Барбара Ли Смит - Barbara Lee Smith

Барбара Ли Смит (родился 1 апреля 1938 г.) смешанная техника художник, писатель, педагог и куратор. Она создает крупномасштабные пейзажи и абстрактные работы, используя трехступенчатый процесс рисования. коллаж, и машинная вышивка.[1]

Предпосылки и образование

Барбара Ли Смит родилась в Камден, Нью-Джерси и вырос поблизости Cape May. Ее ранние интересы включали музыку, вышивку и работу Джексон Поллок с кем она впервые познакомилась в 1949 г. Жизнь статья в журнале.[2] Смит изучала экономику дома в Дуглас-колледже (затем женский колледж Университет Рутгерса ). Она вышла замуж вскоре после выпуска в 1959 году и, будучи молодой женой и матерью, прожила Лонг-Айленд, Нью-Йорк а затем в Левиттаун, Нью-Йорк. В Левиттауне у нее был легкий доступ к Нью-Йорк где проходят художественные выставки, в первую очередь Кандинский показать на Музей Гуггенхайма, оказали влияние.[3] В этот период она научилась машинной вышивке.

В конце 1960-х Смит переехал в Чикаго где она жила три десятилетия у берега озеро Мичиган.[4] Она начала преподавать современную вышивку и дизайн и вернулась в колледж в 1970 году, посещая аспирантуру при Университет Северного Иллинойса где в 1978 году получила степень МИД по смешанной технике.[5]

В 2000 году Смит и ее второй муж Мел переехали на Тихоокеанский Северо-Запад, где они живут и работают. Остров Плот, к западу от Такома, Вашингтон.

Жизнь и работа

Смит работал индивидуальным художником в студии с 1979 года.[6] Из ее работы в Чикаго, в которой использовались архитектурные элементы,[7] что касается ее работ на Тихоокеанском Северо-Западе, с его изображениями земли, моря и неба, ее работы бесплотны и технически искусны. Рассматривая выставку работ Смита 2009 года, Карла Сиквист написала:

По сути, искательница, художественная цель Барбары - вернуть те потерянные вещи - смысл, значение, красоту, остроумие, чувство священного ... Барбара была верна своему внутреннему ландшафту. Вот почему ее работа так глубоко резонирует: она показывает нам важные вещи, о которых современный мир забыл, но в которых он отчаянно нуждается.[8]

С 1975 года ее работы были представлены более чем на 25 персональных выставках в США, Великобритании, Новой Зеландии и Японии. Она участвовала в десятках групповых выставок, включая Биеннале волокна в художественном музее Бельвью, Корейский фестиваль квилтинга и Пекинский художественный салон.[9] В обзоре групповой выставки 1989 года на Лонг-Айленде: Нью-Йорк Таймс назвал работу Смита «нестандартной и личной».

... ее работы нельзя отнести ни к какой категории. Художник распыляет неокрашенные краски на хлопчатобумажные или шелковые ткани. Красители окрашиваются, сливаются и смешиваются, но оттенки не становятся видимыми, пока ткань не подвергнется воздействию света. Off Beat и Personal. Чтобы добавить текстуру, г-жа Смит сшивает на машине большие области. И снова ее подход необычный и личный. Ослабив натяжение шпульки и увеличив натяжение иглы, вы получите серию петель. Большинство швеей стонут и вырывают нити, если это случится с их швами, но здесь петлевое шитье повторяется взад и вперед по всей области, пока оно не станет напоминать блестящий ворс нейлонового коврика. Редкие золотые нити с металлическими красными и зелеными пятнами мерцают, как бенгальские огни. Обрамленные и свешенные вместе в виде шести прямоугольных модулей плавные формы обретают организованную взаимосвязь.[10]

Маршленд - Сумерки (2010) Барбары Ли Смит; Фото Тома Холта (49,5 x 39 дюймов) [частная коллекция]

Смит также вносит свой вклад в свою область посредством преподавания и кураторской работы. С 2000 по 2005 год она работала приглашенным профессором на кафедре дизайна и вышивки Колледжа искусства и дизайна Джошиби в Токио; проводил семинары и лекции в Stik Plus в Нидерландах с 1999 по 2014 год; В период с 1991 по 2004 год она работала приглашенным лектором в Виндзорском колледже, Англия. Она была куратором текстильных выставок в Массачусетсе, Чикаго, Новой Зеландии и Северной Каролине.[11]

Смит является автором книги Празднование стежка: современная вышивка Северной Америки, опубликовано Taunton Press в 1991 году. Он описывает движение вышивки из дома в мастерскую художника через серию интервью с художниками по текстилю. Книга включает ряд примеров текстильных смешанных материалов; он также исследует творческие проблемы и способы их решения.[12]

«Сбор света» (2015) Барбары Ли Смит; 49,5 x 39 дюймов; фото Игоря Бещиеру

За свою работу Смит была удостоена премии Карьеры Комиссии по искусству округа Пирс (Вашингтон), названа почетным членом Гильдии вышивальщиц Англии, а также Заслуженным резидентом Фонда Рэгдейла. Затяжной 2009 год опрос со Смитом, часть программы «Архивы устной истории американского искусства», доступна в Смитсоновском институте. Архивы американского искусства.[13] Смит пишет: «Его личная цель состояла в том, чтобы помочь текстильной отрасли получить признание в качестве основного вида искусства и добиться признания тех, кто использует волокно в качестве основного носителя, в более широком мире искусства».[14]

В 2015 году Смит так писала об эволюции своей работы:

Выросший в Кейп-Мей, штат Нью-Джерси, познакомил меня с Атлантическим океаном, и большая часть моей жизни была потрачена на поиски пути от одного побережья к другому. Стремление быть рядом с соленой водой наполняло мою работу, когда я много лет жил в Чикаго, и когда я наконец приземлился более пятнадцати лет назад на тихоокеанском северо-западе, на небольшом острове в Пьюджет-Саунд, мои работы превратились из нерепрезентативных изображений в воспоминания о земле, море и небе.[15]

Рассвет (2013) Барбары Ли Смит; 6 футов х 4 фута; фото Тома Холта

Техника

Смит использует единственный материал: промышленный нетканый материал из полиэстера Lutradur.[16] Она использует его как холст для акриловых красок и пигментов для шелка, выбранных для светостойкости. Она создает рисунок на жесткой ткани, затем связывает несколько слоев вместе, чтобы сформировать основу, на которой она складывает небольшие кусочки окрашенного материала, нагревая их на месте. Чтобы связать работу вместе, Смит затем «рисует на швейной машине» линиями, которые напоминают топографическая карта. Смит описывает свою технику как «трехэтапный процесс рисования, коллажа и рисунка».[17]

Смит работает в больших масштабах. В обзоре выставки в Филадельфии 2000 г. Джеймс Ренвик Alliance Quarterly отметил, что работы были «захватывающими по размеру, особенно сваи из сплавленной синтетической ткани Барбары Ли Смит, самые маленькие из которых были всего 7 1/2 футов, а самые большие - возвышающиеся 9 футов».[18] Более поздние работы, изображенные в этой статье, также имеют большой масштаб.

Избранные институциональные коллекции [19]

Американские посольства в Перу и Шри-Ланке

Американская медицинская ассоциация, Чикаго

Школа ремесел Эрроумонт, Гатлинбург, Теннесси

Музей гильдии вышивальщиц, Великобритания

Художественный музей Индианаполиса

Художественный музей Расина

Галерея Ренвика, Смитсоновский институт, Вашингтон, округ Колумбия

Swiss-Bernina International, Штекборн, Швейцария

Общественный колледж Такомы, Такома, Вашингтон

Университет Северной Каролины в Чапел-Хилл

Рекомендации

  1. ^ "Барбара Ли Смит [сайт художника]". Получено 2016-01-16.
  2. ^ Эннис, Линн Джонс (2011). «Притяжение луны: последние работы Барбары Ли Смит». Issuu. Музей искусства и дизайна Грегга, Государственный университет Северной Каролины. Получено 2016-01-16.
  3. ^ Эннис, Линн Джонс (2011). «Притяжение луны: последние работы Барбары Ли Смит». Issuu. Музей искусства и дизайна Грегга, Государственный университет Северной Каролины. Получено 2016-01-19.
  4. ^ Эннис, Линн Джонс (2011). «Притяжение луны: последние работы Барбары Ли Смит». Issuu. Музей искусства и дизайна Грегга, Государственный университет Северной Каролины. Получено 2016-01-16.
  5. ^ "Барбара Ли Смит [сайт художника]". Получено 2016-01-19.
  6. ^ "Барбара Ли Смит [сайт художника]". Получено 2016-01-19.
  7. ^ Смит, Барбара Ли Смит; Олсон-Руденко, Дженнифер (2016). Бещиеру, Игорь (ред.). «Барбара Ли Смит: переходы и размышления» (видео). Такома, Вашингтон: Общественный колледж Такомы. Получено 18 января, 2016.
  8. ^ Сиквист, Карла (февраль 2009 г.). "Встречаемся с Барбарой Ли Смит". www.carlaseaquist.com. Получено 2016-01-19.
  9. ^ "Биографическая справка Барбары Ли Смит". Получено 2016-01-19.
  10. ^ Фройденхайм, Бетти (1989-10-15). «Объединяя гобелен и технологии». Нью-Йорк Таймс. ISSN  0362-4331. Получено 2016-01-19.
  11. ^ "Биографическая справка Барбары Ли Смит". Получено 2016-01-19.
  12. ^ "Прославление стежка: современная вышивка Северной Америки [рецензия на книгу]". go.galegroup.com. Publishers Weekly. 25 июля 1991 г.. Получено 2016-01-19.
  13. ^ Ридель, Мия. «Устное историческое интервью с Барбарой Ли Смит, 16-17 марта 2009 г. - Устные истории | Архив американского искусства, Смитсоновский институт». www.aaa.si.edu. Получено 2016-01-19.
  14. ^ "Барбара Ли Смит [сайт художника]". Получено 2016-01-19.
  15. ^ "Барбара Ли Смит [сайт художника]". Получено 2016-01-19.
  16. ^ Эннис, Линн Джонс (2011). «Притяжение луны: последние работы Барбары Ли Смит». Issuu. Музей искусства и дизайна Грегга, Государственный университет Северной Каролины. Получено 2016-01-17.
  17. ^ "Барбара Ли Смит [сайт художника]". Получено 2016-01-17.
  18. ^ Вайсман, Джуди (лето 2000 г.). «Волокно в Филадельфии». Джеймс Ренвик Alliance Quarterly: 6.
  19. ^ Эннис, Линн Джонс (2011). «Притяжение луны: последние работы Барбары Ли Смит». Issuu. Музей искусства и дизайна Грегга, Государственный университет Северной Каролины. Получено 2016-01-17.

внешняя ссылка