Новая объективность (архитектура) - New Objectivity (architecture) - Wikipedia

О литературных и художественных аспектах этого движения см. Новая объективность.
О родственном голландском движении см. Nieuwe Zakelijkheid.
Крыло студенческого общежития, Здание Баухаус Дессау к Вальтер Гропиус (1925–26)

В Новая объективность (перевод немецкого Neue Sachlichkeit, иногда также переводится как Новая трезвость) - это название, которое часто называют современной архитектурой, которая возникла в Европе, в первую очередь, в немецкоязычной Европе, в 1920–30-е годы. Его также часто называют Neues Bauen (Новое здание). Новая объективность изменила многие города Германии в этот период.

Веркбунд и экспрессионизм

Гропиус и Мейер Фагус Фабрика

Самые ранние образцы этого стиля на самом деле относятся к периоду до Первой мировой войны, под эгидой Deutscher Werkbund Попытка представить Германии современное лицо. Многие архитекторы, которые впоследствии стали ассоциироваться с Новой Объективностью, практиковали аналогичный подход в 1910-х годах, используя стеклянные поверхности и строгие геометрические композиции. Примеры этого включают Вальтер Гропиус и Адольф Мейер 1911 год Фагус Фабрика или же Ганс Поелциг универмаг 1912 года в Бреслау (Вроцлав ). Однако после войны эти архитекторы (а также другие, такие как Бруно Таут ) работал в революционной Arbeitsrat für Kunst, новаторский Экспрессионистская архитектура особенно через секрет Стеклянная цепочка группа. Ранние произведения Баухаус, такие как Дом Зоммерфельда, были в этом ключе. Динамизм экспрессионизма и использование стекла (будь то для прозрачности или цветовых эффектов) будут опорой Новой Объективности.

Эффекты де Стиля и конструктивизма

Поворот от экспрессионизма к более привычным модернистским стилям середины-конца 1920-х годов произошел под влиянием голландского авангарда, в частности Де Стейл, чьи архитекторы, такие как Ян Уилс и JJP Oud адаптировал идеи, полученные из Фрэнк Ллойд Райт в кубическое социальное жилье, измененное тем, Тео ван Дусбург называется «машинная эстетика». Также, уводя немецких архитекторов от экспрессионизма, влияние Конструктивизм, особенно ВХУТЕМАС и Эль Лисицкий, которые часто бывали в Берлине в начале 1920-х годов. Еще одним элементом была работа во Франции Ле Корбюзье, например, предложения по бетонному дому «Ситрохан». Кроме того, Эрих Мендельсон уже отходил от экспрессионизма к более обтекаемым, динамичным формам, как в его Mossehaus редакции газет и Гливице Завод Weichsmann, оба 1921–192 гг.

Ранние дома и усадьбы

Бруно Таут, Onkel-Toms-Hütte, Wilskistrasse, Берлин

Возможно, самые ранние образцы «Нового здания» в Германии были на выставке в Баухаусе 1922 года. Георг Мухе с Haus am Horn, и в том же году дизайн Гропиуса / Мейера для Чикаго Башня трибуны конкуренция. Однако наиболее полное раннее исследование новой, неэкспрессионистской авангардной идиомы было в «Итальянском саду» 1923–24 гг. Целле к Отто Хэслер.

Это был первый модернист Siedlung (буквально «поселение», хотя "имущество" точнее), район новостройки социального жилья характеризуются плоскими крышами, неправильным асимметричным планом, домами, расположенными на террасах, выходящих на юг, с большими окнами и отделанными поверхностями. Вопреки идее «белого ящика», позже популяризированной Международный стиль, они часто окрашивались в яркие цвета. Самым сильным сторонником цвета среди жилищных архитекторов был Бруно Таут.

Новый Франкфурт

Эрнст Мэй, «Зигзагообразные дома» в Франкфурт
Основная статья: Новый Франкфурт

Основное расширение этого произошло с назначением Эрнст Мэй на должность городского архитектора и планировщика Социал-демократический администрация Франкфурт-на-Майне. Мэй тренировали англичане город-сад планировщик Раймонд Анвин, и его Siedlungen продемонстрировали влияние города-сада в использовании открытого пространства: они полностью отвергли ностальгический стиль таких проектов Анвина, как Пригород Хэмпстед-Гарден. Майский «Новый Франкфурт» был бы чрезвычайно важен для последующего развития Новой Объективности не только из-за его поразительного внешнего вида, но и из-за его успеха в быстром переселении тысяч бедняков города.

Однако их передовые методы часто отчуждали строителей, многие из которых были лишними из-за отсутствия орнамента и скорости строительства. Мэй также нанимает других архитекторов во Франкфурте, таких как Маргарет Шютте-Лихоцки (где она разработала Франкфуртская кухня ) и Март Стам. Непосредственный эффект от работы Мэй можно увидеть в книге Гропиуса Siedlung Dessau-Törten 1926 г. Дессау (построен примерно в то же время, что и более известный Здание Баухауса ), которая также является пионером в технологии изготовления заводских изделий. То, что Германия стала центром Нового здания - как его называли, вместо «Новой Архитектуры» - было подтверждено Werkbund's Усадьба Вайссенхоф 1927 г., где, несмотря на наличие Ле Корбюзье и JJP Oud, большинство архитекторов говорили по-немецки. Далее в Werkbund Estate-выставки были смонтированы в Вроцлав и Вена в последующие годы.

Функционализм и минимальное жилище

Бруно Таут, квартиры в Берлине Пренцлауэр-Берг

Архитекторы Новой объективности стремились построить как можно больше рентабельного жилья, отчасти для решения послевоенного жилищного кризиса в Германии, а отчасти для выполнения обещания статьи 155 Закона 1919 года. Веймарская конституция, который предусматривал «здоровое жилище» для всех немцев. Эта фраза привела к техническому определению Экзистенцминимум (жилище для натурального хозяйства) с точки зрения минимально приемлемой площади, плотности, свежего воздуха, доступа к зеленым насаждениям, доступа к общественному транспорту и других подобных проблем с жителями.

В то же время стиль стал широко распространяться по немецким городам. В Берлине, архитектор-планировщик Мартин Вагнер работал с бывшими экспрессионистами Бруно Таут и Хьюго Хэринг о красочных застройках квартир и таунхаусов, таких как 1925 г. Усадьба Подкова, «Хижина дяди Тома» (Onkel-Toms-Hütte) 1926 года и «Carl-Legien-Siedlung» 1929 года, под эгидой профсоюзного строительного общества ГЕХАГ. конструкции Тугой признакам спорно современные плоские крыши, гуманного доступ к солнцу, воздуху и сады, и щедрым удобствами, как газ, электрический свет, и ванные комнаты. Критики правых политических сил жаловались, что эти события были слишком богатыми для «простых людей». Прогрессивный мэр Берлина Густав Бёсс защищал их: «Мы хотим поднять низшие слои общества выше». Подобные эксперименты в муниципальном социализме, такие как венский Gemeindebau были более стилистически эклектичный, поэтому власти Франкфурта и Берлина сделали ставку на общественное одобрение нового стиля.

Карл Шнайдер, квартиры в Гамбург, 1929

В другом месте Карл Шнайдер спроектировал поместья в Гамбург, Людвиг Мис ван дер Роэ спроектировали недорогие дома на Африканской штрассе в Берлине (а в 1926 г. Роза Люксембург и Карл Либкнехт ) в то время как прямолинейный, а их критикам, схематический Zeilenbau квартиры были построены по проектам Отто Хеслера, Гропиуса и других в Даммерштоке, Карлсруэ. Период, термин Функционализм начал использоваться для обозначения довольно сурового, ничего лишнего этоса Новой Объективности, использованного еще в 1925 г. Адольф Бене в его книге Der Moderne Zweckbau («Современное функциональное здание»). В 1926 году практически все немецкие архитекторы-модернисты объединились в группу, известную как Der Ring, который вскоре вызвал критику.Нацистские архитекторы подобно Пауль Шульце-Наумбург, которые сформировали Der Block [де ] в ответ. В 1928 г. ЦИАМ образовались, и его первые конференции, посвященные вопросам Existenzminimum преобладали социальные программы немецких архитекторов.

Распространение новой объективности

Студенческие общежития, Школа профсоюзов ADGB, 1928–1930

В Швейцарии и Нидерландах сформировалось левое, технологически ориентированное крыло движения, так называемая группа ABC. Он состоял из сотрудников Эль Лисицкий Такие как Март Стам и Ханнес Мейер, величайшей работой которой были стеклянные просторы Фабрика Ван Нелле в Роттердам. Чистые линии Новой Объективности к маю во Франкфурте также использовались для школ и общественных зданий. Ханнес Мейер с Школа профсоюзов ADGB в Бернау и Макс Таут Школа Александра фон Гумбольдта в Берлине, а также полицейское управление и офисные здания в Берлине под руководством Мартина Вагнера. Кинотеатры, которые окажут большое влияние на Оптимизация модерна картинные дворцы, спроектированные Эрихом Мендельсоном (Kino-Universum, ныне Schaubühne am Lehniner Platz, Берлин, 1926 г.) и Ганс Поелциг (Кино Вавилон, Роза-Люксембург-Штрассе, Берлин, 1928–29). Композиционный стиль, в котором использовались новые формы с более традиционной кладкой, был разработан Пельцигом с его Haus des Rundfunks в Берлине и Здание IG Farben во Франкфурте и Эмиль Фаренкамп в его холмистом Берлине Shell-Haus. Между тем архитектура Эриха Мендельсона превратилась в «динамический функционализм» для торговли, что можно было увидеть в его пышных универмагах, таких как Columbus-Haus в Берлине (снесен в 1950-х годах) и в Универмаги Schocken, в Штутгарт (снесен в 1960-х) Хемниц и Вроцлав. В Мюнхен Роберт Форхельзер и Роберт Поверлейн основал Bayerische Postbauschule и построил множество модернистских почтовых отделений, в то время как мейнстрим архитектуры 1920-х и 1930-х годов Мюнхен по-прежнему предпочитал ностальгический "Heimatstil".

В Великая депрессия, начавшаяся в 1929 году, оказала катастрофическое влияние на Новое здание из-за финансовой зависимости Германии от США. Многие поместья и проекты, запланированные во Франкфурте и Берлине, были отложены на неопределенный срок, в то время как архитектурная профессия стала политически поляризованной, что символизировало увольнение в 1930 году Марксист Директор Баухауза Ханнес Мейер, подчеркивавший со своими сотрудниками Людвиг Хильберсаймер и Март Стам, важность рабочего класса и коллективного жилья - его заменит Мис ван дер Роэ, чей Павильон Барселоны и Дом Тугендхат приобрел репутацию поставщика роскоши для богатых и превратил Баухаус в частную школу.

Расселение и ссылка

Квартиры в Берлине-Сименштадте, Ганс Шарун

Важная работа в Германии продолжалась до начала 1930-х годов, в частности, Кольцо. Сименсштадт Поместье в Берлине, спроектированное Ганс Шарун как более индивидуальный и гуманный вариант формулы «минимум существования» жилого жилья. Но за это время политические настроения стали еще более уродливыми, из-за открытой враждебной прессы и прямого давления на еврейских и / или социал-демократических архитекторов с целью покинуть страну. Многие выдающиеся немецкие модернисты ушли в Советский союз. С 1920 года в Москве располагалось государственное художественно-техническое училище в России, параллельное Баухаусу. Вхутемас, и была значительная культурная связь через взаимное оплодотворение Эль Лисицкий. У России были колоссальные планы на строительство целых городов для рабочих, и она намеревалась приобрести немецкий опыт. Эрнст Мэй, Стам и Шютте-Лихоцки переехали туда в 1930 году, чтобы спроектировать новые города, такие как Магнитогорск, с так называемой «Бригадой Баухауса» Ханнеса Мейера и Бруно Тау, которые вскоре последуют за ней.

Но русский эксперимент закончился почти до того, как начался. Условия труда оказались безнадежными, поставки невозможны, а рабочая сила неквалифицирована и незаинтересована. Принятие Сталиным «ретроградного» Дворец Советов участие в конкурсе в феврале 1932 г. вызвало резкую реакцию международного модернистского сообщества, в частности Ле Корбюзье. Модернисты только что потеряли своего крупнейшего клиента. Внутренняя российская политика привела к ожесточенной борьбе между союзами российских архитекторов и столь же жестокой кампании против иностранных «специалистов». Некоторым дизайнерам этот опыт не удалось пережить.

Другие уехали бы из Германии в Японию или к значительной немецкой эмигрантской общине в Стамбуле. Крупнейшие архитекторы модернистского сообщества оказались в Кении, Мексике и Швеции.

Адольф Радинг Аптека Морена в Вроцлав

Остальные ушли в Изокон Проект и другие проекты в Англии, затем в США, где Гропиус, Брейер и градостроитель Берлина Мартин Вагнер обучит поколение студентов в Гарвардская высшая школа дизайна.

Чаще в США публикация Филип Джонсон и Генри-Рассел Хичкок новаторский Международный стиль МОМА выставка и книга 1932 г. установили официальный «канон» стиля с акцентом на Миса, Гропиуса и Ле Корбюзье. Внимание к этим трем произошло за счет социал-демократического контекста Neues Bauenи архитектурная логика финансируемых государством жилых домов массового производства. Джонсон и Хичкок высмеивали «фанатичных функционалистов», таких как Ханнес Майер, за то, что они строили для «какого-нибудь пролетарского сверхчеловека будущего». Несмотря на то, что «Новая объективность» лишена своего социального значения и интеллектуальной строгости при импорте в США, она тем не менее будет иметь огромное влияние на послевоенное развитие современной архитектуры во всем мире.

Характеристика Новая объективность как архитектурный стиль, с самого начала вызвал бы резкое несогласие со стороны его практиков. По словам Гропиуса, они считали, что здания должны «формироваться по внутренним законам, без лжи и игр», и что практика строительства выходит за рамки использования орнаментов и любой стилистической категоризации. На немецком языке фраза Neues Bauen, датируемый книгой 1919 г. Эрвин Гуткинд, отражает эту идею, потому что Bauen означает «строительство» в отличие от «архитектуры».[1]

Галерея

Примечания

  1. ^ Гуткинд построен, например. жилой комплекс Ной-Иерусалим (Берлин) в формах Новой Объективности.

Рекомендации

  • Банхам, Рейнер, «Теория и дизайн в первую эпоху машин»
  • Дросте, Магдалена, "Баухаус"
  • Фрэмптон, Кеннет «Современная архитектура: критическая история.
  • Гропиус, Мартин, «Международная архитектура»
  • Хендерсон, Сьюзан Р., "Строительная культура: Эрнст Мэй и Новая Франкфуртская инициатива, 1926-1931 гг."
  • Певснер, Николаус, «Пионеры современного дизайна»
  • Карел Тейге "Минимальное жилище"

внешняя ссылка