Карл Фредрик Аделькранц - Carl Fredrik Adelcrantz

Александр Рослин портрет Карла Фредрика Аделькранца, сделанный во время пребывания последнего в Париже в 1754 г. (в собрании Шведская королевская академия искусств, Стокгольм, которому он был завещан Аделькранцем)[1]

Карл Фредрик Аделькранц (30 января 1716 - 1 марта 1796) был шведским архитектором и государственным служащим. Стиль Аделькранца развился из рококо под влиянием Карл Хорлеман, ведущий архитектор в Швеция в первые годы своей карьеры - к классической идиоме, на которую повлияли стилистические изменения во Франции в середине-конце 18 века. В качестве överintendent, он возглавлял королевские и общественные строительные работы с 1767 г. до своей отставки в 1795 г.

Семья и детство

Аделькранц родился в 1716 году в Стокгольме и был сыном архитектора Йоран Йосуг Аделькранц, который четыре года назад сменил имя с Торнквиста во время своего дворянства.[2] Будучи студентом в Упсале, Йоран Йошуа Торнквист был членом труппы студенческого театра, известной как Den Swänska Theatren, которая позже выступала в Лейонкулан театр в Стокгольме.[3] Он пришел на работу Никодим Тессин Младший в 1697-м году катастрофический пожар на старом Замок Стокгольма состоялось, и планирование новый дворец началось. Торнквист изучал архитектуру до этого и, возможно, был обнаружен Тессином за его сценографии.[4] Горан Джошуа Аделькранц оставался в тени доминирующего Тессина; его самой значительной работой был купол для Катарина Церковь в Стокгольме.[5]

Благодаря его женитьбе в 1711 году на молодой вдове Анне Марии Кёнманн, дочери богатого бизнесмена, финансовое положение Торнквиста значительно улучшилось. Помимо прочего, он стал владельцем имения Зигильдсберг недалеко от Сигтуна.[6] В следующем году Карл XII возвысил его по рекомендации своего покровителя Тессина.[7] Карл Фредрик родился в Стокгольме и был третьим ребенком в браке.[8]

Учеба и начало карьеры

Старший Аделькранц не хотел, чтобы Карл Фредрик пошел по его профессиональным стопам; он по политическим причинам потерял свои должности придворного архитектора и городского архитектора Стокгольма в 1727 году, и в этих обстоятельствах он считал архитектуру слишком небезопасной профессией для своего сына.[9] После непродолжительного обучения в Упсала Карл Фредрик начал свою карьеру в качестве государственного служащего низкого уровня в Kammarrevisionen суд (будущее Каммарреттен, то Апелляционный административный суд в Стокгольме ).[10]

Горан Джошуа Аделькранц не пытался подавить творческие наклонности своего сына. Карл Фредрик брал уроки рисования и помогал отцу в некоторых делах; он спроектировал алтарь для Катарина Церковь это реконструировалось после первого пожара, и башня финской церкви, которая так и не была приведена в исполнение.[11] Через полгода после смерти своего отца в 1739 году Карл Фредрик Аделькранц оставил свою работу в Каммарревиденсен и 11 августа 1739 года уехал из Стокгольма во Францию ​​и Италию. Хотя его записи о путешествии были утеряны, известно, что он провел два года в Париже и несколько месяцев в Риме.[12] В декабре 1741 года, еще находясь в Риме, Аделькранц получил должность в проекте строительства дворца.[13] Считать Карл Густав Тессин, к которому он обратился за рекомендацией, еще не убедился, что его талант равен таланту его отца, но Карл Хорлеман удостоверился, что Аделькранц получит встречу.[14] В конце лета 1743 года он отправился в обратный путь в Швецию, прибыв в Стокгольм в ноябре.[15]

Придворный и архитектор

Помимо работы в дворцовом строительстве, он также получил придворный титул Hovjunkare и был прикреплен ко двору наследного принца Адольф Фредрик и его супруга Луиза Ульрика, сестра Фридрих Великий.[16] Аделькранц останется в тени Хорлемана еще несколько лет, проведя 1740-е годы в качестве своего помощника в работе над Королевский дворец в Стокгольме который непрерывно строился с тех пор, как старый замок сгорел в 1697 году. Он завоевал доверие Хорлемана, который порекомендовал Аделькранца для миссии в Италию для набора художников для проекта дворца и обеспечил необходимое финансирование для поездки, что позволило Аделькранцу уехать в 1750 году в сопровождении королевского скульптора Жак Филипп Бушардон (брат Эдме Бушардон ). Пребывание в Италии было неудачным с точки зрения набора новых художников, так как те, которые он хотел, оказались слишком дорогими, но дали богатый доход в виде архитектурных заметок, книг и предметов искусства. Аделькранц вернулся в Стокгольм в конце лета 1751 года.[17] Когда Хорлеман внезапно умер в 1753 году, его сменили överintendent (см. ниже) Карл Йохан Кронштедт, и Аделькранц получил позицию Кронштедта как Hovintendent.[18]

Офис överintendent был создан для Никодим Тессин Младший в начале планирования нового королевского дворца в 1697 году со статутами по образцу французской королевской канцелярии Surintendant который отвечал за королевские строительные работы и во времена Кольбера возглавил королевское производство гобеленов и фарфора. В отсутствие королевских фабрик французского типа, шведская контора могла бы больше походить на подчиненную контору королевской власти. премьер-архитектор. Позже задача офиса была распространена на все проекты общественных зданий, включая церкви.[19]

В конце 1753 года Аделькранц снова получил заграничную миссию, теперь уже в Париж. В соответствии с его инструкциями он отправил домой большое количество моделей и гравюр, которые по последней моде использовали в деталях интерьера. Он также заключил контракт Пьер Юбер Л'Аршевек как преемник Ж. П. Бушардона, умершего в декабре 1753 года. В Париже Аделькранц сидел за портретом Александра Рослина, который он позже завещал Шведской Академии художеств. Аделькранц и Рослин, возможно, уже встречались в Стокгольме до того, как последний уехал на континент, или в Италию за несколько лет до этого, но пребывание в Париже, похоже, стало началом долгой дружбы и обширной, но теперь утраченной переписки.[20] Дневник, который он, как известно, вел во время своего путешествия, упоминался как проданный на аукционе в 1831 году, но, похоже, также был утерян.[21] По возвращении он работал над отделкой дворца, что было закончено в ноябре, когда он был назначен Рыцарем Великой Отечественной войны. Орден Полярной звезды. В том же году его избрали членом Шведская королевская академия наук.[22]

Överintendent

После того, как Кронштедт покинул пост överintendent в 1767 году его преемником был назначен Аделькранц. В то время он уже обладал титулом honoris causa в течение десяти лет. С позиции пришла, ex officio, что как президент Королевская Академия Художеств.[23] Как член Шляпы, одна из двух доминирующих групп в шведской парламентской системе Эпоха Свободы, он на короткое время стал мишенью для политической недоброжелательности со стороны другой стороны, Шапки после их прихода к власти в риксдаге 1771 года. Государственный переворот нового короля, Густав III, избавил его от политической судьбы, которую отец, возможно, когда-то опасался за него, и он мог спокойно продолжать свою работу и в качестве архитектора, и в качестве государственного служащего. Академия художеств получила новый устав в 1773 году, а в 1776 году король предоставил офису överintendent более полный контроль над всеми общественными зданиями в стране, как результат инициативы Аделькранца.[24]

В результате его путешествия в Италию и Францию ​​в 1783-84 стилистические идеалы короля изменились в более радикальном классицистическом направлении. Аделькранц адаптировался к меняющейся архитектурной моде, но молодые архитекторы, чьи чувства больше соответствовали текущим тенденциям, продвигались в пользу короля, и Аделькранц все больше отодвигался на второй план.[25] В 1787 году 72-летний архитектор обратился к королю с ходатайством о разрешении уйти в отставку, сославшись на слабое здоровье и финансовые трудности. Петиция была отклонена королем; только в 1795 году Аделькранцу было разрешено уйти в отставку в качестве överintendent, передав бразды правления своему преемнику Карлу Фредерику Фреденхайму 16 февраля. Он был активным государственным служащим до последних дней своего пребывания в должности, и его последним архитектурным проектом был алтарь для приходской церкви Стокгольм-Нэс, сделанный в те же самые последние дни в возрасте 80 лет.[26] Он ушел с поста президента Академии художеств несколько месяцев спустя, в июне 1795 года.[27] Его последние дни, вплоть до его смерти в Стокгольме в марте 1796 года, были мучительны из-за болезненного рака и нарастающих финансовых проблем.[28]

Развитие Аделькранца как архитектора

Наибольшее влияние на Аделькранца оказала архитектура в стиле барокко, которую он мог изучать по шаблонам и гравюрам в библиотеке своего отца; его первый известный проект, алтарь для церкви прихода Катарина в Стокгольме с 1732 года, выполнен в стиле римского барокко, который предпочитал Тессин, и на него может повлиять гравировка аналогичного алтаря Карло Райнальди в Chiesa di Ges e Maria, Рим, изображенный в Джованни Джакомо Росси с Disegni di Variantari e cappelle nelle chiese di Roma, как известно, принадлежал старшему Аделькранцу.[29] К тому времени, когда он стал архитектором, около 1750 года, шведский дизайн и архитектура были полностью проникнуты французским рококо. Основным ответственным за это был Карл Хорлеман, överintendent и руководитель Аделькранца при работе над дворцом и главный архитектор своего поколения в Швеции. Поздняя архитектура Аделькранца следовала тенденции к более классическому подходу, который потерял часть пластического характера архитектуры барокко и рококо, вместо этого превращая здания в ансамбли отдельных архитектурных элементов (таких как столбцы и портики ), часто подчеркивая геометрические формы.[30]

Первыми значимыми заказами Аделькранца были театр Ulriksdal Palace и жилое здание в Стокгольме, которое он первоначально спроектировал для своего зятя Густава Самуэля Руута (но позже возьмет на себя), оба с 1753 года, года смерти Хорлемана.

Выберите дизайн

Выбрать здания

Примечания

  1. ^ Александр Рослин, изд. Магнус Олауссон, стр. 135
  2. ^ Фогельмарк 1994, стр. 14
  3. ^ Фогельмарк 1994, стр. 9
  4. ^ Фогельмарк 1994, стр. 9
  5. ^ Фогельмарк 1994, стр. 16
  6. ^ Фогельмарк 1994, стр. 14
  7. ^ Фогельмарк 1994, стр. 14
  8. ^ Фогельмарк 1994, стр. 18
  9. ^ Фогельмарк 1994, стр. 18
  10. ^ Фогельмарк 1994, стр. 18
  11. ^ Фогельмарк 1994, стр. 19
  12. ^ Фогельмарк 1994, стр. 22
  13. ^ Фогельмарк 1994, стр. 21 год
  14. ^ Фогельмарк 1994, стр. 21 год
  15. ^ Фогельмарк 1994, стр. 22
  16. ^ Фогельмарк 1957, стр. 19
  17. ^ Фогельмарк 1957, стр. 19–31
  18. ^ Фогельмарк 1957, стр. 32
  19. ^ Фогельмарк 1994, стр. 54-55
  20. ^ Фогельмарк 1957, стр. 34: племянник Аделькранца, К. Ф. Сундвалль, упоминает переписку в письме к А. У. Вертмюллер с 1797 г.
  21. ^ Фогельмарк 1957, стр. 33 и 286, прим. 47 (известно, что дневник был куплен на аукционе в 1831 г. архитектором Аксель Нюстрём ).
  22. ^ Фогельмарк 1957, стр. 36
  23. ^ Фогельмарк 1957, стр. 39 ж
  24. ^ Фогельмарк 1957, стр. 40-42
  25. ^ Фогельмарк 1957, стр. 42 ж
  26. ^ Фогельмарк 1957, стр. 45
  27. ^ Фогельмарк 1957, стр. 45
  28. ^ Фогельмарк 1957, стр. 46
  29. ^ Фогельмарк, 1957, стр. 212-216.
  30. ^ Фогельмарк 1957, стр. 00

Библиография

  • Александр Рослин, изд. Магнус Олауссон. Nationalmusei utställningskatalog, 0585-3222; 652. Стокгольм: Национальный музей, [2007] (ISBN  978-91-7100-771-1.)
  • Фогельмарк, Стиг: Карл Фредрик Аделькранц, arkitekt. (Monografier utgivna av Stockholms kommunalförvaltning, 20). Стокгольм: Almqvist & Wiksell / Gebers förlag, 1957 г. (Диссертация, Стокгольмский университет, 1957 г.)
  • Фогельмарк, Стиг: Карл Фредрик Аделькранц. Ett gustavianskt konstnärsöde. (Vitterhetsakademiens skriftserie Svenska lärde). Стокгольм: Натур и Культура, 1994.

внешняя ссылка