Сторонники Америкуса - Americus Backers - Wikipedia

Сторонники Америкуса (умер в 1778 г.), которого иногда называют отцом англичан. рояль стиль, принес удар молотка для клавишных инструментов от своего мастера Готфрид Зильберманн мастерская в Фрайбург в Англию в середине 18 века. В отличие от одиннадцати других бывших учеников Зильберманна, которые последовали за ним в Англию и построили квадратные пианино своим действием Бэкерс разработал действие Зильберманна (скопировано из Кристофори ) в надежную, мощную и отзывчивую форму, которую он встроил в большой клавесин чехол и добавил два тональных эффекта - Una Corda и демпферный подъемник - активируется педали встроенный в специальную эстакаду, снова его оригинальное нововведение. Этот новый инструмент изменил ландшафт английской музыки, заставив композиторов и музыкантов оставить щипковый клавесин и его музыку в истории. Современный рояль, который мы знаем сегодня, основан на дизайне Америкуса.

Жизнь

Современные и более поздние источники соглашаются, что Америкус был голландского происхождения. На сегодняшний день ни один летописец не обнаружил его записи о рождении, поэтому мы можем только сказать, что он родился в начале 18 века. Мы приводим это, потому что известные даты рождения других учеников в мастерской Зильбермана (например, Йоханнес Цумпе ) относятся к 1720-м годам.

Америкус переехал в Фрайберг, Саксония, ученица мастера органа, клавесина и фортепиано Готфрида Зильберманна. Дата подписания договоров Америкуса не могла быть раньше 1711 года, года, когда Зильберман основал свою органную мастерскую, и в равной степени могла быть после 1730 года, когда мастерская выпускала клавесины и пианино с актами, разработанными Зильберманом в квадрате и в корпусах для клавесина.

Америкус был первым из двенадцати учеников Зильбермана, отправившихся в Англию. Поскольку мы знаем, что Цумпе, который должен был открыть магазин в Англии, прибыл в 1756 году, Америкус должен был быть здесь до этого, однако у нас нет никаких записей о его домициле или торговле до 1763 года, когда он поселился на лондонской Джермин-стрит (с Англизированное христианское имя Эндрю), где, согласно оценочным книжкам Сент-Джеймс, Пикадилли, он жил до 1778 года. Хипкинс в его История фортепиано сообщает, что Америкус умер в том же году, но не сообщает его возраст.

Его инструменты

Америкус построил и клавесины, и пианофорты. Его описывают композитор, музыкант и летописец. Чарльз Берни в Циклопедия Риса в 1772 году как «клавесин второго ранга, который построил несколько пианофортов и улучшил механизм в некоторых деталях, но тон, со всей деликатностью прикосновения Шрётера (см. ниже), потерял дух клавесина и ничего не добился в сладость ».

Тем не менее, один из его клавесинов принадлежал натурализованным англичанам, и на нем он играл. кастрат, Джусто Фердинандо Тендуччи, близкий друг Иоганн Кристиан Бах и соратник всемирно известного кастрата Гаспаре Пакьеротти, постоянный посетитель Лондона в период с 1778 по 1791 год. Тендуччи опубликовал набор сонат для клавесина или фортепиано, который не слышали с 18 века. (Запись одной из этих пьес существует на компакт-диске Дэвида Ли, играющего на самом деле восстановленный клавесин Бэкерса 1766 года, о котором идет речь.)

Счет игры Ковент-Гардена 1767 года среди памятных вещей семьи Бродвуд от 16 мая того же года объявляет: «Конец акта 1. Мисс Бриклер споет любимую песню Джудит в сопровождении мистера Дибдина на новом инструменте под названием Piano Forte». Есть предположение, что эта новинка была изготовлена компанией Backers.

Америкус объявил о первой выставке этого «нового форте пианино» в феврале 1771 года. Последующие фортепьяно Backers использовались Бахом и его протеже Иоганном Самуэлем Шрётером для концертных выступлений в Лондоне и наверняка были известны Муцио Клементи. Это было сыграно в соломенном доме на Сент-Джеймс-стрит в Лондоне в 1773 году.

Чезаре Понсикки, реставратор пианино XIX века, который сам работал над оригинальными пианино Кристофори, нашел в Пистории, Италия, рояль Бэкерс, датированный 1778 годом, что указывает на то, что пианино Америкуса экспортировались за границу. Это пианино больше не прослеживается.

Роль в развитии рояля

Из истории семьи Бродвуд мы знаем, что Джон Бродвуд и его товарищ шотландец Роберт Стодарт - оба ученика мастера клавесина Буркат Шуди (Anglicized) - проводил вечера в доме и мастерской Америкуса на Джермин-стрит, помогая ему усовершенствовать спусковой механизм для его фортепьяно, основанного, но отличающегося по нескольким важным факторам, от дизайна Зильбермана, который, в свою очередь, был разработан на основе оригинала Кристофори.

Инновация Америкуса заключалась в добавлении «спускового механизма» к реализации Зильберманом поразительной конструкции струны. В отличие от дизайна Кристофори (к которому, конечно, у Америкуса не было доступа), который вставлял промежуточный рычаг между рычагом, который ключ лифты и поразительные молоток Америкус поставил честный деревянный "Джек "поворот от этого рычага, действующий непосредственно на обтянутую кожей выемку в обухе молотка. Регулируемый винт, установленный под молотком. фланец опорный рельс, известный как "отталкивающий", ударяет по домкрату, отсоединяя его от молотка, который, таким образом, запускается в свободный полет, прежде чем он ударится по струнам.

Этот `` спусковой механизм '' позволяет молотку упасть со струн после удара по ним, позволяя им свободно вибрировать, пока клавиша удерживается нажатой, создавая долгую длительную ноту, пока войлочный демпфер, зависящий от утяжеленного свинцом деревянного блока, не упадет на струны, оторвав палец от клавиши, остановив их и отрезав при желании ноту. Головка молотка захватывается «чеком» - деревянным бруском, обтянутым войлоком, закрепленным на рычаге сплошной проволокой. Эта проверка предназначена для захвата молотка в положении, в котором домкрат может повторно войти в зацепление с прикладом, чтобы снова подтолкнуть его к струнам, прежде чем ключ будет полностью отпущен. Это позволяет быстро повторять ноты, часто используемые в музыкальном оформлении, предназначенные для маскировки короткой продолжительности высоких нот, типичной для щипковых струнных клавесинов и ранних фортепиано, легкие струны с низким натяжением которых не обладают той мощностью, которую мы ожидаем от современных фортепиано. . (Несмотря на силу и долговечность высоких нот в современном рояле, его тщательно продуманное сложное действие позволяет повторять до двадцати нот в секунду, производительность и мастерство исполнения которых проверяются в произведениях, таких как произведения Гранадос и Альбенис ).

Америкус поместил свое поразительное действие в футляр для клавесина, длинные басовые струны которого обеспечивали бы большую продолжительность ноты по сравнению с квадратными фортепиано Цумпе и его современников, демонстрируя совершенно новое мастерство и возможности, с которыми музыканты и композиторы могли экспериментировать и развивать новые формы музыки. клавишная музыка. (Термин Grand Pianoforte для этой конструкции не был придуман до тех пор, пока Роберт Стодарт не запатентовал и не использовал его для украшения паспортной таблички модели 1777 года, носящей его имя как производителя.)

Другим нововведением Америкуса было то, что он установил свой инструмент на специальной подставке на трех ножках. Две передние ножки этой стойки соединены с инструментом с помощью двух педалей. При нажатии левой педали вся клавиатура смещалась вправо против возвратной пружины, установленной внутри корпуса. Из-за этого молоточки ударяли только по одной из струн в нормальном трикорде и теперь широко известны как «una corda». (В оригинальном дизайне Кристофори и в Венские пианино 18 века una corda приводилась в действие коленным рычагом, поскольку многие пианино, такие как клавесины, не снабжались специальной подставкой и могли быть установлены на удобном сундуке или шкафу).

Правая педаль приводила в действие механизм, который отводил все демпферы от струн, собственная оригинальная идея Америкуса, которую венские производители пианино копировали гораздо позже.

Таким образом, пианино Backers в футляре для клавесина было первым из того, что стало известно как английский рояль 18 века. У нас нет точной даты, когда будет выставлен на продажу самый первый инструмент. По словам Джона Пола Уильямса, его самое раннее появление на публике было в 1770 году. Фортепиано, вдохновляющее руководство по фортепиано и его месту в истории.

Вслед за инструментами Backers последовали предложения от Джона Бродвуда, сменившего своего учителя, и от Роберта Стодарта, который начал свой бизнес самостоятельно. Совершенно очевидно, что эти и последующие модели Клементи и других участников английского фортепианного строительства являются производными непосредственно от оригинала Америкуса. Таким образом, традиция английского Grand Pianoforte возникла как прямой результат прототипа Americus Backers.

Существующие инструменты

Клавесин 1766

Два ручных клавесина в английском стиле, полностью восстановленные до почти первоначального состояния (ремонт внутренних распорок и деки) компанией Laurie Leigh Antiques.

Прямые сужающиеся ножки в стиле фортепиано были добавлены в 1830 году. Фотографии этого инструмента находятся по адресу.^[1]

Дэвид Ли сделал запись на компакт-диске двух произведений Баха, сыгранных на этом инструменте, в альбоме. Клавесины: Исторические, Редкие и Уникальные Том 2 - Клавесин Тендуччи.

Пианофорте в футляре для клавесина 1772 заводской номер 21

Коллекция Рассела, Зал Святой Сесилии (Эдинбургский университет Фотография копии, построенной Майклом Коулом в 1960 году, сейчас находится в коллекции Cantos по адресу ^[2]

На инструменте нет никаких признаков переделки (покупатели пианино часто меняли свои инструменты, например, расширяли свой компас дополнительными нотами)

Корпус из красного дерева с перемычкой из самшита охватывает деревянную раму и деку с бумажной розой. Трихорд повсюду (на каждую ноту по три струны) Компас - пять октавы (FF-f3). Две педали - una corda и демпфер подъемника.

Имеется трехногая эстакада с педальным механизмом подъема амортизаторов. Это первый педальный механизм, который можно увидеть на любом клавишном инструменте.

Габаритные размеры инструмента - длина корпуса около 7 футов - позволяют использовать достаточно длинные струны для получения истинных басов и тембра, а также достаточно длинные клавиши, чтобы учесть тонкость рычага, что дает игроку широкий динамический диапазон (Оптимальная длина клавиш и струн является причиной большой длины современных роялей исполнительского качества - 275–301 см).

Родословная инструмента клавесина очевидна в неглубокой тональности 1/4 дюйма, которая используется в клавесине вместо 3/8 дюйма современного фортепиано. У него легкость звука из-за узкой струны и длительность струны. вибрация постепенно уменьшается по мере продвижения по клавиатуре, так что ноты высоких частот быстро затухают, не имея такой долговечности, которую мы ожидаем от более поздних фортепиано. Спуск Backers придает клавишам ощущение легкости, а действие - отзывчивость, что позволяет играть очень быстро.

Эти свойства в сочетании с плавностью и маневренностью спускового механизма побуждают игрока выбирать стиль правой руки, который напольные весы и украшения наложение устойчивых басовых нот и аккорды так как действие молоточка придает регистру тенора и баса значительную мощность, длительность, гармоническое богатство и сложность каждой ноты - тона, которые не могут быть достигнуты путем перещипывания струны клавесина.

Таким образом, инструмент больше всего подходит для музыки переходного периода, написанной для раннего фортепиано такими композиторами, как Гайдн и Моцарт которые перешли от клавесина к фортепиано в процессе своей карьеры и развития композиции. Эта музыка сохраняет стиль правой руки клавесина, то есть быстрые бега и украшения, потому что высокие ноты не могут длиться очень долго, но новаторский стиль левой руки, который отбрасывает стандарт »основания "в пользу длинных устойчивых басовых нот и аккордов, поддерживающих и гармонизировать с мелодия. Ни компас, ни звуковое исполнение не подошли бы более поздним произведениям композиторов XIX века.

Тем не менее, на этом инструменте можно наиболее успешно сыграть очень современную музыку. Например, Ричард Родни Беннетт книга простых модальный шт Дни недели, хорошо звучал на фортепьяно, придавая музыке задумчивую и воздушную атмосферу, которую искал и отмечал композитор.

Мощь инструмента достаточно велика, чтобы заполнить большую комнату публикой. Ударное положение молоточков, составляющее примерно одну двенадцатую речевой длины струн, придает этому инструменту более тонкий и гораздо менее гармонично насыщенный звук, чем у современного пианино, у которого ударная точка для оптимальной мощности, тонального богатства и сложности составляет около одного седьмая часть разговорной длины. (Это оптимальное расстояние поражения было обнаружено и стандартизовано первым Джоном Бродвудом до конца XVIII века, что указывает на то, что он обладал исключительным слухом для определения и извлечения максимальной музыкальной привлекательности из своих инструментов, имея в виду, что он не знал, или доступ к прикладной физике и научным методам измерения, которые в последнее время использовались для определения идеалов фортепианного дизайна для современной эпохи.)

Я [???] сужу, что удивительные качества раннего английского рояля убедили потенциального покупателя клавишных инструментов 18-го века купить его вместо традиционного клавесина и использовать новую музыку, написанную для него, чтобы продемонстрировать его возможности. завистливым гостям дома.

Хотя пианино не особенно громко на полной мощности, оно демонстрирует впечатляющую ширину динамического диапазона по сравнению со щипцовым струнным инструментом и полностью способно удовлетворить первоначальное требование, которое Фердинандо ди Медичи сделал из Кристофори - создать инструмент, который аккомпанируя своему голосу дома, напевая из популярных развлечений дня, имитируйте постепенное повышение крещендо и падение diminuendo громкость, а также способность удивить аудиторию внезапным `` щелчком '' громкой ноты или аккорда для контраста с более тихим предыдущим отрывком сфорцандо светового оркестра оперного театра.

Фортепиано в футляре для клавесина без даты

Коллекция Бентона Флетчера, Фентон Хаус, Лондон (Народная вера Инструмент находится на северном чердаке и, как и все другие инструменты в коллекции, доступен для игры аккредитованным музыкальным студентам по предварительной записи.

Я слышал сомнения в подлинности этого инструмента. Тем не менее, на табличке с именем карандашом написано "AMERICUS BACKERS LONDINI FECIT". Нет ни серийного номера, ни даты.

Трехногая эстакада представляет собой репродукцию оригинала (потерянного в результате пожара во время Второй мировой войны) и не имеет педалей. Внутри корпуса находится демпферный подъемный механизм.

Это пианино по внешнему виду, конструкции и характеристикам во многом похоже на инструмент из коллекции Рассела. Если это действительно спонсор, то может показаться, что его создатель, найдя формулу выигрыша, не был склонен вносить изменения.

Америкус в художественной литературе

По мнению студентов-экспертов работы Джейн Остин, Гордость и предубеждение демонстрирует два новых фортепьяно Americus Backers - одно куплено Мистер дарси для его сестры и другого в «прекрасном современном доме» его тети, леди Кэтрин. Помните, что мы рассматриваем работы Джейн Остин как историческую фантастику, но она писала о пике современной моды, как она это видела. Мы намерены завидовать и восхищаться ее персонажами, которые были лидерами моды в высшем обществе, чьи новые палладианские резиденции были введены в эксплуатацию с единственной целью произвести впечатление на гостей дома, с этой целью они были наполнены самой лучшей мебелью и оборудованием, что Лондон и Британская империя может предложить, в том числе, новинку в виде музыкального инструмента нового класса - фортепиано.

Таким образом, пианино Backers подразумевает, что владелец находится на переднем крае моды, обладая вкусом и доступными средствами, которые делают его лидерами и самыми завидными членами высшего общества. (Помните, что Остин пишет одновременно с Backers. К тому времени, когда она будет опубликована во втором десятилетии XIX века, фортепианный дизайн продвинулся вперед, и незаменимым инструментом того времени было бы фортепиано Томас Бродвуд подобно тому, что он поставил Бетховену.)

Библиография

"Фентон Хаус Хэмпстед", Национальный фонд 1978 г.
Ранние клавишные инструменты Коллекция Бентона Флетчера », Национальный фонд, 1976 г.
Хардинг, профессор Розамунд Дж., «Фортепиано, история которого восходит к Великой выставке 1851 года», Hechscher & Company
Хипкинс, Альфред Дж., "История фортепьяно", приложение к журналу Scientific American № 385, Нью-Йорк, 19 мая 1883 г., доклад, представленный в Обществе искусств в Лондоне.
Коттиск, Эдвард Л., «Ранние клавишные инструменты в европейских музеях», изданный Джорджем Лактенбургом, стр. 217, 232.
Журнал "Клавесин и фортепиано" 414, октябрь 1987 г., стр. 74–85.
Пальмиери, Роберт и Маргарет В. (редакторы), "Энциклопедия клавишных инструментов, том 1: Фортепиано", Справочник по Гарланд, Библиотека гуманитарных наук, - 1131.) Нью-Йорк: Издательство Гарленд, 1994 и 2004 гг. (Пересмотрено) ISBN 0-8240-5685-X
Циклопедия Риса 1772
Уэйнрайт, Дэвид "Бродвуд: семейная история"
Уильямс, Джон Пол, "Фортепиано, вдохновляющее руководство по фортепиано и его месту в истории", стр. 21