Лилли Райх - Lilly Reich

Лилли Райх

Лилли Райх (16 июня 1885 - 14 декабря 1947) был немец модернист дизайнер. Она тесно сотрудничала с Людвиг Мис Ван дер Роэ более десяти лет в конце 1920-х и 30-х годах.

биография

"Стул Weißenhof" Мис ван дер Роэ с тростниковой обивкой Reich[1] (ок. 1927 г.)
Стул Барселона

Лилли Райх была фигурой раннего модерна в архитектуре. Она прославилась после своей смерти из-за связи с одним из самых известных архитекторов 20 века.[2]

Лилли Райх родилась в Берлин, Германия в 1885 году. В 1908 году она поставила вышивка обучение использовать, когда она пошла в Вена работать на Wiener Werkstätte (Венский семинар) Йозеф Хоффманн, производственная компания дизайнеров, художников и архитекторов изобразительного искусства. В 1911 году она вернулась в Берлин. Там она начала разрабатывать мебель и одежду. В то время она также работала декоратором витрин. В следующем году она присоединилась к Deutscher Werkbund, или German Work Federation, группа, аналогичная Венской мастерской, целью которой было помочь повысить конкурентоспособность немецких компаний на мировом рынке. В том же году она спроектировала образец квартиры рабочего класса в берлинском Gewerkschaftshaus, или Доме профсоюзов. Он получил много похвал за ясность и функциональность меблировки. Она внесла свой вклад в Выставка Werkbund в Кельне в 1914 году. В 1920 году Лилли стала первой женщиной, избранной в правление Deutscher Werkbund.

С 1924 по 1926 год работала в Messeamt, или офис торговой ярмарки во Франкфурте-на-Майне.[3] Там она отвечала за организацию и оформление выставок.[4] Именно там она встретила Людвиг Мис ван дер Роэ, вице-президент Deutscher Werkbund.[4] Это вызвало у ван дер Роэ период участия в создании мебели, поскольку они вместе работали над множеством проектов. В 1927 году они работали над «Die Wohnung» в Штутгарте для Werkbund. Она разработала множество интерьеров для этой выставки, в том числе «Wohnraum in Spiegelglas» («жилое пространство в зеркальном стекле»). В течение своей карьеры она проектировала витрины магазинов, выставочные экспозиции и моду. В 1929 году она стала художественным руководителем немецкого вклада в развитие мира. Всемирная выставка Барселоны, где ван дер Роэ спроектировал свой всемирно известный павильон. Здесь знаменитый Стул Барселона впервые появился. Этот павильон считался изюминкой их дизайнерских усилий.

В 1932 году ван дер Роэ попросил Лилли преподавать в Баухаус и руководить мастерской дизайна интерьера. Вскоре после этого в 1933 году Баухаус был закрыт нацистами, которые считали свою работу «дегенеративным искусством, вероятно, под влиянием евреев».[нужна цитата ]

Она преподавала в Universität der Künste Берлина после Второй мировой войны, но ненадолго, потому что она заболела и была вынуждена уйти в отставку. Она умерла несколько лет спустя в 1947 году в Берлине.

Формирующий профессиональный опыт

Райх родился в Берлин. Свою карьеру начала дизайнером текстиля и женской одежды. Этот опыт должен был стать для нее определяющим, придав ей особый интерес к контрастным текстурам и материалам, а также особые навыки использования текстиля в мебели.

Она работала в студии Йозеф Хоффманн в Вена с 1908 г. Хоффманн был известным модернистским дизайнером, ответственным за такие проекты, как Стул кубус (1918), Кабинет (около 1915), стулья Коллера (1911) и Бронча (1912).

В 1912 году она присоединилась к Deutscher Werkbund, спонсируемая государством организация, занимающаяся продвижением продукции и дизайна немецкого производства. Это должно было стать непреходящей страстью и постоянной темой в ее карьере.

Сделать себе международное имя

В 1914 году Райх переоборудовала свою мастерскую в ателье и поддерживала ее в течение всей Первой мировой войны.[5] В 1912 году два знаменательных события помогли ей завоевать репутацию влиятельного дизайнера и организатора выставок. Во-первых, она спроектировала хорошо принятые интерьеры квартиры рабочего и двух магазинов для выставки Lyzeum-Klub. Die Frau in Haus und Beruf (Женщина дома и на работе).[5] В том же году она была избрана членом Немецкий Werkbund, организация, основанная в 1907 году, целью которой было объединение искусства и промышленности в качестве средства улучшения изделий и дизайна немецкого производства.[5] Werkbund спонсировал лекции для владельцев магазинов и потребителей, а также обращался за помощью к музеям, чтобы повлиять на общественные вкусы с помощью выставок. 25 октября 1920 года Райх была официально признана коллегами, когда она была назначена в совет директоров Deutsche Werkbund. Она была первой женщиной, которая была назначена в правление Werkbund.[5] В ее обязанности входило планирование и организация выставок дизайна, организованных Werkbund и направленных на продвижение немецких дизайнеров как в Германии, так и за рубежом.

В 1921–22 Райх организовал и подготовил две большие выставки для показа в Ньюаркском музее в г. Ньюарк, Нью-Джерси.[6] Первая выставка под названием «Прикладное искусство» полностью состояла из женской одежды и аксессуаров, чтобы способствовать возрождению немецкой моды и укрепить сотрудничество между художниками и производителями. Вторая выставка была грандиозным мероприятием, на котором было представлено более 1600 объектов, многие из которых были выбраны Райхом, чтобы продемонстрировать качество и широту немецкого промышленного дизайна.[6] С 18 апреля по 31 мая 1922 года выставку посетили более 4000 человек, а Ньюаркский музей приобрел с выставки более шестидесяти пяти предметов, в том числе дизайн детской одежды от Райха.[6] Шоу не проходило в Соединенных Штатах, как ожидалось, учитывая сильные антинемецкие настроения после Первой мировой войны. Тем не менее, выставка оказала глубокое влияние на американский дизайн, и его влияние можно увидеть в работах американских дизайнеров после этой даты.

Лилли Райх и Людвиг Мис ван дер Роэ

Благодаря своей связи с Werkbund Reich, Лилли также познакомилась с Людвиг Мис ван дер Роэ. В 1926 году она переехала из Франкфурта в Берлин, чтобы работать с Мисом. Она была личным и профессиональным партнером Ван дер Роэ в течение 13 лет с 1925 года до его эмиграции в США в 1938 году. Говорят, что они были постоянными товарищами, работая вместе над организацией и проведением выставок для Werkbund, а также проектированием современная мебель в составе более крупных архитектурных комиссий, таких как Павильон Барселоны в 1929 г. и Дом Тугендхат в Брно. Двумя наиболее известными моделями современной мебели этого периода являются: Стул Барселоны и Брно Стул.

Альберт Пфайффер, вице-президент по дизайну и менеджменту Knoll, некоторое время изучал и читал лекции о Райхе. Он указывает, что:[7]

Более чем совпадением стало то, что участие и успех Миса в выставочном дизайне начались одновременно с его личными отношениями с Райхом ... Интересно отметить, что Мис не полностью успешно разработал современную мебель до или после своего сотрудничества с Райхом. .

Когда Мис ван дер Роэ стал директором Школа Баухаус В 1930 году Лилли Райх присоединилась к нему в качестве одной из немногих женщин-учителей в штате. Райх учил дизайн интерьера и дизайн мебели.

В 1996 г. МоМа в Нью-Йорке представила выставку своей работы «Лилли Райх: дизайнер и архитектор»[8] который впервые привлек внимание к этому влиятельному, но почти забытому дизайнеру.[9] Райх начала свою карьеру в дизайне текстиля, который был приемлемым профессиональным путем для женщин-дизайнеров в начале двадцатого века. Она играла неотъемлемую роль во время движения Баухаус в Дессау и Берлине в Германии и работала в профессиональных советах, таких как Deutscher Werkbund (Немецкая рабочая федерация). Лилли Райх управляла собственной фирмой по дизайну интерьеров и была преподавателем Берлинского университета искусств.[10]

Лилли Райх сотрудничала и разработала стул Брно, знаменитый Стул Барселоны, а Павильон Барселоны вместе с Мис ван дер Роэ от имени правительства Германии на Всемирной выставке 1929 года в Барселоне, Испания.[10] Павильон Барселоны считается шедевром современного дизайна, однако Лилли Райх редко упоминается в учебниках и не получает должного признания за ее вклад.[11] Она также работала с Джозеф Хоффман о дизайне кресла и дивана Kubus.

Лилли Райх побывала в Соединенных Штатах, Англии и Австрии, чтобы учиться и работать с дизайнерами своего времени. Она также курировала выставки от имени своего правительства.[нужна цитата ]

В 2018 году фонд Миса ван дер Роэ в Испании представил первое издание гранта Lilly Reich Grant на равенство в архитектуре. Грант был специально направлен на изучение работы самой Лилли Райх, а также на изучение и распространение информации о важной фигуре в истории современной архитектуры.[12][13]

Выставки и шоу

В 1911 году, поработав во многих самых модных универмагах Берлина, Райх разработал инсталляции для одежды для Вертхайма. Она также была членом Deutscher Werkbund с 1912 года, который работал в сотрудничестве с немецкими розничными торговцами над созданием современных витрин. Их ежегодник за 1913 год содержал серию фотографий, в том числе одну, сделанную Райхом. Одна из ее крупных экспозиций проходила во время Международной выставки 1929 года в Барселоне. При этом она подчеркнула необходимость подключения к промышленности и серийному производству. Таким образом, она создавала объекты массового производства, аккуратно уложенные рядом сотнями в элегантных, адаптированных контекстах, Райх фактически растворял отдельные единицы в абстрактном и глобальном образе.

Позже, в 1937 году, Райх был выставлен и инсталлирован в 1937 Парижская всемирная выставка. Ее инсталляция станет частью Альберт Шпеер Нацистский павильон во время чрезвычайно напряженной Всемирной выставки.

Другие работы включают:[14]

  • Немецкий народ - немецкая работа, 1934 год
  • Жилище в наше время Берлин, 1931 год. «Выставка материалов»: выставка дерева.
  • Лилли Райх, Слоновая аптека, Берлин, 1913 г. Jahr Buch des Deutschen Werkbundes

Годы войны

В 1938 году, незадолго до Вторая мировая война Мис эмигрировала в США. Рейх продолжал вести свои дела в Германии до самой своей смерти. Она посетила его в США в сентябре 1939 года, но не осталась, вернувшись в Берлин.[15]

Ее студию взорвали в 1943 году, и ее отправили в организацию принудительного труда, где она оставалась до 1945 года. После освобождения в конце войны она сыграла важную роль в возрождении Deutsche Werkbund, но умерла в Берлине до его официального восстановления. -Основано в 1950 году.

Рекомендации

Цитаты

  1. ^ «Кресло MR20». Художественный музей Карнеги.
  2. ^ Шерин, Аарис (2018). «Oxford Art Online». Издательство Оксфордского университета. Дои:10.1093 / gao / 9781884446054.article.t2021963. Цитировать журнал требует | журнал = (помощь); | chapter = игнорируется (помощь)
  3. ^ "Ketterer Kunst, Художественные аукционы, Книжные аукционы Мюнхен, Гамбург и Берлин". www.kettererkunst.com. Получено 2017-03-30.
  4. ^ а б "Биографии: Лилли Райх". www.kettererkunst.com. Получено 2016-03-07.
  5. ^ а б c d Маккуэйд 1996, п. 60.
  6. ^ а б c Маккуэйд 1996 С. 14–17.
  7. ^ Пфайффер, Альберт (1997). "Лилли Райх". Ассоциация женщин-промышленных дизайнеров. Архивировано из оригинал 29 марта 2013 г.. Получено 2016-03-07.
  8. ^ «Лилли Райх: дизайнер и архитектор» (PDF). Музей современного искусства. 1996 г.
  9. ^ Мушам, Герберт (9 февраля 1996 г.). «Модернист выходит из тени». Нью-Йорк Таймс.
  10. ^ а б "Лилли Райх". 100 лет Баухаусу. Баухаус Кооперация.
  11. ^ «Грант Лилли Райх за равенство в архитектуре». Fundació Mies van der Rohe. Получено 10 апреля 2019.
  12. ^ «Фонд Миса ван дер Роэ запускает грант Lilly Reich для обеспечения равенства в архитектуре». Archdaily. Получено 1 ноября 2020.
  13. ^ «Грант Лилли Райх за равенство в архитектуре». Fundació Mies van der Rohe. Получено 1 ноября 2020.
  14. ^ да Коста Мейер, Эстер (зима 1999 г.). «Жестокие метонимии: проекты Лилли Райх для Всемирной выставки 1937 года». Новая немецкая критика. Издательство Университета Дьюка (76): 161–189. JSTOR  488661.
  15. ^ Маккуэйд 1996, п. 61.

Библиография

внешняя ссылка