Ида Лупино - Ida Lupino

Ида Лупино
Выстрел в голову Лупино, смотрящего вверх от камеры.
Лупино перед выступлением в радиосериале Кавалькада Америки
Родившийся(1918-02-04)4 февраля 1918 г.
Herne Hill, Лондон, Англия, Великобритания
Умер3 августа 1995 г.(1995-08-03) (77 лет)
Лос-Анджелес, Калифорния, НАС.
Гражданствообъединенное Королевство
Соединенные Штаты
Альма-матерКоролевская академия драматического искусства
Род занятий
  • Актриса
  • певец
  • директор
  • режиссер
Активные годы1931–1978
Супруг (а)
​
​
(м. 1938; div. 1945)​
​
​
(м. 1948; div. 1951)​
​
​
(м. 1951; div. 1984)​
Дети1
Родители)Стэнли Лупино
Конни Изумруд
СемьяЛупино

Ида Лупино (4 февраля 1918 г.[1] - 3 августа 1995 г.) была англо-американской актрисой, певицей, режиссером и продюсером. Она широко известна как одна из самых известных женщин-режиссеров, работавших в 1950-х годах в системе голливудских киностудий.[2] Вместе со своей независимой продюсерской компанией она написала и спродюсировала несколько фильмы с социальными сообщениями и стала первой женщиной, которая сняла фильм-нуар с Автостопщик в 1953 году. Среди других ее режиссерских фильмов наиболее известны Возмущение (1950), Двоеженец (1953) (названный в книге 1001 фильм, который нужно посмотреть, прежде чем умрешь ) и Проблема с ангелами (1966).

За свою 48-летнюю карьеру она снялась в 59 фильмах и сняла еще восемь фильмов, работая в основном в Соединенных Штатах, где она получила гражданство в 1948 году. Как актриса, ее самые известные фильмы: Приключения Шерлока Холмса (1939), Они едут ночью (1940), High Sierra (1941), Морской волк (1941), Дамы на пенсии (1941), Лунный прилив (1942), Трудный путь (1943), Глубокая долина (1947), Дом у дороги (1948), Пока город спит (1956) и Младший Боннер (1972).

Она также сняла более 100 серий телевизионных постановок в различных жанрах, включая вестерны, сказки о сверхъестественном, комедии ситуаций, загадки убийств и рассказы о гангстерах.[3] Она была единственной женщиной, которая сняла серию оригинального фильма. Сумеречная зона серии ("Маски "), а также единственный режиссер, сыгравший главную роль в шоу.[4]

Ранняя жизнь и семья

Лупино родился в Herne Hill, Лондон, актрисе Конни О'Ши (также известный как Конни Изумруд ) и мюзик-холл комик Стэнли Лупино, участник театральной Семья Лупино, который включал Лупинский переулок, песенно-танцевальный мужчина.[5] Ее отец, известный в музыкальной комедии Великобритании и член многовековой театральной династии, восходящей к Италии эпохи Возрождения,[3] поощрял ее выступать в раннем возрасте. Он построил на заднем дворе театр для Лупино и ее сестры Риты (1920–2016), которая также стала актрисой и танцовщицей.[5] Лупино написала свою первую пьесу в возрасте семи лет и в детстве гастролировала с бродячей театральной труппой.[6] К десяти годам Лупино запомнил главные женские роли в каждой из пьес Шекспира. После интенсивных детских тренировок к театральным постановкам дядя Иды Лупинский переулок помог ей в продвижении к кино, получив работу в качестве фонового актера в British International Studios.[7]

Она хотела быть писателем, но, чтобы угодить отцу, Лупино поступил в Королевская академия драматического искусства. Она преуспела в нескольких ролях в фильмах о «плохих девчонках», часто играя проституток.[8] Лупино не нравилось быть актрисой, и ей не нравились многие из первых ролей, которые ей давали. Она чувствовала, что к профессии ее подтолкнули семейная история.[9]

Карьера

Актриса

Рекламная фотография Лупино для Лунный прилив (1942)

Лупино работала как актриса театра, так и экрана. Впервые она вышла на сцену в 1934 г. Погоня за счастьем в театре Paramount Studio.[10] Лупино впервые появилась в кино в Любовная гонка (1931), а в следующем году, в возрасте 14 лет, работала под руководством режиссера. Аллан Дван в Ее первое дело, в роли, которую ее мать ранее пробовала.[11] В 1933 году сыграла главные роли в пяти британских фильмах. Ворнер Браззерс. Студии Теддингтона и для Юлиус Хаген в Twickenham, включая Призрачная камера с Джон Миллс и Я жил с тобой с Айвор Новелло.

Дублированный "английский" Джин Харлоу ", она была обнаружена Paramount в фильме 1933 года. Деньги на скоростьИграя двойную роль хорошей и плохой девчонки. Лупино утверждал, что искатели талантов видели, как она играла в фильме только милую девушку, а не роль проститутки, поэтому ее попросили попробовать себя в главной роли в фильме. Алиса в стране чудес (1933). Когда она приехала в Голливуд, продюсеры Paramount не знали, что делать со своей знойной потенциальной ведущей леди, но она все же получила пятилетний контракт.[3]

Лупино снялся в более чем дюжине фильмов в середине 1930-х годов, работая с Колумбией над двумя фильмами, один из которых, Свет, который не удалось (1939) - роль, которую она приобрела после того, как без предупреждения вбежала в кабинет директора и потребовала прослушивания.[11] После этого прорывного выступления злобной модели кокни, которая мучает Рональд Колман, ее начали всерьез воспринимать как драматическую актрису. В результате в 1940-х годах ее части тела улучшились, и она в шутку назвала себя «бедняжкой». Бетт Дэвис ", взяв на себя роли, от которых отказался Дэвис.[12][13]

Марк Хеллингер, младший продюсер Warner Bros., был впечатлен игрой Лупино в Свет, который не удалось, и нанял ее на роль роковой женщины в Рауль Уолш -направленный Они едут ночью (1940), противоположные звезды Джордж Рафт, Энн Шеридан и Хамфри Богарт. Фильм прошел хорошо, и критики пришли к выводу, что Лупино украла фильм, особенно в ее безумной сцене в зале суда.[14] Warner Bros. предложили ей контракт, по которому она договорилась, чтобы включить в нее некоторые права фрилансера.[11] Она снова работала с Уолшем и Богартом в High Sierra (1941), где она произвела впечатление на критика Босли Кроутер в роли "обожающей молл".[15]

Ее выступление в Трудный путь (1943) выиграл Премия Круга кинокритиков Нью-Йорка за лучшую женскую роль.[5] Она снялась в Подушка для публикации (1945), который был ее единственной комедийной главной ролью.[11] После драмы Глубокая долина (1947) закончили съемки, ни Warner Bros., ни Лупино не переехали, чтобы продлить ее контракт, и она покинула студию в 1947 году.[16] Хотя она пользовалась спросом на протяжении 1940-х годов, она так и не стала главной звездой, но ее хвалили критики за ее жесткий, прямой стиль игры.

Она часто вызывала гнев босса студии Джека Уорнера, возражая против ее кастинга, отказываясь от ролей, которые, по ее мнению, были «ниже ее достоинства как актрисы», и вносила изменения в сценарий, которые считались неприемлемыми. В результате она провела большую часть своего времени в Warner Bros.[13] В 1942 году она отклонила предложение сняться с Рональд Рейган в Kings Row, и был немедленно приостановлен в студии. В конце концов, предварительное сближение было достигнуто, но ее отношения со студией оставались натянутыми. В 1947 году Лупино покинул Warner Brothers и появился на шоу 20th Century Fox в качестве певца в ночном клубе в фильме нуар. Дом у дороги, исполняющая свои музыкальные номера в фильме. Она снялась в На опасной земле в 1951 году, и, возможно, взял на себя некоторые из режиссерских задач фильма, пока режиссер Николас Рэй болел.[6]

Режиссер, продюсер и писатель

Находясь в отстранении, у Лупино было достаточно времени, чтобы наблюдать за процессами съемок и монтажа, и она заинтересовалась режиссурой.[17] Она рассказала, как ей было скучно на съемочной площадке, в то время как «казалось, что кто-то другой делает всю интересную работу».[13]

Лупино (слева) режиссёр Автостопщик, 1953

Вместе со своим мужем Коллиером Янгом они создали независимую компанию The Filmakers [sic ], чтобы производить, направлять и писать малобюджетные тематические фильмы.[3] Ее первая режиссерская работа неожиданно появилась в 1949 году, когда режиссер Элмер Клифтон перенес легкий сердечный приступ и не смог закончить Нежелательный - сопродюсер и соавтор фильма Лупино.[11] Лупино вмешался, чтобы закончить фильм, не взяв заслугу режиссера из уважения к Клифтону. Хотя предмет фильма из-за внебрачную беременности был противоречивым, она получила огромное количество рекламы, и ей была предложена обсудить фильм с Элеонора Рузвельт в программе национального радио.[18]

Не бойся (1949) был ее первой режиссерской заслугой.[11] После создания еще четырех фильмов на социальные темы, в том числе Возмущение (1950), фильм про изнасилование (при этом это слово в фильме никогда не используется),[19] Лупино сняла свой первый динамичный фильм с участием мужчин, Автостопщик (1953), что сделало ее первой женщиной, снявшей нуар. Кинематографисты сняли 12 художественных фильмов, шесть из которых Лупино был режиссером или со-режиссером, пять из которых она написала или написала в соавторстве, три из которых она играла, и один из которых она сопродюсировала.[18]

Лупино однажды назвала себя «бульдозером», чтобы обеспечить финансирование своей продюсерской компании, но во время съемок она назвала себя «матерью».[18] На съемочной площадке на спинке ее режиссерского кресла было написано «Мать всех нас ...».[3] Ее студия подчеркивала ее женственность, часто по настоянию самой Лупино. Она сослалась на свой отказ продлить контракт с Warner Bros. под предлогом семейной жизни, заявив, что «я решила, что впереди меня ничего не ждет, кроме жизни звезды-невротика без семьи и без дома». Она старалась не казаться опасной в среде, где преобладают мужчины, заявив: «Вот где быть мужчиной имеет большое значение. Я не думаю, что мужчины особенно заботятся о том, чтобы бросить своих жен и детей. Во время отпуска жена всегда может прилететь и быть с ним. Жене трудно сказать мужу: «Сядь на съемочную площадку и посмотри».[8]

Хотя режиссура стала страстью Лупино, стремление к деньгам удерживало ее перед камерой, поэтому она могла собирать средства для создания собственных постановок.[13] Она стала хитрым малобюджетным режиссером, повторно использовала декорации из других студийных постановок и уговорила своего врача выступить в роли врача на сцене родов. Нежелательный. Она использовала то, что сейчас называется размещение продукта, используя в своих фильмах кока-колу, кадиллак и другие бренды, такие как Двоеженец. Она снимала в общественных местах, чтобы избежать расходов на аренду декораций, и запланированных сцен на этапе подготовки к съемкам, чтобы избежать технических ошибок и повторных съемок.[8] Она пошутила, что если бы она была «бедняжкой Бетт Дэвис» как актриса, то теперь стала бы «бедняжкой». Дон Сигель "как режиссер.[20]

Продюсерская компания Filmakers закрылась в 1955 году, а последняя заслуга режиссера Лупино в художественном фильме пришлась на 1965 год для католической школьной комедии. Проблема с ангелами, в главных ролях Хейли Миллс и Розалинд Рассел. Тем не менее, она продолжала сниматься и сниматься, продолжая успешную карьеру на телевидении в течение 1960-х и 1970-х годов.[21]

Телевидение

Лупино в Требуется вор, 1968

Лупино продолжал сниматься до 1970-х годов. Ее режиссерские усилия в эти годы были почти исключительно для телевизионных постановок, таких как Альфред Хичкок представляет, Триллер, Сумеречная зона, Есть пистолет - поедет, Медовый Запад, Шоу Донны Рид, Остров Гиллигана, 77 Сансет Стрип, Стрелок, Вирджинец, Сэм Бенедикт, Неприкасаемые, Гонконг, Беглец, и Заколдованный.

Лупино появился в 19 сериях Четыре звезды Playhouse с 1952 по 1956. С января 1957 по сентябрь 1958 Лупино снималась вместе со своим тогдашним мужем. Говард Дафф в ситкоме Мистер Адамс и Ева, в котором дуэт сыграл мужа и жену кинозвезд по имени Говард Адамс и Еву Дрейк, живущих в Беверли-Хиллз, Калифорния.[22] Дафф и Лупино также сыграли вместе в 1959 году одну из 13 часовых частей фильма. Час комедии Люси-Дези и эпизод Шоу Дины Шор Chevy в 1960 году. Лупино играл главную роль в многочисленных телешоу, в том числе Театр телевидения Форда (1954), Bonanza (1959), Закон Берка (1963–64), Вирджинец (1963–65), Бэтмен (1968), Команда модов (1969), Семейное дело (1969–70), Дикий, Дикий Запад (1969), Няня и профессор (1971), Коломбо: короткий предохранитель (1972), Коломбо: Лебединая песня (1974), Барнаби Джонс (1974), Улицы Сан-Франциско, Эллери Квин (1975), Женщина-полицейский (1975), и ангелы Чарли (1977).

У нее есть два отличия от Сумеречная зона как единственная женщина, которая сняла серию ("Маски ") и единственный человек, который работал как актриса и (в титрах) как режиссер в эпизоде ​​("Шестнадцатимиллиметровый храм ").[23]

Темы

В фильмах «Кинематографисты» Лупино затрагиваются нетрадиционные и противоречивые темы, которые продюсеры студии не затрагивают, включая внебрачную беременность, двоеженство и изнасилование. Она описывала свою независимую работу как «фильмы, которые имели социальную значимость, но были развлекательными ... основанными на реальных историях, вещах, которые публика могла понять, потому что они произошли или представляют ценность для новостей». Во многих своих фильмах она сосредоточилась на женских проблемах, и ей нравились сильные персонажи: «[Не] женщины, обладающие мужскими качествами, а [роль], у которой есть внутренняя сила духа, некоторая интуиция».[24]

В фильме Двоеженец, два женских персонажа олицетворяют карьеру и домохозяйку. Главный герой женат на женщине (Джоан Фонтейн ), которая, не имея возможности иметь детей, посвятила свою энергию карьере. Во время одной из деловых поездок он встречает официантку (Лупино), от которой у него есть ребенок, а затем женится на ней.[25] Марша Оргерон в своей книге Голливудские амбиции, описывает этих персонажей как «изо всех сил пытающихся выяснить свое место в среде, которая отражает социальные ограничения, с которыми столкнулся Лупино».[13] Однако Донати в своей биографии Лупино сказал: «Решения проблем персонажа в фильмах часто были традиционными, даже консервативными, больше укрепляли идеологию 1950-х, чем подрывали ее».[8]

Опережая свое время в студийной системе, Лупино стремилась создавать фильмы, основанные на реальности. На Не бойся, Лупино сказал: «Людям надоело, что им на глаза затыкают шерсть. Они платят хорошие деньги за билеты в театр и хотят что-то взамен. Они хотят реализма. экран все время. "[26]

Фильмы Лупино критикуют многие традиционные социальные институты, что отражает ее презрение к патриархальной структуре, существовавшей в Голливуде. Лупино отвергла превращение женщин-звезд в товар, и как актриса она сопротивлялась тому, чтобы стать объектом желания. В 1949 году она сказала: «Голливудская карьера - это скоропортящийся товар», и попыталась избежать такой участи для себя.[27]

Личная жизнь

Лупино на съезде Национального кинематографического общества в 1979 году.

Здоровье

Иде Лупино поставили диагноз: полиомиелит в 1934 г. Нью-Йорк Таймс сообщил, что вспышка полиомиелита в голливудском сообществе произошла из-за зараженных бассейнов.[28] Болезнь серьезно повлияла на ее трудоспособность, и ее контракт с Paramount развалился вскоре после того, как ей поставили диагноз.[29] Несмотря на проблемы со здоровьем, Лупино сняла, продюсировала и написала множество фильмов. Ее опыт с болезнью дал Лупино смелость сосредоточиться на своих интеллектуальных способностях, а не только на своей внешности.[30] В интервью с Голливуд, Лупино сказал: «Я понял, что моя жизнь, моя храбрость и мои надежды лежали не в моем теле. Если бы это тело было парализовано, мой мозг все еще мог бы усердно работать ... Если бы я не мог действовать, я был бы умел писать. Даже если бы я не умел пользоваться карандашом или пишущей машинкой, я мог бы диктовать ».[31] Киножурналы 1930-х и 1940-х годов, такие как Голливудский репортер и Кино ежедневно, часто публиковала обновления о своем состоянии.[32][33] Лупино работал в различных некоммерческих организациях, помогая собрать средства на исследования полиомиелита.[34]

Интересы Лупино за пределами индустрии развлечений включали написание рассказов и детских книг, а также сочинение музыки. Ее композицию «Сюита Аладдина» исполнила Лос-Анджелесский филармонический оркестр в 1937 г.[5] Она написала эту пьесу, лежа на постели из-за полиомиелита в 1935 году.[35]

Она стала гражданином США в июне 1948 года.[36][37] и стойкий Демократ кто поддержал президентство Джон Ф. Кеннеди.[8] Лупино был католиком.[38]

Браки

Лупино был женат, трижды развелся. Она вышла замуж за актера Луи Хейворд в ноябре 1938 г. Они расстались в мае 1944 г. и развелись в мае 1945 г.[39][40]

Ее второй брак был продюсером Кольер Янг 5 августа 1948 года. Они развелись в 1951 году. Когда Лупино подала на развод в сентябре того же года, она уже была беременна от романа с будущим мужем Говардом Даффом. Ребенок родился через семь месяцев после того, как она подала на развод с Янгом.[41]

Третий и последний брак Лупино был с актером Говард Дафф, за которого она вышла замуж 21 октября 1951 года.[42] Шесть месяцев спустя 23 апреля 1952 года у пары родилась дочь Бриджит.[43] Лупино и Дафф развелись в 1983 году.[44]

В 1984 году она обратилась в суд Калифорнии с просьбой назначить своего бизнес-менеджера Мэри Энн Андерсон своим опекуном из-за плохих деловых отношений с ее предыдущей управляющей компанией и ее долгой разлуки с Говардом Даффом.

Смерть

Лупино умер от инсульта во время лечения от рак толстой кишки в Лос-Анджелесе 3 августа 1995 года в возрасте 77 лет.[45] Ее воспоминания, Ида Лупино: За кадром, были отредактированы после ее смерти и опубликованы Мэри Энн Андерсон.[46]

Влияния и наследие

Иды Лупино Автостопщик (1953) примечателен тем, что был первым американским фильм-нуар Режиссер женщина.

Лупино научилась кинопроизводству у всех, кого наблюдала на съемочной площадке, включая Уильям Зиглер, оператор для Нежелательный. На стадии подготовки к съемке Не бойся, она посоветовалась с Майкл Гордон по режиссерской технике, организации и сюжету. Оператор Арчи Стаут сказал о г-же Лупино: «Ида знает об углах камеры и линзах больше, чем любой режиссер, с которым я когда-либо работал, за исключением Виктор Флеминг. Она знает, как женщина смотрится на экране и какой свет должен быть у этой женщины, наверное, лучше, чем я ». Лупино также работал с редактором. Стэнфорд Тишлер, который сказал о ней: «Она не из тех режиссеров, которые снимали бы что-нибудь, а потом надеялись, что любые недостатки можно будет исправить в монтажной. Игра всегда присутствовала, надо отдать ей должное».[8]

Автор Элли Акер сравнивает Лупино с новаторским режиссером немого кино Лоис Вебер за их внимание к спорным, социально значимым темам. Фильмы Лупино с их неоднозначными концовками никогда не предлагали простых решений для ее проблемных персонажей, и Акер находит параллели со своим стилем повествования в работах современных европейских режиссеров «Новой волны», таких как Маргарет фон Тротта.[3]

Ронни Шейб, выпустивший Кино выпуск трех фильмов Лупино, сравнивающих темы и режиссерский стиль Лупино с режиссерами Николас Рэй, Сэм Фуллер, и Роберт Олдрич, говоря: "Лупино во многом принадлежит к тому поколению кинематографисты-модернисты «По поводу того, следует ли считать Лупино режиссером-феминистом, - заявляет Шейб, - я не думаю, что Лупино стремился показать сильных людей, мужчин или женщин. Она часто говорила, что ее интересуют потерянные, сбитые с толку люди, и я думаю, что она говорила о послевоенной травме людей, которые не могли вернуться домой снова ».[21]

Писатель Ричард Кошарски отметил выбор Лупино играть гендерные роли в отношении стереотипов о женских фильмах в студийную эпоху: «Ее фильмы демонстрируют навязчивые идеи и последовательность настоящего автора ... В ее фильмах Двоеженец и Автостопщик, Лупино смог низвести мужчину до той же опасной, иррациональной силы, которую женщины представляют в большинстве примеров голливудских нуаров, снятых мужчинами ».[47]

Лупино открыто не считала себя феминисткой, говоря: «Я должна была сделать что-то, чтобы заполнить свое время между контрактами. Сохранение женственности жизненно важно - мужчины ненавидят властных женщин ... Часто я притворялась, что оператор знает меньше меня. сделал. Так я получил больше сотрудничества ».[3] Village Voice писательница Кэрри Рики, тем не менее, считает Лупино образцом современного феминистского кинопроизводства: «Лупино не только взяла под свой контроль производство, режиссуру и сценарий, но [также] каждый из ее фильмов обращается к жестоким последствиям сексуальности, независимости и зависимости. . "[17]

К 1972 году Лупино сказала, что хотела бы, чтобы в Голливуде работало больше женщин в качестве режиссеров и продюсеров, отметив, что только очень влиятельные актрисы или писатели имели возможность работать в этой области.[3] Она несколько раз была режиссером или партнером молодых британских актрис в аналогичном путешествии по развитию своей американской кинокарьеры. Хейли Миллс и Памела Франклин.

Актриса Беа Артур, лучше всего запомнилась ее работой в Мод и Золотые девушки, была мотивирована покинуть свой душный родной город, последовав по стопам Лупино и став актрисой, сказав: «Я мечтала стать очень маленькой блондинкой-кинозвездой, такой как Ида Лупино и те другие женщины, которых я видела на экране во время Депрессия."[48]

Похвалы и наследие

Полная фильмография

Избранные кредиты как актриса и / или режиссер
ЗаголовокГодКак актрисаРольКак директорПримечания
Любовная гонка1931даВторостепенная роль второго планаВ титрах не указан
Ее первое дело1932даЭнн Брент
Деньги на скорость1933даДжейн
Я жил с тобой1933даАда Уоллис
Князь Аркадии1933даПринцесса
Призрачная камера1933даМэри Элтон
Высокие финансы1933даДжилл
Поиск красоты1934даБарбара Хилтон
Давай, морпехи!1934даЭстер Смит-Гамильтон
Готов к любви1934даМаргаритка Тейт
Париж весной1935даМиньон-де-Шарель
Умная девушка1935даПэт Рейнольдс
Питер Иббетсон1935даАгнес
Ла Фиеста де Санта-Барбара1935даСамаКороткометражный фильм, сделанный в Разноцветный, и несколько знаменитостей представили себя
Все идет1936даХоуп Харкорт
Один дождливый день1936даМоник Пелерин
Ваш для спрашивающих1936даГерт Маллой
Гей Отчаянный1936даДжейн
Морские дьяволы1937даДорис Мэлоун
Давай поженимся1937даПола Куинн
Художники и модели1937даПаула Сьюэлл / Paula Monterey
Сражайтесь за свою леди1937даМариетта
Шпионская охота на одинокого волка1939даВэл Карсон
Леди и мафия1939даЛила Торн
Приключения Шерлока Холмса1939даЭнн Брэндон
Свет, который не удалось1939даБесси Брок
Снимки экрана Series 18, No. 61939даСамаРекламный короткометражный фильм
Они едут ночью1940даЛана Карлсен
High Sierra1941даМари
Морской волк1941даРут Вебстер
Из тумана1941даСтелла Гудвин
Дамы на пенсии1941даЭллен Крид
Лунный прилив1942даАнна
Жизнь начинается в восемь тридцать1942даКэти Томас
Трудный путь1943даГ-жа Хелен Чернен
Вечность и один день1943даДженни
Благодарю ваши счастливые звезды1943даСама
В наше время1944даДженнифер Уиттредж
Голливудская столовая1944даСама
Подушка для публикации1945даДжин Ховард
Преданность1946даЭмили Бронте
Мужчина которого я люблю1947даПити Браун
Глубокая долина1947даЛибби Саул
Беги от меня никогда1947даДжемма Смит
Дом у дороги1948даЛили Стивенс
Жажда золота1949даЮлия Томас
Нежелательный1949даВ титрах не указан
Не бойся1949да
Женщина в бегах1950даДебора Чендлер Кларк
Возмущение1950даУчастник кантри-танцевдаВ титрах не указан
Трудно, быстро и красиво1951даСибрайт Супервайзер теннисного матчадаВ титрах не указан
В загуле1951даРассказчикГолос, в титрах не указан
На опасной земле1952даМэри Малден
Остерегайся, моя милая1952даМиссис Хелен Гордон
Автостопщик1953да
Дженнифер1953даАгнес Лэнгли
Двоеженец1953даФиллис Мартинда
Частный Ад 361954даЛилли Марлоу
Женская тюрьма1955даАмелия ван Зандт
Большой нож1955даЗамок Марион
Пока город спит1956даМилдред Доннер
Странный нарушитель1956даЭлис Кармайкл
Подростковый идол1958даТВ фильм
Проблема с ангелами1966да
Женщины в цепях1972даКлэр ТайсонТВ фильм
Deadhead Miles1972даСама
Младший Боннер1972даЭльвира Боннер
Незнакомцы в 7А1972даИрис СойерТВ фильм
Женская артиллерия1973даМарта ЛиндстремТВ фильм
Я люблю тайну1973даРэндольф ЧейнТВ фильм
Письма1973даМиссис ФоррестерТВ фильм
Дьявольский дождь1975даМиссис ПрестонПремия Сатурн за лучшую женскую роль второго плана
Пища богов1976даМиссис Скиннер
Мои мальчики хорошие мальчики1978даМиссис МортонФинальная роль в кино

Частичные телевизионные кредиты

Как актриса и / или режиссер
ЗаголовокГодКак актрисаРольКак директорЭпизод
Сумеречная зона1959даБарбара Джин Трентон"Шестнадцатимиллиметровый храм "
Bonanza1959даЭнни О'Тул"Сага об Энни О'Тул"
Люси-Дези Час комедии1959даСама"Летние каникулы Люси"
Стрелок1961да"Атаковать"
Триллер1961да"Последний из Соммервилей"
Следователи1961да"Что-то на благотворительность"
Крафт Саспенс Театр1963даГарриет Уитни"На шаг вниз"
Вирджинец1963даХелен Блейн"Дальняя ярость"
Сумеречная зона1964да"Маски "
Остров Гиллигана1964да"Спокойной ночи, милый шкипер"
Остров Гиллигана1964да"Wrongway Feldman "
Заколдованный1965да«А - это трубкозуб»
Медовый Запад1965да"How Brillig, O, Beamish Boy"
Остров Гиллигана1966да"Продюсер "
Это берет вор1968даДоктор Шнайдер"Поворот"
Семейное дело1969даЛеди «Моди» Марчвуд"Моди"
Семейное дело1970даЛеди «Моди» Марчвуд"Возвращение Моди"
Коломбо1972даТетя Роджера Стэнфорда"Короткий фитиль"
Коломбо1974даМиссис Эдна Браун"Лебединая песня"
Женщина-полицейский1975даХильда Моррис"Охотники"
ангелы Чарли1977даГлория Гибсон"Меня будут помнить"

Выступления на радио

ГодПрограммаЭпизод / источник
1944Игроки экранной гильдииHigh Sierra[52]
1944СаспенсСестры
1946Encore TheaterМедсестра Эдит Кавелл[53]
1953Звезды над ГолливудомНакази сына твоего[54]

Примечания

  1. ^ Записано в Дата рождения: март 1918 г. Camberwell Vol. 1д, п. 1019 (Бесплатная BMD). В официальном индексе рождений записано как "Люпин".
  2. ^ Морра, Энн (2 августа 2019 г.). «Энн Морра представляет фильм Иды Лупино« Never Fear »и обсуждает место режиссера в истории кино». Журнал Her Way. Получено 10 сентября 2019.
  3. ^ а б c d е ж грамм час Акер, Элли (1991). Катушка Женщины - Пионеры кино, С. 74-78. Издательская компания «Континуум», Нью-Йорк, штат Нью-Йорк. ISBN  0-8264-0499-5
  4. ^ Ида Лупино биография, Классические фильмы Тернера. Проверено 4 июля 2011 г.
  5. ^ а б c d Флинт, Питер Б. "Ида Лупино, киноактриса и режиссер, умерла в возрасте 77 лет", Нью-Йорк Таймс. 5 августа 1995 г. Проверено 11 апреля 2016 г.
  6. ^ а б Вехи Иды Лупино, Классические фильмы Тернера. Проверено 11 апреля, 2016.
  7. ^ Биографии выдающихся игроков и режиссеров 1936-1937 гг.. Нью-Йорк Библиотека Музея современного искусства. 1936 г.CS1 maint: другие (связь)
  8. ^ а б c d е ж Донати, Уильям (1996). Ида Лупино Биография, Университетская пресса Кентукки. ISBN  0-8131-1895-6
  9. ^ Гришман, Гроссман, Тереза, Джули (2017). Ида Лупино, Режиссер: Ее искусство и устойчивость в переходный период. Соединенные Штаты Америки: Издательство Университета Рутгерса. п. 5. ISBN  9780813574929.
  10. ^ Wilkerson Daily Corp. (январь 1934 г.). The Hollywood Reporter (январь-июнь 1934 г.). Электронная библиотека истории СМИ. Голливуд, Калифорния, Wilkerson Daily Corp.
  11. ^ а б c d е ж Хаген, Рэй и Вагнер, Лаура (2004). Помидоры-убийцы: Пятнадцать крутых кинодам С. 103-114. McFarland & Company Inc., Джефферсон, Северная Каролина. ISBN  978-0-7864-1883-1
  12. ^ Кац, Эфраим и Кляйн, Фред и Нолан, Рональд Дин (1998). Киноэнциклопедия 3-е издание, стр. 858. Harper Perennial, Нью-Йорк, Нью-Йорк. ISBN  0-06-273492-X
  13. ^ а б c d е Оргерон, Марша (2008). Голливудские амбицииС. 170-179. Уэслианский университет, Миддлтон, Коннектикут. ISBN  978-0-8195-6864-9
  14. ^ Куртти-Пеллерин (продюсеры), (4 ноября 2003 г.). Разделенное шоссе: история о том, как они едут ночью (короткометражный документальный фильм). Turner Entertainment Co., США: Куртти-Пеллерин.
  15. ^ Кроутер, Босли. Нью-Йорк Таймс, обзор фильма, "Высокая Сьерра, Рассматривает трагическое и драматическое положение последнего гангстера », 25 января 1941 г. Дата доступа: 29 января 2008 г.
  16. ^ Морра, Энн (2010). Современные женщины: женщины-художницы в Музее современного искусстваС. 235–237. Музей современного искусства, Нью-Йорк, Нью-Йорк. ISBN  978-0-87070-771-1.
  17. ^ а б Рики, Кэрри (29 октября - 4 ноября 1980 г.). "Люпино Нуар" Village Voice, п. 43
  18. ^ а б c Херд, Мэри (2007). Женщины-режиссеры и их фильмы, стр. 9–13. Прегер, Вестпорт, Коннектикут. ISBN  0-275-98578-4
  19. ^ Джеймс, Кэрин (28 января 2019 г.). «Почему фильмы Иды Лупино, нарушающие табу, могут быть сняты сегодня». BBC Online. Получено 18 июля 2020.
  20. ^ Вуд, Брет. "Возмущение (1950)". Классические фильмы Тернера онлайн. Получено 10 августа 2008.
  21. ^ а б Эверит, Дэвид (23 ноября 1997 г.). "Женщина, забытая и больше не презираемая". Нью-Йорк Таймс. Получено 6 апреля 2016.
  22. ^ Мистер Адамс и Ева
  23. ^ Сумеречная зона: "Маски" (Ида Лупино, 1964) · Чувства кино
  24. ^ Вайнер, Дебра (1977). Кей Пири, Карен и Пири, Джеральд, редакторы. Женщины и кино, «Интервью с Идой Лупино», стр. 169–178. Даттон, Нью-Йорк, Нью-Йорк. ISBN  0-525-47459-5
  25. ^ БИГАМИСТ (Ида Лупино, 1953) на Vimeo
  26. ^ Льюис, Чарльз Э. (апрель 1949 г.). Обзор торговли шоуменов (апрель-июнь 1949 г.). Библиотека Конгресса MBRS. Showmen's Trade Review, Inc.
  27. ^ Гришем, Гроссман, Тереза, Джули (2017). «Ида Лупино, директор». Издательство Рутгерского университета.
  28. ^ "Мнение | 100, 75, 50 лет назад". Нью-Йорк Таймс. 24 июня 2009 г. ISSN  0362-4331. Получено 10 апреля 2018.
  29. ^ Modern Screen (декабрь 1940 г. - ноябрь 1941 г.). Библиотека Конгресса MBRS. Dell Publishing Company, inc. Декабрь 1940 г.CS1 maint: другие (связь)
  30. ^ Голливуд (январь-декабрь 1942 г.). Библиотека Конгресса MBRS. Fawcett Publications, inc. Январь 1942 г.CS1 maint: другие (связь)
  31. ^ Голливуд (январь-декабрь 1942 г.). Библиотека Конгресса MBRS. Fawcett Publications, inc. Январь 1942 г.CS1 maint: другие (связь)
  32. ^ Motion Picture Daily (апрель-июнь 1934 г.). Библиотека Конгресса MBRS. Нью-Йорк [Motion picture daily, inc.] Апрель 1934 года.CS1 maint: другие (связь)
  33. ^ Wilkerson Daily Corp. (январь 1934 г.). The Hollywood Reporter (январь-июнь 1934 г.). Электронная библиотека истории СМИ. Голливуд, Калифорния, Wilkerson Daily Corp.
  34. ^ Motion Picture Daily (январь-март 1943 г.). Библиотека Конгресса MBRS. Нью-Йорк [Motion picture daily, inc.] Январь 1943 года.CS1 maint: другие (связь)
  35. ^ Радио и Телевидение Зеркало. Библиотека Конгресса MBRS. MacFaddenPublications. Май 1940 г.CS1 maint: другие (связь)
  36. ^ Донати, Уильям (1996). Ида Лупино. Университетское издательство Кентукки. п. 143. ISBN  0-813-11895-6.
  37. ^ О'Делл, Кэри (1997). Женщины-пионеры на телевидении: биографии пятнадцати руководителей отрасли. Макфарланд. п.175. ISBN  0-786-40167-2.
  38. ^ Интервью, Министерство Билли Грэма, Я верю ... Религиозные верования 29 звезд, 1960
  39. ^ "Ида Лупино, Луи Хейворд признают разлучение". Вечерние новости Сан-Хосе. 19 июля 1944 г. с. 11. Получено 9 марта 2013.
  40. ^ "Актриса Ида Лупино подала иск о разводе". Санкт-Петербург Таймс. 5 мая 1945 г. с. 13. Получено 9 марта 2013.
  41. ^ "Ида Лупино хочет развестись с продюсером". Толедо Блейд. 3 сентября 1951 г. с. 2. Получено 9 марта 2013.
  42. ^ «Актриса Ида Лупино, свадьба Говарда Даффа». Евгений Регистр-Страж. 22 октября 1951 г. с. 4. Получено 9 марта 2013.
  43. ^ "Ида Лупино Мать 4-фунт. Дочка". Таймс-Новости. 26 апреля 1952 г. с. 9. Получено 9 марта 2013.
  44. ^ «Умерла актриса, режиссер Лупино». Ежедневный курьер. 6 августа 1995 г.. Получено 9 марта 2013.
  45. ^ «Ида Лупино, 77 лет; актриса, первопроходец». Олбани Таймс. Получено 10 июн 2012.
  46. ^ «Ида Лупино: Помимо камеры - новинка от BearManor Media». Классические фильмы Тернера. Получено 9 марта 2013.
  47. ^ Кошарский, Ричард (1976). Голливудские режиссеры, Издательство Оксфордского университета, Нью-Йорк, Нью-Йорк. ISBN  0-19-502085-5
  48. ^ Расмуссен, Фредерик Н. (3 мая 2009 г.). "А потом пришла Беа Артур, Кембриджская бомба". Балтимор Сан. Получено 13 ноября 2018.
  49. ^ «Академия фантастических фэнтези и фильмов ужасов». Сатурн Награды. Архивировано из оригинал 10 февраля 2005 г.. Получено 10 июн 2012.
  50. ^ "Память Стэнли Лупино и Иды Лупино", Гильдия мюзик-холла Великобритании и Америки. Проверено 6 апреля, 2016.
  51. ^ Хага, Эван. (15 октября 2008 г.) "Трио Пола Бли: мрачно обаятельный джаз", NPR Music. Проверено 11 апреля, 2016.
  52. ^ "То были времена". Дайджест ностальгии. 41 (3): 32–39. Лето 2015.
  53. ^ "То были времена". Дайджест ностальгии. 43 (3): 33. Лето 2017.
  54. ^ «Ида Лупино хранит опасную тайну». Питтсбургский курьер. Пенсильвания, Питтсбург. 20 июня 1953 г. с. 18. Получено 15 июля 2016 - через Newspapers.com. открытый доступ

внешняя ссылка