Ренцо Пиано - Renzo Piano - Wikipedia

Пожизненный сенатор

Ренцо Пиано

OMRI OMCA
Renzo Piano, portrait.jpg
Фортепиано в 2012 году
Родившийся (1937-09-14) 14 сентября 1937 г. (возраст 83 года)
Генуя, Италия
НациональностьИтальянский
Альма-матерМиланский политехнический университет
Род занятийАрхитектор
НаградыПритцкеровская архитектурная премия
Золотая медаль RIBA
Премия Соннинга
Золотая медаль AIA
Киотская премия
ЗданияМеждународный аэропорт Кансай
Центр Жоржа Помпиду
Parco della Musica
Осколок Лондонского моста
Здание Нью-Йорк Таймс
Музей американского искусства Уитни
Музей искусств округа Лос-Анджелес

Ренцо Пиано OMRI OMCA (/пяˈɑːпoʊ/ пописатьAH-но, Итальянский:[Rɛntso ˈpjaːno]; родился 14 сентября 1937 г.) Итальянский архитектор. Его известные здания включают Центр Жоржа Помпиду в Париже (с Ричард Роджерс, 1977), Осколок в Лондоне (2012 г.) Музей американского искусства Уитни в Нью-Йорк (2015) и Культурный центр фонда Ставроса Ниархоса в Афинах (2016). Он выиграл Притцкеровская архитектурная премия в 1998 г.

Ранняя жизнь и первые постройки

Фортепиано родилось в Генуя, Италия,[1] в семью строителей. Его дед создал каменное предприятие, которое его отец Карло Пьяно и три брата отца расширили до фирмы Fratelli Piano. Фирма процветала после Второй мировой войны, строя дома и фабрики, продавая строительные материалы. Когда его отец ушел на пенсию, предприятие возглавил старший брат Ренцо, Эрманно, который изучал инженерное дело в Университете Генуи. Ренцо изучал архитектуру в Миланский политехнический университет. Он окончил в 1964 г. диссертация о модульном согласовании (Модульная координация) под руководством Джузеппе Чирибини[2] и начал работать с экспериментальными легкими конструкциями и базовыми укрытиями.[3]

Пианино преподавал в Политехническом университете с 1965 по 1968 год и расширил свои горизонты и технические навыки, работая в двух крупных международных фирмах для архитектора-модерниста. Луи Кан в Филадельфии и для польского инженера Зигмунта Стэнлислава Маковского в Лондоне. Он завершил свое первое здание, фабрику IPE в Генуе, в 1968 году, с крышей из стали и армированного полиэстера, и в том же году создал непрерывную мембрану для покрытия павильона на Миланской триеннале. В 1970 году он получил свою первую международную комиссию за Павильон итальянской промышленности за Экспо 70 в Осака, Япония. Он сотрудничал со своим братом Эрманно и семейной фирмой, которая изготовила конструкцию. Он был легким и оригинальным, состоящим из стали и усиленного полиэстера, и одновременно казался художественным и индустриальным.[4]

Строение Осаки 1970 года вызвало восхищение у британского архитектора. Ричард Роджерс, а в 1971 году двое мужчин решили открыть свою собственную фирму Piano and Rogers, где они работали вместе с 1971 по 1977 год. Первым проектом фирмы было административное здание B&B Italia, итальянская мебельная компания, в Новедрате, Комо, Италия. Эта конструкция включала подвесной контейнер и открытую несущую конструкцию с наружными трубопроводами для отопления и воды, окрашенными в яркие цвета (синий, красный и желтый).[5] Эти необычные черты привлекли значительное внимание в архитектурном мире и повлияли на выбор членов жюри, которые выбрали Пьяно и Роджерса для проектирования Центра Помпиду.[6]

Центр Помпиду и ранние проекты 1973–77

Центр Помпиду (1973–77)

В 1971 году тридцатичетырехлетний Пианино и Ричард Роджерс, тридцать восемь, в сотрудничестве с итальянским архитектором Джанфранко Франкини, конкурировали с крупнейшими архитектурными бюро США и Европы и были награждены комиссией за самый престижный проект в Париже, Центр Жоржа Помпиду, новый французский национальный музей искусства ХХ века. Эта награда стала неожиданностью для архитектурного мира, поскольку они были малоизвестны и не имели опыта работы с музеями или другими крупными сооружениями. Нью-Йорк Таймс заявили, что их дизайн «перевернул мир архитектуры с ног на голову».[7] В буквальном смысле это вывернуло архитектуру наизнанку, так как в новом музее видимый структурный каркас здания и воздуховоды отопления и кондиционирования были снаружи, окрашены в яркие цвета. Эскалатор в прозрачной трубе пересекал фасад здания по диагонали. Здание имело ошеломляющий успех, полностью изменив характер обветшалого коммерческого квартала недалеко от Марэ в Париже и сделав Пьяно одним из самых известных архитекторов в мире.[8]

Средства массовой информации окрестили стиль здания «хай-тек», но позже это было оспорено Пиано. «Бобур, - сказал он, - был веселой городской машиной, созданием, которое могло появиться из романа Жюля Верна, этакой причудливой лодкой в ​​сухом доке ... Это двойная провокация; вызов академизму, но также пародия на образы технологий нашего времени. Считать его высокотехнологичным объектом - ошибка ».[9]

Коллекция Менил (1981–87)

В 1977 году Пиано прекратил сотрудничество с Роджерсом и начал новое сотрудничество с инженером. Питер Райс, который участвовал в проектировании Центра Помпиду.[5] Они открыли свои офисы в Генуе. Одним из первых их проектов был план восстановления старого порта Отранто из промышленной площадки в торговую и туристическую достопримечательность (1977 г.). Их первым крупным зданием был Коллекция Menil, в художественном музее коллекционера Доминик де Мениль. Главным требованием владельца этого здания было максимальное использование естественного света в интерьере. Фортепиано писал: «Как это ни парадоксально, но Menil Collection с ее безмятежностью, спокойствием и сдержанностью намного современнее с научной точки зрения, чем Beaubourg».[9] Здание Menil Collection с его простыми серо-белыми кубическими формами является стилистической противоположностью Центра Помпиду. Технологические инновации были выражены не в фасаде, а в высокотехнологичных, но неброских системах жалюзи и экранов и кондиционирования воздуха, которые обеспечивали максимальное освещение, защищая от сильной жары и солнечного света Техаса.[10]

Старый порт Генуи (1985–2001 гг.) И фабрика Lingotto в Турине (1983–2003 гг.)

В середине 1980-х Пиано и его фирма взялись за широкий спектр проектов, используя самые передовые технологии, но, в отличие от Центра Помпиду, как можно более осторожно. Его переносной павильон для IBM (1983–86) был примером; разработан с Питер Райс, это легкий переносной туннель для экспозиций. Он состоял из ряда пирамид из поликарбоната, поддерживаемых деревянным каркасом, и его можно было перевозить на грузовике. Он был разработан, чтобы интегрировать пейзаж снаружи в дисплеи в интерьере. Он разработал два крупных проекта реконструкции в северной Италии; реанимация старого порта родного города, Генуя, а также преобразование и модернизация гигантского исторического Fiat завод в Турин, Италия. Для Fiat Линготто На заводе он сохранил огромную основную структуру, в том числе знаменитую овальную испытательную площадку для автомобилей на крыше, но добавил новые конструкции, в том числе концертный зал под зданием, вертолетную площадку и конференц-центр со стеклянным куполом на крыше. Он продолжал вносить изменения и дополнения в течение двух десятилетий; без разрушения исторического ядра здания. Самым последним был музей коллекции произведений искусства руководителя Fiat. Джованни Аньелли в элегантном ящике из стекла и стали, установленном на крыше, словно он вот-вот взлетит; его прозвали «хранилищем летающего банка».[11]

Piano также осуществил большую программу по возрождению старого порта Генуи, чтобы превратить его из захудалой промышленной зоны в культурный центр и туристическую достопримечательность. Он продлил улицы, чтобы открыть доступ к порту, преобразовал старые портовые здания в культурные и коммерческие здания, добавил библиотеку, аквариум и зрительный зал, ботанический сад под стеклянным куполом и гигантский многорукий кран, смоделированный по образцу старых портовых кранов, который поднимает посетителей высоко в воздух, чтобы полюбоваться видом на порт.[12]

Кроме того, он спроектировал новую штаб-квартиру своей фирмы, Строительную мастерскую Ренцо Пиано (1989–91), на ряду ступенчатых террас, нависающих над Средиземным морем к западу от города. К зданию ведет фуникулер на восемь пассажиров, который курсирует вверх и вниз по склону холма.

Парижский торговый центр "Кит" Берси 2 (1990)

"The Whale" Bercy 2 - это торговый центр с 70 магазинами и площадью 36 000 м2, расположенный в Париже. Charenton, вдоль берега реки Сены и кольцевой дороги "Периферик".

Открытое 24 апреля 1990 года здание является лишь третьей работой архитектора после Центра Помпиду. Циклопическая деревянная конструкция, покрытая 27000 атласных плиток из нержавеющей стали и пронизанная окулусом, пропускающим верхний свет, является полностью инновационной. Его кривизна, которая повторяет поворот рампы на кольцевой дороге, вызывает ассоциации с большим дирижаблем, отсюда и прозвища «Цеппелин» или «Кит».

Завершенные проекты 1991–2000 гг.

Международный аэропорт Кансай (1991–94)

В 1988 году Пиано и Райс выиграли международный конкурс на строительство нового аэропорта на искусственном острове в порту г. Осака, Япония. Главный терминал, который он спроектировал, был чрезвычайно длинным (1,7 км) с очень низким профилем, так что диспетчеры в диспетчерской всегда могли видеть самолет на взлетно-посадочной полосе. Частые землетрясения на японских островах требовали особых строительных технологий; конструкция установлена ​​на гидравлических соединениях, которые приспосабливаются к движениям земли. Длинная изогнутая крыша покрыта 82000 панелей из нержавеющей стали, отражающих солнечный свет, и поддерживается арками длиной 83 метра, которые создают ощущение открытости.[13]

Фонд Бейелера (1991–97)

В Фонд Бейелера частный художественный музей в Riehen, возле Базель, Швейцария, построенный для коллекции произведений искусства Эрнста Бейелера. Хотя он открылся в том же году, что и Гуггенхайм Бильбао из Фрэнк Гери, по духу было с точностью до наоборот. Он был спроектирован по просьбе основателя, чтобы внушать спокойствие, с белыми стенами, светлыми деревянными полами и естественным освещением. Стена, отделяющая музей от соседней дороги, построена из порфир камень из Патагония. также используется в разных частях музея.[14]

Культурный центр Жан-Мари Тжибау, Нумеа, Новая Каледония (1991–1998 годы)

В Культурный центр Жан-Мари Тжибау в Нумеа, Новая Каледония (1991–98) - одно из самых необычных произведений фортепиано. Совместный проект Новая Каледония и французского правительства, он предназначен для демонстрации культуры Канак люди. В проекте используется сочетание традиционного и современного материала; местное дерево, а также стекло и алюминий. Комплекс расположен на узком полуострове в лагуне с преобладающими ветрами. Пиано спроектировал серию изогнутых деревянных экранов высотой от 9 до 28 метров для защиты экспозиционных конструкций, а затем трех «деревень» строений; один для приема и выставок; один для зрительного зала и медиацентра; и один для сервисных функций. Изогнутые деревянные павильоны, по форме напоминающие местную архитектуру, имеют двойную деревянную обшивку, защищающую от непогоды, но также пропускающую солнечный свет. Несмотря на то, что он посвящен местной культуре, некоторые из зданий, особенно высокий приемный центр с изогнутыми стенами и деревянными шпилями, поразительно постмодернистской формы.[15]

Другие его проекты, начатые в 1990-х годах, включали Новый музей Метрополис в Амстердаме, который позже стал музеем науки и техники. НЕМО (1992–97), расположенная на краю гавани и напоминающая корпус огромного корабля; то Parco della Musica, комплекс музыкальных залов в Риме (1994–2002 гг.). Каждый из них полностью отличался от других, и в этот период было трудно выделить какой-то конкретный элемент или стиль, определяющий его архитектуру, кроме тщательного мастерства и внимания к деталям. .[5]

Потсдамская площадь, Берлин (1992–2000)

Потсдамская площадь историческая площадь в центре Берлина, Германия, которая была в значительной степени разрушена во время Второй мировой войны, а затем разделена Берлинская стена между Восточным и Западным Берлином. Когда в 1990 году началась капитальная реконструкция, Пиано был выбран для проектирования новых зданий на пяти из пятнадцати участков проекта с требованием, чтобы у зданий были крыши из меди, а фасады из прозрачного стекла и материалов цвета обожженной земли. . Среди других архитекторов, участвовавших в грандиозном проекте: Рафаэль Монео, Арата Исодзаки, и его бывший партнер, Ричард Роджерс. Центральным элементом проекта Piano было здание Debis, состоящее из четырех разных зданий разных размеров, но в одном стиле. Отличительные элементы включают атриум высотой 28 метров и 21-этажную башню, восточный, южный и западный фасады которой покрыты двойными стеклянными стенами, разделенными на 70 сантиметров, что снизило потребность в кондиционировании и отоплении. В комплекс также входили IMAX кинотеатр, ресторан и магазины. 36-метровый купол кинотеатра IMAX был виден издалека, а также с улицы, через прозрачное стекло фасада.[16] Фортепиано написал в Непослушание архитектора (2004), что он пытался сопоставить свою архитектуру с индивидуальностью города. «Берлинцы привыкли к жизни на открытом воздухе и к определенной форме праздника». Новая Потсдамская площадь была спроектирована так, чтобы передать «чувство веселья, чувство юмора берлинцев… Почему город должен деморализовать? Самое прекрасное в городе - это то, что он является местом встреч и неожиданностей».[17]

Aurora Place, Сидней, Австралия (1996–2000)

Аврора Плейс в Сиднее, Австралия (1996–2009 гг.), состоит из двух башен, восемнадцатиэтажного жилого здания рядом с сорок одноэтажным офисным зданием с разными фасадами, но похожими металлическими и стеклянными солнцезащитными экранами на крышах. Нижняя башня была ранним образцом роскошных высотных жилых домов звездных архитекторов в центре больших городов, которые стали очень популярными в начале 21 века. Офисная башня имеет сдержанно своеобразную форму; восточный фасад немного выпячивается из основания, достигая максимальной ширины на верхних этажах. Изогнутая и закрученная форма восточного фасада перекликается с фасадом Сиднейского оперного театра в гавани. Наружная стеклянная навесная стена выходит за пределы основного каркаса, создавая иллюзию независимости стены от здания. Стеклянные ставни на внешней стороне можно открывать для вентиляции, а Piano разработала внешнюю обшивку, сочетающую стекло и керамику, чтобы регулировать интенсивность солнечного света. Офисное здание имеет внутренние зимние сады на каждом этаже, а керамическая плитка землистого цвета придает фасаду оттенок.[18]

Завершенные проекты 2001–2009 гг.

Auditorium Никколо Паганини (1997–2001)

Аудитория Никколо Паганини - это концертный зал, построенный на территории бывшего сахарного завода в историческом центре города. Парма, Италия. В театре 780 мест, расположенных на склоне для максимальной видимости сцены. Пианино сохранил оригинальные внешние стены главного здания, но удалил поперечные внутренние стены и заменил их стеклянными стенами, так что весь интерьер виден снаружи, а те, кто внутри, могут видеть парк за пределами театра.[19]

Дом Hermès (1998–2001)

Maison Hermès в коммерческом районе Гиндза в Токио - флагманский магазин французского люксового бренда в Японии. Здание десятиэтажное, с тремя подземными этажами и включает пространство для экспозиций и небольшого музея истории фирмы. Здание очень геометрическое; точно 44,55 метра в высоту, с фасадом, состоящим из 13 000 кусочков стекла, каждое ровно 45 на 45 сантиметров. Стеклянные панели были изготовлены во Флоренции, Италия, и помещены в опоры, сделанные в Швейцарии, для сборки в Японии. Каждая часть фасада спроектирована так, чтобы иметь возможность перемещаться на четыре миллиметра, чтобы противостоять землетрясениям. При ночном освещении здание должно напоминать «волшебный фонарь».[20]

Аудитория Parco della Musica (1994–2002)

В Parco della Musica это комплекс музыкальных заведений, расположенный в районе Рима, где проходили Летние олимпийские игры. В парке три театра, самый большой на 2800 мест; По завершении строительства это был самый большой симфонический концертный зал в Европе. Пианино признал, что его вдохновением для дизайна интерьера послужили сиденья в стиле виноградника, расположенные вокруг оркестра. Берлинская филармония пользователя Hans Sharon.[21] Три кирпичных концертных зала, покрытых тем, что критик New York Times Сэм Любелл назвал «обветренными стальными панцирями, похожими на броненосцев», которые на фотографиях выглядели отвратительно, но лично были «прекрасны»; и отметил, что театры «внутри тяжелые, с деревом, тканями и типичной фортепианной элегантностью». Он назвал весь комплекс «обманчиво простым, но умным».[22]

Центр скульптуры Нашера (1999–2003)

В первое десятилетие 21-го века была построена волна новых художественных музеев или музейных крыльев, в которых размещались коллекции богатых меценатов. Пиано, строивший художественные музеи с 1977 года, был одним из самых активных и творческих дизайнеров этих новых зданий; Хотя требования и коллекции часто были похожи, ему обычно удавалось придать каждому музею особый облик и индивидуальность. В Центр скульптуры Нашера в Далласе, штат Техас, на 60 миллионов долларов профинансировал Рэймонд Нашер, который заработал состояние на развитии торговых центров, чтобы продемонстрировать свою коллекцию современной скульптуры, которая включает работы Огюст Роден, Жоан Миро, Анри Матисс и Альберто Джакометти. Здание очень простое по форме, как его ранняя коллекция Menil в Хьюстоне, штат Техас, и не отвлекает от скульптур внутри; шесть стен травертин мрамор со стеклянным потолком, фильтрующим свет, образуют пять длинных галерей, а снаружи затонувший сад скульптур расположен на четыре или пять метров ниже уровня улицы, вдали от шума, создавая впечатление заросших археологических раскопок.[23]

Zentrum Пауль Клее (1999–2005)

В Zentrum Пауль Клее возле Берн, Швейцария (1999–2005), продолжил свою серию художественных музеев, каждый из которых сильно отличался от других. Он был разработан в основном для защиты хрупких рисунков Пауль Клее от солнечного света. Он размещен в серии галерей, напоминающих холмы швейцарской сельской местности. Пиано объяснил, что форма галерей была вдохновлена ​​морской архитектурой и корпусами кораблей, которые были адаптированы к форме волн, поскольку его здание было адаптировано к ландшафту.[24]

Высокий художественный музей (1999–2005)

Оригинальное здание Высокий художественный музей в Атланта, Джорджия, разработано Ричард Мейер, и вдохновленный формой Музей Гуггенхайма в Нью-Йорке Фрэнк Ллойд Райт, открытый в 1983 году. Проект Piano добавил четыре новых конструкции; павильон для выставок, галерея для специальных коллекций, здание для офисов и общежитие для Atlanta College Of Art, создавая 16 000 метров дополнительного пространства. И новое, и оригинальное здание - сверкающего белого цвета. Стеклянный мост в два уровня соединяет главный павильон с оригинальной частью музея. Тщательное управление внешним освещением - отличительная черта зданий Piano; Высокий музей Расширение рядов изогнутых веерообразных панелей на фасаде и на внутреннем потолке с фильтром солнечного света. Белый фасад снаружи создает впечатление, что здание совсем не имеет веса.[25]

Обновление и расширение библиотеки Моргана (2000–06)

Расширение Библиотека Моргана в Нью-Йорк находится рядом с оригинальной библиотекой, памятник Архитектура изящных искусств разработано МакКим, Мид и Уайт (1903), который был расширен несколько раз. Piano полностью отремонтировал существующие постройки и построил новое здание той же высоты, что и историческое здание, с простым прямоугольным фасадом, который дополнял его. Он также добавил шестиметровый куб в качестве небольшого выставочного пространства, подземный зал на 199 мест и атриум со стеклянными стенами, который объединил все части, старые и новые. Архитектурный критик Нью-Йорк ТаймсНиколай Уруссофф писал: «В результате получилось пространство с тяжестью истории и легкостью облаков ... возвышенное выражение заботы архитектора о свете».[26]

Здание Нью-Йорк Таймс (2000–07)

Дизайн фортепиано для Нью-Йорк Таймс Билдинг был выбран после конкурса, среди участников которого были проекты Норман Фостер, Фрэнк Гери и Сезар Пелли. Правила конкурса требовали, чтобы здание было максимально открытым и прозрачным, чтобы символизировать связь между газетой и городом. Первые шесть этажей занимает атриум с ресторанами, магазинами и конференц-центром. Отличительной чертой Piano башни является навесная стена из прозрачного стекла снаружи фасада, которая возвышается над самим фасадом. Завеса состоит из прозрачного стекла и каркаса из керамических трубок, подвешенного на 61 см от фасада; он служит солнцезащитным кремом, избавляя от необходимости подкрашивать или спеченный стекло.[27]

Реконструкция и расширение Калифорнийской академии наук, Сан-Франциско (2000-08 гг.)

В 1989 году, когда их старые музейные здания были повреждены землетрясением, попечители Калифорнийская академия наук решили перестроить весь свой комплекс из двенадцати зданий, включая аквариум, планетарий и музей естественной истории, расположенный в парке Золотые ворота в Сан-Франциско. План Пиано предусматривал «группу томов под одной крышей, немного похожую на деревню». Сама крыша площадью 1,5 га покрыта растительностью и гармонирует с окружающим парком. Фасад здания гармонично гармонирует с расположенной неподалеку оранжереей рубежа веков, которая является визитной карточкой парка. Под высокой крышей, потолком размещены три купола, освещаемых естественным светом через круглые иллюминаторы на их крышах; в них есть вестибюль, ботанический сад и планетарий.[28] Дизайн пианино для нового здания описал Нью-Йорк Таймс как «утешительное напоминание о цивилизаторской функции великого искусства в варварскую эпоху».[29]

Современное крыло Института искусств Чикаго (2000–09)

В 2000 году город Чикаго запустил крупную программу строительства культурных зданий в Миллениум Парк с новым концертным залом от Фрэнк Гери и новое крыло здания изящного искусства Художественный институт Чикаго. Новое крыло, построенное из стекла, стали и белого камня, тщательно гармонирует со старой структурой и, как и другие его художественные музеи, максимально использует естественный свет. Горизонтальный солнцезащитный крем на крыше, прозванный «ковром-самолетом», является изящным обновлением его художественного музея на крыше фабрики Lingotto в Турине. [30] Он также спроектировал минималистский стальной мост длиной 620 футов (190 м), соединяющий скульптурную террасу музея с парком Миллениум.[31] Николай Уруссоф, критик Нью-Йорк Таймс, отметили, что некоторые аспекты здания напомнили о работе Людвиг Мис ван дер Роэ, который сделал большую часть своей карьеры в Чикаго. «Плотные формы и изысканные детали, превращение индустриальной эстетики в искусство - все это отличительные черты работ Миса». Но он особо отметил мастерство Пиано в управлении светом в здании: «... это свет, который заметит большинство людей ... Стеклянная крыша галерей верхнего этажа поддерживается тонкими стальными фермами. Ряды белых лезвий опирайтесь на фермы, чтобы отфильтровать сильный южный свет; тонкие тканевые панели смягчают вид снизу ... В ясный день вы можете уловить слабые проблески сквозь структурный каркас облаков, дрейфующих над головой. Но большую часть времени искусство в центре внимания, все остальное тихо уходит на второй план. Именно эта навязчивая изысканность поднимает лучшую архитектуру мистера Пьяно на уровень искусства ».[32]

Проекты завершены с 2010 г. по настоящее время

Осколок, Лондон (2000–10)

Осколок, построенный над станцией метро Лондонский мост, шестьдесят шесть этажей и 305 метров в высоту, что сделало его по завершении строительства в 2012 году самым высоким небоскребом в Европе. Внутри он содержит роскошные резиденции и отель, а также офисы, магазины, рестораны и культурные центры. У него широкое основание и остроконечная вершина, которая, кажется, исчезает в облаках, как, как описал Пиано, «колокольня 16 века или мачта большого корабля ... Часто здания большой высоты агрессивны. и высокомерные символы власти и эгоизма, «но Осколок создан, чтобы« выразить свое яркое и легкое присутствие в городской панораме Лондона ».[33] Как и в других его высоких зданиях, стеклянный солнцезащитный крем снаружи немного возвышается над самим зданием и, кажется, раскалывается наверху. Критическая реакция на башню была предсказуемо неоднозначной. Саймон Дженкинс из Хранитель Лондона расценили это как иностранное нападение на традиционные лондонские горизонты и памятники: «Эта башня - анархия. Она не соответствует политике планирования. Она не отмечает архитектурную направленность или точку отсчета. В ней нет гражданского форума или функции, только роскошные квартиры. и отели. Он стоит отдельно от городского кластера и не обращает внимания на его окружающий контекст ни в масштабе, ни в материалах, ни в присутствии на земле. Кажется, он заблудился от Дубая до Кэнэри-Уорф ... Осколок рассек лицо Лондона за Когда-либо."[34] Однако Джонатан Глэнси в Лондоне Телеграф защищал здание Пианино: «Критика, брошенная в адрес Пианино, как копья древних бриттов, сражающихся с цивилизованными римлянами, - это, я думаю, сдерживаемая атака на наши низкие стандарты дизайна и политическую политику, позволившую многим беднякам с высоким ростом здания, которые были возведены вокруг Собора Святого Павла. Осколок, несмотря на все его недостатки - и все его многочисленные этажи - намного лучше, чем большинство обломков под ним ».[35]

Центральный Сент-Джайлс, Лондон (2002–10)

В Central Saint Giles на крайнем конце Оксфорд-стрит в Лондоне (2002–2010 годы) - комплекс, состоящий из 56 роскошных квартир, 53 менее дорогих квартир и 37 000 квадратных метров офисов, сгруппированных вокруг общественной площади с магазинами и ресторанами, общей площадью 7000 квадратных метров. Первоначально на этом месте располагалось здание Министерства обороны. В пятнадцатиэтажной башне расположены 109 резиденций, а офисы находятся в более крупном одиннадцатиэтажном здании на востоке. Отличительный элемент - цвет; здания облицованы керамической плиткой, покрытой зеленым, оранжевым, зеленым и желтым лаком. «Города не должны быть скучными и однообразными», - заявил Пиано. «Одна из причин, по которой мы находим их такими красивыми и интересными, заключается в том, что они полны сюрпризов; даже идея цвета представляет собой радостный сюрприз».[36]

Музей искусств округа Лос-Анджелес (BCAM и Павильон Резника), Лос-Анджелес (2003–10)

По заказу разработать «трансформацию» Музей искусств округа Лос-Анджелес, Piano спроектировал новое здание, Широкий музей современного искусства в LACMA (BCAM) (2008), площадью 5574 квадратных метра, а также BP Grand Entrance, входной павильон площадью 750 квадратных метров, а также Lynda и Выставочный павильон Стюарта Резника (2010). Фасад BCAM выполнен из бетона, покрытого пластинами из итальянского травертина кремового цвета, гармонирующими со старыми зданиями музейного комплекса, но с добавлением характерных фортепианных штрихов; Белые солнечные ставни, похожие на плавники, на крыше, смягчающие солнечный свет, красный эскалатор снаружи главного фасада и лестница, подвешенная на красных тросах на другом фасаде, напоминающая Центр Помпиду. Павильон Резника, к северу от BCAM, имеет площадь 4180 квадратных метров со стенами, покрытыми травертином на востоке и западе, стеклянными стенами на севере и юге и крышей с вертикальными стеклянными ставнями, которые открываются в небо. Описывая этот проект, Пиано писал: «Недостаточно того, что свет идеален. Вам также необходимы спокойствие, безмятежность и даже некое сладострастие, связанное с созерцанием произведения искусства».[37] Николай Урусов, архитектурный критик Нью-Йорк Таймс, восхищался интерьером BCAM, но был менее впечатлен экстерьером: «В основе архитектурного наследия города мало формальной свободы; также нет особых свидетельств структурной изысканности, которую мы привыкли ожидать от Лучшая работа мистера Пиано. Монументальная травертиновая форма музея и красные, как губная помада, внешние лестницы представляют собой любопытное сочетание помпезности и отсылок к поп-культуре. Это архитектура без убедительности ».[38]

Музей современного искусства Аструпа Фернли, Осло, Норвегия (2006–12)

В Музей современного искусства Аструпа Фернли в Осло, Норвегия (2006–2012 гг.) Был спроектирован с целью возродить старый порт и промышленную зону к юго-западу от центра Осло с художественным музеем и офисами, а также обеспечить место назначения и достопримечательность на краю живописного фьорда. Проект состоит из трех зданий, двух музейных зданий и офисного здания под единой стеклянной крышей площадью 6000 квадратных метров. В качестве строительных материалов используются стальные и деревянные балки. Канал и пешеходная дорожка соединяют музей с другим районом, находящимся поблизости, а из музея и пешеходной дорожки открывается вид на фьорд и центр Осло. Парк скульптур с работами Аниш Капур, Луиза Буржуа и другие известные скульпторы помещены между музеем и водой. В здании музея с одной стороны канала хранятся постоянные экспонаты, а в здании с другой стороны - временные. Мост через канал, два здания музея. Строительные материалы включают сталь, стекло и деревянные балки, а фасады. Фасады, которые не сделаны из стекла, покрыты выветренными панелями тонкой обработки в традициях скандинавской архитектуры.[39]

Расширение Художественного музея Кимбелла, Форт-Уэрт, Техас (2007–13 гг.)

Расширение Художественный музей Кимбелла в Форт-Уэрт, Техас (2007–13) - пристройка к музею по проекту Луи Кан архитектор-модернист, на которого Пиано работал в начале своей карьеры, завершенной в 1972 году. Здание выходит на Музей современного искусства Форт-Уэрта, спроектированный Тадао Андо (2002). Новая галерея занимает 7595 квадратных метров по сравнению с 11 148 квадратных метров у здания Кана и стоит 135 миллионов долларов. Пианино создал впечатляющий новый вход в музей с огромными окнами, в которых ярко-красная мебель выделялась на фоне белых алебастровых стен внутри. Материалы, используемые в новом музее, включали светлый бетон, гармонирующий со зданием Кана, в сочетании с балками и потолками из пихты Дугласа, полами из белого дуба и множеством двойных стекол и фриттованного стекла. В музее также есть современные экологические объекты, включая растительную крышу, фотоэлектрические элементы на крыше, геотермальные колодцы и ВЕЛ освещение. Piano wrote: "Our building echoes the Kahn building through its height, its scale and its general plan, but our building has a character that is more transparent and more open. Light, discreet (half of the surfaces are underground), it nonetheless has its own character and creates a dialogue between the old and the new."[40] However, the museum also attracted critics, who said it was not ambitious enough. Mark Lamster, architecture critic of the Dallas Morning News, wrote: "With its almost impossibly smooth walls and squared columns of titanium-treated concrete, Piano's front facade evinces a clinical, stoic perfectionism.... Altogether, the assembly is a minor miracle of construction. Most impressive are the beams: 100-foot-long bars of laminated Douglas fir, trucked from Canada. But for all its technical mastery, it offers none of the elemental majesty of Kahn's building across the lawn. It is deferential to a fault."[41]

Whitney Museum of American Art, New York City (2007–15)

В Музей американского искусства Уитни decided to move from its original building on Madison Avenue, constructed by Марсель Брейер in 1966, to a new location at the corner of Gansevoort and Washington in Manhatttan, a neighborhood once occupied by meat packing houses, next to the High Line, a riverside highway and park. The museum, with nine levels, has an asymmetric industrial look to match the architecture of the neighborhood. In addition to its interior galleries, it has 1207 square meters of open-air exhibit space on a large terrace atop one section of the building. It was built of steel, concrete, and stone, but also with pine wood and other materials recycled from demolished factories.[42] Jule Iovine, architecture critic of the Wall Street Journal, called it "a welcoming, creative machine" thanks to its "open, changeable spaces," and Michael Kimmelman, critic of the Нью-Йорк Таймс, called it "an outdoor perch to see and be seen... There's a generosity to the architecture, a sense of art connecting with the city and vice versa".[43]

The Harvard Art Museums, Cambridge, Massachusetts (2008–14)

Beginning in 2008, Piano rebuilt an existing structure to house the Художественные музеи Гарварда, a consolidation of collections of the three art museums associated with Гарвардский университет. The new museum preserved the picturesque brick Ivy-League facade of the 1925 Fogg Museum (1925), but added a new space in the courtyard, covered by a pyramidal glass roof, which increased the gallery space by 40 percent.[44] The renovation adds six levels of galleries, classrooms, lecture halls, and new study areas providing access to parts of the 250,000-piece collection of the museums.[45] The new building was opened in November 2014.[46]

Valletta City Gate and Parliament House (2011–15)

The 'City Gate' project in Валлетта, Malta was the complete reorganization of the principal entrance to the Maltese capital of Valletta. It included a massive Городские ворота сквозь 16th-century city walls, an open-air theatre ‘machine’ within the ruins of the former Королевский оперный театр, and the construction of a new Parliament building. The gate project was controversial, though the old gate it replaced was only built in the 1960s, in the Italian rationalist style. The "theater machine" is particularly unusual; the original idea was that in summertime a steel portable theater with stage and wings and a thousand seats can be installed inside the ruins of the 19th century opera house, which had been destroyed in World War II. It has its own stage equipment and technology for reproducing the acoustics of a traditional opera house. When performances are not taking place, the "machine" was meant to turn back into a public square and gathering place. В Дом Парламента (2011–15) is a mixture of modern technique and technology with the massive stone look of the city's old walls.[47]

Centro de Arte Botín, Santander, Spain (2012–17)

В Centro Botín в Сантандер, Испания is a private sponsored project by the Fundación Botín whose aim is to be a hub for the promotion of culture both as a museum and as study centre. It consists on two buildings standing on columns over the sea line at the Bay of Santander. The western building hosts the exhibition space of 5,000 square meters and the eastern is the one dedicated to study which hosts an auditorium, study rooms and other installations. Both are connected by a suspended square and set of stairs and platforms named "pachinko". This was Piano's first project in Spain and had some controversy over its location.[48] Critics describe the building as sublime and striking due to the conjunction of light, views and design that the buildings propose.

Stavros Niarchos Foundation Cultural Center, Athens, Greece (2016)

В Stavros Niarchos Foundation Cultural Center (SNFCC) in Афины, Greece is one of Piano's most dramatic projects. Located next to Falirio Bay at Kalithea, an ancient Greek port, four kilometers south of central Athens, on a site which served as a parking lot for the 2004 Summer Olympics, it combines the Greek National Library and a new opera house for the Greek National Opera alongside with the Stavros Niarchos Park, an urban park covering an area of 210.000 square meters. An artificial hill was created to raise the building and give it a view of the nearby sea. The opera house has a 1400-seat main theater and a smaller "black box" theater of 400 seats. On top of the opera house a square horizontal glass box is placed, called Pharos (Lighthouse), similar to the perch of the art museum atop the Lingotto factory in Турин. The entire structure is covered by a single flat roof, which provides shade, and which is covered with 10,000 square meters of photovoltaic cells, generating 1.5 megawatts of energy, designed to the building self-sufficient in energy during working hours. The cost of the project was 588 million dollars.[49]

Projects under construction or in development

Почести и награды

In 1998, Piano won the Притцкеровская премия, часто считается Нобелевская премия архитектуры.[53] The jury citation compared Piano to Микеланджело и Да Винчи and credited him with "redefining modern and postmodern architecture."[54]

In 2006, Piano was selected by ВРЕМЯ как один из 100 самых влиятельных людей в мире.[55] He was chosen as the 10th most influential person in the "Arts and Entertainment" category.

On 18 March 2008, he became an honorary гражданин из Сараево, Босния и Герцеговина.[56]

В августе 2013 года он был назначен Пожизненный сенатор в Сенат Италии Президентом Джорджио Наполитано.[57]

Награды

Профессиональная и личная жизнь

Piano founded the Renzo Piano Building Workshop (RPBW) in 1981. In 2017 it had 150 collaborators in offices in Paris, Genoa, and New York.

In 2004, he became head of the Renzo Piano Foundation, dedicated to the promotion of the architectural profession. Since June 2008, the headquarters has been co-located with his architectural office at Punta Nave, near Genoa.

After his nomination as Senator for life in 2013, Renzo Piano set up a team of young architects called G124 whose mission is to work on transformation of Italy's major cities suburbs. Team members are paid with Renzo Piano senator's salary and change every year through a public selection. Projects have been developed in Turin, Milan, Padua, Venice and Rome.[60]

Piano resides in Paris with his second wife Milly and four children, Carlo, Matteo, Lia - from his first wife - and Giorgio.[61]

Список работ

Основная статья: List of works by Renzo Piano

Рекомендации

  1. ^ "Ренцо Пиано". Inexhibit.com. Не выставлять. Получено 12 августа 2016.
  2. ^ Bosia, Daniela (2013). L'opera di Giuseppe Ciribini. Milan: Franco Angelo. п. 15. ISBN  9788820443597. Получено 21 февраля 2014.
  3. ^ "Renzo Piano: Environmentally Progressive Concept Design for Athens' Modern Urban Icon, The Stavros Niarchos Foundation Cultural Center (SNFCC)". 27 января 2009 г.. Получено 9 февраля 2009.
  4. ^ Jodidio 2016 С. 9–10.
  5. ^ а б c Taschen 2016, п. 508.
  6. ^ Jodidio 2016, стр.11.
  7. ^ Pogrebin, Robin (28 March 2007). "British Architect Wins 2007 Pritzker Prize". Нью-Йорк Таймс. Получено 3 мая 2011.
  8. ^ Jodidio 2016, п. 23.
  9. ^ а б Jodidio 2016, п. 12.
  10. ^ Jodidio 2016 С. 25–27.
  11. ^ Jodidio 2016, п. 31.
  12. ^ Jodidio 2016, п. 29.
  13. ^ Jodidio 2016, п. 33.
  14. ^ Jodidio 2016, п. 47.
  15. ^ Jodidio 2016, п. 41-43.
  16. ^ Jodidio 2016, п. 45.
  17. ^ Renzo Piano 2009, п. 83.
  18. ^ Jodidio 2016, п. 55.
  19. ^ Jodidio 2016, п. 49.
  20. ^ Jodidio 2016, п. 51.
  21. ^ Jodidio 2016, п. 53.
  22. ^ Нью-Йорк Таймс, 27 января 2015
  23. ^ Jodidio 2016, п. 57.
  24. ^ Jodidio 2016, п. 59.
  25. ^ Jodidio 2016, п. 61.
  26. ^ Нью-Йорк Таймс, 10 апреля 2006 г.
  27. ^ Jodidio 2016, п. 65.
  28. ^ Jodidio 2016 С. 67–69.
  29. ^ Ouroussof, Nicolai (23 September 2008). "A Building That Blooms and Grows, Balancing Nature and Civilization". Нью-Йорк Таймс. Получено 15 мая 2014.
  30. ^ Jodidio 2016, п. 71.
  31. ^ Ouroussof, Nicolai (13 May 2009). "Renzo Piano Embraces Chicago (slide show)". Нью-Йорк Таймс. Получено 13 мая 2009.
  32. ^ Ouroussof, Nicolai (14 May 2009). "Renzo Piano Embraces Chicago". Нью-Йорк Таймс. Получено 16 февраля 2017.
  33. ^ Jodidio 2016, п. 79.
  34. ^ Simon Jenkins, Хранитель, 3 July 2012
  35. ^ Jonathan Glancey, "Is the Shard really worse than the Taliban?", Телеграф, 9 February 2017
  36. ^ Jodidio 2016, п. 75.
  37. ^ Jodidio 2016, п. 77.
  38. ^ Нью-Йорк Таймс, 15 февраля 2008 г.
  39. ^ Jodidio 2016, п. 83.
  40. ^ Jodidio 2016, п. 87.
  41. ^ Mark Lamster, Dallas Morning News Ноябрь 2013
  42. ^ Jodidio 2016, п. 89.
  43. ^ Нью-Йорк Таймс, 19 апреля 2015
  44. ^ "After 6 years, Harvard Art Museums reemerging". Бостон Глобус.
  45. ^ "Renzo Piano reconfigures Harvard Art Museums around a grand courtyard atrium". Dezeen magazine. Получено 19 ноября 2014.
  46. ^ Farago, Jason: "Renzo Piano reboot of Harvard art museums largely triumphs", в Хранитель, 15 ноября 2014 г.
  47. ^ "Renzo Piano Building Workshop Site". Получено 17 февраля 2017.
  48. ^ https://news.artnet.com/art-world/renzo-piano-centro-botin-opens-in-santander-1002176
  49. ^ "Stavros Niarchos Foundation Cultural Center, archdaily.com". Получено 17 февраля 2017.
  50. ^ https://www.witte-projektmanagement.de/en/projects/current-projects/casa-stupenda-duesseldorf
  51. ^ "CERN unveils its Science Gateway project". ЦЕРН. Получено 2019-04-08.
  52. ^ Renzo Piano plant Kulturzentrum in Moskauer Kraftwerk orf.at, 30 October 2019, retrieved 30 October 2019. (German)
  53. ^ Goldberger, Paul (28 May 1988). "Architecture View; What Pritzker Winners Tell Us About the Prize". Нью-Йорк Таймс. Получено 26 июн 2009.
  54. ^ 1998 Pritzker Prize jury citation for Renzo Piano
  55. ^ "The 2006 Time 100". Время. 8 мая 2006 г.
  56. ^ "Renzo Piano počasni građanin Sarajeva – Klix.ba". Sarajevo-x.com. 18 марта 2008 г.. Получено 17 октября 2012.
  57. ^ "Il Presidente Napolitano nomina Abbado, Cattaneo, Piano e Rubbia senatori a vita". 30 августа 2013 г.. Получено 30 августа 2013.
  58. ^ а б "Le onorificenze della Repubblica italiana". Quirinale.it. Получено 17 октября 2012.
  59. ^ A-2017-12705 Spanish Official Journal
  60. ^ "Домашняя страница". G124. Получено 2019-09-22.
  61. ^ Jodidio 2016, п. 92.

Библиография

  • Jodidio, Philip (2016). Renzo Piano Building Workshop (На французском). Taschen. ISBN  978-3-8365-3637-0.
  • PIano, Renzo (2007). La Désobéissance de l'Architecte (На французском). Arléa. ISBN  978-2-86959-849-2.
  • Taschen, Aurelia and Balthazar (2016). L'Architecture Moderne de A à Z (На французском). Bibliotheca Universalis. ISBN  978-3-8365-5630-9.

внешняя ссылка

Внешнее видео
Whitney from Hudson.jpg
значок видео Whitney Stories: Renzo Piano, 2:31, Музей американского искусства Уитни
значок видео Renzo Piano in conversation with Colin B. Bailey, 7:12, Библиотека и музей Моргана