Бруно Лильефорс - Bruno Liljefors

Бруно Лильефорс
Бруно Лильефорс.jpg
Лильефорс за работой в своей студии в Österbybruk
Родившийся
Бруно Андреас Лильефорс

(1860-05-14)14 мая 1860 г.
Упсала, Соединенное Королевство Швеции и Норвегии
Умер18 декабря 1939 г.(1939-12-18) (79 лет)
Стокгольм, Швеция
НациональностьШведский
ОбразованиеШведская королевская академия искусств, Стокгольм
ИзвестенКартина

Бруно Андреас Лильефорс (Шведское произношение:[ˈBrʉ̌ːnʊ ˈlɪ̂lːjɛˌfɔʂ] (Об этом звукеСлушать); 14 мая 1860 - 18 декабря 1939) был Шведский художник. Он, пожалуй, больше всего известен своей природой и животными мотивами, особенно в драматических ситуациях. Он был самым важным и, вероятно, самым влиятельным шведским художником дикой природы конца девятнадцатого и начала двадцатого века.[1] Он также нарисовал несколько последовательных рассказов с картинками, что сделало его одним из первых шведских создатели комиксов. [2][3]

биография

Ястреб и черная дичь (1884)
Сапсан в верхушке дерева
Портрет отца художника (1884)
Анна (1885)

Лильефорс родилась в Упсала, Швеция. Его родителями были Андерс Лильефорс и Мария Маргарета Линдбек. Он был братом композитора и дирижера. Рубен Лильефорс (1871–1936). Он отправился в Кафедральная школа Упсалы на шесть лет. Он обучался в 1879-82 гг. Шведская королевская академия изящных искусств. С 1882 по 1883 год он совершил учебную поездку в Дюссельдорф, Байерн, Венеция, Флоренция, Неаполь, Рим и Париж. Он получил вдохновение из колонии скандинавских художников в Grez-sur-Loing. В 1886 году он стал членом Союза художников (Konstnärsförbundet), которая находилась в оппозиции к Королевской академии. С 1888-89 преподавал в Академия Валанд в Гетеборг.[4]

В 1887 году он женился на Анне Оливии Олофссон (1864-1947). Брак закончился разводом в 1895 году, когда он женился на младшей сестре своей первой жены Сигне Адольфине Хелене Олофссон (1871-1944). Он был жителем Уппсалы до лета 1894 года, когда он искал Стокгольмский архипелаг. В 1905-17 годах он жил в Юттеръярнайне. Södermanland а с 1917 по Österbybruk в Uppland. Он основал студию в Остербруке, где жил и работал с 1917 по 1932 год.[5]

В последние годы девятнадцатого века в его творчество вошла задумчивая деталь, возможно, в результате беспорядков в его личной жизни. Ему часто не хватало денег, и в 1925 году он перенес операцию на лице. невралгия с сильной болью. С 1932 года Лильефорс жила в Кунгсхольмене в Стокгольм. Последние два года своей жизни он провел в Упсале. Лильефорс умерла в 1939 г. и была похоронена в Старое кладбище Уппсалы.[1] [2][6][7]

Работа

Лильефорс пользуется большим уважением среди художников, занимающихся дикой природой, и признан как влиятельный, например, американский художник по дикой природе Майкл Коулман. Всю свою жизнь Лильефорс был охотником, и он часто рисовал хищник-добычу, охоту между лисой и зайцем, морским орлом и гагой, а также ястребом-тетеревятником и тетеревом.[1] Однако он никогда не преувеличивал свирепости хищника или пафоса добычи, а его изображения лишены сентиментальности.[8]

Более темные качества его картин постепенно начали привлекать интерес, и он выставил картины в Парижском салоне. Импрессионистов можно увидеть в его внимании к воздействию окружающей среды и света, а позже и к влиянию Искусство модерн в его Кряквы, Вечер 1901 года, в котором рисунок слабого солнечного света на воде похож на шкуру леопарда, отсюда шведское прозвище Пантерфеллен.[1] Бруно был очарован узорами, которые можно найти в природе, и он часто делал искусство из камуфляжных узоров животных и птиц. Он особенно любил живопись глухари против лесов, и его самая успешная картина на эту тему - крупномасштабная Глухарь Лек, 1888, в котором он запечатлел атмосферу леса на рассвете. Он также находился под влиянием японского искусства, например, в его Щеглы, написана в конце 1880-х гг.[1]

Коллекции его работ выставлены в Национальный музей, Гётеборгский музей искусств, Галерея Тиля и Уппсальский университет.[5] Его работа также была частью картина событие в художественный конкурс на 1932 летние Олимпийские игры.[9]

Стиль

Он собрал коллекцию животных, которые стали его живыми моделями. Эрнст Мальмберг вспоминал:

Казалось, животные испытывали к нему инстинктивное доверие и действительное влечение. Там, в вольере для животных, мы увидели его неизбежную власть над многочисленными обитателями - лисами, барсуками, зайцами, белками, ласками, орлом, филин, ястребом, глухарями и черной дичью.[1]

Величие Лильефорса заключалось в его способности показывать животных в их среде.[1] Иногда он достигал этого посредством охоты и наблюдения за живыми животными, а иногда он использовал мертвых животных; например, его Ястреб и черная играКартина, написанная зимой 1883–1884 годов, была основана на мертвых образцах, но он также использовал свои воспоминания о стаях тетеревов на лугах вокруг коттеджа, в котором он когда-то жил в Эрентуне, недалеко от Упсалы. Он написал:

Модель ястреба - молодая - я убил себя. Все было расписано на улице, как это обычно делалось в те времена. Попытаться разместить мертвого ястреба и тетерева среди кустов, которые я наклонил таким образом, чтобы они выглядели живыми, потребовало огромной работы, хотя на самом деле все это было натюрморт.[1]

  • Зимние пейзажи

  • Зимний пейзаж со снегирями, 1891

  • Зимний пейзаж на рассвете, 1900

  • Зимний заяц, 1908

  • Зимний заяц, без даты

Оценка

Такая практика иногда приводила к критике работы Лильефорс; Ларс Йонссон отметил «геральдизацию» драмы в Беркут в погоне за зайцем, 1904, что вызывает отход от чистого натурализма, и он делает вывод из положения перьев на крыльях орла, что они скорее скользили, чем поворачивались в ответ на нарисованного зайца.[1]

Тем не менее, Лильефорс был пионером в то время, когда искусство дикой природы еще только зарождалось из его ассоциации с научным изображением и таксидермией. Он также установил стандарт отождествления с ландшафтом, который существенно повлиял на развитие искусства дикой природы в двадцатом веке.

Картины

  • Лисы, 1885

  • Быстрый с, 1886

  • Семья лисицы, 1886

  • Спящий Джепп, 1886

  • Ласка с зябликом, 1888

  • Куропатка с ромашками, 1890

  • Гнездо орлана, 1907

  • Лиса преследует диких уток, 1913

  • Лебеди, 1920

  • Бобовый гизешеддинг, 1921 год.

  • Орел охотится на зайца, 1924

  • Охота на орланов-белохвостов, 1924

  • Гаги на рассвете, 1928

Рекомендации

  1. ^ а б c d е ж грамм час я Хаммонд, Николас, Современная живопись дикой природы, Pica Press, 1998, ISBN  1-873403-55-0, стр. 31–40.
  2. ^ а б "Лильефорс, Бруно Андреас". Свенскт биографискт хэндлексикон. 1906 г.. Получено 1 марта, 2019.
  3. ^ «Нет большего натуралиста: картины Бруно Лильефорса». Компания электрического освещения. 3 марта 2018 г.. Получено 1 марта, 2019.
  4. ^ Брита Линде. "Бруно А Лильефорс". Свенскт биографискт лексикон. Получено 1 марта, 2019.
  5. ^ а б "Бруно Лильефорс". Национальный музей. Получено 1 марта, 2019.
  6. ^ "Рубен Маттиас Лильефорс". Nordisk familjebok. Получено 1 марта, 2019.
  7. ^ "Лильефорс, Бруно Андерс". Vem är det - Свенск биографический хэндбок. 1925 г.. Получено 1 марта, 2019.
  8. ^ "Майкл Коулман". Coleman Studios. Получено 1 марта, 2019.
  9. ^ "Бруно Лильефорс". Олимпедия. Получено 2 августа 2020.

Другие источники

  • Аллан Эллениус (1996) Бруно Лильефорс: Naturen som livsrum (Боннье Альба) ISBN  978-9134517943
  • Тор Харальд Хедберг (2010) Бруно Лильефорс (Набу Пресс) ISBN  978-1149622391
  • Марта Хилл (1987) Бруно Лильефорс Бесподобный глаз (Doubleday) ISBN  978-0385243612

внешняя ссылка