Карлос Рауль Вильянуэва - Carlos Raúl Villanueva

Карлос Рауль Вильянуэва
Карлос Рауль Вильянуэва
Родившийся	30 мая 1900 г.; Лондон, Англия
Умер	16 августа 1975 г. (в возрасте 75 лет); Каракас, Венесуэла
Национальность	Венесуэльский
Род занятий	Архитектор
Супруг (а)	Марго Арисменди Аменгуаль
Здания	Музей изящных искусств; Музей Хесуса Сото
Проекты	Ciudad Universitaria de Caracas; Редевелопмент Эль Силенсио

Карлос Рауль Вильянуэва Астул (Лондон, 30 мая 1900 г. - Каракас, 16 августа 1975 г.) Венесуэльский Модернист архитектор. Вильянуэва впервые поехал в Венесуэлу, когда ему было 28 лет. Он принимал участие в разработке и модернизации Каракас, Маракай и другие города по всей стране. Среди его работ El Silencio Redevelopment, который включал 7797 квартир и 207 торговых помещений, а также Ciudad Universitaria, главный кампус Центральный университет Венесуэлы. Кампус был объявлен Объект всемирного наследия к ЮНЕСКО в 2000 году.

Ранняя жизнь и образование (1900-1928)

Вильянуэва родился в консульстве Венесуэлы в городе Лондон 30 мая 1900 года. Он был сыном Карлоса Антонио Вильянуэвы и Паулины Астул из семьи, родом из Валенсия, Испания кто поселился в Венесуэла в 18 веке. Его отец был отправлен посланником из Венесуэлы в Выставка Universelle 1889 г. в Париж где он познакомился с Паулиной Астуль и женился на ней в 1893 году. Несколько лет спустя, в 1896 году, он был назначен Консул Генерал Венесуэлы в Англия правительством Хоакин Креспо. Карлос Рауль родился четыре года спустя недалеко от консульства Венесуэлы и был самым младшим из пяти детей в семье. В последующие годы его семья вернулась в Париж, где он получил основное образование в Lycée Condorcet. Позже он вместе с семьей переехал в Малага, Испания, до 1919 года, когда он вернулся в Париж. В 1922 году, по стопам своего брата Марселя, Карлос Рауль был принят во второй класс факультета Архитектура из École des Beaux-Arts и вошел в мастерскую Габриэль Эро. В 1925 году он поступил в первый класс архитектурного факультета и тесно сотрудничал с Леоном Джозефом Мадленом. За это время он сотрудничал над проектом для Hôtel d'ambassade a construire dans un pays d'Extreme Orient с другим учеником мастерской Эро, Роджером-Леопольдом Хаммелем, который выиграл Вторую премию Гран-при Prix de Rome в 1928 году. 6 июня того же года он получил Архитектура степень и впервые побывал в Венесуэле и Соединенные Штаты где он присоединился к архитектурной фирме Гильбер и Бетель со своим братом в Ньюарк, Нью-Джерси. Однако в 1929 году Вильянуэва вернулся в Венесуэлу и начал работать в Министерстве общественных работ в качестве директора по строительству и декоративным постройкам.

Первый модернизм (1929-1944)

Получив некоторый опыт во Франции и Соединенных Штатах, Вильянуэва прибывает в Венесуэлу, полный энтузиазма и идей; в частности, благодаря влиянию его близкого друга Огюст Перре. Оба мужчины были глубоко убеждены в том, что архитектура - это искусство организации пространства. Следовательно, Вильянуэва видит себя человеком действия и будет работать бесчисленные часы, чтобы исполнить свою страсть. Его первые работы были в городе Маракай, город, который стал де-факто столицей страны при Общее Хуан Висенте Гомес. Свое первое важное задание он получил в 1929 году: «Отель Хардин». При его реформе здания уже можно было заметить некоторые особенности, которые станут общими для его проектов. Среди них было использование крытых галерей для защиты от непогоды, а также использование внутренних дворов и садов для гармонизации построенных и незастроенных пространств. 28 января 1933 года он женился на Марго Арисменди Аменгуаль, члене видного венесуэльского общества. Арисменди семья, и у нее было четверо детей.

Его первая важная комиссия пришла в 1935 году с проектом строительства Музей изящных искусств Каракаса. Этот проект позволяет ему создать пространство для выставки искусства, одного из его самых главных увлечений. Уже в это время его преданность творческим авангардам века можно было увидеть в его библиотеке, где его большая коллекция книг по архитектуре была дополнена книгами по искусству. Также в это время он встретил скульптора Франсиско Нарваэса, с которым он сотрудничал в Музее изящных искусств, а также в ряде других важных проектов, таких как «Музей естествознания» (1936–1939) и «Гран Колумбия». Школа »(1939–1942), ставшая первой попыткой Вильянуэвы воплотить в жизнь руководящий принцип карьеры: синтез искусств. Здания также показали, как Вильянуэва применяет некоторые из самых определяющих идей современная архитектура нравится упрощение формы и важность, придаваемая функциональности.

Ciudad Universitaria (1944-1970)

Вид на Ciudad Universitaria из библиотеки.

Центральная библиотека

Кампус и здания Центральный университет Венесуэлы считаются шедевром Вильянуэвы. Построен на месте старого Hacienda Ибарра - первоначально принадлежавший Симон Боливар семьи - и связанный с новым центром города вокруг площади Венесуэлы, проект означал масштабное мероприятие как в области городского планирования, так и архитектурного дизайна. Администрация Исайя Медина Ангарита купил Hacienda Ibarra в 1942 году, чтобы дать университету более просторное место, чем Ковент в Сан-Франциско, что дало Вильянуэва уникальную возможность применить его сознательную интеграцию искусства и архитектуры в больших масштабах. Этот обширный городской комплекс площадью около 2 квадратных километров включает в себя в общей сложности 40 зданий и остается одним из самых успешных приложений Современная Архитектура в Латинская Америка. Вильянуэва тесно сотрудничал со всеми художниками, которые внесли свой вклад в их творчество, и лично руководил проектом более 25 лет до конца 60-х годов, когда его ухудшающееся здоровье вынудило его оставить некоторые здания на стадии проектирования.

Котировки

Синтез искусств

Облачный пастырь (Ханс Арп) и фреска (Матео Манауре) в Университете Сьюдад

В 1954 году Вильянуэва описал руководящий принцип Ciudad Universitaria следующим образом:

Среда изобразительного искусства формулирует необходимость интеграции живописи и скульптуры с архитектурой, для возврата от древних элементов цвета и объема к белому архитектоническому организму, используя язык великих искусств, очищенный долгим эволюционным процессом. Ограничение только украшением стен или размещением картин и скульптур на импровизированных местах не имеет, с точки зрения синтеза искусств, большей ценности, чем это уже есть в коллекции музея. Идея этого синтеза может дать положительные результаты только тогда, когда живопись и скульптура найдут архитектурные причины своего включения в застроенную среду, то есть только тогда, когда художник рисует и моделирует, думая о пространственных элементах, составляющих архитектоническое произведение. Дух Синтеза Искусств заключается в подтверждении и выделении реальной пространственной формы архитектурного дизайна; или в обратном процессе рассредоточить и преобразовать реальные объемы в чисто особых отношениях.

Работает

1920-е годы

Banco Obrero и Banco Agrícola y Pecuario (Маракай, 1929 год); (в настоящее время Музей антропологии и истории)
Отель "Хардин" (Маракай, 1929–1930 гг.); (в настоящее время Государственный дом Арагуа)

1930-е годы

Арена для боя быков "Ла Маэстранса"

Музей изящных искусств

Спортивный клуб (Маракай, 1930)
Площадь Боливара (Маракай, 1930–1935)
Арена для боя быков "La Maestranza" (Маракай, 1931–1932)
Боливарианский музей (Каракас, 1931 г.)
Психиатрическая больница (Каракас, 1931–1933)
Площадь Карабобо (Каракас, 1934 г.)
Музей изящных искусств (Каракас, 1935–1938 гг.)
Музей естественных наук (Каракас, 1934–1935)
Венесуэльский павильон на Парижской выставке (Париж, Франция, 1937 - снесен)
Площадь Симона Боливара (Вальпараисо, Чили, 1938 г.)
Жилые районы Лос-Росалес и Эль-Прадо (Каракас, 1938–1940 гг.)
Школа Гран Колумбия (Каракас, 1939–1942 гг.); (в настоящее время Школа Франсиско Пиментеля).

1940-е годы

Ciudad Universitaria

Штаб-квартира Венесуэльской торговой палаты (Каракас, 1940 г.)
Plaza La Concordia (1940)
Преориентационная школа-интернат Буэна-Виста (Лос-Текес, 1940–1942 гг.)
Пассажирский терминал (Валера, 1941–1942)
Реконструкция Эль-Силенсио (Каракас, 1941–1945 гг.)
Здание радиосвязи (Каракас, 1943 г.)
Генерал Рафаэль Урданета Девелопмент (Маракайбо, 1943)
Unidad Vacacional Los Caracas (1944)
Ciudad Universitaria de Caracas - Кампус Центральный университет Венесуэлы (1944–1970)
Площадь Рафаэля Урданета (Каракас, 1945 г.)
Университетская больница (Каракас, 1945 г.)
Анатомический институт (Каракас, 1945 г.)
Школа Рафаэля Урданета (Маракайбо, 1945–1946)
El Hipódromo Development (Маракай, 1946)
Блок района Лас-Делисиас (Маракай, 1948–1952 гг.)

1950-е годы

Hacienda La Pimpera House (Барловенто, 1954)
Развитие Диего де Лосада (Каракас, 1954)
Atlántico Norte Development (Каракас, 1954–1955)
Ломас де Про Патрия (Каракас, 1954)
Жилой комплекс Котиза (Каракас, 1954 г.)
Жилой комплекс Артигас (Каракас, 1954–1955)
Жилой комплекс Ла Вега (Каракас, 1955 г.)
23 de Enero Development (Каракас, 1955–1957)
Симон Родригес Девелопмент (Каракас, 1956)
Жилой комплекс Альтос-де-Курия (Каракас, 1954 г.)
Школа нефтяной инженерии (Маракайбо, 1956)

Музей Хесуса Сото

1960-е

Фонд Ла Саль (Каракас, 1961–1962)
Дом Каомита (Каракас, 1962 г.)
Дом для Алехандро Отеро (Сан-Антонио-де-Лос-Альтос, 1965)
Здание Plaza Estrella (Каракас, 1964 г.)
Венесуэльский павильон для Монреаль Экспо (Монреаль, Канада, 1967)

1970-е годы

Музей Хесуса Сото (Сьюдад-Боливар, 1970)