Людвиг Мис ван дер Роэ - Ludwig Mies van der Rohe

Не путать с Людвиг фон Мизес.

Людвиг Мис ван дер Роэ
Людвиг Мис ван дер Роэ.jpg
Родившийся
Мария Людвиг Майкл Мис

(1886-03-27)27 марта 1886 г.
Аахен, Королевство Пруссия, Германская Империя
Умер17 августа 1969 г.(1969-08-17) (83 года)
Чикаго, Иллинойс, НАС.
НациональностьНемецкий
ГражданствоНемецкий (1886–1944), Американец (1944–1969)
Род занятийАрхитектор
Супруг (а)Адель Огюст (Ада) Брюн (1913–1918) (отдельно)
Дети4
НаградыЗалейте Мерит (1959)
Королевская золотая медаль (1959)
Золотая медаль AIA (1960)
Президентская медаль свободы (1963)
ЗданияПавильон Барселоны
Коронный зал
Дом Фарнсворта
Хайфилд Хаус
860–880 Lake Shore Drive
One Charles Center
Здание Сиграм
Новая Национальная Галерея
Торонто-Доминион Центр
Дом Тугендхат
Westmount Square

Людвиг Мис ван дер Роэ (/мяs/ МЕСС; Немецкий: [miːs]; родившийся Мария Людвиг Майкл Мис; 27 марта 1886-17 августа 1969) был американцем немецкого происхождения. архитектор.[1] Его обычно называли Mies, его фамилия. Вместе с Алвар Аалто, Ле Корбюзье, Вальтер Гропиус и Фрэнк Ллойд Райт, он считается одним из пионеров модернистская архитектура.

Мис был последним директором Баухаус, новаторская школа современного искусства, дизайна и архитектуры.[2] После нацизм С приходом к власти с его решительным противодействием модернизма (что привело к закрытию самого Баухауза) Мис эмигрировал в Соединенные Штаты. Он согласился возглавить архитектурную школу в Технологическом институте брони (позже Иллинойсский технологический институт ), в Чикаго.

Мис стремился создать свой собственный архитектурный стиль, который мог бы представлять современное время как только Классический и Готика сделал для своих эпох. Он создал свой собственный архитектурный стиль двадцатого века, изложенный с чрезвычайной ясностью и простотой. В его зрелых зданиях использовались современные материалы, такие как промышленная сталь и листовое стекло для определения внутренних пространств, что также проводилось другими модернистскими архитекторами в 1920-х и 1930-х годах, такими как Ричард Нейтра. Мис стремился к архитектуре с минимальными рамками структурного порядка, уравновешенными подразумеваемой свободой беспрепятственного, свободно протекающего открытого пространства. Он называл свои постройки архитектурой «кожа да кости». Он искал объективный подход, который направил бы творческий процесс архитектурного дизайна, но всегда был озабочен выражением духа современной эпохи. Он часто ассоциируется с его любовью к афоризмам ".меньше - больше " и "Бог в деталях ".

Ранняя карьера

Людвиг Мис ван дер Роэ находится в Германии.
1
1
2
2
3
3
4
4
5
5
Известные немецкие постройки: 1 - Усадьба Вайссенхоф, 2 – Neue Nationalgalerie, 3 – Haus Lange и Haus Esters, 4 - Дом Риль, 5 - Лемке Хаус

Мис родился 27 марта 1886 года в г. Аахен, Германия.[3] Он работал в отцовском резьба по камню магазин[3] и в нескольких местных дизайнерских фирмах, прежде чем он переехал в Берлин, где он присоединился к офису дизайнер интерьера Бруно Поль.[4] Свою архитектурную карьеру он начал как ученик в студии Питер Беренс с 1908 по 1912 год,[5] где он познакомился с современными теориями дизайна и прогрессивными Немецкая культура. Он работал вместе Ле Корбюзье и Вальтер Гропиус, который позже также участвовал в разработке Баухаус. Мис работал менеджером по строительству Посольство Германской Империи в Санкт-Петербург под Беренсом.[6]

Людвиг Мис переименовал себя как часть своего превращения из сына торговца в архитектора, работающего с культурной элитой Берлина, добавив «ван дер» и девичью фамилию своей матери «Роэ» (слово миес означает «паршивый» на немецком языке[7])[8][9] и используя голландское «van der», потому что немецкая форма «фон " был благородная частица юридически ограничено подлинно аристократический происхождение.[10] Свою независимую профессиональную карьеру начал с проектирования. высший класс дома.[11]

Личная жизнь

В 1913 году Мис женился на Адель Огюст (Ада) Брун (1885–1951), дочери богатого промышленника.[12] Пара рассталась в 1918 году после рождения трех дочерей: Доротеи (1914–2008), актрисы и танцовщицы, известной как Грузия, Марианна (1915–2003) и Вальтраут (1917–1959),[13] который был исследователем и куратором в Художественный институт Чикаго. Во время службы в армии в 1917 году у Миса родился сын. вне брака.[14]

В 1925 году Мис начал отношения с дизайнером. Лилли Райх это закончилось, когда он переехал в Соединенные Штаты; с 1940 г. до самой смерти, художник Лора Маркс (1900–1989) был его главным спутником. Мис сохранил романтические отношения со скульптором и коллекционером произведений искусства. Мэри Каллери для которого он спроектировал мастерскую художника в Хантингтон, Лонг-Айленд, Нью-Йорк.[15] По слухам, у него также были короткие отношения с Эдит Фарнсворт, которая заказала его работу для Дом Фарнсворта.[16][17] Сын его дочери Марианны, Дирк Лохан (род. 1938), учился у Миса, а позже работал у него.

Традиционализм в модернизм

Патио Вилла Вольф, построен в 1926 г. в г. Губин, в сегодняшней Польша, для Эриха и Элизабет Вольф
Павильон Барселоны в Барселоне, построенный в 1929 году для всемирной выставки
Вилла Тугендхат построен в 1930 г. в Брно, в Чехия, для Фрица Тугендхата

После Первая Мировая Война, все еще проектируя традиционные неоклассические дома, Мис начал параллельную экспериментальную работу. Он присоединился к своим сверстникам-авангардистам в долгих поисках нового стиля, подходящего для современной индустриальной эпохи. Слабые места традиционных стилей подвергались нападкам со стороны прогрессивных теоретиков с середины девятнадцатого века, в первую очередь из-за противоречий, заключающихся в том, что современные строительные технологии скрываются за фасадом традиционных орнаментов.

Растущая критика исторических стилей приобрела значительный культурный авторитет после Первой мировой войны, катастрофы, которую многие рассматривают как провал старого мирового порядка имперского руководства Европой. Аристократические классические стили возрождения особенно осуждались многими как архитектурный символ дискредитированной и устаревшей социальной системы. Прогрессивные мыслители призывали к совершенно новому процессу архитектурного проектирования, руководствуясь рациональным решением проблем и внешним выражением современных материалов и структуры, а не тем, что они считали поверхностным применением классических фасадов.

Продолжая свою традиционную практику неоклассического дизайна, Мис начал разрабатывать дальновидные проекты, которые, хотя и не были построены, принесли ему славу архитектора, способного создавать форму, которая гармонировала с духом зарождающегося современного общества. Смело отказавшись от орнамента, Мис в 1921 году дебютировал в модернистском стиле, представив потрясающее предложение на конкурс граненого цельностеклянного стекла. Фридрихштрассе небоскреб, за которым в 1922 году последовала более высокая изогнутая версия, названная Стеклянным небоскребом.[18]

Он построил свой первый модернистский дом с Вилла Вольф в 1926 г. в Губин, в сегодняшней Польша, для Эриха и Элизабет Вольф.[19] Вскоре за этим последовало Haus Lange и Haus Esters в 1928 г.

Он продолжил серию новаторских проектов, кульминацией которых стали два его европейских шедевра: временное Немецкий павильон для Экспозиция Барселоны (часто называемый Павильоном Барселоны) в 1929 г.[20] (реконструкция 1986 года теперь построена на первоначальном месте) и элегантный Вилла Тугендхат в Брно, Моравия, Чехия, завершена в 1930 году.

Он присоединился к немецкому авангарду, работая с журналом прогрессивного дизайна. грамм, который начался в июле 1923 года. Он получил известность как архитектурный руководитель Werkbund, организуя влиятельные Усадьба Вайссенхоф прототип модернистской жилищной выставки.[21] Он также был одним из основателей архитектурного объединения. Der Ring. Он присоединился к авангарду Баухаус школы дизайна в качестве директора по архитектуре, перенимая и развивая свое функциональное применение простых геометрических форм в дизайне полезных объектов. Он был его последним директором.

Как и многие другие авангардные архитекторы того времени, Мис основывал свою архитектурную миссию и принципы на своем понимании и интерпретации идей, разработанных теоретиками и критиками, которые размышляли о снижающейся значимости традиционных стилей дизайна. Он выборочно перенял теоретические идеи, такие как эстетические кредо русский Конструктивизм с их идеологией «рационального» скульптурного монтажа из современных промышленных материалов. Мис находил привлекательным использование простых прямолинейных и плоских форм, чистых линий, чистого использования цвета и расширения пространства вокруг внутренних стен и за их пределами, что объясняется нидерландский язык Де Стейл группа. В частности, наслоение функциональных подпространств внутри общего пространства и четкое сочленение частей, выраженное Геррит Ритвельд обратился к Мису.[нужна цитата ]

Теории дизайна Адольф Лоос нашел отклик у Миса, в частности, идеи замены сложного прикладного художественного орнамента прямым отображением врожденных визуальных качеств материалов и форм. Лоос предложил, чтобы искусство и ремесла были полностью независимы от архитектуры, что архитектор больше не должен контролировать эти культурные элементы, как того требовали принципы изящного искусства. Мис также восхищался его идеями о благородстве, которые можно было найти в анонимности современной жизни.[нужна цитата ]

Смелая работа ведущих американских архитекторов вызвала восхищение у европейских архитекторов.[нужна цитата ] Как и другие архитекторы, просмотревшие чертежи в Фрэнк Ллойд Райт с Портфолио Васмута, Мис был очарован свободными пространствами соединенных между собой комнат, которые окружают их внешнее окружение, о чем свидетельствуют открытые планы этажей американского дома Райта. Стиль прерий. Американские инженерные сооружения также считались образцом красоты, возможной в функциональном строительстве, а американские небоскребы вызывали большое восхищение.[нужна цитата ]

Эмиграция в США

Комиссионные возможности уменьшились из-за Великая депрессия после 1929 года. Начиная с 1930 года, Мис был последним директором колеблющегося Баухаус, по просьбе коллеги и конкурента Вальтер Гропиус. В 1932 г. Нацистский политическое давление вынудило школу, поддерживаемую государством, покинуть кампус в Дессау, и Мис перевел ее на заброшенную телефонную фабрику в Берлине. К 1933 году, однако, дальнейшее функционирование школы было несостоятельным (на нее совершили набег Гестапо в апреле), а в июле того же года Мис и преподаватели проголосовали за закрытие Баухауза. Он построил очень мало за эти годы (одна построенная комиссия была Филип Джонсон квартира в Нью-Йорке); нацисты отвергли его стиль как не «немецкий» по характеру.

Разочарованный и несчастный, он неохотно покинул свою родину в 1937 году, так как увидел, что его возможности для любых будущих строительных комиссий исчезают, и согласился на жилищную комиссию в Вайоминг а затем предложение возглавить архитектурный отдел новосозданного Иллинойсский технологический институт (ИИТ) в Чикаго.[22] Там он представил новый вид образования и отношения, позже известный как Вторая чикагская школа, который стал очень влиятельным в последующие десятилетия в Северной Америке и Европе.

Карьера в США

IBM Plaza, Чикаго, Иллинойс

Мис поселился в Чикаго, штат Иллинойс, где он был назначен главой архитектурной школы Технологического института брони Чикаго (позже переименованного в Иллинойсский технологический институт ). Одним из преимуществ занятия этой должности было то, что ему было поручено спроектировать новые здания и генеральный план кампуса.[23] Все его здания до сих пор стоят там, в том числе Зал выпускников, часовня и его шедевр. S.R. Коронный зал, построенный как дом Школы архитектуры ИИТ. Краун-холл широко известен как лучшая работа Миса, воплощение мизианской архитектуры.

В 1944 году он стал гражданином США, получив увольнение из родной Германии.[24] Его тридцать лет в качестве американского архитектора отражают более структурный, чистый подход к достижению его цели - новой архитектуры двадцатого века. Он сосредоточил свои усилия на заключении открытых и адаптируемых «универсальных» пространств с четко организованными структурными каркасами, состоящими из сборных стальных профилей, заполненных большими листами стекла.

Его ранние проекты в кампусе ИИТ и для разработчиков Герберт Гринвальд, представила американцам стиль, который казался естественным продолжением почти забытого девятнадцатого века. Чикагская школа стиль. Его архитектура, происходящая из немецкого Баухауса и западноевропейских Международный стиль, стал общепринятым способом строительства для американских культурных и образовательных учреждений, разработчиков, государственных агентств и крупных корпораций.

Американская работа

Людвиг Мис ван дер Роэ находится на северо-востоке США.
1
1
2
2
3
3
Известные американские здания: 1 - Дом Фарнсворта, 2 – 860–880 Lake Shore Drive Apartments, 3 – Здание Сиграм

Мис проработал в своей студии в центре Чикаго весь 31 год в Америке. Его значительные проекты в США включают в себя Чикаго и его окрестности: жилые башни 860–880 Lake Shore Dr, комплекс Федерального центра Чикаго, Дом Фарнсворта, Коронный зал и другие структуры в ИИТ; и Здание Сиграм в Нью-Йорке. Эти знаковые работы стали прототипами для других его проектов. Он также построил дома для состоятельных клиентов.

Федеральный комплекс Чикаго

Федеральный центр Чикаго, построенный в 1964–1974 годах.

Chicago Federal Center Plaza, также известный как Chicago Federal Plaza, объединил три здания разного масштаба: среднеэтажное здание Эверетта Мак-Кинли Дирксена, многоэтажное здание Джона К. Ключинского и одноэтажное здание почтового отделения. Территория комплекса занимает два квартала; участок, состоящий из одного квартала, ограниченный улицами Джексона, Кларка, Адамса и Дирборна, содержит Федеральное здание Ключинского и кольцевую станцию ​​почтового отделения США, а участок в соседнем квартале к востоку содержит здание суда США Дирксена. Каркас зданий выполнен из высокопрочной стали на болтах и ​​бетона. Наружные ненесущие стены выделяются выступающими стальными двутавровыми стойками, покрытыми плоской черной графитовой краской, характерной для проектов Миса. Остальные ненесущие стены представляют собой окрашенные в бронзу стеклянные панели, обрамленные блестящим алюминием и разделенные стальными перемычками, также покрытыми плоской черной графитовой краской.[25][26] Весь комплекс организован по 28-футовой сетке, разделенной на шесть 4-футовых 8-дюймовых модулей. Этот узор простирается от вымощенной гранитом площади до вестибюлей первого этажа двух башенных зданий с линиями сетки, продолжающимися вертикально вверх по зданиям и объединяющими каждый компонент комплекса. Ассоциированные архитекторы, сыгравшие роль в долгой истории комплекса с 1959 по 1974 год, включают Шмидт, Гарден и Эриксон; К.Ф. Murphy Associates; и А. Эпштейн и сыновья.[27]

Дом Фарнсворта

Основная статья: Дом Фарнсворта
Мис ван дер Роэ Дом Фарнсворта

Между 1946 и 1951 годами Мис ван дер Роэ спроектировал и построил Дом Фарнсворта, ретрит на выходных за пределами Чикаго для независимой профессиональной женщины, доктора Эдит Фарнсворт. Здесь Мис исследовал отношения между людьми, убежищем и природой. Стеклянный павильон возвышается на шесть футов над поймой у реки Фокс, в окружении леса и сельских прерий.

Безупречная белая структурная рама и полностью стеклянные стены определяют простое прямолинейное внутреннее пространство, позволяя природе и свету окутывать внутреннее пространство. Обшитый деревянными панелями камин (также вмещающий механическое оборудование, кухню и туалеты) расположен в открытом пространстве, чтобы предложить жилые, обеденные и спальные места без использования стен. Никакие перегородки не касаются окружающего цельностеклянного корпуса. Без твердых внешних стен драпировки во всю высоту по периметру дорожки позволяют свободно обеспечивать полную или частичную конфиденциальность, когда и где это необходимо. Этот дом был описан как величественный храм, парящий между небом и землей, стихотворение, произведение искусства.

Дом Фарнсворта и его 60 акров (240 000 м2) лесной участок был куплен на аукционе за 7,5 миллионов долларов США группами сохранения в 2004 году и в настоящее время принадлежит и управляется Национальный фонд сохранения исторического наследия как общественный музей. Здание повлияло на создание сотен модернистских стеклянных домов, в первую очередь Стеклянный дом к Филип Джонсон, расположенный рядом Нью-Йорк а также теперь принадлежит Национальному трасту.

Дом - воплощение зрелого видения Миса современной архитектуры для новой технологической эпохи: единое свободное пространство в минималистичных рамках «кожа и кости», четко понятное расположение архитектурных частей. Его идеи изложены с ясностью и простотой с использованием материалов, сконфигурированных так, чтобы выразить их собственный индивидуальный характер.

860–880 Lake Shore Drive

Основная статья: 860–880 Lake Shore Drive Apartments
860–880 Lake Shore Drive, Чикаго, Иллинойс

Мис спроектировал для застройщика серию из четырех высотных жилых домов со средним доходом. Герберт Гринвальд: the 860–880 (который был построен между 1949 и 1951 годами) и башни Лейк-Шор-Драйв 900–910 на берегу озера Чикаго. Эти башни с фасадами из стали и стекла радикально отличались от типичных жилых домов. кирпич многоквартирные дома того времени. Мис посчитал, что их апартаменты слишком малы для него, и вместо этого он решил продолжить жить в просторной традиционной роскоши квартира в нескольких кварталах отсюда. Башни представляли собой простые прямоугольные коробки с неиерархической стеной, поднятые на сваях над застекленным вестибюлем.

Вестибюль отделен колоннами по периметру, которые были выставлены по периметру вышеупомянутого здания, создавая современный аркада мало чем отличается от Греческие храмы. Эта конфигурация создавала ощущение света, открытости и свободы передвижения на уровне земли, что стало прототипом для бесчисленных новых башен, разработанных как офисом Миса, так и его последователями. Некоторые историки утверждают, что этот новый подход является выражением американского духа и безграничного открытого пространства границы, которым так восхищалась немецкая культура.

После того, как Мис разработал свою базовую концепцию дизайна для общей формы и деталей своих башенных зданий, он применил эти решения (с развивающимися уточнениями) в своих более поздних проектах высотных зданий. Архитектура его башен кажется похожей, но каждый проект представляет новые идеи о формировании очень сложного городского пространства на уровне земли. Он восхищался композицией из множества башен, расположенных в кажущейся случайной неиерархической связи друг с другом.

Как и в случае с его интерьерами, он создавал свободные плавные пространства и плоские поверхности, олицетворяющие идею оазиса лаконичной ясности и спокойствия в хаосе города. Он включил природу, оставив отверстия в тротуаре, через которые растения, кажется, растут, не скованные урбанизацией, точно так же, как в среде до поселения.

Здание Сиграм

Основная статья: Здание Сиграм
Здание Сиграм

Несмотря на то, что теперь он получил признание и получил широкое влияние как элемент городского дизайна, Мису пришлось убедить банкиров Бронфмана в том, что более высокая башня со значительным «неиспользуемым» открытым пространством на уровне земли повысит присутствие и престиж здания. Дизайн Миса включал бронзовую навесную стену с внешней H-образной формой. миллионы которые были преувеличены по глубине сверх того, что было структурно необходимым. Недоброжелатели раскритиковали его как совершившее преступление Адольфа Лооса.преступление украшения Филип Джонсон принимал участие в выборе материалов для интерьера, и он спроектировал роскошный Ресторан Four Seasons. Здание Seagram Building считается одним из первых примеров новаторского процесса ускоренного строительства, когда проектная документация и строительство выполняются одновременно.

В 1951–1952 годах Мис разработал сталь, стекло и кирпич. Дом Маккормика, находится в Элмхерст, Иллинойс (15 миль к западу от кольцевой дороги Чикаго), для застройщика Роберта Холла МакКормика-младшего. Одноэтажная адаптация внешней навесной стены его знаменитых башен на Лейк-Шор-Драйв, 860–880, она послужила прототипом для еще не построенной серия спекулятивных домов, которые будут построены в Мелроуз-парке, штат Иллинойс. Дом был перенесен и реконфигурирован как часть общественного пользования. Художественный музей Элмхерста. Он также построил резиденцию для Джона М. ван Бёрена в семейном имении недалеко от Морристауна, штат Нью-Джерси.

Музей изящных искусств, Хьюстон

Здание закона Кэролайн Висс Музея изящных искусств, Хьюстон, Техас

Мис спроектировал два здания для Музей изящных искусств, Хьюстон (MFAH) в качестве дополнения к Законодательному корпусу Кэролайн Висс. В 1953 году МИДЗ поручил Мису ван дер Роэ разработать генеральный план учреждения. Он спроектировал два пристройки к зданию - Зал Куллинан, завершенный в 1958 году, и Коричневый павильон, завершенный в 1974 году. Известный образец международного стиля, эти части здания закона Кэролайн Висс составляют один из двух музеев, спроектированных Мисом. мир.[28]

Два здания в Балтиморе, штат Мэриленд

В One Charles Center 23-этажное здание из алюминия и стекла, построенное в 1962 году, возвестило начало строительства современных зданий в центре Балтимора.[29] В Хайфилд Хаус, к северо-востоку от Джонс Хопкинс Кампус Homewood, построен в 1964 году как многоквартирный дом.[30][31] В 1979 году 15-этажная бетонная башня стала жилым кондоминиумом. Оба здания сейчас внесены в Национальный реестр исторических мест.

Национальная галерея, Берлин

Neue Nationalgalerie Берлин

Последней работой Миса была Neue Nationalgalerie художественный музей, Новая национальная галерея для Берлинская национальная галерея. Считающийся одним из наиболее совершенных проявлений его архитектурного подхода, верхний павильон представляет собой точную композицию монументальных стальных колонн и консольной (нависающей) плоскости крыши со стеклянной перегородкой. Простой квадратный стеклянный павильон - яркое выражение его идей о гибком внутреннем пространстве, определяемом прозрачными стенами и поддерживаемом внешней структурной рамой. Художественные инсталляции Ульрих Рюкрим (1998) или Дженни Хольцер, как и выставки работ Ренцо Пиано или же Рем Колхас продемонстрировали исключительные возможности этого пространства.

Стеклянный павильон - это относительно небольшая часть всего здания, служащая символической архитектурной точкой входа и монументальной галереей для временных выставок. Большой подиум под павильоном вмещает большую часть общей застроенной площади музея с обычными белыми стенами художественных галерей и вспомогательными функциями. Большое окно, идущее вдоль всего западного фасада, открывает эти пространства в большой сад скульптур, который является частью здания подиума.

Мебель

Мебель в доме Тугендхат, в том числе стулья Тугендхат

Мис, часто в сотрудничестве с Лилли Райх, разработан современная мебель изделия с использованием новых промышленных технологий, ставших популярной классикой, например Стул Барселона и таблица, Брно стул, а Стул Тугендхат. Его мебель известна прекрасным мастерство, сочетание традиционных роскошных ткани подобно натуральная кожа в сочетании с современными хром кадры, а также четкое разделение несущей конструкции и поддерживаемые поверхности, часто использующие консоли для усиления ощущения легкости за счет тонких структурных рамок.

Педагог

Мис был последним директором берлинской Баухаус, а затем возглавил кафедру архитектуры, Иллинойсский технологический институт в Чикаго, где он разработал Вторая чикагская школа. Он сыграл значительную роль в качестве педагога, полагая, что его архитектурный язык можно изучить, а затем применить для проектирования любого типа современного здания. Он открыл новое образование на архитектурном факультете Иллинойсский технологический институт в Чикаго заменяя традиционные Ecole des Beaux-Art учебная программа с трехступенчатым обучением, начиная с ремесел рисования и строительства, ведущих к навыкам планирования и заканчивая теорией архитектуры (ср. Витрувий: firmitas, utilitas, venustas). Он лично и интенсивно работал над прототипами решений, а затем позволил своим ученикам, как в школе, так и в своем офисе, разрабатывать производные решения для конкретных проектов под его руководством.

Некоторые из учебных планов Миса до сих пор применяются на практике в программах первого и второго года обучения в IIT, включая точные чертежи деталей кирпичной конструкции, столь непопулярные среди начинающих студентов-архитекторов. Когда ни одна из них не могла сравниться по качеству с его собственной работой, он мучился из-за того, где его метод обучения пошел не так. Тем не менее, его достижения в создании обучаемого архитектурного языка, который можно использовать для выражения современной технологической эры, сохранились до наших дней.

Мис придавал большое значение образованию архитекторов, которые могли бы следовать его принципам проектирования. Он посвятил много времени и усилий руководству архитектурной программой в IIT. Мис входил в состав первоначального Консультативного совета Фонд Грэма в Чикаго. Его собственная практика была основана на интенсивном личном участии в проектных усилиях по созданию прототипов решений для типов зданий (860 Lake Shore Drive, Farnsworth House, Seagram Building, SR Crown Hall, The New National Gallery), что позволило дизайнерам его студии разработать производные постройки под его контролем.

Внук Миса Дирк Лохан и два партнера возглавили фирму после его смерти в 1969 году. Лохан, который сотрудничал с Мисом в Новой национальной галерее, продолжил существующие проекты, но вскоре привел фирму к своему собственному независимому пути. Другие ученики годами продолжали архитектурный язык Миса, особенно Джин Саммерс, Дэвид Хайд, Майрон Голдсмит, Y.C. Вонг, Жак Браунсон и другие архитекторы из фирм К.Ф. Мерфи и Скидмор, Owings & Merrill.

Но хотя работа Миса имела огромное влияние и признание критиков, его подход не смог сохранить творческую силу как стиль стиля после его смерти, и его затмила новая волна Постмодернизм к 1980-м годам. Сторонники стиля постмодерн атаковали модернизм умными заявлениями, такими как «меньше скучно», и захватывающими изображениями, такими как Краун Холл, тонущий в озере Мичиган. Мис надеялся, что его архитектура послужит универсальной моделью, которую можно было бы легко воспроизвести, но эстетическая сила его лучших зданий оказалась невозможной, вместо этого в результате в основном были однообразные и скучные структуры, отвергнутые широкой публикой. Неспособность его последователей соответствовать его высоким стандартам, возможно, способствовала упадку модернизма и появлению новых конкурирующих теорий дизайна после его смерти.

Могила Миса ван дер Роэ на кладбище Грейсленд
Немецкий памятная марка к 100-летию со дня рождения Миса

Спустя годы и смерть

За последние двадцать лет своей жизни Мис разработал и построил свое видение монументальной архитектуры «кожа и кости», которая отражала его цель - предоставить человеку место для самореализации в современную эпоху. Мис стремился создавать свободные и открытые пространства, заключенные в структурный порядок с минимальным присутствием. В 1963 г. он был награжден Президентская медаль свободы.[32]

Мис ван дер Роэ умер 17 августа 1969 г. рак пищевода вызвано его привычкой курить.[33] После кремации[нужна цитата ] его прах был захоронен рядом с другими известными архитекторами Чикаго в Чикаго с Кладбище Грейсленд. Его могила отмечена простой черной гранитной плитой и большим медовая саранча дерево.[1]

Архивы

Архив Людвига Миса ван дер Роэ, административно независимый отдел музей современного искусства Отделение архитектуры и дизайна, созданное в 1968 году попечителями музея. Он был основан в ответ на желание архитектора передать музею все свои работы. В архиве около девятнадцати тысяч рисунков и гравюр, одна тысяча из которых выполнена дизайнером и архитектором. Лилли Райх (1885–1947), близкий соратник Миса ван дер Роэ с 1927 по 1937 год; письменных документов (в первую очередь, деловой переписки), охватывающих практически всю карьеру архитектора; фотографий зданий, моделей и мебели; аудиокассет, книг и периодических изданий.

Архивные материалы также хранятся в Библиотеки Райерсона и Бернхема на Художественный институт Чикаго. Коллекция Людвига Миса ван дер Роэ, 1929–1969 (основная масса 1948–1960) включает переписку, статьи и материалы, связанные с его сотрудничеством с Иллинойским технологическим институтом. Коллекция столичных структур Людвига Миса ван дер Роэ, 1961–1969, включает альбомы для вырезок и фотографии, документирующие чикагские проекты.

Остальные архивы хранятся в Иллинойском университете в Чикаго (личная коллекция книг), Канадский центр архитектуры (рисунки и фотографии) в Монреале, Библиотеке Ньюберри в Чикаго (личная переписка) и в Библиотеке Конгресса в Вашингтоне, округ Колумбия (профессиональная переписка).

Галерея

Список работ

А мемориал к Спартаковец лидеры Карл Либкнехт и Роза Люксембург, по заказу Эдуард Фукс, президент Коммунистической партии Германии в Германия разработан Людвигом Мис ван дер Роэ, построен Вильгельм Пик, и торжественно открыт 13 июня 1926 г., позже разрушен Нацисты
Начало карьеры в Берлине (1907–1938)
Здания после эмиграции в США (1939–1960)
Поздняя карьера во всем мире (1961–69)
Здания в кампусе Иллинойского технологического института (1939–1958)

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ а б «Мис ван дер Роэ умер в возрасте 83 лет; лидер современной архитектуры». Нью-Йорк Таймс. 17 августа 1969 г.. Получено 21 июля, 2007. Мис ван дер Роэ, один из великих деятелей архитектуры 20-го века, скончался в Мемориальном госпитале Уэсли вчера поздно вечером. Ему было 83 года.
  2. ^ Дайкхофф, Том (30 ноября 2002 г.). "Мис и нацисты". хранитель. Получено 20 июня, 2018.
  3. ^ а б Фрэнк Н. Мэджилл (5 марта 2014 г.). The 20th Century Go-N: Словарь биографий мира. Рутледж. С. 2520–. ISBN  978-1-317-74060-5.
  4. ^ Жан-Луи Коэн (1996). Мис Ван дер Роэ. Тейлор и Фрэнсис. С. 13–. ISBN  978-0-419-20330-8.
  5. ^ Жан-Луи Коэн (1996). Мис Ван дер Роэ. Тейлор и Фрэнсис. С. 15–. ISBN  978-0-419-20330-8.
  6. ^ «Здание посольства Германии». Энциклопедия Санкт-Петербурга. Получено 11 августа, 2008.
  7. ^ "mies - Викисловарь". Викисловарь. Получено 5 ноября, 2018.
  8. ^ Хаубрих, Райнер (18 июля 2001 г.). "Die Moderne ist Geschichte". Die Welt (на немецком). Гамбург. Получено 24 июля, 2018.
  9. ^ "Людвиг Мис ван дер Роэ (1886–1969)". designboom.com. Архивировано из оригинал 10 августа 2001 г.. Получено 22 марта, 2011.
  10. ^ «Означают ли итальянские фамилии, начинающиеся с« де »,« дель »или« делла », благородство?» (6 апреля 1990 г.)Прямой допинг[1]
  11. ^ "Людвиг Мис Ван дер Роэ". Architectuul.com. Получено 7 апреля, 2020.
  12. ^ Шульце. Мис ван дер Роэ: критическая биография, новое и исправленное издание. Издательство Чикагского университета.
  13. ^ "В память". Art Institute of Chicago Quarterly. 53/54: 32, февраль 1960 г. JSTOR  4120547.
  14. ^ "Дети Миса". tugendhat.eu. Получено 22 октября, 2012.
  15. ^ Уэлч, Фрэнк Д. (2000). Филип Джонсон и Техас (1-е изд.). Остин: Техасский университет Press. п. 318. ISBN  0292791348.
  16. ^ Дэвис, Колин (2006). Ключевые дома ХХ века: планы, разрезы и фасады. Издательство Лоуренс Кинг. п. 113. ISBN  9781856694636.
  17. ^ Коулман, Дебра; Данце, Элизабет; Хендерсон, Кэрол (1996). Архитектура и феминизм: публикации Йельского университета по архитектуре. Princeton Architectural Press. п. 216. ISBN  9781568980430.
  18. ^ Сравните Arthur Lubow's «Контекстуализатор», Нью-Йорк Таймс. 6 апреля 2008 г., с. 4; выдержка: "... небоскреб, Нувель (адаптация термина от художника Brâncuși ) называется «тур без плавников», или бесконечная башня. Задуманный как своего рода минарет рядом с приземистой монументальной Большой аркой Дефанс, бесконечная башня приобрела некоторую загадочность незастроенного стеклянного небоскреба на Фридрихштрассе 1921 года Мис ван дер Роэ.. Чтобы скрыть ее нижний конец, башня была спроектирована так, чтобы располагаться внутри кратера. Его фасад, казалось, исчезающий в небе, менялся по мере подъема: от угольного гранита к более светлому камню, затем к алюминию и, наконец, к стеклу, которое становилось все более отражающим, все для усиления иллюзии дематериализации ».
  19. ^ Коробка памяти Mies "Die""". Deutschlandfunk.
  20. ^ Фарнсворт-хаус. "История" В архиве 24 февраля 2007 г. Wayback Machine, Дом Фарнсворта, Проверено 30 января, 2013.
  21. ^ Росс, Стивен; Линдгрин, Аллана К. (2015). Модернистский мир. Нью-Йорк: Рутледж. п. 317. ISBN  9780415473781.
  22. ^ Гроссман, Рон (20 сентября 2019 г.). «Воспоминания: Мис ван дер Роэ коренным образом изменил очертания Чикаго своим строгим видением структуры». Чикаго Трибьюн. Получено 22 сентября, 2019.
  23. ^ Серрано Авилес, Рамон; Осуна Редондо, Роберто; Валькарсе Лабрадор, Мария Тереза ​​(2016). Иллинойский технологический институт Миса ван дер Роэ: анализ и история развития композитов.
  24. ^ Тревор Гомер (13 декабря 2013 г.). Родился в США: Американская книга происхождения. Skyhorse Publishing. С. 167–. ISBN  978-1-62636-976-4.
  25. ^ "Федеральное здание Джона К. Ключинского, Чикаго, штат Иллинойс". Получено 14 июля, 2015.
  26. ^ "Эверетт М. Дирксен, здание суда США, Чикаго, штат Иллинойс". Архивировано из оригинал 24 сентября 2015 г.. Получено 14 июля, 2015.
  27. ^ "Чикаго Федерал Центр Плаза". Получено 14 июля, 2015.
  28. ^ "Музей изящных искусств, Хьюстонское здание закона". Mfah.org. Архивировано из оригинал 3 октября 2006 г.. Получено 27 марта, 2012.
  29. ^ "Национальный регистр собственности в Мэриленде". mht.maryland.gov. Получено 16 декабря, 2018.
  30. ^ "Национальный регистр собственности в Мэриленде". mht.maryland.gov. Получено 16 декабря, 2018.
  31. ^ Холлмен, Сьерра; Брудер, Энн. «Дом Хайфилд - памятник эпохи модернизма середины века, автор - Мис ван дер Роэ». Исследуйте Балтиморское наследие. Получено 16 декабря, 2018.
  32. ^ Веттерау, Брюс (1996). Президентская медаль свободы: победители и их достижения. Вашингтон, округ Колумбия: Congressional Quarterly Inc., стр.72. ISBN  1568021283. Получено 9 сентября, 2019.
  33. ^ Шульце. Мис ван дер Роэ: критическая биография, новое и исправленное издание. Издательство Чикагского университета. п. 189.
  34. ^ Мис в Крефельде. Projekt Mik. Проверено 23 декабря, 2013.
  35. ^ Чейз, Эл (7 января 1950 г.). «2 квартирных проекта в ближайшее время». Чикаго Дейли Трибьюн.
  36. ^ «Алгонкин апартаменты». Emporis.com. Получено 20 июля, 2008.
  37. ^ а б c d е ж грамм час я j k л м п о п q р s т ты Блазер, Вернер. Мис Ван дер Роэ Кампус ИТН. Базель, Бостон, Берлин: издательство Birkauser для архитектуры. 2002. Печать
  38. ^ «Апартаменты на набережной Содружества, 1953–1956». Facebook. Получено 27 марта, 2012.
  39. ^ Витулло-Мартин, Хулио.Самая большая коллекция Mies: его жилой комплекс Lafayette Park процветает в Детройте.Журнал "Уолл Стрит. Проверено 21 апреля, 2007.

дальнейшее чтение

  • Блейк, Питер (1976). Мастера-строители. Нью-Йорк: W W Norton & Company, Inc. ISBN  0-393-00796-0.
  • Картер, Питер (1974). Мис ван дер Роэ за работой. Нью-Йорк: Прегер. OCLC  627943.
  • Даса, Рикардо (2000). В поисках Миса. Барселона: Актар. ISBN  9788496954373.
  • Ламстер, Марк (2018). «Человек в стеклянном доме: Филип Джонсон, архитектор нового века» (твердый переплет, 528 страниц) Little, Brown & Co., английский; ISBN  0316126438; ISBN  978-0316126434
  • Ноймайер, Фриц (1991). Бесхитростное слово: Мис Ван дер Роэ о строительном искусстве. Кембридж: MIT Press. ISBN  978-0-2621-4047-8.
  • Пуэнте, Мойзес (2008). Беседы с Мис ван дер Роэ. Нью-Йорк: Princeton Architectural Press. п. 96. ISBN  978-1-56898-753-8.
  • Ровира, Жозеп М; Casais, Луис (2002). Мис ван дер Роэ Павильон: размышления, 71 страница. Издательство: Triangle Postal. ISBN  978 848 478 0397
  • Шульце, Франц (1985). Мис Ван дер Роэ; Критическая биография. Чикаго: University of Chicago Press, Inc. ISBN  0-226-74059-5.
  • Шульце, Франц; Виндхорст, Эдвард (2012). Мис ван дер Роэ, критическая биография (новое и исправленное издание). Чикаго: Издательство Чикагского университета. ISBN  978-0-226-75600-4.
  • Шарп, Деннис (1991). Иллюстрированная энциклопедия архитекторов и архитектуры. Нью-Йорк: Библиотека дизайна Уитни. п. 109. ISBN  0-8230-2539-X.
  • Спет, Дэвид (1985). Мис Ван дер Роэ. Нью-Йорк: Rizzoli International Publications, Inc. ISBN  0-8478-0563-8.
  • Циммерман, Клэр (2015). Мис Ван дер Роэ. Кёльн, Германия: Taschen. ISBN  978-3-8365-6042-9.
  • Ламберт, Филлис (2001). Мис ван дер Роэ: трудное искусство простого. Монреаль: Канадский центр архитектуры. ISBN  0-920785-71-9.

внешняя ссылка