Искусство Франсиско Нарваеса в университетском городе Каракас - Art of Francisco Narváez in the University City of Caracas - Wikipedia

La Educación, 1950, Институт экспериментальной медицины, Университетский город Каракас

Франсиско Нарваэс было поручено создать произведения для Университетский город Каракас кампус в 1949 году, первоначально работал в период с 1950 по 1953 год, а другие части (в общей сложности двенадцать) были добавлены позже.[а] Произведения искусства включают каменные и металлические статуи, бюсты, барельефы, фрески из различных материалов. Три статуи сделаны из Cumarebo камень: Эль-Атлета, большая статуя в спорткомплексе, и La Educación и La ciencia в лечебном комплексе. Камень Кумаребо - излюбленный материал Нарваэса. Две скульптуры уважаемого врача Хосе Грегорио Эрнандес и президент Хосе Мария Варгас украсить территорию кампуса.

Три фрески также находятся в медицинском комплексе и были первыми произведениями искусства, установленными на территории кампуса; их образы объединяют науку и религию. Одиннадцать работ считаются частью живого музея кампуса; другой - деревянный бюст назывался Торс, был создан в 1956 году и в настоящее время выставлен в декане факультета архитектуры и градостроительства (FAU).[а] Нарваес работает с различными материалами, его художественный стиль основан на его собственной венесуэльской идентичности, а также под влиянием европейских традиций и классических скульптур античности, из его опыта в Париж. Художник работал с архитектором кампуса Карлос Рауль Вильянуэва ранее уже несколько раз создавал паблик-арт, отражающий современные социальные проблемы. Сотрудничество двух шоу-проектов в модернист искусство на даче.

В рамках Объект всемирного наследия были предприняты несколько усилий по сохранению, при этом группа посвятила себя сохранению произведений искусства кампуса Нарваэса; последние планы восстановления в 1999 и 2000 годах не были реализованы из-за отсутствия средств.[2]

Задний план

Франсиско Нарваэс выбрал учиться в Академия Жюлиана в Париже в 20-30-е годы, вместо того, чтобы продолжать учебу в Каракас или посетите École nationale supérieure des Beaux-Arts из-за его отвращения к следующим тенденциям: его стиль во многом был связан с его национальной идентичностью, но он не следовал преобладающим латиноамериканским школам того времени. Он также не работал в соответствии с европейскими художественными движениями, но он «знал, как ассимилировать вклады таких художников, как Пабло Пикассо или Константин Брынкуши, например, добивался в области скульптуры «собственных работ».[3] В Джулиане он также столкнулся с идеологией ценить прошлые скульптурные движения, двигаясь к модернизм и познакомились с греческими и египетскими скульптурами в Лувр во время посещения. Он сказал: «Академия Жюлиана ускорила мои шаги к современному искусству, но также научила меня, как важно в критическом духе остановиться, чтобы рассмотреть значение, которое классическое искусство имело в свое время, именно новое видение, которого у меня не было бы. разработан в Каракасе ».[3]

Сначала он работал с архитектором Карлос Рауль Вильянуэва в 1935 году, когда Вильянуэва нанял Нарваэса для создания предметов для нескольких музеев, которые он проектировал. В 1943 году Нарваэс снова был приглашен, на этот раз для создания больших скульптурных произведений для главной площади Эль Силенсио Городской район Вильянуэва оживал.[4] Строительство Центральный университет Венесуэлы (UCV) Университетский город Каракас Кампус, спроектированный Вильянуэвой, начался в конце 1940-х годов, а первые произведения искусства были установлены в 1950 году.[5] Нарваэсу было поручено произвести работы для кампуса в 1949 году.[6] и первые работы на территории кампуса были спроектированы Нарваэсом для медицинского комплекса. Он создал множество произведений искусства для кампуса в различных средствах массовой информации.[5] В 1952 году Нарваэс провел много времени в Италии и перенес сердечный приступ; он вернулся в Венесуэлу в 1953 году и продолжил работать в кампусе.[7]

Стиль

Деталь Лас Тонинас, 1945, Эль Силенсио Плаза О'Лири. Сделано в Франсиско Нарваэс для Карлос Рауль Вильянуэва.

Искусство Нарваэса часто изображает обнаженные человеческие тела, что является преобладающей темой в его картинах и присутствует в его различных скульптурах. Впервые его научили принципам скульптуры в Каракасе - хотя художественная школа там была прогрессивной в своих классах живописи, она была устаревшей с точки зрения скульптуры - которая фокусировалась на обнаженных женщинах, а позже получила признание за артистизм человеческой формы в древности. скульптуры он видел в Европе.[3] Его человеческие формы, в отличие от тех, что он видел, часто представляли этнические народы Венесуэлы, в том числе криоллос, метисы, коренные жители и чернокожие американцы, сохраняя при этом элементы Средиземноморья.[8]

Его монументальные работы, созданные для общественных мест Вильянуэвы, как говорят, воплощают «величественный дух и позы классического искусства, но с гордостью демонстрируют черты и волокнистые тела смешанной расы» - тема, также преобладающая в социальных процессах после Хуан Висенте Гомес Свержение диктатуры в 1935 году.[9] Его работы идентифицированы как часть прихода современности в Венесуэле и в стиле «первой фазы» Университетского города. Его искусство того периода сочетает в себе самобытность раннего модернизма и абстрактное искусство более зрелого модернизма в стране;[10] его художественный стиль развился во время создания произведений искусства кампуса. Продолжая изображать человеческую форму, она стала более абстрактной (с такими работами, как La Cultura) по сравнению с его предыдущей приверженностью анатомической точности.[11]

Институты экспериментальной медицины и анатомии являются частью медицинского комплекса и соответствуют стилю первоначального плана Виллануэвы, согласно которому университетский городок должен быть идеально симметричным (от этого проекта позже отказались). Здания соединены туннелем и спроектированы вокруг оси симметрии, расположенной между ними, с отражением «одинаковых масс» с каждой стороны. По две фрески и скульптуры Нарваэса являются частью этого дизайна.[12]

Каменные скульптуры Кумаребо

Нарваэс впервые применил дерево и камень, родом из Венесуэлы. Он первым использовал природный камень, например, из Cumarebo, для крупных проектов.[13] Камень кумаребо - излюбленный материал Нарваэса.[14] поскольку он считал, что морские окаменелости в нем обогатят его работу,[15] и одно влияние на многие из его скульптур Кумаребо - динамизм воды.[3]

La Educación и La ciencia

Год: 1950–51

В медицинском комплексе есть две каменные статуи Кумаребо Нарваэса, которые детально изображают женскую наготу.[5]

La Educación изображает женщину, сидящую боком и балансирующую книгу на приподнятом колене. Он расположен на террасе первого этажа Института экспериментальной медицины.[14] La ciencia показывает женщину, сидящую боком. Мальчик стоит на коленях у нее на коленях в позе Иисуса на кресте. Эта скульптура находится на террасе первого этажа Института анатомии Хосе Искьердо.[16]

В 1986 году университетская комиссия по сохранению произведений искусства университетского городка подала в отставку из-за того, что ее не обсуждали с университетом. Однако первоначальная природоохранная группа, созданная для сохранения работ Нарваэса, продолжала работать. В 1987 году группа и университет вместе выбрали La ciencia как первая работа, которую нужно было восстановить, так как она больше всего нуждалась. Они наняли специалистов, работающих с Instituto Central de Restauración de Roma (Центральный реставрационный институт Рима). Группа получила средства от PDVSA и привезли Джуссеппину Фацио, чтобы очистить от водорослей и лишайников и укрепить лепнина соединение разных частей скульптуры.[2]

  • La Educación, 1950, Институт экспериментальной медицины

  • La ciencia, 1951, Институт анатомии Хосе Искьердо

Эль-Атлета

Год: 1951

Эль-Атлета это очень большая статуя, расположенная к юго-западу от Олимпийский стадион, около южного конца трибуны. Говорят, что статуя представляет собой художественный поворотный момент для Нарваэса, когда он стал более экспериментальным в своих принципах дизайна.[4] а также кульминацией его криоллиста период.[11] Нарваэс описал статую как «колонну Парфенон ".[17]

Дизайн фигуры спортсмена отсылает к "египетскому величию". фараоны "и пристальное внимание к анатомии человека Греческие скульпторы.[3][4] Однако это более геометрическая визуализация, соответствующая новой волне абстракционизм. Куратор работ Нарваэса, Сусана Бенко, говорит, что произведение «сохраняет [s] простоту линий, которые очаровывали Нарваэса египтянами».[4] Бенко также предполагает, что колоссальные масштабы и возвышенность тотем -подобные ощущения статуи были Древнеегипетский влияет.[4]

В 1987 году он был восстановлен Фацио вместе с La ciencia в рамках работ по консервации камня Кумаребо.[2] С тех пор состояние статуи ухудшается; Правительство Венесуэлы не приложило никаких усилий для его сохранения, несмотря на то, что являлось частью Объект всемирного наследия. Поверхность как почернела от загрязнения, так и необратимо повреждена, а некоторые части протерты или отколоты.[4]

Фрески медицинского комплекса

В мозаика фрески на входах в Институт экспериментальной медицины и Институт анатомии были выполнены Нарваэсом и установлены керамист Мария Луиза Товар.[18]

Без названия панно в Институте экспериментальной медицины

Год: 1950

На этой мозаике изображены хирургические и религиозные изображения, в том числе Адам и Ева и Святой Грааль. Его можно найти на правой стене у входа в Институт экспериментальной медицины.[19]

Фреска без названия в Институте анатомии Хосе Искьердо

Год: 1950–51

Еще одна мозаика, эта фреска показывает множество анатомических изображений, в том числе Витрувианский женщина. Его можно найти на левой стене у входа в Институт анатомии Хосе Искьердо. Завершенный в 1951 году, дизайн прямо связан со зданием, в котором он обитает, с двумя «привлекательными» фигурами: обнаженной женщиной с вытянутыми руками и человеком без кожи, лежащим поперек фигуры справа налево.[1] Однако на изображении тоже гораздо больше фигур. Врачи-мужчины в халатах и ​​кепках по-разному исследуют две основные фигуры, читают книги и работают с микроскопами. Внизу справа подсвечиваются книга и микроскоп. Фреска и ее керамика хорошо сохранились.[1]

Кристо

Год: 1950

Кристо[9] нарисованный фреска изображающий Иисус на кресте в окружении женских фигур на стене за алтарь в часовне Университетская больница.[20] Фреска была отреставрирована в 1990-х годах художественным реставратором Фернандо де Товар Пантин. Убрали грязь и отремонтировали царапины, убрали различные нежелательные брызги краски, восстановили цвет.[2]

  • Без названия, 1950, Институт экспериментальной медицины

  • Без названия, 1950–51, Институт анатомии Хосе Искьердо

  • Кристо, 1950, Часовня Университетская больница

Другие фрески

Без названия морская жизнь

Год: 1951

Мозаичное панно с изображением морской жизни, включая рыбу, акулу и осьминога. Он находится на стене бывшей университетской столовой и был поврежден во время ремонта.[21] в 1982 году. В результате этого ущерба было создано Unidad de Conservación de Obras de Arte (Отдел консервации произведений искусства): группа архитекторов и студентов совета университета, которые хотели сохранить все произведения искусства Нарваэса в кампусе. Руководство университета одобрило группу, когда осознало размер ущерба.[2]

Без названия деревянная фреска

Год: 1956

Рельефное деревянное панно находится в библиотеке Ботанического института.[22][23] В ботаническом центре есть еще одна фреска, автор: Вифредо Лам.[24] Архитектурный дизайн зданий ботанического центра включает элементы игры со светом и тенью; говорят, что рельефные фрески освещают здания.[23]

  • Фреска Морская жизнь, 1951 год, бывшая университетская столовая

  • Деревянная фреска, 1956, Ботанический институт.

Прочие скульптуры

Безымянная скульптура Хосе Грегорио Эрнандеса

Год: 1953

Бронза патина скульптура отлита в 1950 г. Хосе Грегорио Эрнандес Фигура стоит у входа в Институт экспериментальной медицины. На нем слева направо рельефно изображены доктор Эрнандес, микроскоп на книгах и надпись (на испанском).[25] Надпись гласит:

Доктор Хосе Грегорио Эрнандес. Sabio y filántropo fundador de la Medicina Experimental en Venezuela el 6 noviembre de 1891. Nació en Isnotú, estado Trujillo, el 26 de octubre de 1864. Murió en Caracas el 29 de junio de 1919. La Junta Militar de Gobierno de los Estados Unidos из Венесуэлы в иллюстрации сабио трухильано доктор Хосе Грегорио Эрнандес. 1950 г.

Доктор Хосе Грегорио Эрнандес. Мудрец и филантроп, который начал экспериментальную медицину в Венесуэле 6 ноября 1891 года. Он родился в Исноту, штат Трухильо, 26 октября 1864 года. Умер в Каракасе 29 июня 1919 года. От Военного совета правительства Соединенных Штатов Венесуэлы прославленному мудрецу из Трухильо доктору Хосе Грегорио Эрнандесу. 1950 г.

Эрнандес поступил в UCV в 1882 году для изучения медицины; за шесть лет обучения он зарекомендовал себя как лучший студент во всем университете. Позже он вернулся в университет, чтобы основать различные лаборатории для различных экспериментальных медицинских практик, и стал профессором, и эту должность он занимал 28 лет.[26] После его смерти рост Эрнандеса стал достигать мифических размеров. Люди по всей стране начали утверждать, что им были дарованы чудеса после молитвы ему.[27][28] В 1949 году католическая церковь Венесуэлы начала процесс определения того, имеет ли Эрнандес право быть святым; в 1985 году Ватикан присвоил ему титул Преподобный.[29]

В 1947 году студенты и преподаватели Института экспериментальной медицины подали прошение о том, чтобы их здание было посвящено Эрнандесу; это было принято единогласно на университетском уровне, затем прошло через Медицинскую Академию, прежде чем было передано правительству Венесуэлы. Правительство, а также одобрило посвящение, рекомендовало сделать бюст Эрнандеса, чтобы выставить его в здании.[26]

La cultura

Год: 1954

La cultura (обозначено как "Скульптура"в книге Валери Фрейзер), был создан позже в его творческом цикле и является более образным, чем его более ранние работы, что отражает большее влияние, которое европейские художники оказали на его стиль, начиная с этого произведения.[5] Он расположен в Plaza del Rectorado (Площадь приходского священника), находится в северо-западном конце, а не в центре, и сделана из бронзы. Он был перемещен по кампусу до того, как оказаться на Rectory Plaza, ранее на террасе Центральная библиотека а затем между Институтом экспериментальной медицины и Институтом анатомии.[30] Скульптура была восстановлена ​​в 1983 году в первой группе реставраций на территории кампуса.[2]

Торс

Год: 1956

Отдельная работа Нарваэса, Торс Первоначально был представлен как часть выставки в университете в A. Planchart и Cia. Sucres. C.A. зал. Деревянная скульптура с изображением женского торса позже стала частью коллекции произведений искусства факультета архитектуры и градостроительства (FAU).[31] Сейчас он находится на восьмом этаже FAU, в деканате.[31]

Нарваес сделал несколько Торс Работы, отражающие влияние греческой скульптуры на его искусство, обрабатывали дерево до тех пор, пока оно не сияло, как классические каменные статуи. В своих деревянных торсах Нарваэс вырезал скульптуру, основываясь на естественном дизайне дерева, и полировал ее, чтобы подчеркнуть текстуру и тон материала; это контрастирует с артистизмом его более ранних деревянных скульптур, которые часто окрашивались в черный цвет, чтобы выглядеть как камень.[3]

Д-р Хосе Мария Варгас

Год: 1987

Расположен на площади Пресвитера и изображает титулярный бывший президент, бюст был установлен на церемонии, посвященной двухсотлетию со дня его рождения. Открыл его тогдашний ректор Эдмундо Киринос.[31] Нарваес создал по крайней мере один более ранний бюст Варгаса в 1948 году для школы в г. Флорида.[7]

Карта произведений искусства

Карта произведений искусства Франсиско Нарваэса в университетском городе Каракас[b]
Искусство Франсиско Нарваеса в университетском городе Каракас находится в Центральном университете Венесуэлы.
Эль-Атлета
Эль-Атлета
Настенная роспись ботанического сада
Настенная роспись ботанического сада
Фреска морской жизни
Фреска морская жизнь
Торс
Торс
La cultura
La cultura
Д-р Хосе Мария Варгас
Д-р Хосе Мария Варгас
Фреска
Фреска
La ciencia

La ciencia
Фреска






Фреска
La Educación
La Educación
Скульптура Хосе Грегорио Эрнандеса


Скульптура Хосе Грегорио Эрнандеса
Кристо
Кристо

Смотрите также

Заметки

  1. ^ а б Двенадцать работ Нарваэса, как известно, являются постоянным украшением кампуса; один из них, Торс, не выставлен на всеобщее обозрение. Нарваес создал одиннадцать оригинальных произведений для кампуса,[1] с участием Торс более позднее приобретение.
  2. ^ По карте фресок,[32] списки произведений искусства,[33] карта ФАУ,[34] карта культурного центра,[35] брошюра об искусстве в нескольких других местах,[36] а также другие общедоступные карты кампуса и описания мест размещения произведений искусства

использованная литература

  1. ^ а б c "Francisco Narváez hizo del" estudio anatómico "una obra de arte". IAM Венесуэла (на испанском). 2019-05-17. Получено 2019-10-07.
  2. ^ а б c d е ж Перес Эрнандес, Хуан (2008). "Reconocimiento y tutela de un Patrimonio del Movimiento Moderno del Siglo XX - Ciudad Universitaria de Caracas - Patrimonio Mundial" [Признание и защита наследия современного движения ХХ века - Городской университет Каракаса - всемирное наследие] (PDF). e-rph (на испанском языке): 1–56 - via unirioja.
  3. ^ а б c d е ж "Exposición Francisco Narváez 2009 | Galeria Freites" (на испанском). Получено 2020-05-13.
  4. ^ а б c d е ж ""El atleta "que Francisco Narváez eternizó en la UCV". IAM Венесуэла (на испанском). 2019-09-06. Получено 2019-10-07.
  5. ^ а б c d Фрейзер, Валери. (2000). Строим новый мир: этюды современной архитектуры Латинской Америки 1930-1960 гг.. Лондон: Verso. п. 137. ISBN  1859843077. OCLC  45912935.
  6. ^ «Венесуэла: дань уважения Франсиско Нарваэсу в художественной галерее CAF». CAF. Получено 13 мая, 2020. В 1943 году он создал фонтан «Лас-Тонинас» на площади О'Лири в Эль-Силенсио и основал «Ла Патрия» для Венесуэльской военной школы. Шесть лет спустя ему было поручено создать различные работы для Университетского города Каракаса.
  7. ^ а б "Fundación Francisco Narváez". Fundación Francisco Narváez. Получено 2020-05-15.
  8. ^ Сальвадор, Хосе Мария (1993). Камачо де Акоста, Грасиела (ред.). Франсиско Нарваэс: Hitos de una trayectoria. Порламар. С. 6–8. ISBN  980-07-1446-4.
  9. ^ а б «Фигуры, формы и объемы». Галерея Аскасо. Получено 2020-05-13.
  10. ^ Бултон, Альфредо (2008). Хименес, Ариэль (ред.). Альфредо Бултон и его современники: критические диалоги в венесуэльском искусстве, 1912-1974 гг.. Нью-Йорк: Музей современного искусства. С. 86–87. ISBN  978-0-87070-710-0. OCLC  216939330.CS1 maint: дата и год (ссылка на сайт)
  11. ^ а б "НАРВАЭС Франциско". Коллекция произведений искусства Хуана Карлоса Мальдонадо. 2016-11-16. Получено 2020-05-14.
  12. ^ «Институт экспериментальной медицины и анатомический институт». Каракас от долины до моря. Получено 2020-05-14.
  13. ^ "Франсиско Нарваес". Галерея Аскасо. Получено 4 января 2020. Он также был пионером в использовании богатого разнообразия национальных лесов и первым, кто реализовал крупномасштабные проекты с местным камнем, особенно из Кумаребо и Арайи.
  14. ^ а б ""La Educación "de Francisco Narváez". Ciudad Universitaria de Caracas. Patrimonio Mundial (на испанском). 2010-08-30. Получено 2019-08-16.
  15. ^ "La Ciudad Universitaria de Caracas es una galería de arte". Эль Диарио Хабла (на испанском). Получено 2020-05-15.
  16. ^ ""La Ciencia "de Francisco Narváez". Ciudad Universitaria de Caracas. Patrimonio Mundial (на испанском). 2010-09-05. Получено 2020-01-02.
  17. ^ Пинеда, Рафаэль (1980). Нарваэс, la escultura hasta Narváez (на испанском). Э. Армитано.
  18. ^ "Mural en el Instituto de Medicina Experimental". Ciudad Universitaria de Caracas. Patrimonio Mundial (на испанском). 2010-09-12. Получено 2019-07-25.
  19. ^ "Mural en el Instituto de Medicina Experimental". Ciudad Universitaria de Caracas. Patrimonio Mundial (на испанском). 2010-09-12. Получено 2020-01-02.
  20. ^ "Mural de Francisco Narváez en la Capilla del Hospital Clínico". Ciudad Universitaria de Caracas. Patrimonio Mundial (на испанском). 2010-10-20. Получено 2019-10-07.
  21. ^ "Cultura Universitaria UCV: Murales de la UCV". cultura Universitaria UCV. Получено 2020-01-02.
  22. ^ "Fotogalería: descubre los murales de la Ciudad Universitaria". IAM Венесуэла (на испанском). 2017-03-17. Получено 2020-01-02.
  23. ^ а б "Ботанический сад и Ботанический институт". Каракас-дель-валье-аль-мар (на испанском). Получено 2020-05-15.
  24. ^ «Зона 4». Каракас-дель-валье-аль-мар (на испанском). Получено 2020-01-02.
  25. ^ "Escultura en relieve de José Gregorio Hernández realizada por Francisco Narváez". Ciudad Universitaria de Caracas. Patrimonio Mundial (на испанском). 2010-09-30. Получено 2020-01-02.
  26. ^ а б "Доктор Хосе Грегорио Эрнандес: Экспериментальная медицина в Венесуэле". Tribuna del Investigador (на испанском). Получено 2020-05-15.
  27. ^ Хуарес, Херардо Фернандес (2004). Salud e interculturalidad en América Latina: perspectivas antropológicas (на испанском). От редакции Абья Яла. ISBN  978-9978-22-463-2.
  28. ^ Диннин, Марк (2001). Культура и обычаи Венесуэлы. Издательская группа «Гринвуд». С. 32–34. ISBN  978-0-313-30639-6.
  29. ^ Нойман, Уильям (1 октября 2014 г.). «Венесуэльцы ищут святости для любимого народного героя Хосе Грегорио Эрнандеса». Huffington Post. Huffington Post Online. Получено 22 октября 2014.
  30. ^ ""La Cultura "de Francisco Narváez". Ciudad Universitaria de Caracas. Patrimonio Mundial (на испанском). 2010-03-23. Получено 2019-10-07.
  31. ^ а б c "Cultura Universitaria UCV: Esculturas del Campus". cultura Universitaria UCV. Получено 2020-01-02.
  32. ^ "Плано UCV". Murales UCV. Получено 17 августа 2019.
  33. ^ "Síntesis de Artes del Centro Directivo-Cultural de la UCV". Guias: Aula Magna, Sala de Conciertos, UCV.. Получено 18 августа 2019.
  34. ^ "Guia4 Recorrido FAU". Issuu. Получено 2019-09-03.
  35. ^ ЗАКРЫТО. "Arte Guia 2". Issuu. Получено 4 сентября 2019.
  36. ^ ЗАКРЫТО. "Guia de Recorrido № 3: Humanidades, Ingenieria, Arquitectura, Complejo deportivo, Jardin Botanico". Issuu. Получено 15 декабря 2019.

внешние ссылки