Современная архитектура - Modern architecture

Эта статья о современной архитектуре механизма. Об архитектуре в наши дни см. современная архитектура.
Современная архитектура
VillaSavoye.jpg
Панорамный вид на Эмпайр-стейт-билдинг, июнь 2013.jpg
PlanaltoBr.jpg
Fagus Gropius Hauptgebaeude 200705 wiki front.jpg
Fallingwater - DSC05643.JPG
Сиднейский оперный театр паруса edit02.jpg
Вершина: Вилла Савойя, Франция, автор: Ле Корбюзье (1927); Эмпайр Стейт Билдинг, Нью-Йорк, автор: Шрив, Лэмб и Хармон (1931): Центр: Palácio do Planalto, Бразилиа, автор: Оскар Нимейер (1960); Фагус Фабрика, Германия, автор: Вальтер Гропиус и Адольф Мейер (1911–1913): Внизу: Водопад, Пенсильвания, автор Фрэнк Ллойд Райт (1935); Сиднейский оперный театр, Сидней, Австралия, пользователем Йорн Утцон (1973)
Активные годы1920–2000
СтранаМеждународный

Современная архитектура, или же модернистская архитектура, был архитектурный стиль на основе новых и инновационных технологий строительство, особенно использование стекло, стали, и железобетон; идея, что форма должна следовать за функцией (функционализм ); объятия минимализм; и отказ от орнамент.[1] Он возник в первой половине ХХ века и стал доминирующим после Вторая Мировая Война до 1980-х годов, когда он был постепенно заменен в качестве основного стиля институциональных и корпоративный здания постмодернистская архитектура.[2]

Происхождение

Основная статья: Модернизм

Современная архитектура возникла в конце 19 века в результате революций в технологиях, инженерии и строительных материалах, а также из желания отойти от исторических архитектурных стилей и изобрести что-то чисто функциональное и новое.

Революция в материалах произошла сначала с использованием чугун, листовое стекло, и железобетон, чтобы строить конструкции, которые были сильнее, легче и выше. В литое листовое стекло Процесс был изобретен в 1848 году и позволил изготавливать окна очень больших размеров. Хрустальный дворец к Джозеф Пакстон на Большая выставка 1851 года был ранним примером конструкции из железа и листового стекла, за которым в 1864 году последовали первые стекло и металл. ненесущая стена. Все вместе эти разработки привели к созданию первого небоскреба со стальным каркасом - десятиэтажного здания. Здание страхования жилья в Чикаго, построенный в 1884 г. Уильям Ле Барон Дженни.[3] Железный каркас конструкции Эйфелева башня, тогда самое высокое строение в мире, захватило воображение миллионов посетителей 1889 Парижская универсальная выставка.[4]

Французский промышленник Франсуа Куанье был первым, кто использовал железобетон, то есть бетон, укрепленный железными прутьями, в качестве техники строительства зданий.[5] В 1853 году Куанье построил первую железобетонную конструкцию - четырехэтажный дом в пригороде Парижа.[5] Следующим важным шагом вперед стало изобретение системы безопасности. лифт к Элиша Отис, впервые продемонстрированный на Нью-Йорк Хрустальный дворец экспозиция 1854 г., которая сделала высокие офисные и доходные дома практичными.[6] Другой важной технологией новой архитектуры было электрическое освещение, которое значительно снизило опасность пожаров, вызванных газом в 19 веке.[7]

Дебют новых материалов и технологий вдохновил архитекторов отказаться от неоклассических и эклектических моделей, которые доминировали в европейской и американской архитектуре в конце 19 века, прежде всего эклектизм, Викторианский и Эдвардианская архитектура, а Архитектурный стиль Beaux-Arts.[8] Этот разрыв с прошлым особенно настаивал архитектурный теоретик и историк. Эжен Виолле-ле-Дюк. В своей книге 1872 года Entretiens sur L'Architecture, он призвал: «использовать средства и знания, данные нам нашим временем, без вмешательства традиций, которые больше не жизнеспособны сегодня, и таким образом мы можем открыть новую архитектуру. Для каждой функции свой материал; для каждого материала - свою форму. и его украшение ".[9] Эта книга повлияла на поколение архитекторов, в том числе Луи Салливан, Виктор Орта, Гектор Гимар, и Антони Гауди.[10]

Ранний модернизм в Европе (1900–1914)

В конце 19 века несколько архитекторов начали бросать вызов традиционным Beaux Arts и Неоклассический стили, которые доминировали в архитектуре Европы и США. В Школа искусств Глазго (1896–99) разработан Чарльз Ренни Макинтош, имел на фасаде большие вертикальные оконные проемы.[11] В Искусство модерн стиль был запущен в 1890-х годах Виктор Орта в Бельгии и Гектор Гимар во Франции; он ввел новые стили оформления, основанные на растительных и цветочных формах. В Барселоне, Антонио Гауди задуманная архитектура как форма скульптуры; фасад Casa Battlo в Барселона (1904–1907) не имел прямых линий; инкрустирован красочной мозаикой из камня и керамической плитки [12]

Архитекторы также начали экспериментировать с новыми материалами и методами, которые дали им большую свободу для создания новых форм. В 1903–1904 годах в Париже. Огюст Перре и Анри Соваж начал использовать железобетон, ранее использовавшиеся только для промышленных сооружений, для строительства многоквартирных домов.[13] Железобетон, которому можно было придать любую форму и который мог создавать огромные пространства без необходимости опорных столбов, заменил камень и кирпич в качестве основного материала для архитекторов-модернистов. Первые бетонные многоквартирные дома Perret и Sauvage были покрыты керамической плиткой, но в 1905 году Perret построил первый бетонный гараж на улице 51 rue de Ponthieu в Париже; здесь бетон остался голым, а пространство между бетоном было заполнено стеклянными окнами. Анри Соваж добавлено еще одно новшество в строительстве жилого дома на улице Вавен в Париже (1912–1914); Железобетонное здание было ступенчатым, каждый этаж был отодвинут от уровня ниже, образуя серию террас. Между 1910 и 1913 годами Огюст Перре построил Театр Елисейских полей, шедевр железобетонного строительства, со скульптурными барельефами ар-деко на фасаде Антуан Бурдель. Из-за бетонной конструкции ни одна колонна не закрывала обзор сцены.[14]

Отто Вагнер в Вене был еще одним пионером нового стиля. В его книге Moderne Architektur (1895) он призывал к более рационалистическому стилю архитектуры, основанному на «современной жизни».[15] Он спроектировал стилизованную орнаментальную станцию ​​метро на Карлсплац в Вене (1888–89), затем орнаментальный Искусство модерн резиденция, Дом Майолика (1898 г.), прежде чем перейти к гораздо более геометрическому и упрощенному стилю, без орнамента, в Австрийский почтовый сберегательный банк (1904–1906). Вагнер заявил о своем намерении выразить функцию здания во внешнем виде. Железобетонный фасад был покрыт мраморными пластинами, прикрепленными болтами из полированного алюминия. Интерьер был чисто функциональным и скромным: большое открытое пространство из стали, стекла и бетона, единственным украшением которого была сама конструкция.[16]

Венский архитектор Адольф Лоос также начал удалять любые украшения со своих зданий. Его Штайнер Хаус в Вене (1910 г.) был примером того, что он называл рационалистическая архитектура; у него был простой лепной прямоугольный фасад с квадратными окнами и без орнамента. . Слава нового движения, получившего название Венский Сецессион распространилась за пределы Австрии. Йозеф Хоффманн, ученик Вагнера, построил памятник архитектуры раннего модернизма, Дворец Стокле в Брюсселе в 1906–1911 гг. Эта резиденция, построенная из кирпича, покрытого норвежским мрамором, состояла из геометрических блоков, крыльев и башни. Большой бассейн перед домом отражал его кубические формы. Интерьер украшали картины художника Густав Климт и другие художники, а архитектор даже разработал одежду для семьи, соответствующую архитектуре.[17]

В Германии модернистское индустриальное движение, Deutscher Werkbund (Немецкая рабочая федерация) была создана в Мюнхене в 1907 г. Герман Муфезиус, выдающийся архитектурный комментатор. Его цель состояла в том, чтобы объединить дизайнеров и промышленников, чтобы производить хорошо спроектированные, высококачественные продукты и в процессе изобрести новый тип архитектуры.[18] Первоначально в организацию входили двенадцать архитекторов и двенадцать коммерческих фирм, но она быстро расширилась. Среди архитекторов Питер Беренс, Теодор Фишер (который служил его первым президентом), Йозеф Хоффманн и Ричард Римершмид.[19] В 1909 году Беренс спроектировал одно из самых ранних и самых влиятельных промышленных зданий в стиле модерн, турбинный завод AEG, функциональный памятник из стали и бетона. В 1911–1913 гг. Адольф Мейер и Вальтер Гропиус, которые оба работали на Беренса, построили еще один революционный промышленный завод, фабрику Fagus в Альфельд-ан-дер-Лайне, здание без украшений, где были выставлены все строительные элементы. Werkbund организовал крупную выставку модернистского дизайна в Кельне всего за несколько недель до начала Первой мировой войны в августе 1914 года. Для Кельнской выставки 1914 года Бруно Таут построил революционный стеклянный павильон.[20]

Ранний американский модернизм (1890-1914 гг.)

Смотрите также: Фрэнк Ллойд Райт

Фрэнк Ллойд Райт был в высшей степени оригинальным и независимым американским архитектором, который отказывался относиться к какому-либо одному архитектурному движению. Нравиться Ле Корбюзье и Людвиг Мис ван дер Роэ, он не имел формального архитектурного образования. В 1887–93 работал в чикагском офисе Луи Салливан, который был пионером в строительстве первых высоких офисных зданий со стальным каркасом в Чикаго и знаменитым заявлением "форма следует за функцией ".[21] Райт решил нарушить все традиционные правила. Он был особенно известен своим Дома в прериях, в том числе Уинслоу Хаус в Ривер-Форест, Иллинойс (1893–94); Дом Артура Хертли (1902) и Роби Хаус (1909); обширные геометрические жилые дома без декора, с четкими горизонтальными линиями, которые, казалось, вырастали из земли и перекликались с широкими плоскими пространствами американских прерий. Его Здание Ларкина (1904–1906) в Буффало, Нью-Йорк, Храм Единства (1905) в Оук-Парк, Иллинойс и Храм Единства имели весьма оригинальные формы и никак не связаны с историческими прецедентами.[22]

Ранние небоскребы

Основная статья: Ранние небоскребы

В конце 19 века первые небоскребы начал появляться в США. Они стали ответом на нехватку земли и высокую стоимость недвижимости в центре быстрорастущих американских городов, а также на доступность новых технологий, включая огнестойкие стальные конструкции и повышение безопасности. лифт изобретен Элиша Отис в 1852 году. Первый «небоскреб» со стальным каркасом, Здание страхования жилья в Чикаго было десять этажей. Он был разработан Уильям Ле Барон Дженни в 1883 году, и недолго было самым высоким зданием в мире. Луи Салливан построил еще одно монументальное новое сооружение, Карсон, Пири, Скотт и здание компании, в центре Чикаго в 1904–06 гг. Хотя эти здания были революционными по стальному каркасу и высоте, их декор был заимствован у Нео-ренессанс, Неоготика и Архитектура изящных искусств. В Woolworth Building, разработано Кэсс Гилберт, было завершено в 1912 году и было самым высоким зданием в мире до завершения строительства Крайслер-билдинг в 1929 году. Здание было чисто современным, но его внешний вид был украшен неоготическим орнаментом, дополненным декоративными контрфорсами, арками и шпилями, за что его прозвали «Собором торговли».[23]

Расцвет модернизма в Европе и России (1918–1931)

После Первой мировой войны началась длительная борьба между архитекторами, отдававшими предпочтение более традиционным стилям неоклассицизм и Архитектура изящных искусств стиля, а модернисты во главе с Ле Корбюзье и Роберт Маллет-Стивенс во Франции, Вальтер Гропиус и Людвиг Мис ван дер Роэ в Германии и Константин Мельников в новом Советский союз, который хотел только чистых форм и исключения всякого декора. Луи Салливан популяризировал аксиому Форма следует за функцией подчеркнуть важность утилитарной простоты в современной архитектуре. Арт-деко архитекторы, такие как Огюст Перре и Анри Соваж часто шел на компромисс между ними, сочетая модернистские формы и стилизованный декор.

Международный стиль (1918–1950-е годы)

Основная статья: Международный стиль (архитектура)

Доминирующей фигурой в подъеме модернизма во Франции был Шарль-Эдуард Жаннере, швейцарско-французский архитектор, который в 1920 году взял себе имя Ле Корбюзье. В 1920 году он стал соучредителем журнала «L'Espirit Nouveau и энергично продвигаемая архитектура, которая была функциональной, чистой и свободной от каких-либо украшений или исторических ассоциаций. Он также был страстным сторонником нового урбанизма, основанного на спланированных городах. В 1922 году он представил проект города на три миллиона человек, жители которого жили в одинаковых шестидесятиэтажных небоскребах, окруженных открытым парком. Он проектировал модульные дома, которые будут производиться серийно по одному и тому же плану и собираться в многоквартирные дома, кварталы и города. В 1923 году он опубликовал книгу «К архитектуре» со своим знаменитым лозунгом «Дом - это машина для жизни».[24] Он без устали продвигал свои идеи с помощью слоганов, статей, книг, конференций и участия в выставках.

Чтобы проиллюстрировать свои идеи, в 1920-х годах он построил серию домов и вилл в Париже и его окрестностях. Все они были построены в соответствии с общей системой, основанной на использовании железобетона и железобетонных пилонов во внутренней части, которые поддерживали структуру, позволяя использовать стеклянные навесные стены на фасаде и открытые планы этажей, независимо от конструкции. Они всегда были белыми, без украшений ни снаружи, ни внутри. Самым известным из этих домов был Вилла Савойя, построенный в 1928–1931 гг. в пригороде Парижа г. Пуасси. Элегантная белая коробка, обернутая лентой стеклянных окон по всему фасаду, с жилым пространством, выходящим во внутренний сад и сельскую местность вокруг, поднятая рядом белых пилонов в центре большого газона, стала символом модернистская архитектура.[25]

Баухаус и немецкий Werkbund (1919–1932)

Основная статья: Баухаус

В Германии после Первой мировой войны возникли два важных модернистских движения: Баухаус была основана школа Веймар в 1919 г. под руководством Вальтер Гропиус. Гропиус был сыном официального государственного архитектора Берлина, который до войны учился у Питер Беренс, и спроектировал модернистский турбинный завод Fagus. Баухаус был сплавом довоенной Академии художеств и школы технологий. В 1926 году он был переведен из Веймара в Дессау; Гропиус спроектировал новую школу и общежития в новом, чисто функциональном модернистском стиле, который он поощрял. Школа объединила модернистов во всех областях; на факультете работали художники-модернисты Василий Кандинский, Джозеф Альберс и Пауль Клее, и дизайнер Марсель Брейер.

Гропиус стал важным теоретиком модернизма, написав Идея и конструкция в 1923 г. Он был сторонником стандартизации в архитектуре и массового строительства рационально спроектированных жилых домов для заводских рабочих. В 1928 г. он получил заказ от Сименс компании по строительству квартир для рабочих в пригороде Берлина, а в 1929 году он предложил построить для рабочих кластеры стройных восьми-десятиэтажных многоэтажек.

Пока Гропиус работал в Баухаусе, Людвиг Мис ван дер Роэ возглавил модернистское архитектурное движение в Берлине. Вдохновленный Де Стейл движение в Нидерландах, он построил группы бетонных летних домиков и предложил проект стеклянной офисной башни. Он стал вице-президентом немецкой Werkbund, и стал главой Баухауса с 1930 по 1932 гг., предлагая широкий спектр модернистских планов реконструкции города. Его самой известной модернистской работой был немецкий павильон на международной выставке 1929 года в Барселоне. Это было произведение чистого модернизма со стеклянными и бетонными стенами и чистыми горизонтальными линиями. Хотя это было всего лишь временное сооружение и было снесено в 1930 году, оно стало вместе с Ле Корбюзье. Вилла Савойя, один из самых известных памятников модернистской архитектуры. Реконструированная версия теперь стоит на первоначальном месте в Барселоне.[26]

Когда нацисты пришли к власти в Германии, они рассматривали Баухаус как тренировочную площадку для коммунистов и закрыли школу в 1932 году. Гропиус покинул Германию и уехал в Англию, затем в Соединенные Штаты, где он и Марсель Брейер оба поступили на факультет Гарвардская высшая школа дизайна, и стали учителями поколения американских послевоенных архитекторов. В 1937 году Мис ван дер Роэ также переехал в Соединенные Штаты; он стал одним из самых известных дизайнеров послевоенных американских небоскребов.[26]

Экспрессионистская архитектура (1918–1931)

Основная статья: Экспрессионистская архитектура

Экспрессионизм, появившееся в Германии между 1910 и 1925 годами, было движением, направленным против строго функциональной архитектуры Баухауза и Веркбунда. Его сторонники, в том числе Бруно Таут, Ганс Поелциг, Фриц Хогер и Эрих Мендельсон, хотел создать поэтическую, выразительную и оптимистичную архитектуру. Многие архитекторы-экспрессионисты участвовали в Первой мировой войне и пережили свой опыт в сочетании с политическими беспорядками и социальными потрясениями, которые последовали за Немецкая революция 1919 года привела к утопическому мировоззрению и романтической социалистической повестке дня.[27] Экономические условия сильно ограничили количество построенных комиссий в период с 1914 по середину 1920-х гг.[28] В результате многие из самых инновационных экспрессионистских проектов, в том числе Бруно Таут с Альпийская Архитектура и Герман Финстерлин с Formspiels, остался на бумаге. Сценография для театра и кино предоставил еще один выход для экспрессионистского воображения,[29] и обеспечивали дополнительный доход дизайнерам, пытающимся бросить вызов условностям в суровых экономических условиях. Определенный тип, использующий кирпичи для создания своих форм (а не бетон), известен как Кирпичный экспрессионизм.

Эрих Мендельсон (который не любил термин «экспрессионизм» в своей работе) начал свою карьеру с проектирования церквей, бункеров и фабрик, которые были очень изобретательными, но из-за нехватки ресурсов так и не были построены. В 1920 году ему наконец удалось построить одну из своих работ в городе Потсдам; обсерватория и исследовательский центр под названием Эйнштейний, названный в честь Альберт Эйнштейн. Предполагалось, что его построят из железобетона, но из-за технических проблем его построили из традиционных материалов, покрытых штукатуркой. Его скульптурная форма, сильно отличающаяся от строгих прямоугольных форм Баухауза, сначала принесла ему заказы на строительство кинотеатров и магазинов розничной торговли в Штутгарте, Нюрнберге и Берлине. Его Mossehaus в Берлине была ранней моделью для модернизировать современный стиль. Его Columbushaus на Потсдамской площади в Берлине (1931 г.) был прототипом для последующих модернистских офисных зданий. (Он был снесен в 1957 году, потому что находился в зоне между Восточным и Западным Берлином, где Берлинская стена был построен.) После прихода к власти нацистов он переехал в Англию (1933), затем в Соединенные Штаты (1941).[30]

Фриц Хёгер был еще одним известным архитектором-экспрессионистом того периода. Его Chilehaus был построен как штаб-квартира судоходной компании по образцу гигантского парохода, треугольного здания с остроугольным носом. Он был построен из темного кирпича, а внешние опоры подчеркивали его вертикальную структуру. Его внешнее убранство заимствовано у готических соборов, как и внутренние аркады. Ганс Поелциг был еще одним известным архитектором-экспрессионистом. В 1919 году он построил Großes Schauspielhaus, огромный театр в Берлине, вмещающий пять тысяч зрителей для театра импресарио. Макс Рейнхардт. Он имел удлиненные формы, похожие на сталагмиты, свисающие с его гигантского купола, и огни на массивных колоннах в фойе. Он также построил Здание IG Farben, огромная штаб-квартира, теперь главное здание Университет Гете во Франкфурте. Бруно Таут специализируется на строительстве крупных жилых комплексов для рабочего класса берлинцев. Он построил двенадцать тысяч отдельных единиц, иногда в зданиях необычной формы, таких как гигантская подкова. В отличие от большинства других модернистов, он использовал яркие цвета экстерьера, чтобы придать своим зданиям больше жизни. Использование темного кирпича в немецких проектах дало этому особому стилю название. Кирпичный экспрессионизм.[31]

Австрийский философ, архитектор и общественный критик. Рудольф Штайнер также отошли по возможности от традиционных архитектурных форм. Его Второй Гетеанум, построенный с 1926 г. возле г. Базель, Швейцария в Einsteinturm в Потсдаме, Германия, и Второй Гетеанум, к Рудольф Штайнер (1926), не основывались на традиционных моделях и имели полностью оригинальные формы.

Конструктивистская архитектура (1919–1931)

Основная статья: Конструктивистская архитектура

После Русская революция В 1917 году художники и архитекторы русского авангарда начали поиск нового советского стиля, который мог бы заменить традиционный неоклассицизм. Новые архитектурные движения были тесно связаны с литературными и художественными движениями того периода, футуризм поэта Владимир Маяковский, то Супрематизм художника Казимир Малевич и красочный Лучизм художника Михаил Ларионов. Самым поразительным из появившихся проектов стала башня, предложенная художником и скульптором. Владимир Татлин для Московского заседания Третьего Коммунистический Интернационал в 1920 году: он предложил две переплетенные металлические башни высотой четыреста метров с четырьмя геометрическими объемами, подвешенными на тросах. Движение русских Конструктивистская архитектура был запущен в 1921 году группой художников во главе с Александр Родченко. В их манифесте провозглашалось, что их цель - найти «коммунистическое выражение материальных структур». Советские архитекторы начали строить рабочие клубы, коммунальные жилые дома, коммунальные кухни для питания целых кварталов.[32]

Одним из первых выдающихся архитекторов-конструктивистов, появившихся в Москве, был Константин Мельников, количество рабочих клубов - в т.ч. Клуб Русакова (1928) - и собственный жилой дом, Дом Мельникова (1929) рядом Улица Арбат в Москва. В 1925 году Мельников отправился в Париж, где построил Советский павильон для Международная выставка современного декоративного и промышленного искусства в Париже в 1925 г .; это было строго геометрическое вертикальное сооружение из стекла и стали, пересеченное диагональной лестницей и увенчанное серпом и молотом. Ведущая группа архитекторов-конструктивистов во главе с Братья Веснины и Моисей Гинзбург, издает журнал «Современная архитектура». Эта группа создала несколько крупных конструктивистских проектов после Первой пятилетки, в том числе колоссальные Днепровская ГЭС (1932) - и предпринял попытку начать стандартизацию жилых домов с помощью Гинзбургского Дом Наркомфина. Ряд архитекторов досоветского периода также переняли стиль конструктивизма. Самый известный пример был Мавзолей Ленина в Москве (1924 г.) Алексей Щусев (1924)[33]

Главными центрами конструктивистской архитектуры были Москва и Ленинград; однако во время индустриализации в провинциальных городах было возведено много конструктивистских зданий. Региональные промышленные центры, в том числе Екатеринбург, Харьков или же Иваново, были перестроены в конструктивистском стиле; некоторые города, например Магнитогорск или же Запорожье, были построены заново (так называемые Сокгород, или «социалистический город»).

Этот стиль заметно потерял популярность в 1930-х годах, его сменили более грандиозные националистические стили, которые предпочитал Сталин. Архитекторы-конструктивисты и даже Ле Корбюзье проекты для новых Дворец Советов с 1931 по 1933 год, но победителем стало раннесталинское здание в стиле, названном Постконструктивизм. Последнее крупное российское конструктивистское здание, созданное Борис Иофан, был построен для Всемирная выставка в Париже (1937), где он выходил на павильон нацистской Германии архитектора Гитлера. Альберт Шпеер.[34]

Модернизм становится движением: ЦИАМ (1928 г.)

Основная статья: Congrès Internationaux d'Architecture Moderne

К концу 1920-х годов модернизм стал важным движением в Европе. Архитектура, которая раньше была преимущественно национальной, стала приобретать международный характер. Архитекторы путешествовали, знакомились, делились идеями. Несколько модернистов, в том числе Ле Корбюзье, участвовал в конкурсе на штаб-квартиру Лига Наций в 1927 году. В том же году немецкий Werkbund организовал архитектурную экспозицию в Усадьба Вайссенхоф Штутгарт. Семнадцать ведущих архитекторов-модернистов Европы были приглашены спроектировать 21 дом; Ле Корбюзье и Людвиг Мис ван дер Роэ сыграл важную роль. В 1927 году Ле Корбюзье, Пьер Шаро и другие предложили основать международную конференцию, чтобы заложить основу для общего стиля. Первая встреча Congrès Internationaux d'Architecture Moderne или Международный конгресс современных архитекторов (CIAM), проходивший в замке на Озеро Леман в Швейцарии 26–28 июня 1928 г. Среди участников были Ле Корбюзье, Роберт Маллет-Стивенс, Огюст Перре, Пьер Шаро и Тони Гарнье из Франции; Виктор Буржуа из Бельгии; Вальтер Гропиус, Эрих Мендельсон, Эрнст Мэй и Людвиг Мис ван дер Роэ из Германии; Йозеф Франк из Австрии; Март Стам и Геррит Ритвельд из Нидерландов и Адольф Лоос из Чехословакии. Была приглашена делегация советских архитекторов, но им не удалось получить визы. Более поздние участники включали Josep Lluís Sert Испании и Алвар Аалто Финляндии. Никто из США не присутствовал. Вторая встреча была организована в 1930 г. в Брюсселе Виктором Буржуа на тему «Рациональные методы для групп жилья». Третье совещание по теме «Функциональный город» было запланировано на 1932 год в Москве, но было отменено в последний момент. Вместо этого делегаты провели встречу на круизном лайнере, курсирующем между Марселем и Афинами. На борту они вместе написали текст о том, как должны быть организованы современные города. Текст, названный Афинская хартия после значительного редактирования Корбюзье и других, он был наконец опубликован в 1957 году и стал влиятельным текстом для градостроителей в 1950-х и 1960-х годах. Группа встретилась еще раз в Париже в 1937 году, чтобы обсудить вопросы государственного жилья, и должна была встретиться в США в 1939 году, но встреча была отменена из-за войны. Наследие CIAM было примерно общим стилем и доктриной, которые помогли определить современную архитектуру в Европе и Соединенных Штатах после Второй мировой войны.[35]

Арт-деко

Основная статья: Арт-деко

В Арт-деко архитектурный стиль (так называемый Стиль Модерн в Франция ), был современным, но не модернистским; в нем было много черт модернизма, включая использование железобетона, стекла, стали, хрома, и он отвергал традиционные исторические модели, такие как Стиль Beaux-Arts и Неоклассицизм; но, в отличие от модернистских стилей Ле Корбюзье и Мис ван дер Роэ, он щедро использовал украшения и цвета. Он упивался символами современности; вспышки молний, ​​восходы и зигзаги. Ар-деко началось во Франции до Первой мировой войны и распространилось по Европе; в 1920-х и 1930-х годах он стал очень популярным в Соединенных Штатах, Южной Америке, Индии, Китае, Австралии и Японии. В Европе ар-деко был особенно популярен в универмагах и кинотеатрах. Этот стиль достиг своего пика в Европе в Международная выставка современного декоративного и промышленного искусства в 1925 году, в котором были представлены павильоны и украшения в стиле ар-деко из двадцати стран. Только два павильона были чисто модернистскими; павильон Esprit Nouveau Ле Корбюзье, представлявший его идею серийного жилья, и павильон СССР, автор: Константин Мельников ярко футурист стиль.[36]

Позднее французские достопримечательности в стиле ар-деко включали Гранд Рекс кинотеатр в Париже, La Samaritaine универмаг Анри Соваж (1926–28) и здание Социально-экономического совета в Париже (1937–38) Огюст Перре, а Дворец Токио и Palais de Chaillot, оба построены коллективами архитекторов к Парижскому проекту 1937 г. Выставка Internationale des Arts et Techniques dans la Vie Moderne.[37]

Американский ар-деко; стиль небоскреба (1919–1939)

Основные статьи: Арт-деко и Оптимизация модерна

В конце 1920-х - начале 1930-х годов пышный американский вариант ар-деко появился в Крайслер-билдинг, Эмпайр Стейт Билдинг и Рокфеллер-центр в Нью-Йорке и Здание Хранителя в Детройте. Первые небоскребы в Чикаго и Нью-Йорке были спроектированы в неоготическом или неоклассическом стиле, но эти здания были совершенно разными; в них сочетаются современные материалы и технологии (нержавеющая сталь, бетон, алюминий, хромированная сталь) с геометрией ар-деко; стилизованные зигзаги, вспышки молний, ​​фонтаны, восходы солнца, а на крыше здания Крайслер - «горгульи» ар-деко в виде орнаментов радиаторов из нержавеющей стали. Интерьеры этих новых зданий, иногда называемых «торговыми соборами», были щедро оформлены в ярких контрастных цветах с геометрическими узорами, на которые в разной степени повлияли пирамиды Египта и майя, африканские текстильные узоры и европейские соборы. Фрэнк Ллойд Райт сам экспериментировал с Возрождение майя, в бетонном кубе Эннис Хаус 1924 года в Лос-Анджелесе. Стиль появился в конце 1920-х и 1930-х годах во всех крупных городах Америки. Этот стиль чаще всего использовался в офисных зданиях, но он также проявился в огромных дворцах кино, которые были построены в больших городах, когда были представлены звуковые фильмы.[38]

Оптимизация стиля и администрирование общественных работ (1933–1939)

Начало Великая депрессия в 1929 году положил конец роскошно украшенной архитектуре ар-деко и временно приостановил строительство новых небоскребов. Это также принесло новый стиль, названный "Оптимизация модерна «или иногда просто Streamline. Этот стиль, иногда моделируемый по форме океанских лайнеров, отличался закругленными углами, четкими горизонтальными линиями и часто морскими элементами, такими как надстройки и стальные перила. Он ассоциировался с современностью и особенно с транспортом; стиль часто использовался для новых терминалов аэропортов, железнодорожных и автобусных вокзалов, а также для заправочных станций и закусочных, построенных вдоль растущей американской системы шоссе. В 1930-х годах стиль использовался не только в зданиях, но и в железнодорожных локомотивах, и даже в холодильниках и пылесосах. чистящие средства. Оба заимствованы у промышленный дизайн и повлиял на это.[39]

В Соединенных Штатах Великая депрессия привела к появлению нового стиля правительственных зданий, который иногда называют PWA Moderne, для Администрация общественных работ, которая запустила гигантские строительные программы в США для стимулирования занятости. По сути, это была классическая архитектура, лишенная орнаментов, и использовалась в государственных и федеральных зданиях, от почтовых отделений до самого большого офисного здания в мире того времени. Пентагон (1941–43), начавшаяся незадолго до вступления США во Вторую мировую войну.[40]

Американский модернизм (1919–1939)

Основные статьи: Фрэнк Ллойд Райт, Рудольф Шиндлер (архитектор), и Ричард Нейтра

В течение 1920-х и 1930-х годов Фрэнк Ллойд Райт решительно отказывался ассоциировать себя с какими-либо архитектурными движениями. Он считал свою архитектуру полностью уникальной и своей. Между 1916 и 1922 годами он отказался от своего прежнего стиля дома в прериях и вместо этого работал над домами, украшенными текстурированными блоками цемента; это стало известно как его «стиль майя» после пирамид древней цивилизации майя. Некоторое время он экспериментировал с модульными корпусами массового производства. Он определил свою архитектуру как «усонианскую», сочетание американского, «утопического» и «органического социального порядка». На его бизнес сильно повлияло начало Великая депрессия это началось в 1929 году; у него было меньше богатых клиентов, которые хотели экспериментировать. Между 1928 и 1935 годами он построил всего два здания: отель возле Чендлер, Аризона, и самая известная из всех его резиденций, Водопад (1934–37), загородный дом в Пенсильвании для Эдгара Дж. Кауфмана. Fallingwater - это замечательная конструкция из бетонных плит, подвешенных над водопадом, идеально сочетающая архитектуру и природу.[41]

Австрийский архитектор Рудольф Шиндлер спроектировал то, что можно было бы назвать первым домом в стиле модерн в 1922 году, дом Шиндлера. Шиндлер также внес свой вклад в американский модернизм своим дизайном для Пляжный дом Lovell в Ньюпорт Бич. Австрийский архитектор Ричард Нейтра переехал в Соединенные Штаты в 1923 году, некоторое время работал с Фрэнком Ллойдом Райтом, также быстро стал силой в американской архитектуре благодаря модернистскому дизайну для того же клиента, Дом здоровья Lovell в Лос-Анджелес. Самым заметным архитектурным произведением Нейтры был Дом в пустыне Кауфманна в 1946 году, и он разработал сотни других проектов.[42]

Парижская международная выставка 1937 года и архитектура диктаторов

В 1937 Парижская международная выставка в Париже фактически положил конец ар-деко и довоенным архитектурным стилям. Большинство павильонов было выполнено в стиле неоклассицизма деко с колоннадами и скульптурным декором. Павильоны нацистской Германии по проекту Альберт Шпеер в немецком неоклассическом стиле, увенчанный орлом и свастикой, обращен к павильону Советского Союза, увенчанному огромными статуями рабочего и крестьянина с серпом и молотом. Что касается модернистов, Ле Корбюзье был практически, но не совсем невидим на выставке; он участвовал в Pavilion des temps nouveaux, но сосредоточился в основном на своей живописи.[43] Единственный модернист, который привлек внимание, был сотрудником Ле Корбюзье, Josep Lluis Sert, испанский архитектор, павильон которого Вторая испанская республика был чисто модернистский стеклянный и стальной ящик. Внутри него выставлена ​​самая модернистская работа Экспозиции - картина. Герника к Пабло Пикассо. Первоначальное здание было разрушено после выставки, но оно было воссоздано в 1992 году в Барселоне.

Рост национализма в 1930-х годах отразился на Фашистская архитектура Италии и Нацистская архитектура Германии, основанный на классических стилях и призванный выразить силу и величие. Нацистская архитектура, большая часть которой спроектирована Альберт Шпеер, был призван поразить зрителей своим огромным размахом. Адольф Гитлер намеревался превратить Берлин в столицу Европы, более грандиозную, чем Рим или Париж. Нацисты закрыли Баухаус, и самые известные современные архитекторы вскоре уехали в Великобританию или США. В Италии Бенито Муссолини хотел представить себя наследником славы и империи Древнего Рима.[44] Правительство Муссолини не было так враждебно модернизму, как нацисты; дух Итальянский рационализм 1920-х гг. продолжаются творчеством архитектора Джузеппе Терраньи Его Casa dl Fascio в Комо, штаб-квартира местной фашистской партии, представляло собой совершенно модернистское здание с геометрическими пропорциями (33,2 метра в длину и 16,6 метра в высоту); чистый фасад из мрамора и внутренний двор в стиле ренессанс. Противником Терраньи был Марчелло Пьячитини, сторонник монументальной фашистской архитектуры, который перестроил Римский университет, спроектировал итальянский павильон на Парижской выставке 1937 года и спланировал грандиозную реконструкцию Рима по фашистскому образцу.[45]

Всемирная выставка в Нью-Йорке (1939)

  • Трилон и Перисфера, символы Всемирной выставки 1939 года

  • Павильон Ford Motor Company, в Оптимизация модерна стиль

  • В павильоне RCA были показаны ранние передачи общественного телевидения.

  • Гостиная Дома из стекла, показывающая, как будут выглядеть дома будущего

В 1939 Нью-Йоркская всемирная выставка ознаменовал поворотный момент в архитектуре между ар-деко и современной архитектурой. Темой ярмарки стала Мир завтрашнего дня, а его символами были чисто геометрические скульптуры из трилона и перисферы. Здесь было много памятников ар-деко, таких как Павильон Форда в Оптимизация модерна стиль, но также включал новый международный стиль, который заменит арт-деко в качестве доминирующего стиля после войны. Павильоны Финляндии, автор Алвар Аалто Швеции Свен Маркелиус, а Бразилии - Оскар Нимейер и Лусио Коста, с нетерпением ждал нового стиля. Они стали лидерами послевоенного модернистского движения.[46]

Вторая мировая война: инновации военного времени и послевоенное восстановление (1939–1945)

Вторая Мировая Война (1939–1945) и его последствия были основным фактором в продвижении инноваций в строительных технологиях и, в свою очередь, в архитектурных возможностях.[40][47] Промышленные потребности военного времени привели к нехватке стали и других строительных материалов, что привело к внедрению новых материалов, таких как алюминий. Военный и послевоенный период значительно расширил использование сборное здание; в основном для военных и правительства. Полукруглый металл Хижина Ниссена Первой мировой войны возродился как Quonset Hut. В годы сразу после войны были созданы радикальные экспериментальные дома, в том числе из эмалированной стали. Люстрон дом (1947–1950) и экспериментальный алюминий Бакминстера Фуллера Димаксион Хаус.[47][48]

Беспрецедентные разрушения, вызванные войной, стали еще одним фактором развития современной архитектуры. Большая часть крупных городов, от Берлина, Токио и Дрездена до Роттердама и восточного Лондона; все портовые города Франции, особенно Гавр, Брест, Марсель, Шербур были разрушены бомбардировками. В Соединенных Штатах с 1920-х гг. Мало гражданского строительства велось; Жилье было необходимо для миллионов американских солдат, вернувшихся с войны. Послевоенная нехватка жилья в Европе и Соединенных Штатах привела к проектированию и строительству огромных жилищных проектов, финансируемых государством, обычно в захудалых центрах американских городов, а также в пригородах Парижа и других европейских городах, где была доступна земля.

Одним из крупнейших проектов реконструкции был центр города Гавр, разрушенный немцами и бомбардировками союзников в 1944 году; Было снесено 133 гектара зданий в центре, в результате чего было разрушено 12 500 зданий и 40 000 человек остались без крова. Архитектор Огюст Перре, пионер в использовании железобетона и сборных материалов, спроектировал и построил совершенно новый центр города с многоквартирными домами, культурными, коммерческими и правительственными зданиями. Он реставрировал исторические памятники, когда это было возможно, и построил новую церковь Св. Иосифа с башней в виде маяка в центре, чтобы вселить надежду. Его восстановленный город был объявлен объектом Всемирного наследия ЮНЕСКО в 2005 году.[49]

Ле Корбюзье и Cité Radieuse (1947–1952)

Вскоре после войны французский архитектор Ле Корбюзье, которому было почти шестьдесят лет и который не строил дома десять лет, получил заказ от французского правительства на строительство нового многоквартирного дома в Марсель. Он назвал это Unité d'Habitation в Марселе, но чаще носил название Cité Radieuse по его книге о футуристическом городском планировании. Следуя его доктринам дизайна, здание имело бетонный каркас, поднятый над улицей на пилонах. в нем было 337 квартир-дуплекс, которые вписывались в рамки как кусочки пазла. Каждый блок имел два уровня и небольшую террасу. На внутренних «улицах» были магазины, детский сад и другие заведения, а на плоской террасе на крыше - беговая дорожка, вентиляционные каналы и небольшой театр. Ле Корбюзье спроектировал мебель, ковры и лампы, чтобы гармонировать со всем зданием, причем все чисто функционально; Единственным украшением был выбор цвета интерьера, который Ле Корбюзье дал жителям. Unité d'Habitation стал прототипом аналогичных зданий в других городах Франции и Германии. В сочетании с его столь же радикальным органичным дизайном для Часовня Нотр-Дам-дю-О в Роншан, эта работа продвинула Корбюзье в первый ряд послевоенных современных архитекторов.[50]

Команда X и Международный конгресс современной архитектуры 1953 г.

Смотрите также: Архитектура Касабланки § ГАММА

В начале 1950-х гг. Мишель Экошар, директор по градостроительству при Французский протекторат в Марокко, введен в эксплуатацию ГАММА (Groupe des Architectes Modernes Marocains ), В которую изначально входили архитекторы Эли Азагури, Джордж Кандиллис, Алексис Йосич и Shadrach Woods - спроектировать жилье в Хай Мохаммеди окрестности Касабланка которые предоставили "культурно специфичную живую ткань" для рабочих и мигрантов из деревни.[51] Семирамис, Нид д'Абей (Соты) и Carrières Centrales были одними из первых примеров этого Народный модернизм.[52]

В 1953 г. Congrès Internationaux d'Architecture Moderne (ЦИАМ), ATBAT-Afrique - африканское отделение Ателье батиссеров основан в 1947 году цифрами, включая Ле Корбюзье, Владимир Бодянский, и Андре Вогенски - подготовил исследование Касабланки Бидонвиль под названием «Среда обитания наивысшего числа».[53] Ведущие, Жорж Кандилис и Мишель Экочар, утверждал - вопреки доктрине, - что архитекторы должны учитывать местную культуру и климат в своих проектах.[54][55][56] Это вызвало большие споры среди архитекторов-модернистов по всему миру и в конечном итоге спровоцировало раскол и создание Команда 10.[54][57][58] Модель Экочара размером 8x8 метров на Carrières Centrales принесла ему признание как пионер в архитектуре коллективное жилье,[59][60] хотя его марокканский коллега Эли Азагури критиковал его за то, что он служил инструментом французского колониального режима и игнорировал экономическую и социальную необходимость того, чтобы марокканцы жили в вертикальном жилье с более высокой плотностью населения.[61]

Послевоенный модернизм в США (1945–1985)

Основная статья: Международный стиль (архитектура)

В Международный стиль архитектуры появились в Европе, особенно в Баухаус движение, в конце 1920-х гг. В 1932 году он был признан и назван на выставке в музей современного искусства в Нью-Йорке, организованный архитектором Филип Джонсон и архитектурный критик Генри-Рассел Хичкок Между 1937 и 1941 годами, после подъема Гитлера и нацистов в Германии, большинство лидеров немецкого движения Баухаус нашли новый дом в Соединенных Штатах и ​​сыграли важную роль в развитии современной американской архитектуры.

Фрэнк Ллойд Райт и музей Гуггенхайма

Фрэнк Ллойд Райт в 1947 году было восемьдесят лет; он присутствовал на заре американского модернизма и, хотя он отказывался признать свою принадлежность к какому-либо движению, продолжал играть ведущую роль почти до его конца. Одним из его самых оригинальных поздних проектов был кампус Южный колледж Флориды в Лейкленд, Флорида, начатую в 1941 году и завершенную в 1943 году. Он спроектировал девять новых зданий в стиле, который он описал как « Дитя Солнца Он написал, что хотел, чтобы университетский городок «вырос из земли в свет, дитя солнца».

Он выполнил несколько заметных проектов в 1940-х годах, в том числе Штаб-квартира Johnson Wax и Price Tower в Bartlesville, Оклахома (1956). Здание необычно тем, что его поддерживает центральное ядро ​​из четырех лифтовых шахт; остальная часть здания крепится к этому ядру, как ветви дерева. Райт первоначально спроектировал структуру для жилого дома в Нью-Йорке. Этот проект был отменен из-за Великая депрессия, и он адаптировал дизайн для компании по производству нефтепроводов и оборудования в Оклахоме. Он написал, что в Нью-Йорке его здание потерялось бы в лесу высоких зданий, но что в Оклахоме оно стоит особняком. Дизайн асимметричный; каждая сторона отличается.

В 1943 году он был заказан коллекционером. Соломон Р. Гуггенхайм спроектировать музей для своей коллекции современного искусства. Его дизайн был полностью оригинальным; чашеобразное здание со спиральной рампой внутри, которое увлекало посетителей музея на восходящую экскурсию по искусству ХХ века. Работа началась в 1946 году, но не была завершена до 1959 года, когда он умер.[46]

Вальтер Гропиус и Марсель Брейер

Вальтер Гропиус, основатель Баухаус, переехал в Англию в 1934 году и провел там три года, прежде чем был приглашен в Соединенные Штаты Уолтером Хаднутом из Гарвардская высшая школа дизайна; Гропиус возглавил архитектурный факультет. Марсель Брейер, который работал с ним в Баухаусе, присоединился к нему и открыл офис в Кембридже. Слава Гропиуса и Брейера привлекала многих студентов, которые сами стали известными архитекторами, в том числе Иео Мин Пей и Филип Джонсон. Они не получали важного заказа до 1941 года, когда они спроектировали жилье для рабочих в Кенсингтоне, штат Пенсильвания, недалеко от Питтсбурга. В 1945 году Гропиус и Брейер объединились с группой молодых архитекторов под названием TAC (Совместная работа архитекторов ). Их выдающиеся работы включали строительство Гарвардская высшая школа дизайна, посольство США в Афинах (1956–57) и штаб-квартира Pan American Airways в Нью-Йорке (1958–63).[62]

Людвиг Мис ван дер Роэ

Людвиг Мис ван дер Роэ описал свою архитектуру знаменитой поговоркой: «Лучше меньше, да лучше». Как директор школы архитектуры того, что сейчас называется Иллинойсский технологический институт с 1939 по 1956 год Мис (как он был широко известен) сделал Чикаго ведущим городом американского модернизма в послевоенные годы. Он построил для Института новые здания в стиле модерн, два многоэтажных жилых дома на Лейкшор-драйв (1948–51), которые стали образцами высотных зданий по всей стране. Включены другие основные работы Дом Фарнсворта в Плано, Иллинойс (1945–1951), простой горизонтальный стеклянный ящик, оказавший огромное влияние на американскую жилую архитектуру. Чикагский конференц-центр (1952–54) и Коронный зал в Технологическом институте Иллинойса (1950–56) и Здание Сиграм в Нью-Йорке (1954–58) также установили новый стандарт чистоты и элегантности. Основанные на гранитных колоннах, гладкие стеклянные и стальные стены были окрашены в цвет благодаря использованию в конструкции двутавровых балок бронзового цвета. Он вернулся в Германию в 1962–68, чтобы построить новую Национальную галерею в Берлине. Среди его учеников и последователей Филип Джонсон, и Ээро Сааринен, на творчество которого существенное влияние оказали его идеи.[63]

Ричард Нейтра и Чарльз и Рэй Имз

Влиятельные архитекторы жилых домов в новом стиле в США включали Ричард Нейтра и Чарльз и Рэй Имз. Самой знаменитой работой Имсов было Дом Имса в Pacific Palisades, Калифорния, (1949) Чарльз Имс в сотрудничестве с Ээро Сааринен Он состоит из двух структур, резиденции архитектора и его мастерской, соединенных в форме буквы L. Дом, созданный под влиянием японской архитектуры, сделан из полупрозрачных и прозрачных панелей, организованных в простые объемы, часто с использованием натуральных материалов, опирающихся на стальной каркас. Каркас дома был собран за шестнадцать часов пятью мастерами. Он украсил свои постройки панелями чистых цветов.[64]

Ричард Нейтра продолжал строить влиятельные дома в Лос-Анджелесе, используя тему простой коробки. Многие из этих домов стерли грань между внутренним и открытым пространством со стенами из листового стекла.[65] Neutra's Дом Констанс Перкинс в Пасадена, Калифорния (1962 г.) - это пересмотр скромного дома на одну семью. Он был построен из недорогих материалов - дерева, гипса и стекла - и обошелся почти в 18 000 долларов. Нейтра увеличила дом до физических размеров его хозяйки, маленькой женщины. В нем есть отражающий бассейн, который извивается под стеклянными стенами дома. Одно из самых необычных зданий Нейтры было Shepherd's Grove в Гарден Гроув, Калифорния, где была прилегающая автостоянка, где прихожане могли следить за служением, не выходя из автомобилей.

Скидмор, Оуингс и Меррил и Уоллес К. Харрисон

Многие из известных современных зданий в послевоенные годы были построены двумя архитектурными мегагентствами, которые объединили большие команды дизайнеров для очень сложных проектов. Фирма Скидмор, Owings & Merrill была основана в Чикаго в 1936 году Луи Скидмор и Натаниэль Оуингс, к которому в 1939 г. присоединился инженер Джон Меррилл, Вскоре он стал известен под названием SOM. Его первым большим проектом был Национальная лаборатория Окриджа в Ок-Ридж, Теннесси, гигантская правительственная установка, производившая плутоний для первого ядерного оружия. В 1964 году у фирмы было восемнадцать «партнеров-владельцев», 54 «ассоциированных участника» и 750 архитекторов, техников, дизайнеров, декораторов и ландшафтных архитекторов. Их стиль во многом был вдохновлен работами Людвиг Мис ван дер Роэ, и вскоре их здания заняли большое место на горизонте Нью-Йорка, включая Рычаг Дом (1951–52) и Изготовители Trust Company Building (1954). Более поздние постройки фирмы включают Библиотека Бейнеке в Йельский университет (1963), Уиллис Тауэр, ранее Sears Tower в Чикаго (1973) и Один Всемирный торговый центр в Нью-Йорке (2013 г.), который заменил здание, разрушенное в результате теракта 11 сентября 2001 г.[66]

Уоллес Харрисон сыграл важную роль в современной архитектурной истории Нью-Йорка; как архитектурный советник Семья Рокфеллера, он помогал проектировать Рокфеллер-центр, крупнейший архитектурный проект в стиле ар-деко 1930-х годов. Он был главным архитектором Всемирной выставки в Нью-Йорке 1939 года, и вместе со своим партнером Макс Абрамовиц, был строителем и главным архитектором штаб-квартира ООН; Харрисон возглавлял комитет международных архитекторов, в который входили Оскар Нимейер (кто подготовил первоначальный план, одобренный комитетом) и Ле Корбюзье. Среди других достопримечательностей Нью-Йорка, спроектированных Харрисоном и его фирмой, Метрополитен Опера, генеральный план для Линкольн-центр, и Международный аэропорт имени Джона Ф. Кеннеди.[67]

Филип Джонсон

Филип Джонсон (1906–2005) был одним из самых молодых и последних крупных деятелей американской современной архитектуры. Он обучался в Гарварде у Вальтера Гропиуса, затем был директором департамента архитектуры и современного дизайна в Метрополитен-музей с 1946 по 1954 год. В 1947 году он опубликовал книгу о Мис ван дер Роэ, а в 1953 году спроектировал свою собственную резиденцию, Стеклянный дом в Новый Ханаан, Коннектикут в стиле по образцу Миса Дом Фарнсворта. Начиная с 1955 года, он начал двигаться в своем собственном направлении, постепенно переходя к экспрессионизму с дизайном, который все больше отходил от ортодоксальных традиций современной архитектуры. Его последним и решающим разрывом с современной архитектурой стало здание AT&T (позже известное как Sony Tower, а теперь 550 Мэдисон-авеню в Нью-Йорке, (1979) по существу модернистский небоскреб, полностью измененный добавлением изогнутой крышки наверху части здания. мебель из чиппендейла. Считается, что это здание знаменует начало Постмодернистская архитектура В Соединенных Штатах.[67]

Ээро Сааринен

Ээро Сааринен (1910–1961) был сыном Элиэль Сааринен, самый известный финский архитектор периода модерна, эмигрировавший в США в 1923 году, когда Ээро было тринадцать. Он изучал искусство и скульптуру в академии, где преподавал его отец, а затем в Académie de la Grande Chaumière Академия в Париже, прежде чем изучать архитектуру в Йельском университете. Его архитектурные проекты были больше похожи на огромные скульптуры, чем на традиционные современные здания; он отказался от элегантных коробок, вдохновленных Мис ван дер Роэ, и вместо этого использовал широкие изгибы и параболы, как крылья птиц. В 1948 году он задумал памятник в Сент-Луисе, штат Миссури, в виде параболической арки высотой 192 метра из нержавеющей стали (1948). Затем он разработал Технический центр General Motors в Уоррене, штат Мичиган (1949–55), стеклянная модернистская коробка в стиле Мис ван дер Роэ, затем - Исследовательский центр IBM в Йорктауне, штат Вирджиния (1957–61). Его следующие работы были серьезным отклонением от стиля; он создал особенно яркий скульптурный дизайн для Каток Ингаллс в Новый рай, Коннектикут (1956–59, ледовый каток с параболической крышей, подвешенный на тросах), который послужил предварительной моделью для следующей и самой известной работы, Терминал TWA в аэропорту имени Джона Кеннеди в Нью-Йорке (1956–1962). Его заявленное намерение состояло в том, чтобы спроектировать здание, которое будет отличительным и запоминающимся, а также таким, которое будет отражать особое волнение пассажиров перед поездкой. Строение разделено на четыре белых бетонных параболических свода, которые вместе напоминают птицу на земле, взлетевшую в воздух. У каждого из четырех изогнутых сводов крыши есть две стороны, прикрепленные к колоннам в форме Y сразу за структурой. Один из углов каждой оболочки слегка приподнят, а другой прикреплен к центру конструкции. Крыша связана с землей навесными стенами из стекла. Все детали внутри здания, включая скамейки, стойки, эскалаторы и часы, выполнены в едином стиле. [68]

Луи Кан

Луи Кан (1901–74) был другим американским архитектором, который отошел от модели стеклянного ящика Миса ван дер Роэ и других догм преобладающего международного стиля. Он заимствовал множество стилей и идиом, в том числе неоклассицизм. Он был профессором архитектуры в Йельском университете с 1947 по 1957 год, среди его студентов были Ээро Сааринен. С 1957 г. до своей смерти он был профессором архитектуры в Пенсильванский университет. Его работы и идеи повлияли на Филип Джонсон, Минору Ямасаки, и Эдвард Дурелл Стоун поскольку они перешли к более неоклассическому стилю. В отличие от Миса, он не пытался придать своим зданиям легкий вид; он строил в основном из бетона и кирпича, и его здания выглядели монументальными и прочными. Он черпал из самых разных источников; башни Медицинские исследовательские лаборатории Ричардса были вдохновлены архитектурой городов эпохи Возрождения, которые он видел в Италии в качестве постоянного архитектора в Американская академия в Риме в 1950. Известные здания Кана в Соединенных Штатах включают Первая унитарная церковь Рочестера, Нью-Йорк (1962); и Художественный музей Кимбалла в Форт-Уэрт, Техас (1966–72). По примеру Ле Корбюзье и его дизайн правительственных зданий в Чандигарх, столица Харьяна & Пенджаб В штате Индия Кан разработал Джатио Сангшад Бхабан (Здание Национального собрания) в Дакка, Бангладеш (1962–74), когда эта страна получила независимость от Пакистана. Это была последняя работа Кана.[69]

И. М. Пей

И. М. Пей (1917–2019) был крупной фигурой позднего модернизма и дебютом Постмодернистская архитектура. Он родился в Китае, получил образование в США, изучал архитектуру в Массачусетский Институт Технологий. В то время как там архитектурная школа еще обучалась Архитектура изящных искусств стиля, Пей обнаружил сочинения Ле Корбюзье, и двухдневный визит Ле Корбюзье в университетский городок в 1935 году оказал большое влияние на идеи Пея об архитектуре. В конце 1930-х переехал в Гарвардская высшая школа дизайна, где он учился с Вальтер Гропиус и Марсель Брейер и глубоко увлекся модернизмом.[70] После войны работал над крупными проектами в нью-йоркской застройщице. Уильям Зекендорф, прежде чем уйти и основать собственную фирму. Одним из первых зданий, спроектированных его собственной фирмой, был Зеленое здание в Массачусетском технологическом институте. В то время как чистый модернистский фасад восхищал, в здании возникла неожиданная проблема; это создавало эффект аэродинамической трубы, и при сильном ветре двери не открывались. Пей был вынужден построить туннель, чтобы посетители могли войти в здание во время сильного ветра.

Между 1963 и 1967 годами Пей разработал Лаборатория Меса для Национальный центр атмосферных исследований за пределами Боулдер, Колорадо, на открытой местности у подножия Скалистых гор. Проект отличался от более ранних городских работ Пея; он будет располагаться на открытой местности в предгорьях скалистые горы. Его дизайн был разительным отходом от традиционного модернизма; это выглядело так, как если бы оно было вырезано на склоне горы.[71]

В эпоху позднего модерна художественные музеи обходили стороной небоскребы как самые престижные архитектурные проекты; они открывали большие возможности для нововведений в форме и большей наглядности. Пей зарекомендовал себя со своим дизайном для Художественный музей Герберта Ф. Джонсона в Корнелл Университет в Итака, Нью-Йорк (1973), который получил высокую оценку за творческое использование небольшого пространства и уважение к ландшафту и другим зданиям вокруг него. Это привело к сдаче в эксплуатацию одного из самых важных музейных проектов того времени - нового Восточного крыла музея. Национальная художественная галерея в Вашингтоне, завершенный в 1978 году, и еще один из самых известных проектов Пея - пирамида у входа в музей Лувр в Париже (1983–89). Пей выбрал пирамиду как форму, которая лучше всего гармонировала с ренессансными и неоклассическими формами исторического Лувра, а также из-за ее ассоциаций с Наполеоном и Битва пирамид. Каждая грань пирамиды поддерживается 128 балками из нержавеющей стали, поддерживающими 675 стеклянных панелей, каждая размером 2,9 на 1,9 метра (9 футов 6 дюймов на 6 футов 3 дюйма).[72]

Фазлур Рахман Хан

В 1955 г. работал в архитектурном бюро. Скидмор, Owings & Merrill (SOM), он начал работать в Чикаго. Он стал партнером в 1966 году. Он проработал остаток своей жизни бок о бок с архитектором Брюсом Грэмом. [73] Хан представил методы проектирования и концепции для эффективного использования материалов в архитектуре зданий. Его первое здание, в котором использовалась трубчатая конструкция, было Жилой дом Chestnut De-Witt.[74] В 1960-х и 1970-х годах он стал известен своими проектами 100-этажного здания Чикаго. Центр Джона Хэнкока, который был первым зданием, в котором использовалась конструкция из трубчатой ​​фермы, и 110-этажная башня Sears Tower, переименованная в Уиллис Тауэр, самое высокое здание в мире с 1973 по 1998 год, которое было первым зданием, в котором использовалась конструкция из трубчатого каркаса.

Он считал, что инженерам нужен более широкий взгляд на жизнь, говоря: «Технический человек не должен теряться в своих собственных технологиях; он должен уметь ценить жизнь, а жизнь - это искусство, драма, музыка и, самое главное, люди». Личные бумаги Хана, большая часть которых находилась в его офисе на момент его смерти, хранятся в Библиотеки Райерсона и Бернхема на Художественный институт Чикаго. Коллекция Фазлур Хана включает рукописи, эскизы, аудиокассеты, слайды и другие материалы, касающиеся его работ.

Основополагающая работа Хана по разработке структурных систем высотных зданий до сих пор используется в качестве отправной точки при рассмотрении вариантов дизайна высотных зданий. С тех пор трубчатые конструкции использовались во многих небоскребах, включая строительство Всемирного торгового центра, Центр Аон, Башни Петронас, Здание Цзинь Мао, Башня Банка Китая и большинство других зданий высотой более 40 этажей, построенных с 1960-х годов. Сильное влияние конструкции трубчатой ​​конструкции также заметно в нынешнем самом высоком небоскребе в мире. Бурдж-Халифа в Дубай. По словам Стивена Бейли из Дейли Телеграф:

Хан изобрел новый способ строительства высоких. ... Так Фазлур Хан создал необычный небоскреб. Полностью изменив логику стального каркаса, он решил, что внешняя оболочка здания может - при наличии достаточного количества стропил, каркасов и распорок - быть самой конструкцией. Это сделало здания еще легче. «Связанная труба» означала, что зданиям больше не нужно иметь коробчатый вид: они могут стать скульптурой. Удивительная проницательность Хана - его имя было проверено Обамой в своем выступлении в Каирском университете в прошлом году - изменила как экономику, так и морфологию супервысоких зданий. И это сделало Burj Khalifa возможным: пропорционально Burj использует примерно половину того количества стали, которое консервативно поддерживает Empire State Building. ... Бурдж-Халифа - это высшее выражение его смелой философии легкого дизайна.[75]

Минору Ямасаки

В Соединенных Штатах Минору Ямасаки добился большого независимого успеха в реализации уникальных инженерных решений для сложных на тот момент проблем, включая пространство, занимаемое шахтами лифта на каждом этаже, и борьбу со своим личным страхом высоты. В течение этого периода он построил ряд офисных зданий, что привело к его новаторскому проекту башен Всемирного торгового центра длиной 1360 футов (410 м) в 1964 году, строительство которого началось 21 марта 1966 года.[76] Строительство первой из башен было завершено в 1970 году.[77] Многие из его зданий имеют поверхностные детали, вдохновленные остроконечными арками Готическая архитектура, и используйте очень узкие вертикальные окна. Этот стиль с узкими окнами возник из его личного боязнь высоты.[78] Одна из особых проблем проектирования Всемирного торгового центра была связана с эффективностью лифтовой системы, которая была уникальной в мире. В Yamasaki были установлены самые быстрые лифты того времени со скоростью 1700 футов в минуту. Вместо того, чтобы размещать большую традиционную шахту лифта в центре каждой башни, Ямасаки создал башни-близнецы "Skylobby В проекте Skylobby были созданы три отдельные соединенные лифтовые системы, которые будут обслуживать разные сегменты здания, в зависимости от того, какой этаж был выбран, что позволяет сэкономить примерно 70% пространства, используемого для традиционной шахты. Сэкономленное пространство затем использовалось для офиса Космос.[79] В дополнение к этим достижениям он также разработал жилищный проект Прюитт-Иго, крупнейший из когда-либо построенных жилищных проектов в Соединенных Штатах, который был полностью снесен в 1976 году из-за плохих рыночных условий и ветхого состояния самих зданий. Отдельно он также спроектировал башни Century Plaza Towers, среди 64 других проектов, которые он разработал за свою карьеру.

Послевоенный модернизм в Европе (1945–1975)

Во Франции, Ле Корбюзье оставался самым выдающимся архитектором, хотя построил там несколько зданий. Его самой выдающейся поздней работой был монастырь Sainte Marie de La Tourette в Evreaux-sur-l'Arbresle. Монастырь, построенный из сырого бетона, был строгим и лишенным украшений, вдохновленный средневековыми монастырями, которые он посетил во время своей первой поездки в Италию. [80]

В Британии основными фигурами модернизма были Уэллс Коутс (1895–1958), FRS Yorke (1906–1962), Джеймс Стирлинг (1926–1992) и Денис Ласдун (1914–2001). Самая известная работа Ласдуна - Королевский национальный театр (1967–1976) на южном берегу Темзы. Его сырой бетон и блочная форма оскорбили британских традиционалистов; Чарльз, принц Уэльский сравнил его с атомной электростанцией.

В Бельгии крупной фигурой был Чарльз Ванденхов (род. 1927), построивший ряд важных зданий для Университетского больничного центра в г. вассал. Его более поздние работы были связаны с красочным переосмыслением исторических стилей, таких как архитектура Палладио.[81]

В Финляндии самым влиятельным архитектором был Алвар Аалто, который адаптировал свою версию модернизма к северному ландшафту, свету и материалам, особенно к использованию дерева. После Второй мировой войны он преподавал архитектуру в США. В Дании Арне Якобсен был самым известным из модернистов, проектировавших как мебель, так и здания со строгими пропорциями.

В Италии самым выдающимся модернистом был Джио Понти, который часто работал с инженером-строителем Пьер Луиджи Нерви, специалист по железобетону. Нерви создал бетонные балки исключительной длины, двадцать пять метров, что позволило добиться большей гибкости форм и большей высоты. Их самым известным дизайном был Здание Пирелли в Милан (1958–1960), который на протяжении десятилетий был самым высоким зданием в Италии.[82]

Самым известным испанским модернистом был каталонский архитектор. Josep Lluis Sert, которые с большим успехом работали в Испании, Франции и США. В начале своей карьеры он некоторое время работал под руководством Ле Корбюзье и спроектировал испанский павильон для Парижской выставки 1937 года. Его известная более поздняя работа включала Fondation Maeght в Сен-Поль-де-Прованс, Франция (1964), и Гарвардский научный центр в Кембридже, Массачусетс. Он работал деканом архитектуры в Гарвардская школа дизайна.

Известные немецкие модернисты включены Йоханнес Кран, который сыграл важную роль в восстановлении немецких городов после Второй мировой войны и построил несколько важных музеев и церквей, в частности Санкт-Мартин, Идштайн, в котором искусно сочетается каменная кладка, бетон и стекло. Ведущие австрийские архитекторы стиля включали Густав Пайхль, чьи более поздние работы включали Художественно-выставочный центр Федеративной Республики Германия в Бонне, Германия (1989).

Латинская Америка

Историки архитектуры иногда называют латиноамериканский модернизм «тропическим модернизмом». Это отражает архитекторов, адаптировавших модернизм к тропическому климату, а также к социально-политическим условиям Латинской Америки.[83]

Бразилия стала витриной современной архитектуры в конце 1930-х годов благодаря работе Лусио Коста (1902–1998) и Оскар Нимейер (1907–2012). Коста возглавлял, а Нимейер сотрудничал с Министерством образования и здравоохранения в Рио-де-Жанейро (1936–1943) и бразильским павильоном на Всемирной выставке 1939 года в Нью-Йорке. После войны Нимейер вместе с Ле Корбюзье придумал форму Штаб-квартира ООН построенный Уолтером Харрисоном.

Лусио Коста также отвечал за план самого смелого модернистского проекта в Бразилии; создание новой столицы, Бразилиа, построенный между 1956 и 1961 годами. Коста разработал генеральный план в виде креста с основными правительственными зданиями в центре. Нимейер отвечал за проектирование правительственных зданий, включая дворец президента; Национальное собрание, состоящее из двух башен для двух ветвей законодательной власти и двух залов заседаний, одна с куполом, а другая с перевернутым куполом. Нимейер также построил собор, восемнадцать министерств и гигантские жилые дома, каждый из которых рассчитан на три тысячи жителей, каждый со своей школой, магазинами и часовней. Модернизм использовался как архитектурный принцип и как руководство для организации общества, как исследовалось в Модернистский город.[84]

После военного государственного переворота в Бразилии в 1964 году Нимейер переехал во Францию, где он спроектировал модернистскую штаб-квартиру Коммунистической партии Франции в Париже (1965–1980), миниатюру своего плана Организации Объединенных Наций.[85]

В Мексике также было видное модернистское движение. Среди важных фигур были Феликс Кандела, родившийся в Испании, эмигрировавший в Мексику в 1939 году; он специализировался на бетонных конструкциях необычных параболических форм. Другой важной фигурой был Марио Пани, который разработал Национальная консерватория музыки в Мехико (1949 г.) и Торре Insignia (1988); Пани также сыграл важную роль в строительстве нового Университет Мехико в 1950-е годы, наряду с Хуан О'Горман, Эухенио Пешард, и Энрике дель Мораль. В Torre Latinoamericana, разработано Аугусто Х. Альварес, был одним из первых модернистских небоскребов в Мехико (1956); он успешно выдержал Землетрясение 1985 года в Мехико, который разрушил многие другие здания в центре города. Педро Рамирес Васкес и Рафаэль Михарес спроектировал Олимпийский стадион для Олимпийских игр 1968 года, а Антони Пейри и Кандела спроектировали Дворец спорта. Луис Барраган был еще одной влиятельной фигурой в мексиканском модернизме; Его резиденция и студия из необработанного бетона в Мехико снаружи выглядят как сруб, а внутри отличаются простотой формы, чистыми цветами, обильным естественным освещением и, что особенно важно, лестницей без перил. Он выиграл Притцкеровская архитектурная премия в 1980 году, а в 2004 году дом был внесен в список Всемирного наследия ЮНЕСКО.[86]

Азиатско-Тихоокеанский регион

Япония, как и Европа, после войны испытывала огромную нехватку жилья из-за бомбардировок многих городов. Требовалось заменить 4,2 миллиона единиц жилья. Японские архитекторы объединили как традиционные, так и стили и приемы. Один из выдающихся японских модернистов был Кунио Маэкава (1905–1986), который работал на Ле Корбюзье в Париже до 1930 года. Его собственный дом в Токио был ранней вехой японского модернизма, сочетая традиционный стиль с идеями, которые он приобрел, работая с Ле Корбюзье. Его известные здания включают концертные залы в Токио и Киото и Международный дом Японии в Токио, все они выполнены в чистом модернистском стиле.

Кензо Танге (1913–2005) работал в студии Кунио Маэкавы с 1938 по 1945 год, прежде чем открыл собственное архитектурное бюро. Его первой крупной комиссией была Мемориальный музей мира в Хиросиме . Он спроектировал многие известные офисные здания и культурные центры. офисные здания, а также Национальная гимназия Ёёги для 1964 летние Олимпийские игры в Токио. Гимназия, построенная из бетона, имеет крышу, подвешенную над стадионом на стальных тросах.

Датский архитектор Йорн Утцон (1918–2008) кратко работал с Алвар Аалто, изучил работы Ле Корбюзье и поехал в Соединенные Штаты, чтобы познакомиться Фрэнк Ллойд Райт. В 1957 году он спроектировал одно из самых узнаваемых модернистских зданий в мире; в Сиднейский оперный театр. Он известен скульптурными качествами своих зданий и их связью с ландшафтом. Пять бетонных оболочек сооружения напоминают морские ракушки у пляжа. Начатый в 1957 году проект столкнулся со значительными техническими трудностями при изготовлении корпусов и правильной акустике. Утцон ушел в отставку в 1966 году, и строительство оперного театра было закончено только в 1973 году, через десять лет после запланированного завершения.[87]

В Индии модернистская архитектура продвигалась постколониальным государством при премьер-министре. Джавахарлал Неру, в частности, пригласив Ле Корбюзье спроектировать город Чандигарх. Среди выдающихся индийских архитекторов-модернистов Б.В. Доши, Чарльз Корреа, Радж Ревал, Ачют Канвинде, и Хабиб Рахман.[нужна цитата ] В журнале было много дискуссий о модернистской архитектуре. МАРГ.[нужна цитата ] В Шри-Ланке, Джеффри Бава пионер тропический модернизм.[нужна цитата ] Миннетт Де Сильва был важным шри-ланкийским архитектором-модерном.[нужна цитата ]

Африка

Некоторые известные модернистские архитекторы в Марокко были Эли Азагури и Жан-Франсуа Зевако.[51]

Асмэра, столица Эритрея, хорошо известен своей модернистской архитектурой периода итальянской колонизации.[88][89]

Сохранение

Несколько произведений или коллекций современной архитектуры были отмечены ЮНЕСКО в качестве Объекты всемирного наследия. В дополнение к ранним экспериментам, связанным с ар-нуво, они включают ряд структур, упомянутых выше в этой статье: Дом Ритвельда Шредера в Утрехте Структуры Баухауса в Веймаре, Дессау и Бернау, то Жилые комплексы в стиле модерн в Берлине, то Белый город Тель-Авив, город Асмэра, город Бразилиа, то Ciudad Universitaria из UNAM в Мехико и Университетский город Каракас в Венесуэле Сиднейский оперный театр, а Столетний зал во Вроцлаве.

Частные организации, такие как Docomomo International, то Всемирный фонд памятников, и Сеть по сохранению прошлого работают над сохранением и документированием подвергшейся опасности современной архитектуры. В 2006 году Всемирный фонд памятников запустил Модернизм в опасности, программа защиты и защиты. Организация МАММА. работает над документированием и сохранением модернистской архитектуры в Марокко.[90]

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ «Что такое современная архитектура?». Королевский институт британских архитекторов. Получено 15 октября 2018.
  2. ^ Тиц 1999 С. 6–10.
  3. ^ Костлявый 2012 С. 42–43.
  4. ^ Костлявый 2012 С. 14–16.
  5. ^ а б "Франсуа Куанье | Французский строитель". Энциклопедия Британника.
  6. ^ Костлявый 2012, п. 42.
  7. ^ Костлявый 2012, п. 16.
  8. ^ Крауч, Кристофер. 2000. «Модернизм в художественном дизайне и архитектуре», Нью-Йорк: St. Martins Press.ISBN  0-312-21830-3 (ткань) ISBN  0-312-21832-X (pbk)
  9. ^ Виолле Ле-Дюк, Entretiens sur Архитектура
  10. ^ Бульон 1985, п. 24.
  11. ^ Костлявый 2012, п. 27.
  12. ^ Костлявый 2012, п. 33.
  13. ^ Пуассон 2009 С. 318–319.
  14. ^ Пуассон 2009, п. 318.
  15. ^ Отто Вагнер, Современная архитектура: Путеводитель для учеников в этой области искусства, 1895, перевод Гарри Фрэнсиса Маллгрейва, Getty Publications, 1988, ISBN  0226869393
  16. ^ Костлявый 2012, п. 36.
  17. ^ Костлявый 2012, п. 38.
  18. ^ Люциус Буркхардт (1987). Werkbund. ? : Hyperion Press. ISBN. Фредерик Дж. Шварц (1996). Werkbund: теория дизайна и массовая культура до Первой мировой войны. Нью-Хейвен, Коннектикут: Издательство Йельского университета. ISBN.
  19. ^ Марк Ярзомбек. «Джозеф Август Люкс: промоутер Werkbund, историк утраченной современности», Журнал Общества историков архитектуры 63/1 (июнь 2004 г.): 202–219.
  20. ^ Тиц 1999, п. 19.
  21. ^ Тиц 1999, п. 16.
  22. ^ Костлявый 2012 С. 62–63.
  23. ^ Берчард и Буш-Браун, 1966 г., п. 83.
  24. ^ Ле Корбюзье, Vers une Architecture », (1923), издание Flammarion (1995), страницы XVIII-XIX.
  25. ^ Костлявый 2012, п. 83.
  26. ^ а б Костлявый 2012 С. 93–95.
  27. ^ Дженкс, стр. 59
  28. ^ Sharp, стр. 68
  29. ^ Pehnt, p. 163
  30. ^ Костлявый 2012, п. 95.
  31. ^ Тиц 1999 С. 26–27.
  32. ^ Костлявый 2012 С. 86–87.
  33. ^ «Алексей Щусев (1873–1949)». Получено 2015-08-16.
  34. ^ Удовички-Зельб, Данило (01.01.2012). «Лицом к павильону Гитлера: использование современности в советском павильоне на Парижской международной выставке 1937 года». Журнал современной истории. 47 (1): 13–47. Дои:10.1177/0022009411422369. ISSN  0022-0094. S2CID  159546579.
  35. ^ Костлявый 2012 С. 84–85.
  36. ^ Анвас, Виктор, Арт-деко (1992), Гарри Н. Абрамс Inc., ISBN  0810919265
  37. ^ Пуассон, Мишель, 1000 предметов недвижимого имущества и памятников Парижа (2009), Parigramme, страницы 318–319 и 300-01.
  38. ^ Дункан 1988.
  39. ^ Ducher 2014, п. 204.
  40. ^ а б «Рост, эффективность и модернизм» (PDF). Управление общих служб США. 2006 [2003]. п. 27. Архивировано с оригинал (PDF) на 2011-03-31. Получено 31 марта, 2011.
  41. ^ Костлявый 2012, п. 99.
  42. ^ Хо, Вивьен (21 октября 2020 г.) Чудо модернистской архитектуры, прославленное Слимом Аароном, выставлено на продажу за 25 миллионов долларов. Проверено 23 октября 2020 г.
  43. ^ Журнал 2015, п. 216.
  44. ^ Фрэмптон, Кеннет (1980). Современная архитектура: критическая история (3-е изд.). Темза и Гудзон. С. 210–218. ISBN  0-500-20257-5.
  45. ^ Костлявый 2012 С. 120–121.
  46. ^ а б Костлявый 2012, п. 128.
  47. ^ а б Томас К. Джестер, изд. (1995). Строительные материалы двадцатого века. Макгроу-Хилл. С. 41–42, 48–49. ISBN  0-07-032573-1.
  48. ^ Томас К. Джестер, изд. (1995). Строительные материалы двадцатого века. Макгроу-Хилл. п. 259. ISBN  0-07-032573-1.
  49. ^ Костлявый 2012 С. 140–41.
  50. ^ Журнал 2015 С. 152–163.
  51. ^ а б Дахмани, Иман; Эль-мумни, Лахбиб; Меслиль, Эль-Махди (2019). Современная карта Касабланки. Перевод: Борим Ян. Касабланка: МАММА Групп. ISBN  978-9920-9339-0-2.
  52. ^ «Адаптации народного модернизма в Касабланке». Получено 2020-04-15.
  53. ^ «КОМАНДА 10». www.team10online.org. Получено 2020-04-17.
  54. ^ а б "Гамма-сетка | Модельный дом". transculturalmodernism.org. Получено 2019-10-18.
  55. ^ Дахмани, Иман; Эль-мумни, Лахбиб; Меслиль, Эль-Махди (2019). Современная карта Касабланки. Перевод: Борим Ян. Касабланка: МАММА Групп. ISBN  978-9920-9339-0-2.
  56. ^ «КОМАНДА 10». www.team10online.org. Получено 2020-04-17.
  57. ^ Педре, Энни. «КОМАНДА 10: Введение». www.team10online.org. Получено 2019-10-18.
  58. ^ Чнауи, Азиза (02.11.2010). «Деполитизирующая группа ГАММА: борьба с модернизмом в Марокко». В Лу, Дуаньфан (ред.). Модернизм третьего мира: архитектура, развитие и идентичность. Рутледж. ISBN  9781136895487.
  59. ^ "Среда обитания, средиземноморская и динамичная внешняя среда". resohab.univ-paris1.fr. Получено 2020-04-18.
  60. ^ Фабрици, Мариабруна (07.12.2016). «Понимание сетки / 1: Планирование и строительство Мишеля Экочара ...» НОСКИ. Получено 2020-04-18.
  61. ^ Чауни, Азиза (2014-07-03). «Интервью с Эли Азагури». Журнал архитектурного образования. 68 (2): 210–216. Дои:10.1080/10464883.2014.943632. ISSN  1046-4883. S2CID  112234517.
  62. ^ Костлявый 2012, п. 120.
  63. ^ Костлявый 2012, п. 129.
  64. ^ Костлявый 2012, п. 135.
  65. ^ [1] В архиве 21 июля 2011 г. Wayback Machine
  66. ^ Костлявый 2012 С. 132–33.
  67. ^ а б Костлявый 2012, стр.132.
  68. ^ Костлявый 2012 С. 171–72.
  69. ^ Костлявый 2012, п. 149.
  70. ^ Бем 2000, п. 36.
  71. ^ Бем 2000, п. 59.
  72. ^ Костлявый 2012, п. 210.
  73. ^ «Обама упоминает Фазлура Рахмана Хана». Мусульманский наблюдатель. 19 июня 2009 г. Архивировано с оригинал 19 июня 2013 г.. Получено 11 октября 2011.
  74. ^ Бейкер, Уильям Ф. (2001). «Структурные инновации» (PDF). Высокие здания и городская среда обитания: города третьего тысячелетия. Нью-Йорк: Spon Press. С. 481–493. ISBN  0-415-23241-4. Архивировано из оригинал (PDF) 2 февраля 2014 г.
  75. ^ Стивен Бэйли (5 января 2010 г.). «Бурдж Дубай: новая вершина тщеславия». Дейли Телеграф. Получено 2010-02-26.
  76. ^ Замечания достопочтенного. Ричард Дж. Хьюз, Пресс-конференция Всемирного торгового центра, отель Hilton в Нью-Йорке, 18 января 1964 года.
  77. ^ «История башен-близнецов». Администрация порта Нью-Йорка и Нью-Джерси. Получено 2014-12-12.
  78. ^ Джеймс, Гланц; Липтон, Эрик (2003). Город в небе: взлеты и падения Всемирного торгового центра. Макмиллан. п. 109. ISBN  978-0-8050-7428-4.
  79. ^ Выступление Ли К. Джеффи, пресс-конференция Всемирного торгового центра, отель Hilton в Нью-Йорке, 18 января 1964 года.
  80. ^ Журнал 2015 С. 164–165.
  81. ^ Костлявый 2012, п. 162.
  82. ^ Костлявый 2012 С. 164–165.
  83. ^ Моравски, Эрика (2016). Проектирование направлений: гостиничная архитектура, урбанизм и американский туризм в Пуэрто-Рико и на Кубе (Кандидатская диссертация). Иллинойский университет в Чикаго. С. 169–170. HDL:10027/19131.
  84. ^ Джеймс., Холстон (1989). Модернистский город: антропологическая критика Бразилиа. Чикаго: Издательство Чикагского университета. ISBN  9780226349794. OCLC  19722338.
  85. ^ Костлявый 2012 С. 165–167.
  86. ^ Костлявый 2012, п. 166.
  87. ^ Костлявый 2012, п. 157.
  88. ^ Марк Бирнс Необычное заповедное наследие африканского города 8 февраля 2012 г., Atlantic Cities
  89. ^ «Столица Эритреи Асмера входит в список всемирного наследия». 8 июля 2017 г.. Получено 8 июля 2017.
  90. ^ информационный агент. "Архитектура: Casablanca tient sa carte moderne - Infomédiaire " (На французском). Получено 2020-05-19.

Библиография

внешняя ссылка