Бартоломео Кристофори - Bartolomeo Cristofori

Бартоломео Кристофори
Бартоломео Кристофори
	Фотография портрета Бартоломео Кристофори 1726 года. Оригинал был утерян во время Второй мировой войны.
Родившийся	Бартоломео Кристофори ди Франческо; 4 мая 1655 г.; Италия
Умер	27 января 1731 г. (в возрасте 75 лет); Италия
Национальность	Итальянский
Род занятий	Изобретатель, производитель инструментов
Известен	Изобретатель пианино

Бартоломео Кристофори ди Франческо (Итальянское произношение:[bartoloˈmɛːo kriˈstɔːfori di franˈtʃesko]; 4 мая 1655-27 января 1731) был итальянским мастером музыкальных инструментов, известным изобретением пианино.

Жизнь

Доступные исходные материалы о жизни Кристофори включают его записи о рождении и смерти, два завещания, счета, которые он представил своим работодателям, и одно интервью, проведенное Сципионе Маффеи. Из последнего сохранились как заметки Маффеи, так и опубликованная журнальная статья.

Кристофори родился в Падуя в Республика Венеция. О его молодости ничего не известно. Рассказывают, что он был учеником великого скрипичного мастера. Николо Амати, основанный на появлении в переписи 1680 года "Христофаро Бартоломея", жившего в доме Амати в Кремона. Однако, как Стюарт Полленс указывает на то,^[1] этим человеком не может быть Бартоломео Кристофори, поскольку по переписи населения возраст 13 лет, тогда как Кристофори, согласно его записям о крещении, в то время было 25 лет. Полленс также дает веские основания сомневаться в подлинности виолончели и контрабаса, которые иногда приписываются Кристофори.^[2]

Вероятно, самым важным событием в жизни Кристофори является первое, о котором у нас есть какие-либо записи: в 1688 году, в возрасте 33 лет, он был принят на работу на принца. Фердинандо де Медичи. Фердинандо, любитель и покровитель музыки, был сыном и наследником Козимо III, Великий герцог Тоскана. В то время Тоскана была маленьким независимым государством.

Неизвестно, что заставило Фердинандо завербовать Кристофори. Принц отправился в Венеция в 1688 году для участия в Карнавал, так что он мог встретить Кристофори проходящим через Падую по дороге домой. Фердинандо искал нового техника для ухода за его многочисленными музыкальными инструментами, предыдущий сотрудник только что умер. Однако кажется возможным, что принц хотел нанять Кристофори не только как своего техника, но и конкретно как новатора в музыкальных инструментах. Было бы удивительно, если бы Кристофори в возрасте 33 лет уже не проявил той изобретательности, которой он впоследствии прославился.

Доказательства - все косвенные - того, что Кристофори, возможно, был нанят в качестве изобретателя, следующие. Согласно с Стюарт Полленс, во Флоренции уже было несколько квалифицированных специалистов, которые могли бы занять эту должность; однако принц обошел их и заплатил Кристофори более высокую зарплату, чем его предшественник. Более того, как отмечает Полленс, «любопытно, что [среди множества счетов, которые Кристофори представил своему работодателю] нет записей о счетах, представленных за пианофорты Кристофори ... Это могло означать, что Кристофори должен был передать результаты своих экспериментов в суд. . " Наконец, принц, очевидно, был очарован машинами (он собрал более сорока часов в дополнение к огромному разнообразию сложных музыкальных инструментов), и поэтому, естественно, интересовался сложным механическим действием, которое лежало в основе работы Кристофори над фортепиано. .

Интервью Маффеи сообщает Кристофори о его разговоре с принцем в это время:

Che fu detto al Principe, che non volevo; Rispos 'egli il farò volere io.

который Джулиана Монтанари (ссылка ниже) переводит как:

Принцу сказали, что я не хочу идти; он ответил, что заставит меня хотеть

Это говорит о том, что принц, возможно, чувствовал, что Кристофори будет призовым рекрутом, и пытался убедить его принять его предложение; снова согласуется с точкой зрения, что принц пытался завербовать его в качестве изобретателя.

В любом случае Кристофори согласился на встречу с зарплатой 12. скуди в месяц. Он довольно быстро переехал во Флоренцию (май 1688 года; собеседование при приеме на работу состоялось в марте или апреле), получил от администрации великого герцога дом, укомплектованный посудой и оборудованием, и принялся за работу. Для принца он настраивал, обслуживал и перевозил инструменты; работал над своими изобретениями, а также реставрировал ценные старые клавесины.^[3]

В то время великие герцоги Тосканы наняли большой штат из около 100 ремесленников, которые работали в Galleria dei Lavori Уффици. Первоначальное рабочее место Кристофори, вероятно, находилось в этой области, что ему не нравилось. Позже он сказал Маффеи:

Che da Principio durava fatica ad andare nello stanzone in questo strepito

Мне было сложно войти в большую комнату со всем этим шумом (Тр. Монтанари)

В конце концов Кристофори обзавелся собственной мастерской, где обычно работали один или два помощника.

Более ранние инструменты

В оставшиеся годы 17-го века Кристофори изобрел два клавишных инструмента, прежде чем он начал свою работу над фортепиано. Эти инструменты задокументированы в описи многих инструментов принца Фердинандо, датированной 1700 годом. Стюарт Полленс предполагает, что этот инвентарь был подготовлен придворным музыкантом по имени Джованни Фуга, который, возможно, назвал его своим в письме 1716 года.^[4]

В спинеттон, По-итальянски "большой спинет", был большой, многочастный спинет (клавесин, струны которого наклонены для экономии места), с расположение 1 х 8 футов, 1 х 4 фута;^[5] большинство спинетов имеют простое расположение 1 x 8 футов. Это изобретение могло быть предназначено для размещения в переполненной оркестровой яме для театральных представлений, имея при этом более громкий звук, чем у инструмента с множеством хоров.

Другое изобретение (1690 г.) было весьма оригинальным. овальный спинет, типа девственный с самыми длинными струнами в середине корпуса.

Кристофори также построил инструменты существующих типов, задокументированные в той же инвентаризации 1700 года: ключицетерий (вертикальный клавесин) и два клавесина стандартного итальянского^[6] 2 x 8 футов; у одного из них необычный футляр из черное дерево.

Первое появление фортепиано

Некоторое время считалось, что самое раннее упоминание о фортепьяно происходит из дневника Франческо Маннуччи, придворного музыканта Медичи, что указывает на то, что Кристофори уже работал над фортепьяно к 1698 году. Однако подлинность этого документа сейчас подвергается сомнению.^[7] Первое недвусмысленное свидетельство существования фортепиано - инвентарь Медичи 1700 года, упомянутый в предыдущем разделе. Запись в этом инвентаре пианино Кристофори начинается следующим образом:

Un Arpicembalo di Bartolomeo Cristofori di nuovaventione, Che fa 'il piano, e il forte, a due registri Principali unisoni, con fondo di cipresso senza rosa ... "(жирный шрифт добавлен)

"Arpicembalo" Бартоломео Кристофори, новое изобретение, которое производит мягкий и громкий звук, с двумя наборами струн в унисон, с декой из кипариса без розы ... "

Термин «арпицембало», буквально «арфа-клавесин», был не очень известен во времена Кристофори. Эдвард Гуд приходит к выводу, что именно так Кристофори хотел называть свой инструмент.^[8] Однако наше собственное слово, обозначающее фортепиано, является результатом постепенного сокращения со временем слов, выделенных жирным шрифтом выше.

Перечень Медичи продолжает довольно подробно описывать инструмент. Диапазон этого (теперь утерянного) инструмента составлял четыре октавы, от C до c ″ ″, стандартный (хотя и немного маленький) компас для клавесинов.^[9]

Еще один документ, относящийся к самому раннему фортепьяно, - это заметка на полях, сделанная одним из придворных музыкантов Медичи, Федериго Мекколи, в копии книги. Le Istitutioni Harmoniche к Джозеффо Зарлино. Мекколи писал:

Так можно играть на Arpicimbalo del piano e forte, изобретенном мастером Бартоломео Христофани [sic] из Падуи в 1700 году, мастер клавесина Светлейшего великого принца Фердинанда Тосканского. (перевод Стюарт Полленс)

Согласно журнальной статье Сципиона Маффеи, к 1711 году Кристофори построил три фортепиано. Медичи дал один Кардинал Оттобони в Риме, а две были проданы во Флоренции.

Более поздняя жизнь

Покровитель Кристофори, принц Фердинандо, умер в возрасте 50 лет в 1713 году. Есть свидетельства того, что Кристофори продолжал работать на суд Медичи, который по-прежнему возглавлял отец принца Козимо III. В частности, инвентарь коллекции музыкальных инструментов 1716 года подписан «Бартоломео Кристофори Кустоде», что указывает на то, что Кристофори был присвоен титул хранителя коллекции.

В начале 18 века процветание князей Медичи пошло на убыль, и, как и многие другие мастера, работавшие у Медичи, Кристофори начал продавать свои работы другим. Король Португалии купил по крайней мере один из своих инструментов.

В 1726 году был написан единственный известный портрет Кристофори (см. Выше). Он изображает изобретателя, гордо стоящего рядом с тем, что почти наверняка является пианино. В левой руке он держит листок бумаги, на котором, как полагают, находится схема фортепианной игры Кристофори. Портрет был уничтожен во время Второй мировой войны, от него остались только фотографии.

Кристофори продолжал изготавливать фортепиано почти до конца своей жизни, постоянно совершенствуя свое изобретение. В старшие годы ему помогали Джованни Феррини, который продолжил свою выдающуюся карьеру, продолжая традиции своего мастера. Существуют предварительные данные о том, что был еще один помощник, П. Доменико Даль Мела, который в 1739 году построил первое пианино.

На склоне лет Кристофори подготовил два завещания. Первый, датированный 24 января 1729 года, завещал все свои инструменты Джованни Феррини. Второе завещание, датированное 23 марта того же года, существенно меняет положения, передавая почти все его имущество "сестрам Даль Мела ... в счет их постоянной помощи, оказанной ему во время его болезней и недомоганий, а также в период болезни". имя благотворительности ". Остается небольшая сумма в пять скуди Феррини. Полленс отмечает дополнительные доказательства из завещания, что это отражало не ссору между Кристофори и Феррини, а только моральный долг Кристофори перед своими опекунами. Изобретатель умер 27 января 1731 года в возрасте 75 лет.

Фортепиано Кристофори

Фортепиано Cristofori 1720 года в Метрополитен-музей в Нью-Йорке

Фортепиано Cristofori 1722 года в Национальном музее-музыкальном музее в Риме.

Фортепиано Кристофори 1726 года в Musikinstrumenten-Museum в Лейпциге

Общее количество пианино, построенных Кристофори, неизвестно. Сегодня сохранились только три, все датированные 1720-ми годами.

Инструмент 1720 находится в Метрополитен-музей в Нью-Йорке. Позднее строители сильно изменили этот инструмент: в 1938 году была заменена дека, а диапазон из 54 нот был сдвинут примерно на полоктавы, с F ', G', A'– c '' 'на C – f' '. Хотя на этом пианино можно играть, по словам строителя Дензила Рэйта, «его первоначальное состояние ... было безвозвратно потеряно», и он не может указать, как оно звучало, когда оно было новым.^[10]
Инструмент 1722 года находится в Museo Nazionale degli Strumenti Musicali в Рим. Он имеет диапазон в четыре октавы (C-c³) и включает остановку una corda; Смотри ниже. Это пианино было повреждено червями, и на нем нельзя играть.^[10]
Инструмент 1726 года находится в Musikinstrumenten-Museum из Лейпцигский университет. Четыре октавы (C-c³) с остановкой "una corda". На этом инструменте в настоящее время нельзя играть, хотя в прошлом были сделаны записи.^[10]

Все три сохранившихся инструмента имеют, по сути, одну и ту же латинскую надпись: "BARTHOLOMAEVS DE CHRISTOPHORIS PATAVINUS ИЗОБРЕТАТЕЛЬ FACIEBAT FLORENTIAE [дата]", где дата отображается римскими цифрами. Значение:"Бартоломео Кристофори из Падуи, изобретатель, сделал [это] во Флоренции [дата]."

Дизайн

Фортепиано, построенное Кристофори в 1720-х годах, имело почти все особенности современного инструмента. Он отличался очень легкой конструкцией, без металлического каркаса; это означало, что он не мог издавать особенно громкий звук. Это оставалось правилом для фортепиано примерно до 1820 года, когда впервые были введены железные распорки. Вот детали дизайна инструментов Кристофори:

Действие

Фортепианные экшены - это сложные механические устройства, которые предъявляют очень специфические требования к дизайну, практически все из которых были выполнены Кристофори.

Во-первых, действие фортепиано должно быть организовано так, чтобы нажатие клавиши фактически не поднимало молоток до струны. Если бы это было так, молоток блокировал бы струну и гасил бы ее колебания. Положение подпружиненного «бункера» или «домкрата» по центру ключа действия Кристофори (см. «I» на схеме ниже) регулируется таким образом, что бункер выходит из «выемки» в середине промежуточного рычага (G) непосредственно перед тем, как молоток (C) ударяет по струне, так что молоток не движется полностью, а проходит оставшееся расстояние под собственным импульсом, а затем падает в шахту (M). Когда ключу позволено вернуться в исходное положение, домкрат пружинит под выемкой, и возможен повторный удар. Хотя конструкция Кристофори не включает в себя особого устройства для повторения, легкость действия дает больше возможностей для повторения, чем более тяжелые действия английского типа, разработанные в первой половине XIX века, пока они не были снабжены дополнениями того или иного рода. чтобы облегчить повторение.

Во-вторых, действие фортепиано должно значительно усиливать движение пальца игрока: в действии Кристофори промежуточный рычаг (G) использовалась для преобразования каждого движения клавиши в движение молотка, в восемь раз большее по величине. Многорычажная конструкция Кристофори смогла обеспечить необходимый рычаг на небольшом пространстве.

В-третьих, после того, как молоток ударяет по струне, действие должно предотвращать нежелательный второй удар, который может легко возникнуть из-за подпрыгивания молотка вверх и вниз в ограничивающем его пространстве. В действии Кристофори это было достигнуто двумя способами. Поднимая промежуточный рычаг с помощью домкрата, который выходит из зацепления в самом верхнем положении, действие Кристофори позволяло молотку упасть (после первоначального удара) в положение, значительно более низкое, чем самое верхнее положение, в которое его поднял ключ. Сам по себе этот механизм значительно снижает вероятность нежелательного второго удара. Также акция Кристофори включала в себя проверять (также называемый «обратный контроль»; M), который ловит молоток и удерживает его в частично поднятом положении, пока игрок не отпустит ключ; проверка также помогла предотвратить нежелательные повторные удары.

Фортепианный экшн Кристофори

Сложность действия Кристофори и, следовательно, сложность его построения, возможно, стали препятствием для более поздних строителей, которые, похоже, пытались упростить его. Тем не менее, дизайн Кристофори в конечном итоге победил; стандартный современный фортепианный экшен - это еще более сложная и развитая версия оригинала Кристофори.

Молотки

Головки молоточков в зрелых пианино Кристофори (A) сделаны из бумаги, скручены в круглую катушку и закреплены клеем, а в месте контакта со струной увенчаны полоской кожи. По словам мастера клавесина и ученого Дензила Рэйта, такие молотки возникли в «технологии изготовления бумажных органных труб 15-го века». Предполагается, что кожа предназначена для того, чтобы сделать молотки более мягкими, тем самым подчеркивая более низкие гармоники вибрации струны за счет сохранения широкой области контакта при ударе. Та же самая цель мягкости была достигнута в фортепиано более позднего 18-го века, покрывая деревянные молотки мягкой кожей, а в середине 19-го века и более поздних инструментов, покрывая деревянную сердцевину толстым слоем сжатого войлока.

Как и в современных пианино, молоточки больше в басовых нотах, чем в высоких.

Рамка

В пианино Cristofori используется внутренний каркас (изогнутая) для поддержки деки; Другими словами, структурный элемент, прикрепляющий правую сторону деки, отличается от внешнего корпуса, который несет натяжение струн. Кристофори также применил эту систему к клавесинам.^[11] Использование отдельной опоры для деки отражает мнение Кристофори о том, что дека не должна подвергаться сжатию из-за натяжения струн. Это может улучшить звучание, а также избежать опасности деформации, поскольку производители клавесина Керстин Шварц и Тони Чиннери указывать [1], [2], сильно деформированная дека может вызвать структурную катастрофу, а именно контакт между струнами и декой. Принцип Кристофори продолжает применяться в современных фортепиано, где теперь огромное натяжение струн (до 20 тонн) выдерживается отдельной железной рамой («пластиной»).

Рэйт написал, что три сохранившихся пианино Cristofori, кажется, следуют упорядоченной прогрессии: каждое из них имеет более тяжелый корпус, чем его предшественник. Рэйт предполагает, что это было намеренно, поскольку более тяжелый каркас допускал более натянутые и толстые струны. Это, в свою очередь, увеличило громкость, с которой высокие ноты можно было проигрывать без искажения высоты тона - ограничение, которое Райт соблюдает при игре на репликах инструментов.^[12] Таким образом, похоже, что переход к более тяжелому обрамлению - тенденция, доминирующая в истории фортепиано, - возможно, уже начался в строительной практике самого Кристофори.

Планка для перевернутой борьбы

На двух из своих уцелевших инструментов Кристофори использовал необычное расположение настроечных штифтов: они полностью вставлены через поддерживающую доску. Таким образом, молоток для настройки используется на верхней стороне доски для борьбы, но струны наматываются вокруг штифтов на нижней стороне. Это затрудняло замену сломанных струн, но давало два компенсирующих преимущества. Когда гайка (передний мост) также перевернута, удары молоточков, идущие снизу, будут надежно удерживать струны на месте, а не угрожать их смещением. При перевернутой доске для борьбы струны располагались ниже в инструменте, что позволяло использовать меньшие и более легкие молотки, следовательно, более легкое и отзывчивое прикосновение.

По мнению знатока музыкальных инструментов Грант О'Брайен перевернутая борцовка «до сих пор встречается в пианино, датируемых 150 годами после смерти [Кристофори]».^[13] В современных пианино соблюдается тот же основной принцип: точка соприкосновения колеблющейся длины струны, расположенной рядом с молотками, является либо аграф или капо д'астро бар; эти устройства тянут струну в направлении, противоположном удару молота, как и в оригинальной схеме Кристофори.

Дека

Кристофори использовал кипарис, древесина, которая традиционно использовалась для изготовления дек в итальянской школе изготовления клавесинов.^[6] Создание фортепиано после времен Кристофори в конечном итоге последовательно остановилось на ель как лучший материал для деки; Однако Дензил Райт отметил некоторые компенсирующие преимущества кипариса.

Струны

В пианино Кристофори на каждой ноте по две струны по всему компасу. В современных пианино используются три струны в среднем и верхнем диапазоне, две в верхнем басу и одна в нижнем басу, с большим разбросом по толщине, чем у Кристофори. Струны равномерно расположены^[14] вместо того, чтобы быть сгруппированными с более близкими друг к другу струнами одинаковой высоты.

В двух из аттестованных роялей есть предшественник современного мягкая педаль: игрок может вручную сдвинуть все действие на четыре миллиметра в одну сторону так, чтобы молотки ударяли только по одной из двух струн (una corda). Однако возможно, что это устройство было предназначено для помощи в настройке. В своем комбинированном клавесине-фортепиано с двумя 8-футовыми струнами на каждую ноту Феррини позволил отключить один комплект клавесинных гнезд, но не предоставил устройство una corda для молоточкового действия.

Струны могли быть толще, чем струны клавесина того же периода, хотя нет никаких оригинальных маркировок калибра струны ни на одном из трех сохранившихся фортепиано, чтобы доказать это. Считается, что более толстые струны лучше подходят для ударов молотка. Сравнивая два инструмента 1726 года, один - фортепиано, другой - клавесина, - длина 8-футовых струн почти одинакова, особенно в верхних половинах циркулей двух инструментов.

Трудно определить, из какого металла были сделаны струны пианино Кристофори, поскольку струны заменяются по мере их обрыва, а иногда реставраторы заменяют даже весь набор струн. По словам Стюарта Полленса, «более ранние музейные записи документально подтверждают, что все три [засвидетельствованных] пианино Кристофори были обнаружены с одинаковыми калибрами железной проволоки, проходящей через большую часть компаса, и латуни в басу». В 1970 году нью-йоркский инструмент был полностью заменен медными струнами; Pollens сообщает, что с этой модификацией инструмент не может быть настроен ближе, чем на малую треть ниже высоты тона, без разрыва струн. Это может указывать на то, что оригинальные струны действительно содержали железные; Тем не менее, поломка также может быть связана с масштабной перестройкой этого инструмента, которая изменила его тональный диапазон.

Совсем недавно Дензил Рэйт, Тони Чиннери и Керстин Шварц, которые построили реплики пианино Кристофори, высказали мнение, что Кристофори предпочитает медные струны, за исключением иногда в очень сложных местах (таких как верхний диапазон 2-футового упора клавесина). Чиннери предполагает, что «кипарисовая дека и медные струны идут вместе: сладость звука, а не объем или блеск».

Звук

По словам Рэйта, непросто определить, как звучали пианино Кристофори, поскольку сохранившиеся инструменты (см. Выше) либо слишком ветхие, чтобы на них играть, либо были сильно и безвозвратно изменены в более поздних «реставрациях». Однако в последние десятилетия многие современные строители создали точные копии Cristofori, и их коллективный опыт, и особенно записи, сделанные на этих инструментах, сформировали новый взгляд на звучание фортепиано Cristofori.^[10] Звучание реплик Кристофори так же близко к клавесину, как и к современному фортепиано; этого и следовало ожидать, учитывая, что их корпус и струнная конструкция гораздо ближе к клавесину, чем к фортепиано. Нотные начала не так четко определены, как в клавесине, и реакция инструмента на меняющиеся прикосновения игрока отчетливо заметна.

Некоторые инструменты Кристофори - как восстановленные, так и воспроизведенные - можно услышать в внешняя ссылка ниже.

Первоначальный прием фортепиано

Сведения о том, как первоначально было воспринято изобретение Кристофори, частично объясняется статьей, опубликованной в 1711 г. Сципионе Маффеи, влиятельный литературный деятель, в Giornale de'letterati d'Italia Венеции. Маффеи сказал, что «некоторые профессионалы не дали этому изобретению всех аплодисментов, которых оно заслуживает», и продолжает, что его звук был слишком «мягким» и «тусклым» - Кристофори не смог сделать свой инструмент таким громким, как звук. конкурирующий клавесин. Тем не менее, сам Маффей был энтузиастом фортепиано, и инструмент постепенно завоевал популярность и стал набирать популярность, отчасти благодаря усилиям Маффеи.

Одна из причин, по которой фортепьяно поначалу распространилось медленно, заключалась в том, что его было довольно дорого производить, и поэтому его покупали только члены королевской семьи и несколько богатых частных лиц. Окончательный успех изобретения Кристофори пришелся на 1760-е годы, когда изобретение более дешевых квадратные пианино Наряду с в целом большим благосостоянием многие люди смогли его приобрести.

Последующие технологические разработки пианино часто были просто «повторным изобретением» работы Кристофори; в первые годы, возможно, было столько же падений, сколько и достижений.^[15]

Инструменты для выживания

Овальный спинет 1693 г., в коллекции Museum für Musikinstrumente в Лейпциге, Германия

Кристофори спинеттоне в Лейпцигском музее

Кристофори приписывают девять инструментов, которые сохранились до наших дней:^[16]

Клавесин 1726 года с размерами 1 x 8 ', 1 x 4', 1 x 2 ', в Лейпцигском музее. Есть три отдельных моста и три отдельных гайки для восьмифутовых, четырехфутовых и двухфутовых струнных хоров.

Три фортепиано, описанные выше.
Два овальные спинеты, с 1690 по 1693 год. Инструмент 1690 года хранится в Museo degli Strumenti Musicali, часть Galleria del Accademia в Флоренция. Овальный спинет 1693 г. Musikinstrumenten-Museum из Лейпцигский университет.
А спинеттон, также в Лейпцигском музее.^[5]
Клавесин начала XVII века с корпусом из черное дерево. Он хранится в Museo degli Strumenti Musici во Флоренции (часть Galleria dell'Accademia ). Изображение можно посмотреть на сайте производителя клавесинов. Тони Чиннери.
Клавесин 1722 года в Лейпцигском музее.^[5]
Клавесин 1726 года в Лейпцигском музее. Он имеет расположение 1 x 8 ', 1 x 4', 1 x 2 'и это единственный известный итальянский клавесин с двуногий остановка. Инструмент демонстрирует изобретательность Кристофори в большом количестве рычагов и удлинителей, которые позволяют музыканту гибко определять, какие струны будут звучать. Всего существует шесть основных регистраций: 8 ', 8' + 4 ', 4', 4 '+ 2', 2 ', 8' + 4 '+ 2'; кроме того, игрок может добавить 4 ', 2' или 4 '+ 2' к 8 'стопу только в нотах диапазона низких частот.^[17]

Более поздние инструменты, датируемые старостью Кристофори, вероятно, включают работу ассистента Джованни Феррини, который после смерти изобретателя продолжал строить фортепиано более широкого диапазона, используя тот же базовый дизайн.

Кажущийся остаток клавесина без деки, клавиатуры и механизма в настоящее время является собственностью известного строителя. Тони Чиннери, который приобрел его на аукционе в Нью-Йорке. Этот инструмент прошел через мастерскую строителя / мошенника конца 19 века. Леопольдо Франциолини, который переработал его с его характерной формой украшения, но, по словам Чиннери, «есть достаточно деталей конструкции, чтобы однозначно идентифицировать его как работу Кристофори».^[18]

Есть также несколько поддельных инструментов, приписываемых Кристофори, в частности, клавесин с тремя ручками, когда-то выставленный в Немецкий музей в Мюнхене; Это была реконструкция Франциолини одноручного инструмента, сделанного в 1658 году Джироламо Зенти.^[19]

Оценки Кристофори

Кристофори, очевидно, восхищались и уважали при его жизни за его работу на фортепиано. После его смерти Теорбо Игрок при дворе Медичи по имени Никколо Сусье написал в своем дневнике:

1731, 27 [января], Бартоломео Крисофани [sic], которого звали Бартоло Падовано, умер, известный изготовитель инструментов для Светлейшего великого принца Фердинандо с нежной памятью, он был искусным изготовителем клавишных инструментов, а также изобретателем фортепиано, известного во всей Европе и служившего Его Величество король Португалии [Жуан V], заплативший двести золотых Луи д'ор для упомянутых инструментов, и он умер, как было сказано, в возрасте восьмидесяти одного года. [пер. Стюарт Полленс; Кристофори было всего 76 лет на момент его смерти]

Анонимный музыкальный словарь XVIII века, найденный в библиотеке композитора. Падре Г. Б. Мартини, говорит о нем

Христофори Бартоломео из Падуи, умерший во Флоренции, [...] был известным мастером клавесинов, выдающимся реставратором, делавшим еще более качественные инструменты, сделанные другими мастерами прошлого, и он также был изобретателем клавесинов с молотками, которые производят звук другого качества. из-за удара молотка по аккорду и совершенно иной внутренней структуры корпуса инструмента, невидимой снаружи [...] лучшие инструменты, которые он сделал, были для Фердинандо Медичи, Великого принца Тосканы, его покровителя и сын великого князя Козимо III. [пер. Джулиана Монтанари]

Однако после его смерти репутация Кристофори пришла в упадок. Как задокументировал Стюарт Полленс, во Франции в конце 18 века считалось, что пианино было изобретено не Кристофори, а немецким строителем. Готфрид Зильберманн. На самом деле Зильберманн был важной фигурой в истории фортепиано, но его инструменты почти полностью полагались на Кристофори в разработке их молоточков. Более поздняя стипендия (в частности, Лео Пулити^[20]) только постепенно исправил эту ошибку.

Во второй половине 20-го века инструменты Кристофори изучались с особой тщательностью, что было частью общего роста интереса к ранним инструментам, возникшим в эту эпоху (см. аутентичное исполнение ). Современные ученые, детально изучавшие работы Кристофори, склонны выражать свое восхищение самым решительным образом; Таким образом New Grove энциклопедия описывает его как обладателя «огромной изобретательности»; Стюарт Полленс говорит: «Все работы Кристофори поражают своей изобретательностью»; и ученый-первопроходец Грант О'Брайен имеет написано «Мастерство и изобретательность, проявленные инструментами Кристофори, являются высочайшими, и его гений, вероятно, никогда не был превзойден ни одним другим производителем клавишных инструментов того исторического периода ... Я ставлю Кристофори плечом к плечу с Антонио Страдивари."

Кристофори также заслуживает уважения за оригинальность изобретения фортепиано. Хотя это правда, что и раньше предпринимались грубые попытки создать инструменты, похожие на пианино, неясно, были ли они известны Кристофори.^[21] Таким образом, пианино представляет собой необычный случай, когда важное изобретение можно однозначно приписать одному человеку, который довел его до необычайной степени совершенства самостоятельно.

Смотрите также

Список исторических производителей клавесина

Примечания

^ Пыльца, 995, с. 49–51.
^ Пыльца, 1995, стр. 51.
^ Для последней работы см. Ссылку Гранта О'Брайена в разделе «Внешние ссылки» ниже.
^ Опись опубликована в Гай 1969 г.
^ ^а ^б ^c ван дер Меер 2005, 275
^ ^а ^б Хаббард 1967, Глава 1
^ Научная ситуация резюмируется Монтанари (1991): выдержки из дневника Маннуччи, озаглавленные «Per mio ricordo Memoria di Francesco M. Mannucci Fiorentino A di 16 febbraio 1710 ab Inc Laus Deo», были опубликованы М. Фабри (1964). Фабри отметил местонахождение дневника в архиве Сан-Лоренцо, но последующие поиски другими учеными так и не нашли его. Позже Фурнари и Витали (1991) обнаружили, что в дневнике утверждалось, что Сципионе Маффей находился во Флоренции в то время, которое противоречит сохраненной переписке Маффеи, и указали на другие причины сомневаться в подлинности дневника. Их сомнения, кажется, убедили других ученых (см. Ссылки О'Брайана и Полленса (1995) ниже), а дневник - вместе с датой изобретения фортепиано в 1698 году - не используется в самых последних справочных источниках.
^ Хорошо (2005)
^ Шаг дан в Обозначение высоты тона Гельмгольца
^ ^а ^б ^c ^d Райт (2006, 635)
^ Пыльца (1991, 78)
^ Райт (2006, 638)
^ Claviatica.com
^ Gutenberg.com
^ Фогель (2003: 11) отмечает несколько аспектов современного фортепианного действия, которые уже использовались Кристофори («подвижный домкрат, одинарный спуск, средний уровень, обратная задержка, верхний демпфер»), цитируя их как «видимое доказательство гения Кристофори» и заметив, что некоторые из этих частей были «изобретены заново» во время эволюции фортепиано.
^ Подсчет произведен Коттиком (2003, 211), который перечисляет восемь, но написал незадолго до открытия девятого, овального спинета 1690 года.
^ Коттик и Лактенберг (1997, 99)
^ Изображение и комментарий на сайте BBC
^ Дензил Райт (1991) «Открытие заново клавесина Зенти». Старинная музыка 191:99–102.
^ Пулити 1874 г.
^ Пыльца (1995: 45–46)

внешняя ссылка

Музей Метрополитен страница в Интернете на пианино Cristofori 1720 года
А страница о раннем фортепиано, в том числе изображение инструмента Кристофори 1722 года в Риме.
- Интернет-страница Museo Nazionale degli Strumenti Musicali в Риме (без изображения, но информация для посетителей)
Лейпцигский музей музыкальных инструментов Вход на его пианино Cristofori 1726 года.
Веб-сайт Тони Чиннери, клавесинщик. Слушайте оригинал и копия Кристофори.
О'Брайен, Грант (2003) «Бартоломео Кристофори / Джованни Феррини в роли реставраторов и реконструкторов.« Неаполитанская »связь двух итальянских клавесинов в Великобритании». Онлайн на Claviantica.com.
Сайт Керстин Шварц, производителя фортепиано и клавесина. Animus-cristofori.com
Пулити, Лето (1874) «Della vita del Serenissimo Ferdinando dei Medici Granprincipe di Toscana e della origine del pianoforte» («О жизни Его Светлости Фердинандо де Медичи, Великого принца Тосканы, и о происхождении фортепиано», Atti dell'Accademia del R.Istituto musicale di Firenze 12:92–240.
Райт, Дензил "Флорентийское фортепиано 1730 г. для ранней фортепианной музыки", онлайн на сайте Denzilwraight.com.

[1] Пыльца, 995, с. 49–51.

[2] Пыльца, 1995, стр. 51.

[3] Для последней работы см. Ссылку Гранта О'Брайена в разделе «Внешние ссылки» ниже.

[4] Опись опубликована в Гай 1969 г.

[van_der_Meer_2005,_275-5] а ^б ^c ван дер Меер 2005, 275

[Hubbard-6] а ^б Хаббард 1967, Глава 1

[7] Научная ситуация резюмируется Монтанари (1991): выдержки из дневника Маннуччи, озаглавленные «Per mio ricordo Memoria di Francesco M. Mannucci Fiorentino A di 16 febbraio 1710 ab Inc Laus Deo», были опубликованы М. Фабри (1964). Фабри отметил местонахождение дневника в архиве Сан-Лоренцо, но последующие поиски другими учеными так и не нашли его. Позже Фурнари и Витали (1991) обнаружили, что в дневнике утверждалось, что Сципионе Маффей находился во Флоренции в то время, которое противоречит сохраненной переписке Маффеи, и указали на другие причины сомневаться в подлинности дневника. Их сомнения, кажется, убедили других ученых (см. Ссылки О'Брайана и Полленса (1995) ниже), а дневник - вместе с датой изобретения фортепиано в 1698 году - не используется в самых последних справочных источниках.

[8] Хорошо (2005)

[9] Шаг дан в Обозначение высоты тона Гельмгольца

[Wraight-10] а ^б ^c ^d Райт (2006, 635)

[11] Пыльца (1991, 78)

[12] Райт (2006, 638)

[13] Claviatica.com

[14] Gutenberg.com

[15] Фогель (2003: 11) отмечает несколько аспектов современного фортепианного действия, которые уже использовались Кристофори («подвижный домкрат, одинарный спуск, средний уровень, обратная задержка, верхний демпфер»), цитируя их как «видимое доказательство гения Кристофори» и заметив, что некоторые из этих частей были «изобретены заново» во время эволюции фортепиано.

[16] Подсчет произведен Коттиком (2003, 211), который перечисляет восемь, но написал незадолго до открытия девятого, овального спинета 1690 года.

[17] Коттик и Лактенберг (1997, 99)

[18] Изображение и комментарий на сайте BBC

[19] Дензил Райт (1991) «Открытие заново клавесина Зенти». Старинная музыка 191:99–102.

[20] Пулити 1874 г.

[21] Пыльца (1995: 45–46)

[1]

[2]

[3]

[4]

[5]

[6]

[7]

[8]

[9]

[10]

[11]

[12]

[13]

[14]

[15]

[16]

[17]

[18]

[19]

[20]

[21]