Юлиус Хаген - Julius Hagen - Wikipedia

Юлиус Хаген
Родившийся
Юлиус Якоб Клейменхаген

1884
Гамбург, Германская Империя
Умер31 января 1940 г.
Лондон, Англия
Активные годы1913–37
Супруг (а)Хильда Хаген

Юлиус Хаген (1884–1940) был британским кинопродюсером немецкого происхождения, снявшим в Великобритании более сотни фильмов.

Изначально Хаген работал продавцом в Фотографии Ruffels. Затем он продвинулся вверх, чтобы стать менеджер по производству в британском немое кино промышленности, прежде чем стать независимым производителем в 1927 году. С 1928 года он взял под свой контроль Twickenham Studios и стал одним из самых прибыльных и успешных производителей Быстрые вопросы по квоте. Позже он переключился на создание более престижных фильмов, но в 1937 году он был вынужден обанкротиться и потерял контроль над Твикенхэмом.

Хаген также снял фильм, экранизацию 1928 г. Агата Кристи Роман Кончина мистера Куинна.

Ранние годы

Хаген родился в Гамбург но эмигрировал в Великобританию, когда был еще ребенком. Он начал свою карьеру в сфере развлечений как театральный актер, но в 1913 году перешел в киноиндустрию и несколько лет проработал продавцом фильмов. К 1917 году он был партнером в кинопрокатной компании, но в 1919 году она обанкротилась.[1]

В течение следующих нескольких лет Хаген вернулся к продаже фильмов по всей стране и заработал репутацию эффективного продавца, добиваясь успеха с непопулярными фильмами, которые считалось трудно продавать. Затем его устроили менеджером по производству в Фотографии Stoll, одна из ведущих британских студий, чья главная студия был основан в Cricklewood. После Спад 1924 г. количество снятых фильмов стремительно сокращалось, и в 1926 году Хаген потерял работу.[2] Затем он перешел в конкурирующую компанию. Астра-Националь где он был сопродюсером Лейтенант Флага, один из лучших хитов 1926 года, в главной роли Генри Эдвардс.

Независимый продюсер

В 1927 году Хаген и Эдвардс создали отдельную продюсерскую компанию и создали продолжение. Дальнейшие приключения лейтенанта Флага, который также оказался популярным у британской аудитории. Фильм был снят в Twickenham Studios в Миддлсекс, и впоследствии Хаген использовал его в качестве своей основной оперативной базы. Хаген последовал за этим с Подделка (1927). Он пытался заручиться финансовой поддержкой для дальнейших фильмов от Лондонский Сити, но после непродолжительного бума в конце 1920-х годов было все труднее заручиться поддержкой кинопроизводства.

Twickenham Studios

Quota Quickies

В 1927 году, после спада 1924 года и резкого падения британского кинопроизводства, Британский парламент прошел Закон о кинематографических фильмах который был разработан для защиты британского кинопроизводства от иностранной конкуренции. Это наложило квота для дистрибьюторов и экспонентов, которые должны были показывать фиксированный минимальный процент британских фильмов каждый год. Это означало, что теперь кинотеатрам требовалось срочно увеличивать количество британских фильмов. Хаген попытался использовать этот внезапный спрос и начал с производства Кончина мистера Куина, Агата Кристи адаптация, которую он поставил сам.

Постепенно Хаген начал получать работу от британских дистрибьюторов, которым требовались дешевые фильмы, чтобы помочь им выполнить квоту. В декабре 1928 года он арендовал студию Twickenham Studios. Работая в Твикенхэме, Хаген вскоре основал акционерное общество актеров и техников для работы над его фильмами. Он следил за международным рынком и импортировал зарубежных звезд, таких как Марго Ланда сниматься в его фильмах.[3] Он также организовал совместное производство, в том числе англо-французское На Вилле Роза.[4] Внезапное прибытие звук создали повышенный спрос на двойные счета Вскоре стало ясно, что более дешевые фильмы будут демонстрироваться в качестве разминки перед более дорогими фильмами, снятыми крупными студиями. Эти более дешевые фильмы все чаще стали называть "Quota Quickies ", и может считаться эквивалентным Фильм B.[5]

Хаген нанял самых разных директоров, включая бывших тихих директоров, таких как Джордж Пирсон, Генри Эдвардс и Морис Элви. Другие директора, такие как Джордж А. Купер и Бернард Форхаус снял несколько фильмов в Твикенхеме. Лесли С. Хискотт был одним из самых плодовитых режиссеров, а также принимал участие в производстве и управлении студией.

Бум

Хаген неуклонно строил свой бизнес в первые годы существования звука. Его главный прорыв в качестве продюсера произошел в 1929 году, когда он заключил контракт с одной из главных звезд Голливуда. Warner Brothers, чтобы предоставить им запас британских "быстрых квот"[6] фильмы, в которых они нуждались, чтобы соответствовать требованиям Закон о кинематографических фильмах 1927 года чтобы продемонстрировать свои фильмы американского производства в Великобритании - их самом важном зарубежном рынке в то время. Несмотря на относительно небольшой бюджет, фильмы Хагена были непропорционально популярны среди зрителей и часто получали большое количество заказов. Хотя в основном это были вспомогательные элементы, многие фильмы Твикенхэма вместо этого показывались как главные достопримечательности. Хотя бизнес-модель Хагена зависела от денег, которые он получал на производство Quota Quickies, он также был более амбициозным и руководил рядом фильмов более высокого качества, включая серию фильмов. Шерлок Холмс и Эркюль Пуаро фильмы.

После успеха своих фильмов для Warner Brothers, Хаген начал получать контракты от других голливудских студий. Лиса, MGM, РКО и Объединенные художники и к 1933 году объем производства Твикенхэма достиг 20 фильмов в год.[7] Хаген ввел политику круглосуточной съемки, что означало, что над разными фильмами днем ​​и ночью работали отдельные группы. В 1930 году один из статистов работал на Испанские глаза, ночная постановка, погибла при странных обстоятельствах, которые привлекли внимание к деятельности студии. Последующие Расследование снял с студии любую вину.[8] За эти годы Хаген сумел наладить эффективное массовое производство фильмов, несмотря на ограничения в виде одной съемочной площадки. В конце концов Хаген попытался восполнить нехватку места, перестроив Туикенхэм и купив дополнительные студии в Мертон Парк и Элстри.

Престижные фильмы

С 1933 года Хаген начал снимать большее количество качественных фильмов, в том числе Я жил с тобой с Айвор Новелло, ведущая кинозвезда 1920-х годов, и Странствующий еврей с немецким актером Конрад Вейдт и Эта неделя благодати, комедия с участием популярного британского комика Грейси Филдс. Его интерес к более дорогим фильмам был вызван глобальным успехом Личная жизнь Генриха VIII, сделанный его соперником Александр Корда. Хаген, наряду с рядом других британских продюсеров, попытался скопировать успех Корды с помощью аналогичных международных постановок.[9]

В апреле 1935 года Хаген снял свой последний квотный фильм. Внутри комнаты за Универсальный и прекратил отношения с голливудскими студиями.[10] Он создал свою собственную дистрибьюторскую компанию, пытаясь получить больший контроль над доступом своего продукта в кинотеатры.

В 1936 году объем производства Хагена упал до одиннадцати фильмов, потому что он решил переключиться на программу создания качества, а не количества. Его стратегия заключалась в использовании популярной британской сцены и мюзик-холл звезды, а также привлечение ведущих американских или европейских режиссеров и актеров для работы над своими фильмами. В 1935 году Хаген привез Д. В. Гриффит в Лондон, чтобы переделать Сломанные цветы, хотя алкоголизм Гриффита в конечном итоге привел к его замене на посту директора на Джон Брам. Выдающиеся актеры, в том числе Лупе Велес, Эдвард Эверетт Хортон, Седрик Хардвик и Борис Карлофф появился в фильмах Твикенхема в эпоху Хагена.[11]

Крах

8 января 1937 года компании Хагена в Твикенхэме вошли в приемная. Объявление в целом застало мир кино и финансовые рынки врасплох, поскольку империя Хагена, казалось, преуспевала. Хаген пытался убедить своих кредиторов позволить ему войти в Добровольная ликвидация, но группа во главе с Вестминстерский банк отказался принять предложение. Это положило конец плану Хагена по созданию новой компании в Твикенхэме для продолжения производства фильмов.[12]

В крахе Twickenham Studios обычно обвиняют неспособность Хагена обеспечить адекватное распространение своих фильмов. Новый бизнес-план Хагена основывался на том, чтобы его фильмы получили широкое распространение на прибыльном американском рынке. Однако крупные голливудские студии использовали различные методы, чтобы запретить ему доступ.[13] К этому моменту Хаген отказался от фильмов Quota, которые были его основным источником дохода. Его разрыв с голливудскими студиями также лишил их прежней поддержки его фильмов, распространяемых в Великобритании, и его собственная дистрибьюторская компания не смогла этого добиться. Он был не в состоянии обеспечить себе такой надежный доход от внутреннего рынка, как у крупных британских студий, таких как Gaumont British и British International Pictures наслаждались. Без свободного доступа ни на британский, ни на американский рынок, некоторые из дорогих постановок Хагена едва ли вообще могли заработать какие-либо деньги.[14]

Крах Хагена был частью более широкого ухудшения состояния киноиндустрии в 1937 году, когда другие продюсеры столкнулись с аналогичными проблемами, и количество произведенных фильмов резко упало. Хаген фактически ушел из индустрии с крахом своей студии. Он умер в феврале 1940 года.

Избранная фильмография

Режиссер

Рекомендации

  1. ^ Ричардс стр.138
  2. ^ Ричардс стр.138-139
  3. ^ Ричардс стр.40
  4. ^ Ричардс стр.41-42
  5. ^ Чибналл стр.6-9
  6. ^ Брайан Макфарлейн (редактор) Энциклопедия британского кино, Лондон: Метуэн, BFI, 2003 г., стр. 279
  7. ^ Ричардс стр.42
  8. ^ Сладкое с.96-100
  9. ^ Ричардс стр.44-45
  10. ^ Ричардс стр.48
  11. ^ Ричардс стр.49
  12. ^ Ричардс стр.50-51
  13. ^ Ричардс стр.53
  14. ^ Ричардс стр.53

Библиография

  • Чибналл, Стив. Quota Quickies: Рождение британского фильма "Би". Британский институт кино, 2007.
  • Ричардс, Джеффри (ред.). Неизвестные 1930-е: Альтернативная история британского кино, 1929–1939 гг.. И. Таурис и Ко, 1998.
  • Милый, Мэтью. Шеппертон Вавилон: Затерянные миры британского кино. Фабер и Фабер, 2005.

внешняя ссылка