Берта Ньюкомб - Bertha Newcombe

Берта Ньюкомб
Родившийся17 февраля 1857 г. (1857-02-17)
Нижний Клэптон, Хакни, Лондон
Умер11 июня 1947 г. (1947-06-12)
Петерсфилд, Хэмпшир
НациональностьБританский
ОбразованиеШкола изящных искусств Слейда
ИзвестенКартина и Иллюстрация

Берта Ньюкомб (1857–1947) был четвертым из семи детей предприимчивого отца, интересовавшегося образованием и искусством, и вырос в основном в Суррее. В 19 лет она поступила в Школа искусств Slade в Лондоне, а позже считается, что учился в Академия Коларосси в Париже. Она выставляла работы во французском натуралистическом стиле в Парижском салоне, в Обществе женщин-художников и Королевская Академия в Лондоне, с некоторым успехом критиков. В 1890-е гг. Она начала работать в Фабианское общество и она писала портреты ряда выдающихся социалистов, а также была романтически связана с Джордж Бернард Шоу какое-то время. В это время ее семейный дом, где у нее была студия, находился в Челси, и она стала более или менее штатным иллюстратором для издателей журналов и романов. К моменту возрождения женского избирательного движения в первые годы двадцатого века она почти полностью перестала работать художницей, но выступала за суфражистское движение в различных качествах. Когда их отец умер в 1912 году, Берта и ее сестра Мейбл унаследовали значительное поместье. Они переехали в Хэмпшир и в значительной степени отказались от общественной жизни.

Ранние годы

Берта Ньюкомб родилась в Нижнем Клэптоне, Хакни, Лондон, 17 февраля 1857 года. Семейный дом, Priory House, также был школой, когда ее отец, Samuel Prout Newcombe (р. 1824), работал учителем. Он также был автором и редактором детских обучающих книг.[1] После смерти первой жены[2] - от которых у него было двое детей (Фредерик и Мэри) - он женился на Ханне Хейлс Андертон, и Берта (1857 г.р.) была средней из трех детей (Ада 1856 г.р. и Клод 1860 г.) от этого второго брака родился в Хакни.

Примерно в 1853 году Сэмюэл Праут Ньюкомб сменил карьеру и основал Лондонскую школу фотографии, студию фотопортретов, которая вскоре имела отделения по всему Лондону и за его пределами, эксплуатируя аппетит публики к carte de visite портреты.[3] Его новое предприятие имело большой финансовый успех, и он переехал с семьей в Суррей - сначала в Доркинг,[4] затем, два года спустя, Рейгейту,[5] где родились еще двое детей: Мэйбл (р. 1863) и Джесси (р. 1865). Сэмюэл Праут Ньюкомб легкомысленно отнесся к результатам переписи - в результатах переписи 1861 года он описал занятие маленьких детей как «Игра!» и посвятил себя своей профессии «художник-акварелист», несмотря на то, что на тот момент все еще руководил фотостудиями и начал инвестировать в жилищное строительство.[6] В 1868 году он рекламировал в Кройдонская хроника за большой загородный дом (или участок под застройку) «не более чем в миле от вокзала».[7] К 1870 году, когда Берте было 13 лет, он продал фотографический бизнес, и семья переехала в большой участок Northcote в Кройдоне.[8]

Школа искусств Slade

Жизненный класс Slade School of Art на иллюстрации к статье 'Slade School Revisited' в Эскиз журнал, 13 марта 1895 г.

Кажется вероятным, что Берта Ньюкомб получила бы художественное образование от своего отца, который, когда он был на пенсии, преследовал собственный интерес к акварельной живописи.[9] Второе имя Самуила ссылается на его дядю, Сэмюэл Праут (1783–1852), известный художник-акварелист.[10] В 19 лет Берта посещала Школа искусств Slade В Лондоне,[11] где французский художник Альфонс Легро (1837-1911) недавно занял должность профессора рисунка, живописи и скульптуры. Легро был одаренным рисовальщиком и начал зарабатывать в Париже репутацию реалистического художника, двигаясь в кругах Курбе, Мане, Фантен-Латур и Дега '.[12]

Почти двадцать лет спустя Берта Ньюкомб вернулась в Slade вместе с писательницей Алисой Стронах, когда они готовили статью для журнала. Эскиз.[13] В статье Стонаха Ньюкомб вспоминает, что, когда она посещала школу в первые годы существования профессора Легро, она «думала, что никогда не проведет более счастливого времени». Она отметила, что «две школы жизни - одна на первом этаже, другая в подвале - использовались поочередно мужчинами и женщинами, и когда мужчинам приходилось заходить в верхнюю комнату, они перетекали в нижние области и работали с ними. женщина.' Ньюкомбу, очевидно, нравилась социальная сторона и дух товарищества в Slade. Это проявилось во время перерывов в импровизированном подземном пространстве для отдыха, которое студенты назвали «домом жуков». Здесь произошел обмен «девичьими секретами по поводу флирта», и «определенная группа, в которую входили некоторые из самых красивых девочек в школе, была охвачена увлечением эстетической одеждой, а затем новой модой, и их вкусы разошлись среди павлиньих-голубых и голубых». зелень шалфея, павлиньи перья и шляпки, развевающиеся плащи и ожерелья из бус ».

Париж

Модель, Корин, в классе жизни в Académie Colarossi. Эта иллюстрация сопровождала статью «Парижские художественные школы» в Эскиз журнал от 2 мая 1894 г.

Смелым, но логичным шагом для Берты Ньюкомб после «Слейда» стал переезд в Париж. Люк Херрманн отмечает, что «[Легро] поощрял своих более способных учеников уехать в Париж, и таким образом Слэйд во многих отношениях служил связующим звеном между Лондоном и Парижем и позволял британским студентам познакомиться с гораздо более либеральными методами обучения и атмосферой французская столица ».[14] Степень и характер визитов Берты Ньюкомб в Париж неизвестны, но она и Элис Стронах работали над статьей, озаглавленной «Парижские школы искусств» для Эскиз,[15] и это, кажется, тоже опирается на личный опыт Ньюкомба. Упоминается «небольшая группа английских девушек-художников», которые преследовали свои поиски «академии, где мужчины и женщины могли бы работать бок о бок в абсолютно одинаковых условиях». В конце концов, судьба или естественный ход событий привела пионеров к Академия Коларосси », где« Для Анджело [который руководил Академией] не имело значения, занимаются ли дамы в одной комнате со студентами-мужчинами ». Знакомство Ньюкомб с французской культурой в самом широком смысле и с «парижской арт-сценой» в частности было бы для нее невероятно преобразующим опытом. Вскоре критики назовут ее художницей, работающей во «французском стиле».

Сельские пейзажи на французский манер

Водяные лилиивыставлялась в Обществе дам-художников в 1885 году.

В 1880 году она начала выставляться с Общество женщин-художников в комнатах на Грейт-Мальборо-стрит в Лондоне.[16] Ежегодная выставка общества была большим событием - 700 работ более 300 художников - а в 1881 году Ньюкомб выставил две картины маслом: Сплетни и Затяжные шаги, оба по цене 19 фунтов стерлингов.[17] Тогда Pall Mall Gazette, оглядываясь назад, заметил, что «мисс Берта Ньюкомб имела большой успех на [Парижском] Салоне» в 1881 году.[18] Что касается Салона следующего года, Иллюстрированные лондонские новости объяснил недавнюю тенденцию французского пейзажного искусства к «картинам, которые… были написаны полностью на открытом воздухе». Упомянутые примеры включают Le Père Jacques к Жюль Бастьен-Лепаж и Паромщик к Уильям Стотт. В этом контексте рецензент продолжил: «Мы отметили для особого одобрения также очень маленькую фотографию девушки, отдыхающей у ручья, где она косила осоки, выполненные Mdlle. Берта Ньюкомб.[19]

В 1884 г. Времена чувствовал, что «На рисунке« Наконец-то дом »мисс Берта Ньюкомб дала нам, пожалуй, лучшую работу, которую она когда-либо выполнила в своей очень французской манере»,[20] и Утренний пост на следующий год объяснила, что она «пыталась пойти по стопам французских живописцев сельских сцен». Ее группа крестьян, возвращающихся через поля в вечерних сумерках, сильно напомнит зрителю современную галльскую школу ».[21] Обзор Общество британских художников выставка на Саффолк-стрит в 1886 году - когда Джеймс Эббот Макнил Уистлер только что стал президентом - Времена отметил, что «стиль, в основном модный среди экспонентов здесь… [был] подхвачен во Франции и доставлен в Англию. В первой комнате, например, есть хорошие маленькие картины мисс Берты Ньюкомб, мистера П. В. Стира… »[22]

Кройдон оставался ее домашним адресом в течение 1880-х годов, но она использовала различные лондонские студии,[23] и на протяжении десятилетия она часто бывала «за границей» - предположительно во Франции.[24]

Новый английский арт-клуб

Ньюкомб продолжал выставляться с Обществом женщин-художников на протяжении 1880-х годов.[25] а также в Королевской академии с 1882 г.[26] Затем в 1888 году она начала выставляться с Новый английский арт-клуб.[27] NEAC был основан двумя годами ранее группой британских художников, которые вместе побывали в Париже - «многие из работ [выставленных на NEAC в 1886 году] были выполнены в« деревенской натуралистической »манере недолговечного, но влиятельного французского художника. Жюль Бастьен-Лепаж ». [28] Стэнхоуп Форбс (1857–1947) был одним из художников NEAC, чьи работы имеют некоторые общие черты с работами Ньюкомба. По мере появления еще более радикальных идей модернизма в «английском» искусстве выставочная политика NEAC стала противоречивой, и Forbes и группа художников, связанных с ним, известная как «Newlyn School '- ушел из NEAC в 1890 году,' в основном в знак протеста против доминирования художников-импрессионистов во главе с Уолтер Сикерт '.[29] Ньюкомб продолжал выставляться с NEAC до 1894 года.

Студия в Челси

Все еще сохраняя загородный дом в Суррее,[30] Сэмюэл Праут Ньюкомб в 1891 году арендовал № 1 Cheyne Walk, [31] недавно построенный таунхаус в фешенебельном районе Челси на юго-западе Лондона. Он был достаточно большим для его семьи, и в течение нескольких лет в нем хранилась его коллекция естествознания.[32] Он также предоставил Берте мастерскую художника и разместил четырех слуг.

На этом этапе карьера и личная жизнь Берты Ньюкомб резко изменились. Она продолжала выставлять несколько картин, но направила свой интерес к искусству в коммерческую иллюстрацию книг и журналов. Она также стала все активнее участвовать в Фабианское общество политика.

Джордж Бернард Шоу и Фабианское общество

Социалисты в Гайд-парке, опубликовано в Журнал Виндзор в 1896 г.

Фабианское общество, основанное в 1884 году, привлекло к своей социалистической деятельности многих выдающихся современных деятелей, в том числе Джорджа Бернарда Шоу, Х. Г. Уэллс, Анни Безант и Эммелин Панкхерст. К началу 1890-х Сидней и Беатрис Уэбб были очень важны для общества. В этом контексте Берте Ньюкомб было поручено написать портрет Джорджа Бернарда Шоу. Биограф Шоу Майкл Холройд опирается на дневники Беатрис Уэбб, чтобы дать описание Ньюкомба в то время: «Ей было за тридцать, и, несмотря на орлиные черты лица, тонкие губы и фигуру, которая напоминала Беатрис [Уэбб] сморщенного ребенка, возможно, не лишенного абсолютно все влечение. По крайней мере, она шустро получилась, миниатюрный и темный, с аккуратными черными волосами с густой бахромой. И она была предана Шоу ».[33] Шоу начала сидеть для своего портрета в своей студии на Чейн-Уок 24 февраля 1892 года. «По мере продвижения портрета неизбежно происходило увлечение художника натурщиком. 27 февраля Шоу дал ей присесть до девяти тридцати вечера, а после обедал с ней ».[34] Шоу в то время не был известен как драматург, и портрет Ньюкомба под названием GBS - Платформа Spellbinder - намекает на его харизматическое присутствие как политического оратора.

Отношения Ньюкомба и Шоу неуклонно развивались. По словам Уэбба, Берта Ньюкомб «говорила о своих пяти годах преданной любви [к Шоу], его холодном разврате, ее надеждах на брак». В конце концов (в 1898 году) Шоу женился Шарлотта Пейн-Тауншенд. Оглядываясь назад, Ньюкомб понял, что Шоу был «бесстрастным мужчиной ... Вид женщины, глубоко влюбленной в него, раздражал его. Он не был влюблен в меня в обычном смысле слова или, по крайней мере, как он сказал, только на очень короткое время ... [35]

Во время этих отношений Ньюкомб предоставил иллюстрацию Беатрис и Сидни Уэбб для обложки брошюры Фабиана. Проблемы профсоюзного движения а также иллюстрация к Эскиз в ознаменование «вечеринки за завтраком на ферме Боро, недалеко от Милфорда, графство Суррей, 4 августа 1894 года», которая привела к основанию Лондонская школа экономики.[36] В 1896 году Берта работала с Алисой Стронах над статьей «Современные социалистические лидеры», для которой Ньюкомб предоставил портреты Эдвард Пиз, Харриот Итон Стэнтон Блатч, Герберт Берроуз и Генри Гайндман.[37]

Берта Ньюком как иллюстратор

Мадонна из ячеек, иллюстрация к статье «Женщины-заключенные», опубликованной в Журнал Виндзор в 1896 г.

Хотя она добилась определенного успеха как выставочный художник, неизвестно, в какой степени Берта Ньюкомб продавала свои картины и были ли у нее какие-либо покровители. С середины 1890-х она вышла из всех выставочных групп, за исключением Королевской академии. В упомянутой выше статье о Школе Слейдов[38] признано, что для того, чтобы зарабатывать на жизнь как художник, большинству студентов придется совмещать изобразительное искусство с работой иллюстратора. В 1894 году Ньюкомб представил четыре иллюстрации к книге Генри Стивенса Солта. Ричард Джеффрис: исследование, опубликованный Дж. М. Дентом, который заказал 30 иллюстраций камбрийской жизни для книги Джона Ватсона. Летопись тихой долины сельского пастора. Как ни странно, некоторые из этих иллюстраций были выставлены в галерее вместе с работами автора Уолтер Крейн и Обри Бердсли.[39]

В течение следующих десяти лет иллюстрация рассказов и романов, ориентированных в основном на женщин, стала для Ньюкомба постоянной работой.[40] Иллюстрации, кажется, понравились как читателям, так и издателям, поскольку она, кажется, постоянно работала. Рекламная копия описывает иллюстрации как «красивые» и «восхитительные».[41] В целом рисунки грамотные, выдержаны в литературном стиле рассказов, условны и бесспорны. Лишь в нескольких случаях - например, в связи с заданиями Алисы Тронах для Эскиз (1894–185) и Журнал Виндзор (1896) и в иллюстрациях к статье майора Артура Гриффитса «Женщины-заключенные» для Журнал Виндзор (1896)[42] - кажется ли задание захватить художественное воображение Ньюкомба. Благодаря впечатляющим результатам, она, кажется, фактически была штатным иллюстратором в издательстве Ward, Lock & Co. до 1906/7.

Примерно в это же время в ее жизни произошел другой поворот: она перестала заниматься коммерческой иллюстрацией и стала более активно участвовать в движении женщин за избирательное право. Ее мать умерла в 1905 году, и в следующем году она в последний раз выставлялась в Королевской академии.

Право голоса для женщин

Родители Берты Ньюкомб поддержали право голоса для женщин и ее мать, миссис Ханна Хейлз Ньюкомб, была казначеем кройдонского отделения Национального общества избирательного права женщин в 1873 году.[43] С возрождением женского избирательного права с 1903 года и ее причастностью к фабианской политике неудивительно, что сама Берта была активна в Лондонском обществе избирательного права женщин - филиале Национальный союз обществ женского избирательного права (NUWSS), также известные как «суфражистки». NUWSS проводил «Голосование за женщин» мирными, ненасильственными, конституционными средствами и критиковал агрессивные методы Женского социально-политического союза (WSPU) -суфражистка ' движение. В 1909 году Берта Ньюкомб была членом исполнительного комитета NUWSS.[44]

Берта была полностью привержена неприглядным реалиям политической кампании: сбору средств,[45] личные финансовые взносы,[46] распространение идеи NUWSS через продажу своей газеты, Общая причина, [47] и играет роль в организационных комитетах. Возможно, самым значительным ее вмешательством стала кампания по написанию писем влиятельным мужчинам из культурной элиты Лондона.[48] и соответствующее письмо, опубликованное в Времена в 1909 г.[49] обнародовать петицию, которую NUWSS организовал для мужчин в поддержку кампании «Голосование за женщин».

Элизабет Гарретт и Эмили Дэвис представляют петицию о женском избирательном праве 1866 года сэру Джону Стюарту Миллю в Вестминстер-холле, написана в 1910 году.

То, что Берта Ньюкомб была художницей, не имело отношения к ее деятельности. Она указана как член Избирательной лиги художников (основана в 1907 году).[50] - в оргкомитет лиги входили в основном женщины-художницы из Челси, но Ньюкомб не выпускал известных работ под эгидой ASL.[51] Картина маслом Элизабет Гаррет и Эмили Дэвис представляют петицию о женском избирательном праве 1866 года сэру Джону Стюарту Миллю в Вестминстер-холле был представлен Королевской академии в 1910 году, но не был выбран для выставки.[52] Неизвестно, что послужило толчком к созданию картины, а что изображено - в довольно заурядном стиле ее иллюстраций к романтической фантастике - не очевидно.

Отставка

Берта Ньюкомб и ее младшая сестра Мейбл все еще жили со своим отцом в Чейн-Уок во время переписи 1911 года; однако в следующем году он умер,[53] оставив имение в размере 25 629 фунтов стерлингов 10 шилл. 6г. - эквивалент примерно 2,9 миллиона фунтов стерлингов в 2018 году.[54] Берте было 55, Мэйбл 50, и к 1920-м годам они жили в Petersfield в Хэмпшире.[55] О жизни Берты после отъезда из Лондона сохранилось немного записей. По-видимому, она пожертвовала деньги Жилищной ассоциации женщин-пионеров, некоммерческой организации, целью которой было помочь одиноким женщинам найти безопасное и доступное жилье в 1920-х годах, а в 1934 году она поддержала жилищную ассоциацию Шордич, чтобы обеспечить хорошее жилье для нуждающихся.[56]

GBS - Платформа Spellbinder, 1892.

В 1929 году Берта Ньюкомб и Джордж Бернард Шоу присутствовали на запоздалой церемонии открытия ее портрета 1892 года. GBS - Платформа Spellbinder, в Национальном трудовом клубе.[57]

Наследие

Берта и Мэйбл Ньюкомб жили в «Редлинче» в Питерсфилде двадцать лет и умерли в 1947 году с разницей в три месяца: Берта 11 июня и Мэйбл 12 сентября. Берте было 90 лет. Ее поместье стоило 15 473 фунтов стерлингов (что эквивалентно примерно 595 000 фунтов стерлингов в 2018 году), и большая часть его была завещана жилищной ассоциации Шордич, чтобы «предназначаться для жилья в квартирах или комнатах пожилых женщин с ограниченными возможностями».[58] - в 1952 году леди Синтия Колвилл открыла поместье Ньюкомб в Абердин-парке, Хайбери.[59] Четыре картины маслом Берты Ньюкомб - Водяные лилии (c.1885), Зимнее топливо (1886), Пейзаж с прудом, овцами и фигурами (1892) и Козопас (1893 г.) - находятся в коллекции отдела искусства и наследия Совета Саутварка в Музее Кьюминга в Лондоне, и их можно увидеть на Сайт Art UK.

Примечания

  1. ^ Факты у камина с большой выставки: серия забавных наглядных уроков о еде и одежде всех народов в 1851 году и Приятные страницы для молодежи, или Книга домашнего обучения и развлечений, оба изданы Houlston & Stoneman, Лондон, c.1851.
  2. ^ Мэри Харриет Ньюкомб (урожденная Уайт) умерла в 1853 году.
  3. ^ Полный отчет о фотобизнесе см. Профессиональные фотографы в Гастингсе.
  4. ^ Перепись 1861 года: поместье Роуз-Хилл, Роуз-Хилл, Доркинг.
  5. ^ «Вестфилд», Рейгейт, Суррей.
  6. ^ «В документе от 28 декабря 1865 года Сэмюэл Праут Ньюкомб указан как один из 17 инвесторов в схеме развития собственности для строительства домов в поместье Фарнкомб Плейс недалеко от приморского города Уортинг в Западном Суссексе» - Профессиональные фотографы в Гастингсе.
  7. ^ Рекламодатель Croydon Chronicle и East Surrey, 21 ноября 1868 г.
  8. ^ Перепись 1871 года: «Норткот», Парк-Хилл-Роуд, Кройдон, Суррей - с четырьмя проживающими слугами. Берта показана как одна из семи отпрысков вместе с Фредериком (клерк), Мэри, Адой, Клодом, Мэйбл и Джесси (теперь пишется с y). Сэмюэл Праут Ньюкомб описывает свою профессию как «адвокат на пенсии», что, похоже, является фантастическим утверждением.
  9. ^ Маллальё 2002: 71.
  10. ^ Для получения дополнительных сведений о семейных связях между семьями Ньюкомб и Праут см. Профессиональные фотографы в Гастингсе. Пять работ Сэмюэля Праута находились в поместье Берты Ньюкомб в 1947 году, предположительно унаследовали от ее отца и были подарены Художественной галерее Саутгемптона.
  11. ^ В Университетский колледж, Лондон, Календарь по данным 1878–189 годов Берта Ньюкомб из Кройдона поступила в Слейд в 1876–187 учебном году. Она не фигурирует в календарях на другие годы, поэтому, предположительно, посещала ее только один год.
  12. ^ Херрманн 2000: 370.
  13. ^ 'Возвращение в школу слейдов', Эскиз, 13 марта 1895 г., стр. 367–9.
  14. ^ Херрманн 2000: 370.
  15. ^ Эскиз, 2 мая 1894 г., стр. 25–6.
  16. ^ Графика, 13 марта 1880 г.
  17. ^ Baile de Laperrière 1996.
  18. ^ Pall Mall Gazette, 31 октября 1882 г.
  19. ^ 'J.F.R.' в Иллюстрированные лондонские новости, 20 мая 1882 г.
  20. ^ Времена, 12 марта 1884 г.
  21. ^ Утренний пост, 19 марта 1885 г.
  22. ^ Времена, 27 ноября 1886 г.
  23. ^ Адреса лондонских студий включают 55a Бедфорд Гарденс в 1883 году (Graves 1989), 1 Cheniston Gardens в 1884 году (Baile de Laperrière 1996), Clareville Grove Studios, Queen's Gate в 1890 году (Baile de Laperrière 2002) и Bolton Studios, Лондон, с 1886 года ( Могилы 1989).
  24. ^ В газетной статье «Художники Суррея и их дома», основанной на интервью с художницей из Кройдона мисс М.Э. Киндон, упоминается большой пейзажный рисунок на стене, «написанный моей подругой, которая проживает, когда она в Англии, в ее доме в Кройдоне, мисс Ньюкомб. Она сейчас за границей »- Рекламодатель Кройдона и репортер Ист-Суррей, 21 января 1888 года. Поездки Берты Ньюкомб за границу продолжались до 1890-х годов. 15 мая 1896 г. Джордж Бернард Шоу написал в Уильям Арчер о предлагаемом производстве Ибсен с Пер Гюнт в Париже, что Берта Ньюкомб, которая находится в Париже, пишет, чтобы спросить, приеду ли я предполагая они делают это и предлагают мне билет ». А 9 ноября он написал Берте: «Я выхожу в среду утром и приеду на вокзал Гар дю Нор в семь. Если вы там, то хорошо. Он, очевидно, жил в том же пансионе, что и она. (Шоу 1965: 628, 697, 699).
  25. ^ Baile de Laperrière 1996. На SLA было выставлено 23 работы: Сплетни и Затяжные шаги (1880); Флирт, В полном одиночестве, Les Blanchisseuses и Детский завтрак (акварель) (1882 г.); Собиратели, Риверсайд и Сияние солнца (1883); Наконец-то дома (акварель), Маленькая вязальщица (акварель) и Три этюда французских крестьян (акварель) (1884); Вечер, Через длинную траву (акварель), Мост у мельницы Шер (акварель) и Собираюсь на рыбалку (1885); Водяные лилии и Отцовское пиво! Неприятное поручение (1886); Поздняя весна (1887); Починка сетей (1888); В саду и Ланкаширский сад (1889) и Путь леса (1893).
  26. ^ Graves 1989; Королевская академия художеств 1981 г. В список отобранных для летних выставок РА включены 13 работ: Сесиль (1882); Ароматные букеты и Вечер (1883); Последняя загрузка (1884); Поздняя весна (1886); На Эйвоне возле Солсбери (1888); Путь в лесу (1891); Луговой ручей (1892); История леса (1893); Поле нарциссов (1895); Примула Copse (1904); Апрельская луна (1905) и Затененный пруд (1906).
  27. ^ Baile de Laperrière 2002. В NEAC экспонировались шесть работ: Яблоки (1888); Миссис С. Прут Ньюкомб и Сомневаться (1890); Вечерние первоцветы (1891, зима); Сладкая сирень (1894, лето) и Синий колокольчик (1894 г., зима).
  28. ^ Херрманн 2000: 371.
  29. ^ Херрманн 2000: 378.
  30. ^ Ноблз-Грин, Лингфилд, Суррей.
  31. ^ Обзор Лондона, Vol. 2: Челси, часть I (Лондонский совет графства, 1909 г.), в котором говорится: «Земельный домовладелец - граф Кадоган, нынешний арендатор - С. П. Ньюкомб, эсквайр».
  32. ^ Издание от 9 февраля 1899 г. Природа - еженедельный иллюстрированный научный журнал - сообщил, что «Mr. С. Прут Ньюкомб предложил Совету графства Лондона свою образовательную коллекцию образцов естествознания и литературы ». В эту коллекцию вошло «около 21 000 предметов» и «значительное количество работ по естествознанию».
  33. ^ Холройд 1997: 239.
  34. ^ Питерс 1980: 96.
  35. ^ Мейерс 2005.
  36. ^ Эскиз, 17 июля 1895 г., стр. 636, где подписано «Крайние левые».
  37. ^ Стронах, Алиса, «Современные социалистические лидеры», Журнал Виндзор, Vol. 3 (1896 г.).
  38. ^ Стронах, Алиса, «Возвращение в школу Слейда», Эскиз, 13 марта 1895 г., стр. 368.
  39. ^ Времена, 18 сентября 1894 г. Выставка книжных иллюстраций и переплетов, спонсируемая издателем Дж. М. Дентом, проходила в Королевском институте акварелистов на Пикадилли.
  40. ^ Журналы, в которых она работала, включали Домашний дневник Сильви, Английский иллюстрированный журнал, Журнал Виндзор, Эскиз, Графика,Молодая женщина, Царство леди и Домашний мессенджер. Включены иллюстрированные романы Обтекатели Морин и другие истории Джейн Барлоу, Комната гнома и другие истории Нора Винн, Компания миссис Мартин и другие истории Джейн Барлоу, Очаровательная Шэн Ф. Баллок, Моя леди Фривол Роза Нушетт Кэри, Любовь в нашей деревне Орма Ангуса, Ян Оксбер Орме Агнус, Зике Моулдом Орме Агнус, Неожиданный Роланд Грей, Сара Талдон - женщина, которая добилась своего Орме Агнус, Исав и Сент-Иссей Джозеф Хокинг, Повелитель болот Э. Эверетт-Грин, Надеюсь, моя жена… Люси Гертруда Моберли, Мельница на зубной нити Джордж Элиот (издание 1906 г.) и Дэн - и другой Люси Гертруда Маберли.
  41. ^ Королева журнал, 19 декабря 1900 г .: «Не должно быть недостатка в хороших и характерных иллюстрациях Берты Ньюкомб».
  42. ^ Журнал Виндзор, Vol. 4 (июль – ноябрь 1896 г.), стр. 433–5.
  43. ^ Профессиональные фотографы в Гастингсе.
  44. ^ Общая причина, 11 ноября 1909 г.
  45. ^ Реклама в номере журнала от 8 августа 1912 г. Общая причина объявляет «Базар и восточный праздник» в поддержку Лондонского общества избирательного права женщин в отеле Royal Palace, Кенсингтон, 5, 6 и 7 декабря 1912 года, когда Берта Ньюкомб будет проводить «Художественный киоск» и «Старое любопытство». Магазин'.
  46. ^ Детализировано в Общая причина - например 21 ноября 1913 г.
  47. ^ Общая причина 24 августа 1911 г. отмечает, что Берта Ньюкомб работает в недавно сформированном Восточный Дорсет Федерация - на ларьке в Wareham и продавая "нашу газету" в Corfe.
  48. ^ См. Письма Берте Ньюкомб и ей в Женскую библиотеку Лондонской школы экономики.
  49. ^ Времена, 23 марта 1909 г .; перепечатано в Ежедневные новости, 25 марта 1909 г.
  50. ^ Записи Лиги избирательного права художников находятся в женской библиотеке Лондонской школы экономики, ссылка 2ASL.
  51. ^ Эскизный дизайн плаката Ньюкомба принадлежит Женской библиотеке (позиция 2LSW / E / 01/2/19), но на нем нет товарного знака «ASL».
  52. ^ Картина находится в Женской библиотеке Лондонской школы экономики (LSE): товар TWL.1998.60. Для дальнейшего обсуждения картины см. Crawford 2018: 169–70. Документы о картине также находятся в Женской библиотеке: 2LSW / B / 4/12/8.
  53. ^ 14 октября 1912 года в возрасте 88 лет.
  54. ^ Записи о наследстве на Ancestry.co.uk; Калькулятор инфляции Банка Англии.
  55. ^ Весной 1920 года они жили в «Сидди Холл», Лисс, Питерсфилд; в 1923 году на ферме Палмера, Питерсфилд; и к 1927 году они были в Редлинче, Тилмор, Питерсфилд, где и остались.
  56. ^ Профессиональные фотографы в Гастингсе.
  57. ^ Daily Herald, 1 ноября 1929 года. Позже считалось, что картина была утеряна во время Второй мировой войны, но в 2012 году она была обнаружена заново и перевезена в штаб-квартиру Лейбористской партии в Лондоне. Сообщение BBC News от 22 июня 212 г. По оценкам, картина стоит от 10 000 до 20 000 фунтов стерлингов. Фотографическая репродукция картины находится в бывшем доме Шоу «Shaw’s Corner» в Айот-Сент-Лоуренс, Хартфордшир - ныне Народная вера свойство.
  58. ^ Времена, 24 сентября 1947 г .; Калькулятор инфляции Банка Англии.
  59. ^ «[Одна] одна из схем жилищной ассоциации Шордича, Хакни и Хайбери в интересах в первую очередь пожилых людей. Поместье расположено на акре земли и состоит из 36 квартир в четырех домах… Поместье названо в честь миссис Берты и Мейбл Ньюкомб, которые оставили наследство для размещения пожилых женщин »- Времена, 18 июля 1952 г.

Рекомендации

  • 5 картин Берты Ньюкомб или после нее на Искусство Великобритании сайт
  • Бэйле де Лаперриер, Шарль (редактор) (1996). Общество женщин-художников-экспонентов 1855–1996 гг., Vol. 3: Л – П. Calne: Hilmarton Manor Press
  • Бэйле де Лаперриер, Шарль (редактор) (2002). Участники выставки New English Art Club 1886–2001 гг., Vol. 3: L – Q. Calne: Hilmarton Manor Press
  • Кроуфорд, Элизабет (2018). Искусство и избирательное право: биографический словарь художников избирательного права. Лондон: Фрэнсис Бутл
  • Грейвс, Алджернон (1989). Королевская академия художеств: полный словарь авторов и их работы с момента основания в 1769–1904 гг., Vol. 3. Калне: издательство Hilmarton Manor Press
  • Херрманн, Люк (2000). Британская живопись девятнадцатого века. Лондон: Жиль де ла Мар
  • Холройд, Майкл (1997). Бернард Шоу: Полное однотомное издание. Лондон: Chatto & Windus
  • Маллалье, Юон Л. (2002). Словарь британских художников-акварелистов до 1920 г., Vol. 2: M – Z. Вудбридж: Клуб коллекционеров антиквариата
  • Мейерс, Джеффри (2005). Замужем за гением: увлекательный взгляд на супружескую жизнь девяти современных писателей. Харпенден: издательство Southbank Publishing
  • Питерс, Марго (1980). Бернард Шоу и актрисы. Нью-Йорк: Doubleday
  • Королевская академия художеств (1981). Экспоненты Королевской академии 1905–1970: Словарь художников и их работ на летних выставках Королевской академии художеств, Vol. 5: ЛОУР – ШЕР. Wakefield: EP Publishing
  • Шоу, [Джордж] Бернард (1965). Собрание писем 1874–1897 гг., изд. Дэн Х. Лоуренс. Лондон: Макс Рейнхардт
  • Саутварк Наследие, Берта Ньюкомб