Катерина Габриэлли - Caterina Gabrielli

Портрет Габриэлли в образе Дианы, написанный в 1751 г. Помпео Баттони

Катерина Габриэлли (12 ноября 1730 - 16 февраля или 16 апреля 1796), родился Катерина Фатта, был итальянцем колоратура певица. Она была самой важной сопрано ее возраста.^[1] Женщина большого личного обаяния и динамизма, Чарльз Берни назвал ее "самой умной и воспитанной виртуоза ", с которой он когда-либо сталкивался. Превосходство ее вокального мастерства отражено в том факте, что она смогла обеспечить себе долгосрочную работу в трех самых престижных оперных центрах за пределами Италии в свое время (Вена, Санкт-Петербург и Лондон).

биография

Катерина Габриэлли была дочерью повара на службе у князя. Габриэлли, в Риме. При поддержке принца она училась у Гарсия и Порпора и в консерватории L'Ospedaletto в Венеция, и в знак благодарности она решила покровитель фамилия как ее Сценический псевдоним. Ее скромные корни запомнились публике в ее прозвище. Ла-кокетта («маленькая поварочка»), что было фактически записано в либретто, опубликованном для ее ранних выступлений в Театр Сан-Моисе в Венеция в оперный сезон 1754–55.

В 1747 году пела в театре им. Лукка в Софонисба к Бальдассаре Галуппи а в 1750 г. она появилась в Никколо Джоммелли с Дидона. Ее первый выдающийся певческий сезон прошел в Венеции в 1754–55. Затем она была нанята императорский двор Вены и пел в серии драматических произведений разного типа, написанных Кристоф Виллибальд фон Глюк: La danza (1755), Le cinesi (1755), L'innocenza giustificata (1755), и Il re pastore (1756). Она также появилась в двух священных произведениях Георг Кристоф Вагензей: Gioas re ti Giuda (1755) и Il roveto di Mosè (1756). Она процветала в Италии до конца 1750-х годов, особенно участвуя в мировых премьерах фильма. Паскуале Эрричелли с Siroe (1758, Эмира) и Гаэтано Латилья с Эцио (1758, Фульвия).

В 1760 году Габриэлли вернулся в Вену, чтобы выступить в фильме Глюка. Tetide, Джузеппе Скарлатти с Issipile, и Иоганн Адольф Хассе с Alciade al Bivio. Второе возвращение в Италию принесло еще больший престиж. В 1767 году она исполнила роль Аргены в Йозеф Мысливечек опера Il Bellerofonte на Театр Сан-Карло в Неаполь, тем самым помогая композитору пробиться в высший эшелон оперных мастеров Италии. В период 1772–75 работала при императорском дворе Санкт-Петербурга у Франчески Габриелли. Она появилась в Томмазо Траэтта оперы Антигона (1772), Amore e Psiche (1773) и Лючио Веро (1774 г.). Также она спела несколько арийных концертов с оркестровым сопровождением при дворе. В 1775 году она переехала в Лондон, потому что директор императорских театров в Санкт-Петербурге не желал платить то, что обещали ее будущие работодатели в Лондоне.

В последний период своей деятельности в Италии, в главной роли Мысливечека. Армида, выполненный в Милан во время карнавала 1780 года, как одна из самых ранних опер, поставленных на Ла Скала, она была вынуждена прервать выступления, чтобы родить дочь, личность отца которой остается неизвестной. Она также пострадала от того, что заменила арии на Джузеппе Сарти за те, которые предоставил для нее Мысливечек и над которыми издевались за ее возраст миланская аудитория. Хотя Габриэлли и Мысливечек временами были тесными творческими сотрудниками, нет никаких документов, подтверждающих сообщения о том, что у них были романтические отношения; Самое раннее упоминание о любовной связи с Мысливечеком встречается в пятом издании Словарь музыки и музыкантов Grove (1954).^[2] На самом деле она была ближе к композитору Траэтте, который, вероятно, был ответственен за ее привезение в Санкт-Петербург.

После ее последних известных оперных выступлений в Венеции в 1782 году она удалилась в Болонья, где она умерла в 1796 году.

Певица Франческа Габриэлли (род. Около 1735 г.), вероятно, была ее сестрой. Она часто путешествовала с Катериной и иногда появлялась в меньших ролях в тех же операх, где она изображалась. примадонна.

Оперные роли

• Софонисба к Бальдассаре Галуппи (Лукка, 1747)
• Дидона Никколо Джоммелли (Неаполь, 1750)
• Эрмиона в Антигона Бальдассаре Галуппи (Венеция, 1754)
• Эрмиона в Astianatte к Антонио Гаэтано Пампани (Венеция, 1755 г.)
• Эмира в Солимано к Доменико Фишетти (Венеция, 1755 г.)
• Лисинга в L’eroe cinese к Гаэтано Пьяцца (Милан, 1758)
• Иперместра в Иперместра Бальдассаре Галуппи (Милан, 1758 г.)
• Фульвия в Эцио Гаэтано Латилла (Неаполь, 1758 г.)
• Берое в пастиччо Ниттети (Генуя, 1758)
• Дирча в Demofoonte Бальдассаре Галуппи (Падуя, 1758)
• Клеофид анонимный Алессандро Нелл'Инди (Милан, 1759 г.)
• Дирча в Demofoonte к Антонио Феррадини (Милан, 1759 г.)
• Арисия в Ипполито Эд Арисия к Томмазо Траэтта (Парма, 1759)
• Вителлия в La clemenza di Tito Бальдассаре Галуппи (Турин, 1760)
• Лавиния в Энеа нель Лацио Томмазо Траэтта (Турин, 1760 г.)
• Telaire в Я тиндариди Томмазо Траэтта (Парма, 1760 г.)
• Клеоника анонимно Деметрио (Падуя, 1761 г.)
• Зенобия анонимно Зенобия (Лукка, 1761 г.)
• Клеоника в Деметрио к Джузеппе Понцо (Турин, 1762 г.)
• Ифигения в Ифигения в Аулиде к Фердинандо Бертони (Турин, 1762 г.)
• Клеофид в Алессандро Нелл'Инди Томмазо Траэтта (Реджо-Эмилия, 1762)
• Фульвия в Эцио к Джузеппе Скарлатти (Лукка, 1762 г.)
• Эмирена в Адриано в Сирии к Джузеппе Колла (Милан, 1763 г.)
• Дидон в Didone abbandonata Томмазо Траэтта (Милан, 1763 г.)
• Аристея в Л'олимпиада к Пьетро Гульельми (Неаполь, 1763)
• Иссипиле в пастиччо Issipile (Неаполь, 1763 г.)
• Береника в Лючио Веро к Антонио Саккини (Неаполь, 1764 г.)
• Марция в Катоне в Ютике к Иоганн Кристиан Бах (Неаполь, 1764 г.)
• Марция в Кахо Марио к Никколо Пиччинни (Неаполь, 1765 г.)
• Климена в Иль Гранд Сид Никколо Пиччинни (Неаполь, 1766 г.)
• Береника в Лусио Веро Антонио Саккини (Неаполь, 1766 г.)
• Аргене в Il Bellerofonte к Йозеф Мысливечек (Неаполь, 1767 г.)
• Клелия в Il trionfo di Clelia Йозеф Мысливечек (Турин, 1768 г.)
• Ариена в Creso к Паскуале Кафаро (Турин, 1768 г.)
• Дирча в Demofoonte Бальдассаре Галуппи (Палермо, 1768)
• Береника в пастиччо Антигоно (Палермо, 1769 г.)
• Аристея в анониме Л'олимпиада (Палермо, 1770 г.)
• Клеоника в пастиччо Деметрио (Палермо, 1770 г.)
• Антигона в Антигона Томмазо Траэтта (Санкт-Петербург, 1772)
• Псиче в Amore e Psiche Томмазо Траэтта (Санкт-Петербург, 1773)
• Береника в Лючио Веро Томмазо Траэтта (Санкт-Петербург, 1774 г.)
• Армида в анониме Армида (Лукка, 1778 г.)
• Армида в Армида Йозеф Мысливечек (Милан, 1780 г.)
• Берое в La Nitteti к Паскуале Анфосси (Венеция, 1780 г.)
• Семири в Арбас к Джованни Баттиста Борги (Венеция, 1782 г.)
• Семира в Земира Паскуале Анфосси (Венеция, 1782 г.)

Источник: Клаудио Сартори. Итальянские либретти из оригинальной версии 1800. Кунео, 1992–1994 годы.

Рекомендации

1. Королевы песни, Эллен Креатхорн Клейтон, 94-109
2. Этот вывод задокументирован в Дэниел Э. Фриман, Йозеф Мысливечек, "Il Boemo" (Стерлинг-Хайтс, штат Мичиган: Harmonie Park Press, 2009).

Статья "Катерина Габриэлли" автора Герхард Кролл в Словарь оперы New Grove (1992).