Обмен веществ (архитектура) - Metabolism (architecture)

В Накагинская капсульная башня в Токио демонстрирует небольшие квартиры (капсулы), прикрепленные к ядру центрального здания

Метаболизм (新陳代謝, Shinchintaisha) послевоенное японское архитектурное движение, которое объединило идеи об архитектурных мегаструктуры с таковыми из органического биологического роста. Первая международная экспозиция состоялась во время ЦИАМ конференции 1959 г. и ее идеи были предварительно проверены студентами из Kenzo Tange's Массачусетский технологический институт студия.

Во время подготовки к Всемирной конференции дизайна в Токио 1960 года группа молодых архитекторов и дизайнеров, в том числе Киёнори Кикутакэ, Кишо Курокава и Фумихико Маки подготовил публикацию манифеста «Метаболизм». На них повлияло множество источников, включая Марксист теории и биологические процессы. Их манифест представлял собой серию из четырех эссе под названием: «Оушен-Сити», «Космический город», «На пути к групповой форме» и «Материал и человек», а также он включал проекты огромных городов, которые плавали в океанах, и подключаемые башни-капсулы, которые могли включать органический рост. Хотя Всемирная конференция по дизайну дала «Метаболистам» возможность выйти на международную арену, их идеи остались в основном теоретическими.

Были построены отдельные здания меньшего размера, в которых использовались принципы метаболизма, в том числе Центр прессы и вещания Яманаси Танге и Центр Курокавы. Накагинская капсульная башня. Наибольшую концентрацию их работы можно было найти на Всемирная выставка 1970 года в Осаке, где Танге отвечал за генеральное планирование всего объекта, в то время как Кикутакэ и Курокава проектировали павильоны. После Нефтяной кризис 1973 года, метаболисты переключили свое внимание с Японии на Африку и Ближний Восток.

Истоки метаболизма

В Congrès Internationaux d'Architecture Moderne (CIAM) была основана в Швейцарии в 1928 году как ассоциация архитекторов, которые хотели продвинуть модернизм в международном масштабе. В начале 1930-х годов они продвигали идею (основанную на новых городских моделях в Соединенных Штатах), что городское развитие должно руководствоваться четырьмя функциональными категориями CIAM: жилище, работа, транспорт и отдых.[1] К середине 1930-х гг. Ле Корбюзье и другие архитекторы превратили ЦИАМ в псевдополитическую партию с целью популяризации современной архитектуры для всех. Эта точка зрения получила некоторую поддержку в послевоенный период, когда Ле Корбюзье и его коллеги начали проектировать здания в Чандигарх. К началу 1950-х годов было ощущение, что CIAM теряет свое авангардное преимущество, поэтому в 1954 году группа молодых членов назвала "Команда 10 "был сформирован. Это включало внутренний круг голландских архитекторов Джейкоб Бакема и Альдо ван Эйк, Итальянский Джанкарло Де Карло, Греческий Жорж Кандилис, британские архитекторы Питер и Элисон Смитсон и американский Shadrach Woods. Команда 10 архитекторов представила такие концепции, как «человеческая ассоциация», «кластер» и «мобильность», при этом Бакема поощряла сочетание архитектуры и планирования в городской дизайн. Это было отказом от прежнего четырехфункционального механического подхода CIAM, и в конечном итоге это привело к распаду и концу CIAM.[2]

Кензо Танге был приглашен на собрание ассоциации CIAM '59 в Оттерло, Нидерланды. На последнем заседании ЦИАМ он представил два теоретических проекта архитектора. Киёнори Кикутакэ: Город в форме башни и собственный дом Кикутаке, Небесный дом. Эта презентация представила молодое движение метаболистов своей первой международной аудитории. Подобно концепции "человеческих ассоциаций" Команды 10, метаболизм тоже исследовал новые концепции городского дизайна.[3]

Город в форме башни представлял собой башню высотой 300 метров, в которой размещалась инфраструктура всего города. Он включал транспорт, услуги и завод по производству сборных домов. Башня представляла собой вертикальную «искусственную землю», на которую можно было прикрепить стальные сборные жилые капсулы. Кикутаке предположил, что эти капсулы будут самообновляться каждые пятьдесят лет, и город будет органически расти, как ветви дерева.[3]

Построенный на склоне холма, Sky House представляет собой платформу, опирающуюся на четыре бетонных панели с гиперболический параболоид оболочка кровли. Это единое пространство, разделенное кладовыми, с внешней стороны кухни и ванной комнаты.[4] Последние два были спроектированы таким образом, чтобы их можно было перемещать в соответствии с условиями использования дома - и действительно, их перемещали и / или настраивали примерно семь раз в течение пятидесяти лет. В какой-то момент к основанию основного этажа была пристроена небольшая детская комната с маленькой дверью для доступа между двумя комнатами.[5]

После встречи Танге уехала в Массачусетский Институт Технологий начать четырехмесячный период в качестве приглашенного профессора. Возможно, что на основе принятия проектов Кикутаке в Оттерло он решил установить проект пятого года как проект жилого сообщества с населением 25 000 жителей, которое будет построено на воде Бостонского залива.[6] Танге почувствовал естественное желание создавать городские проекты, основанные на новом прототипе дизайна, который мог бы дать более человеческую связь с супер-масштабными городами. Он рассматривал идею «большой» и «второстепенной» городской структуры и то, как она может циклично расти, как ствол и листья дерева.[7]

Один из семи проектов, созданных студентами, был прекрасным примером его видения. Проект состоял из двух основных жилых домов, каждое из которых было треугольным в сечении. Боковое движение обеспечивалось по автомагистралям и монорельсовой дороге, а вертикальное движение с парковок осуществлялось на лифтах. Внутри были открытые пространства для общественных центров, и на каждом третьем уровне были пешеходные дорожки, вдоль которых располагались ряды семейных домов.[7] Похоже, что проект был основан на нереализованном заявлении Танге для штаб-квартиры Всемирной организации здравоохранения в Женеве.[8] и оба проекта проложили путь для его более позднего проекта «План Токио - 1960». Танге представила проект Бостонского залива и Токийский план на Всемирной конференции дизайна в Токио.[9]

Всемирная конференция дизайна в Токио, 1960

Конференция началась с Исаму Конмоти и Сори Янаги, которые были представителями Японского комитета на Международной конференции дизайна 1956 года в г. Аспен, Колорадо. Они предложили вместо четырехлетней конференции в Аспене провести передвижную конференцию с Токио в качестве первого места ее проведения в 1960 году.[10] За организацию конференции отвечали три японских институциональных члена, хотя после того, как Японская ассоциация промышленного дизайна отозвала только Японский институт архитекторов и Японская ассоциация рекламных искусств остались. В 1958 году они сформировали подготовительный комитет во главе с Дзюндзо Сакакура, Кунио Маэкава и Кензо Танге. Поскольку Танге только что принял приглашение стать приглашенным профессором Массачусетского технологического института, он порекомендовал своему младшему коллеге Такаши Асада заменить его в организации программ конференции.[11]

Молодой Асада пригласил в помощь двух друзей: архитектурного критика и бывшего редактора журнала Шинкенчику, Нобору Кавазоэ, и Кишо Курокава который был одним из учеников Танге. В свою очередь, эти двое мужчин искали для помощи более талантливых дизайнеров, в том числе: архитекторов Масато Отака и Киёнори Кикутаке, а также дизайнеров. Кенджи Экуан и Киёси Авазу.[12] Курокава был выбран, потому что он недавно вернулся с международной студенческой конференции в Советском Союзе и был студентом Марксист архитектурный теоретик Узо Нишияма. Экуана спросили из-за его недавнего участия в семинаре, организованном Конрад Ваксманн[13] (он прибыл на лекцию на Я-1 мотоцикл, для которого он недавно разработал Ямаха )[14] и Отака был младшим партнером Кунио Маэкавы и только что завершил строительство жилого дома Харуми в Токийском заливе. Фумихико Маки, бывший студент Танге также присоединился к группе во время поездки в Токио из Фонд Грэма.[15][16]

Днем Асада собирал идеи у политиков, бизнес-лидеров и журналистов, а ночью встречался со своими молодыми друзьями, чтобы развивать идеи. Асада остановился в рёкане Ryugetsu в Асакуса, Токио, и он использовал его как место встречи прогрессивных ученых, архитекторов и художников. Он часто приглашал людей из других профессий для выступления, и одним из них был физик-атомщик, Мицуо Такетани. Такетани был ученым, который также интересовался марксистской теорией, и он принес ее группе вместе со своими научными теориями. Трехэтапная методология научных исследований Такетани повлияла на собственную трехступенчатую теорию Кикутаке: ка (общая система), ката (абстрактное изображение) и катачи (решение в том виде, в каком оно построено), который он использовал для обобщения своего собственного процесса проектирования от широкого видения до конкретной архитектурной формы.[17]

Группа также искала архитектурные решения феноменальной городской экспансии Японии, вызванной ее экономическим ростом, и как это можно было бы примирить с нехваткой пригодной для использования земли. Они были вдохновлены примерами кругового роста и обновления традиционной японской архитектуры, таких как Храм Исэ и Отдельный дворец Кацура.[18] Они работали в кофейнях и токийском международном доме, чтобы подготовить сборник своих работ, который они могли бы опубликовать в качестве манифеста для конференции.[19]

Конференция проходила с 11 по 16 мая 1960 г. и собрала 227 гостей, 84 из которых были иностранцами, включая архитекторов. Луи Кан, Ральф Эрскин, Б. В. Доши, Жан Пруве, Пол Рудольф и Питер и Элисон Смитсон. Среди японских участников были Кунио Маэкава, Ёсинобу Ашихара и Кадзуо Шинохара.[20]

После своей лекции 13 мая Луи Кан был приглашен в Sky House Кикутакэ и долго беседовал с рядом японских архитекторов, включая Metabolists. Он отвечал на вопросы до полуночи, а Маки выполняла функции переводчика. Кан рассказал о своем универсальном подходе к дизайну и использовал собственный Медицинские исследовательские лаборатории Ричардса как пример того, как новые дизайнерские решения могут быть достигнуты с новым мышлением о пространстве и движении. Это вдохновило многих метаболистов.[нечеткий ][21]

Название метаболизма

Набросок Морского города Кикутаке, 1958 г.

Обсуждая органическую природу теоретического проекта Морского города Кикутакэ, Кавадзо использовал японское слово Shinchintaisha как символ существенного обмена материалами и энергией между организмами и внешним миром (буквально метаболизм в биологическом смысле.) Японское значение этого слова дает ощущение замена старого на новый Группа далее интерпретировала это как эквивалент непрерывного обновления и органического роста города.[15] Поскольку конференция должна была стать всемирной конференцией, Кавазо решил, что им следует использовать более универсальное слово, и Кикутакэ нашел определение слова Shinchintaisha в его японско-английском словаре. Он нашел перевод слова Метаболизм.[22]

Манифест метаболизма

Кикутакэ использовал фотографию Марина Сити чтобы проиллюстрировать идею капсул, подключенных к центральной башне

Манифест группы Метаболизм: предложения нового урбанизма была опубликована на Всемирной конференции дизайна.[23] Были напечатаны две тысячи экземпляров 90-страничной книги, которые Курокава и Авазу продали за 500 йен у входа в зал.[18] Манифест открывается следующим заявлением:

Метаболизм - это название группы, в которой каждый участник предлагает дальнейшие проекты нашего будущего мира через свои конкретные проекты и иллюстрации. Мы рассматриваем человеческое общество как жизненно важный процесс - непрерывное развитие от атома к туманности. Причина, по которой мы используем такое биологическое слово, метаболизм, заключается в том, что мы считаем, что дизайн и технология должны быть обозначением человеческого общества. Мы не собираемся принимать метаболизм как естественный процесс, но стараемся своими предложениями способствовать активному метаболическому развитию нашего общества.[24]

Публикация включала проекты каждого участника, но треть документа была посвящена работе Кикутаке.[25] который написал очерки и иллюстрации по «Оушен-Сити». Курокава внес свой вклад в «Космический город», Кавазо - «Материал и человек», а Отака и Маки написали «К групповой форме».[24] Авазу разработал буклет, а жена Кавазо, Ясуко, отредактировала макет.[26]

Некоторые из проектов, включенных в манифест, впоследствии были представлены на выставке Музея современного искусства 1960 года под названием Визионерская архитектура и представил работы японских архитекторов гораздо более широкой международной аудитории.[27]

В отличие от более жесткой структуры членства в Команде 10, Метаболисты видели в своем движении органическую форму, в которой участники могли свободно приходить и уходить, хотя у группы была сплоченность, они считали себя личностями, и их архитектура отражала это.[28] Особенно это касалось Танге, который оставался для группы наставником, а не «официальным» участником.[29]

Ocean City

Оушен-Сити Кикутаке - первое эссе в брошюре. Он охватывает два его ранее опубликованных проекта «Город в форме башни» и «Морской город» и включает новый проект «Оушен-Сити», который представляет собой комбинацию первых двух. Первые два из этих проектов представили идею Metabolist об «искусственной земле», а также о «основной» и «второстепенной» структуре.[30] Кавазоэ упомянул «искусственную землю» в статье в журнале. Киндай Кенчику в апреле 1960 года. Отвечая на нехватку земли в больших и расширяющихся городах, он предложил создать «искусственную землю», которая будет состоять из бетонных плит, океанов или стен (к которым можно было бы прикрепить капсулы). Он сказал, что создание этой «искусственной земли» позволит людям использовать другие земли более естественным образом.[31]

Для Марин-Сити Кикутаке предложил город, который будет свободно плавать в океане и не будет связан с определенной нацией и, следовательно, свободен от угрозы войны. На искусственном грунте города разместятся сельское хозяйство, промышленность и развлечения, а жилые башни будут спускаться в океан на глубину 200 метров. Сам город не был привязан к земле и мог свободно плавать по океану и расти органически, как организм. Как только он станет слишком старым для жилья, он утонет.[32]

Оушен-Сити представлял собой сочетание как Башенного города, так и Морского города. Он состоял из двух касательных друг к другу колец, с корпусом на внутреннем кольце и изготовлением на внешнем. Административные здания оказались в точке касания. Население было бы жестко контролироваться на максимальном уровне в 500 000 человек. Кикутаке предвидел, что город будет расширяться за счет размножения, как если бы он подвергался делению клеток. Это усилило идею метаболистов о том, что расширение городов могло быть биологическим процессом.[33]

Космический город

В своем эссе «Космический город» Курокава представил четыре проекта: план Нео-Токио, Уолл-Сити, Аграрный город и дом в форме гриба. В отличие от линейного проекта Токийского городского залива Танге, нео-Токийский план Курокавы предлагал децентрализовать Токио и организовать его в виде крестовин. Он расположил города в форме бамбука вдоль этих крестовин, но, в отличие от Кикутакэ, он держал городские башни ниже 31 метра, чтобы соответствовать строительным нормам Токио.[34] (эти ограничения по высоте не пересматривались до 1968 года).[35]

Город Уолл-Сити рассматривал проблему постоянно увеличивающегося расстояния между домом и местом работы. Он предложил город в форме стены, который мог бы расти бесконечно. Жилища будут по одну сторону стены, а рабочие места - по другую. Сама стена будет содержать транспорт и услуги.[36]

Выживание Исэ-Бэй Тайфун в 1959 году вдохновил Курокаву на создание Аграрного города. Он представлял собой решетчатый город, опирающийся на 4-метровые сваи над землей.[37] Город площадью 500 квадратных метров располагался на бетонной плите, которая ставила промышленность и инфраструктуру выше сельского хозяйства и представляла собой попытку объединить сельские земли и город в одно целое.[36] Он предвидел, что его грибные домики вырастут из плиты Сельскохозяйственного города. Эти дома были окутаны грибовидной шляпкой, которая не была ни стеной, ни крышей, ограждающей чайную комнату и жилое пространство.[37]

К форме группы

В эссе Маки и Отаки о групповой форме меньше внимания уделяется мегаструктурам некоторых других метаболистов и вместо этого делается акцент на более гибкую форму городского планирования.[38] что могло бы лучше соответствовать стремительным и непредсказуемым требованиям города.[39]

Отака впервые подумал о взаимосвязи между инфраструктурой и архитектурой в своей дипломной работе 1949 года, и он продолжил исследовать идеи об «искусственной земле» во время своей работы в офисе Маэкавы. Точно так же во время своих заграничных путешествий Маки был впечатлен группировкой и формами народных зданий.[40] Проект, который они включили, чтобы проиллюстрировать свои идеи, был схемой перестройки Станция Синдзюку который включал торговлю, офисы и развлечения на искусственной земле над вокзалом.[38] Хотя формы Отаки были тяжелыми и скульптурными, а формы Маки были легкими с большими размахами, оба содержали однородные кластеры, связанные с групповой формой.[39]

Материал и человек

Кавазо написал краткое эссе под названием Я хочу быть морской раковиной, я хочу быть плесенью, я хочу быть духом. Эссе отразило культурные страдания Японии после Второй мировой войны и предложило единство человека и природы.[41]

План для Токио на 1960–2025 годы

Токио План залива, проект Метаболиста и Структуралист движение, 1960 (Кензо Танге )

1 января 1961 года Кензо Танге представил свой новый план Токийский залив (1960) в 45-минутной телевизионной программе на NHK.[42] Это был радикальный план реорганизации и расширения столицы для обслуживания населения свыше 10 миллионов человек.[43] Проект был разработан для линейного города, в котором использовалась серия девятикилометровых модулей, простирающихся на 80 км через Токийский залив от Икебукуро на северо-западе до Кисаразу на юго-востоке. Периметр каждого из модулей был организован в три уровня кольцевых магистралей, поскольку Танге был непреклонен в том, что эффективная система связи будет ключом к современной жизни.[42][43] Сами модули были организованы в зоны застройки и транспортные узлы и включали офисы, правительственные административные районы и районы розничной торговли, а также новый вокзал Токио и шоссе, ведущее в другие части Токио. Жилые районы должны были быть размещены на параллельных улицах, идущих перпендикулярно главной линейной оси, и люди будут строить свои собственные дома внутри гигантских конструкций с А-образной рамой.[44]

Проект был разработан Танге и другими членами его студии в Токийском университете, включая Курокаву и Арата Исодзаки. Первоначально планировалось опубликовать план на Всемирной конференции по дизайну (отсюда и название «1960»), но это было отложено, потому что над организацией конференции работали те же члены.[45] Танге получил интерес и поддержку со стороны ряда государственных учреждений, но проект так и не был реализован.[42] Танге продолжил расширять идею линейного города в 1964 г. Токайдо План мегаполиса. Это было амбициозное предложение расширить линейный город Токио на весь регион Токайдо в Японии, чтобы перераспределить население.[46]

И Кикутаке, и Курокава воспользовались интересом к плану Танге 1960 года, создав свои собственные схемы для Токио. План Кикутаке включал в себя три элемента как на суше, так и на море, и включал петлевую магистраль, которая соединяла все префектуры вокруг бухты. Однако в отличие от Tange его простая презентационная графика многих отпугнула. План Курокавы состоял из мегаструктур в форме спирали, плавающих внутри ячеек, простирающихся через залив. Хотя более убедительная графика схемы была представлена ​​в рамках фильма, проект так и не был реализован.[42]

С Японией бум недвижимости в 1980-х годах и Танге, и Курокава пересмотрели свои более ранние идеи: Танге со своим планом Токио 1986 года и Курокава со своим новым планом Токио 2025 года. В обоих проектах использовалась земля, которая была освобождена от моря с 1960-х годов, в сочетании с плавучими сооружениями.[42]

Избранные построенные проекты

Центр прессы и вещания Яманаси

Центр прессы и вещания Яманаси
Сидзуока Пресса и радиовещательная башня
Накагинская капсульная башня
Терраса на склоне холма

В 1961 году Кензо Танге получил заказ от Yamanashi News Group на проектирование нового офиса в Kōfu. Помимо двух новостных агентств и типографии, в здании на первом этаже должны были разместиться кафетерий и магазины, чтобы соединиться с соседним городом. Он также должен был быть гибким в своей конструкции, чтобы обеспечить возможность расширения в будущем.[47]

Танге организовал помещения трех фирм по функциям, чтобы они могли пользоваться общими помещениями. Он расположил эти функции вертикально по мере необходимости, например, типография находится на первом этаже, чтобы облегчить доступ на улицу для загрузки и транспортировки. Затем он взял на себя все служебные функции, включая лифты, туалеты и трубы, и сгруппировал их в 16 железобетонных цилиндрических башен, каждая диаметром 5 метров. Их он разместил на сетке, в которую он вставил помещения и офисы функциональной группы. Эти вставленные элементы были задуманы как контейнеры, которые не зависели от конструкции и могли гибко располагаться по мере необходимости. Эта задуманная гибкость отличала дизайн Tange от проектов других архитекторов с открытыми офисами и центрами обслуживания, такими как Медицинские исследовательские лаборатории Ричардса Канна. Танге намеренно закончил цилиндрические башни на разной высоте, чтобы дать понять, что есть место для вертикального расширения.[47]

Хотя здание было расширено в 1974 году, как первоначально предполагал Танге,[48] это не послужило катализатором для расширения здания в мегаструктуру по остальной части города. Здание критиковали за отказ от использования здания людьми в ущерб структуре и приспособляемости.[49]

Сидзуока Пресса и радиовещательная башня

В 1966 году Танге спроектировал телебашню Сидзуока для прессы и радиовещания. Гиндза район Токио. На этот раз, используя только одно ядро, Tange разместил офисы в виде консольных стальных и стеклянных ящиков. Консоль подчеркнута за счет перемежения трехэтажных блоков одноэтажным застекленным балконом.[50] Бетонные формы здания были отлиты из алюминия. опалубка А алюминий остался в качестве облицовки.[51] Несмотря на то, что она задумывалась как система «основного типа», которая была включена в другие предложения города Танге, башня стоит особняком и лишена других соединений.[50]

Накагинская капсульная башня

Икона метаболизма Курокавы Накагинская капсульная башня был возведен в районе Гиндза в Токио в 1972 году и завершен всего за 30 дней.[52] Сборные в Префектура Сига на заводе, который обычно строит транспортные контейнеры, он состоит из 140 капсул, вставленных в два ядра высотой 11 и 13 этажей. Капсулы содержали новейшие гаджеты того времени и были предназначены для размещения небольших офисов и pieds-à-terre для Токио служащие.[53]

Капсулы построены из легких стальных сварных ферм, покрытых стальным листом, закрепленным на железобетонных стержнях. Капсулы имеют ширину 2,5 метра и длину 4 метра с окном диаметром 1,3 метра на одном конце. Первоначально в номерах были кровать, шкафы для хранения вещей, ванная комната, цветной телевизор, часы, холодильник и кондиционер, хотя были доступны дополнительные опции, такие как стереосистема. Хотя капсулы были разработаны с массовое производство в виду, что на них никогда не было спроса.[53] Нобуо Абэ был старшим менеджером, руководившим одним из проектных подразделений по строительству башни капсул Накагин.

С 1996 года башня внесена в список памятников архитектуры. DoCoMoMo. Однако в 2007 году жители проголосовали за то, чтобы снести башню и построить новую 14-этажную башню. Башня стоит до сих пор, и в ней проживает около 15 человек. В 2010 году капсулы, в которых все еще безопасно жить и которые не разваливаются внутри, стали отелем в среднем всего за 30 американских долларов за ночь.[54] Однако по состоянию на 2017 год многие капсулы были отремонтированы и используются в качестве жилых и офисных помещений, в то время как краткосрочная аренда, такая как Airbnb или другие условия проживания, были запрещены администрацией здания.

Терраса на склоне холма, Токио

После Всемирной конференции дизайна Маки начал дистанцироваться от движения метаболистов, хотя его исследования в Форма группы продолжал представлять интерес для метаболистов.[23] В 1964 году он издал буклет под названием Исследования в коллективной форме в котором он исследовал три городские формы: композиционную форму, мегаструктуру и групповую форму.[55] Терраса на склоне холма - это серия проектов, выполненных по заказу семьи Асакура в семь этапов с 1967 по 1992 год. Она включает в себя жилые, офисные и культурные здания, а также Королевское посольство Дании и расположена по обе стороны проспекта Кю-Ямате в то Дайканьяма район Токио.[56]

Выполнение проектов развивается поэтапно, внешние формы становятся все более независимыми от внутренних функций и используемых новых материалов. Например, на первом этапе есть приподнятая пешеходная площадка, которая дает доступ к магазинам и ресторану, и это было разработано для расширения на последующих этапах, но идея вместе с первоначальным генеральным планом была отброшена на более поздних этапах.[57] К третьему этапу Маки отошел от модернистской максимы форма следует за функцией и начал проектировать экстерьеры здания, чтобы они лучше соответствовали окружающей среде.[58] Проект послужил катализатором перепланировки всей территории вокруг Станция Дайканьяма.[57]

Метаболизм в контексте

Токио после бомбардировки, 1945 год.

Обмен веществ развился в послевоенный период в Японии, которая поставила под сомнение ее культурную самобытность. Изначально группа выбрала название Школа сгоревшего пепла чтобы отразить разрушенное состояние японских городов, подвергшихся бомбардировкам с зажигательными бомбами, и возможность, которую они предоставили для радикального восстановления. Идеи ядерной физики и биологического роста были связаны с Буддист концепции регенерации.[59] Хотя Metabolism отвергает визуальные ссылки из прошлого,[60] они охватили концепции сборных конструкций и обновления традиционной японской архитектуры, особенно двадцатилетний цикл восстановления Храм Исэ (куда были приглашены Танге и Кавазо в 1953 году). Священные камни, на которых построена святыня, считались метаболистами как символ японского духа, предшествовавшего Имперский стремления и модернизирующие влияния Запада.[61]

В его Исследования в коллективной форме Маки придумал термин Мегаструктура для обозначения строений, в которых находится весь город или его часть, в единую структуру. Он исходил из народных форм деревенской архитектуры, которые были спроектированы в огромные сооружения с помощью современных технологий. Рейнер Бэнхэм одолженный Мегаструктура за название его книги 1976 года, в которой содержалось множество построенных и не построенных проектов. Он определил мегаструктуры в виде модульных блоков (с коротким сроком службы), прикрепленных к конструктивному каркасу (с более длительным сроком службы).[62] Позже Маки раскритиковал Мегаструктура подход к дизайну, защищающий вместо этого его идею Форма группы который, как он думал, лучше приспособлен к беспорядку в городе.[63]

Архитектор Робин Бойд легко заменяет слово метаболизм на Архиграмма в его книге 1968 года Новые направления в японской архитектуре.[64] Действительно, обе группы возникли в 1960-х и распались в 1970-х и использовали изображения с мегаструктурами и ячейками, но их городские и архитектурные предложения были совершенно разными. Несмотря на утопичность своих идеалов, метаболисты были озабочены улучшением социальной структуры общества с помощью своей биологически вдохновленной архитектуры, тогда как на Архиграмму повлияли механика, информация и электронные средства массовой информации, и их архитектура была более утопичной и менее социальной.[63]

Осака Экспо, 1970

Крыша Фестивальной площади, Осака Экспо 1970
Выставочная башня Кикутакэ, выставка в Осаке, 1970 год.
Павильон Toshiba-IHI Курокавы, выставка в Осаке, 1970 г.

Япония была выбрана местом проведения Всемирная выставка 1970 года и 330 га на холмах Сенри в Префектура Осака были отложены как место.[65] Изначально Япония хотела провести Всемирную выставку в 1940 году, но она была отменена из-за эскалации войны. Миллиону человек, купивших билеты на 1940 год, разрешили воспользоваться ими в 1970 году.[66]

Кензо Танге присоединился к Тематическому комитету выставки, и вместе с Усо Нишиямой он отвечал за генеральное планирование объекта. Темой выставки стала «Прогресс и гармония для человечества». Танге пригласил двенадцать архитекторов, в том числе Арата Исодзаки, Отака и Кикутакэ для оформления отдельных элементов.[65] Он также попросил Экуана курировать дизайн мебели и транспорта, а Кавазо - курировать воздушную выставку, которая располагалась на огромной космической крыше.[66]

Танге считал, что выставка должна быть задумана в первую очередь как большой фестиваль, на котором могут встретиться люди. В центре площадки он разместил Фестивальную площадь, к которой было пристроено несколько тематических экспозиций, объединенных под одной огромной крышей.[67] В своем проекте «Токийский залив» Танге говорил о живом организме, имеющем два типа систем передачи информации: жидкостную и электронную. В этом проекте использовалась идея ствола дерева и ветвей, которые будут осуществлять эти типы передачи по отношению к городу. Кавазо сравнил космический каркас крышу Festival Plaza к электронной системе передачи и дисплеям с воздушной тематикой, которые подключены к ней к гормональной системе.[68]

Кавадзоэ, Маки и Курокава пригласили нескольких архитекторов со всего мира для проектирования экспозиций для воздушной выставки, которая должна была быть встроена в крышу. Среди архитекторов Моше Сафди, Йона Фридман, Ганс Холляйн и Джанкарло Де Карло.[69] Хотя Танге был одержим теорией гибкости, которую обеспечивает пространство в рамке, он признал, что в действительности это было не так практично для фактического крепления дисплеев.[68] Сама крыша была спроектирована Кодзи Камайей и Мамору Кавагути, которые задумали ее как огромный космический каркас. Кавагути изобрел бессварочный шаровой шарнир для безопасного распределения нагрузки и разработан метод сборки рамы на земле перед ее подъемом с помощью домкраты.[70]

Выставочная башня Кикутакэ была расположена на самом высоком холме и служила ориентиром для посетителей. Он был построен из вертикального шара и шарнирного пространства, к которому был прикреплен ряд кабин. Дизайн должен был стать планом гибкой вертикальной жизни на основе стандартной конструкции кабины 360 м3, облицованной мембраной из литого алюминия и стекла, которую можно было гибко разместить в любом месте башни. Это продемонстрировали различные каюты, которые были смотровыми площадками и VIP-залами, а также одна каюта на уровне земли, которая стала информационным киоском.[71]

Курокава получил заказы на строительство двух корпоративных павильонов: Takara Beautillion и Toshiba IHI.[72] Первый из них состоял из капсул, вставленных в шеститочечные рамы, и был собран всего за шесть дней; последний представлял собой космический каркас, состоящий из модулей тетраэдра, основанный на его Городе спиралей, который мог расти в 14 различных направлениях и напоминать органический рост.[73]

Экспо 70 был описан как апофеоз движения метаболистов.[66] Но даже до того, как период быстрого экономического роста в Японии закончился, мировой энергетический кризис, критики называли Экспо антиутопией, оторванной от реальности.[74] Энергетический кризис продемонстрировал зависимость Японии как от импортной нефти, так и привел к переоценке дизайна и планирования, когда архитекторы отошли от утопических проектов в пользу небольших городских вмешательств.[75]

Спустя годы

Посольство Кувейта и канцелярия Японии (1970)
Модель Aquapolis, Okinawa Ocean Expo 1975 г.

После Expo 1970 года Танге и метаболисты переключили свое внимание с Японии на Ближний Восток и Африку. Эти страны расширялись за счет доходов от нефти и были очарованы как японской культурой, так и опытом, который Метаболисты привнесли в городское планирование.[76] Танге и Курокава извлекли выгоду из большинства заказов, но Кикутакэ и Маки тоже были задействованы.[77]

Проекты Танге включали стадион на 57 000 мест и спортивный центр в Эр-Рияд за Король Фейсал, и спортивный город для Кувейт для запланированных Панарабских игр 1974 года. Однако оба были приостановлены из-за вспышки Четвертая арабо-израильская война в 1973 году. Точно так же план нового центра города в Тегеран был отменен после Революция 1979 г.. Однако он завершил строительство посольства Кувейта в Токио в 1970 году и международного аэропорта Кувейта.[78]

Работа Курокавы включала победу в конкурсе на Абу-Даби Национальный театр (1977), проект башни-капсулы для гостиницы в г. Багдад (1975) и город в пустыне в Ливия (1979–1984).[79]

Видение Кикутаке плавучих башен было частично реализовано в 1975 году, когда он спроектировал и построил Акваполис для Окинава Океан Экспо. Плавучий городской блок размером 100 х 100 метров содержал жилые помещения, в том числе банкетный зал, офисы и резиденции для 40 сотрудников, и был построен в Хиросима а затем отбуксировали в Окинава.[80] Были реализованы и другие проекты строительства плавучего города, в том числе плавучего города в Гавайи для океанских исследований и съемный плавучий блок с треугольной рамой, содержащий жилые и офисные помещения, которые можно было бы использовать для создания мобильных домов в случае стихийного бедствия.[81]

Сноски

  1. ^ Мамфорд (2000), стр. 5
  2. ^ Мамфорд (2000), стр. 6-7
  3. ^ а б Линь (2010), стр. 26
  4. ^ Ватанабэ (2001), стр. 123
  5. ^ Колхас и Обрист (2011), стр. 139
  6. ^ Стюарт (1987), стр. 177
  7. ^ а б Риани (1969), стр. 24
  8. ^ Стюарт (1987), стр.178.
  9. ^ Стюарт (1987), стр.181
  10. ^ Колхас и Обрист (2011), стр. 180
  11. ^ Линь (2010), стр. 19
  12. ^ Колхас и Обрист (2011), стр. 181–182
  13. ^ Гольдхаген и Лего (2000), стр. 283-284.
  14. ^ Гольдхаген и Лего (2000), стр. 478
  15. ^ а б Линь (2010), стр. 22
  16. ^ Колхас и Обрист (2011), стр. 300
  17. ^ Линь (2010), стр. 20
  18. ^ а б Колхас и Обрист (2011), стр. 185
  19. ^ Колхас и Обрист (2011), стр. 187
  20. ^ Колхас и Обрист (2011), стр. 190–193
  21. ^ Линь (2010), стр. 18
  22. ^ Колхас и Обрист (2011), стр. 235
  23. ^ а б Линь (2010), стр. 23
  24. ^ а б Линь (2010), стр. 24
  25. ^ Гольдхаген и Лего (2000), стр.285
  26. ^ Колхас и Обрист (2011), стр. 206
  27. ^ Гольдхаген и Лего (2000), стр. 279
  28. ^ Колхас и Обрист (2011), стр. 239 и 301
  29. ^ Линь (2010), стр. 2
  30. ^ Линь (2010), стр. 25
  31. ^ Колхас и Обрист (2011), стр. 186
  32. ^ Линь (2010), стр. 27
  33. ^ Линь (2010), стр. 238
  34. ^ Линь (2010), стр. 28
  35. ^ Соренсен (2002), стр. 253
  36. ^ а б Линь (2010), стр. 30
  37. ^ а б Колхас и Обрист (2011), стр. 341
  38. ^ а б Колхас и Обрист (2011), стр. 352
  39. ^ а б Линь (2010), стр. 34
  40. ^ Линь (2010), стр. 32
  41. ^ Гольдхаген и Лего (2000), стр. 286-287
  42. ^ а б c d е Колхас и Обрист (2011), стр. 284–292
  43. ^ а б Култерман (1970), стр. 112
  44. ^ Култерман (1970), стр. 123
  45. ^ Линь (2010), стр. 144–145
  46. ^ Колхас и Обрист (2011), стр. 680
  47. ^ а б Линь (2010), стр. 179–180
  48. ^ Колхас и Обрист (2011), стр. 363
  49. ^ Линь (2010), стр. 186
  50. ^ а б Линь (2010), стр. 188
  51. ^ Ватанабэ (2001), стр. 135
  52. ^ Колхас и Обрист (2011), стр. 388
  53. ^ а б Ватанабэ (2001), стр. 148–149
  54. ^ Линь (2010), стр. 233
  55. ^ Линь (2010), стр. 111
  56. ^ Линь (2010), стр. 119
  57. ^ а б Ватанабэ (2001), стр. 139
  58. ^ Ватанабэ (2001), стр. 157
  59. ^ Гольдхаген и Лего (2000), стр. 287
  60. ^ Гольдхаген и Лего (2000), стр. 289
  61. ^ Гольдхаген и Лего (2000), стр. 290-292
  62. ^ Линь (2010), стр. 10
  63. ^ а б Линь (2010), стр. 11
  64. ^ Бойд (1968), стр. 16
  65. ^ а б Култерман (1970), стр. 282
  66. ^ а б c Колхас и Обрист (2011), стр. 506-507
  67. ^ Култерман (1970), стр. 284
  68. ^ а б Танге и Кавазо (1970), стр. 31 год
  69. ^ Колхас и Обрист (2011), стр. 516
  70. ^ Колхас и Обрист (2011), стр. 511
  71. ^ Kikutake Assocs (1970), стр. 69
  72. ^ Колхас и Обрист (2011), стр. 507
  73. ^ Колхас и Обрист (2011), стр. 528-530
  74. ^ Сасаки (1970), стр. 143
  75. ^ Линь (2010), стр. 228
  76. ^ Колхас и Обрист (2011), стр. 591
  77. ^ Колхас и Обрист (2011), стр. 594-595
  78. ^ Колхас и Обрист (2011), стр. 606-610
  79. ^ Колхас и Обрист (2011), стр. 620-630
  80. ^ Колхас и Обрист (2011), стр. 152-153
  81. ^ Колхас и Обрист (2011), стр. 673-675

Рекомендации

  • Бойд, Робин (1968). Новые направления в японской архитектуре. Лондон, Великобритания: Studio Vista.
  • Голдхаген, Сара В .; Legault, Réjean, ред. (2000). Тревожный модернизм. Кембридж, Массачусетс: MIT Press. ISBN  0-262-07208-4.
  • Kikutake Assocs, май – июнь 1970 г., «Башня ЭКСПО», г. Японский архитектор
  • Колхас, Рем; Обрист, Ханс У (2011), Project Japan: переговоры о метаболизме…, Лондон: Taschen, ISBN  978-3-8365-2508-4.
  • Культерманн, Удо (1970). Кензо Танге. Лондон, Соединенное Королевство: Pall Mall Press. ISBN  0-269-02686-X.
  • Линь, Чжунцзе (2010). Кензо Танге и движение метаболистов. Рутледж.
  • Пфлумио, Кирилл (2011) Je est une cabane dans le désert. Notes sur l'espace et l'architecture japonaise. (на французском языке) Магистерская работа, Страсбург, Национальный институт прикладных наук.
  • Сасаки, Такабуми, май – июнь 1970 г., «Репортаж: переход через дис-топию ЭКСПО'70», Японский архитектор
  • Соренсен, Андре (2002). Создание городской Японии - Города и планирование от Эдо до XXI века. Нью-Йорк, США: Рутледж. ISBN  0-203-99392-6.
  • Стюарт, Дэвид Б. (2002). Создание современной японской архитектуры: от основателей до Синохары и Исодзаки. Нью-Йорк, США: Kodansha International. ISBN  4-7700-2933-0.
  • Танге и Кавазо, май – июнь 1970 г., «Некоторые мысли об ЭКСПО 70 - Диалог между Кензо Танге и Нобору Кавазо», Японский архитектор
  • Ватанабэ, Хироши (2001). Архитектура Токио. Штутгарт / Лондон: Издание Аксель Менгес. ISBN  3-930698-93-5.

дальнейшее чтение

  • Нобору Кавазо и др. (1960). Метаболизм 1960: предложения для нового урбанизма. Бидзюцу Шуппан Ша.
  • Кишо Курокава (1977). Метаболизм в архитектуре. Студия Vista. ISBN  978-0-289-70733-3
  • Кишо Курокава (1992). От метаболизма к симбиозу. Джон Вили и сыновья. ISBN  978-1-85490-119-4