Чарльз Роско Сэвидж - Charles Roscoe Savage

Для других людей с таким же именем см. Чарльз Сэвидж (значения).
Чарльз Роско Сэвидж
Чарльз Роско Сэвидж.jpg
Дикарь, автопортрет, ок. 1880–90
Родился(1832-08-16)16 августа 1832 г.
объединенное Королевство
Умер4 февраля 1909 г.(1909-02-04) (76 лет)
НациональностьБританский
оккупацияФотограф
ИзвестенАмериканский Запад
Первая трансконтинентальная железная дорога
Известная работа
Виды Великого Запада

Чарльз Роско Сэвидж (16 августа 1832 г. - 4 февраля 1909 г.)[1] был британским пейзажистом и портретистом фотограф наиболее известен своими изображениями американского Запада. Savage преобразован в Церковь Иисуса Христа Святых последних дней в молодости, живя в Англии. Он служил на миссии в Швейцарии и в конце концов переехал в Соединенные Штаты. В Америке он увлекся фотографией и начал снимать портреты на Востоке. Он поехал в Солт-Лейк-Сити со своей семьей и открыл свой Art Bazar, где продавал многие из своих фотографий. Сэвидж сосредоточил свои фотографические усилия в первую очередь на семейных портретах, пейзажах и документальных видах. Он наиболее известен своими фотографиями 1869 года, на которых изображена связь Первая трансконтинентальная железная дорога в Мыс, штат Юта.

Ранние годы

Портрет дикаря средних лет, бюст, ок. 1860-е годы

Savage родился в Саутгемптон, Англия 16 августа 1832 года Джону и Энн, первому из четырех детей. Когда ему было четыре года, его одежда загорелась из-за разгоревшейся щепы, и он получил сильные ожоги. Вместо того, чтобы ходить в школу, он торговал солью в Саутгемптоне и помогал кузнице точить инструменты.[2] 25 мая 1848 года в возрасте 15 лет он крестился в Церковь Иисуса Христа Святых последних дней (Церковь СПД), к неодобрению его родителей.[3] Сэвидж переехал в Остров Уайт работать продавцом рыбы и помогать мормонам в обращении.[4] Он вернулся в Саутгемптон и с 1851 по 1852 год работал на Уильяма Эддингтона в магазине канцелярских товаров. Эддингтон также обучал его; Позднее Сэвидж писал, что Эддингтон «как бы поставил меня на путь к славе».[5]

Сэвидж работал неполный рабочий день секретарем президента миссии Саутгемптона, собирая и записывая пожертвования. В 1853 году он был миссионером полного дня в церкви в Швейцария,[6] где он научился говорить по-французски и немного по-немецки. Через 19 месяцев он вернулся в Англию, где познакомился с Энни Адкинс.[7] В декабре 1855 года он был назначен переводчиком для франкоязычных итальянских Святых последних дней, которые эмигрировали в Америку через вечный эмиграционный фонд Церкви СПД.[8] Они поженились 24 июня 1856 года, через десять дней после приезда Энни. Сэвидж работал в типографии Сэмюэля Бута и подрабатывал случайными. Он и его друг Стенхаус экспериментировали с стерео графические фотографии, которые были первыми стереографическими фотографиями Лонг-Айленд. Вполне вероятно, что он получил инструкции от Эдварда Ковингтона, дагерротипер в Нью-Йорк, среди прочего. Он отправился в Флоренция, Небраска по церковному поручению в 1859 г .; там он начал продавать портреты. Он встретился со своей семьей в Каунсил-Блафс, Айова, где продолжал продавать фотографии.[9][6]

Ранняя карьера фотографа

Живописный вид на перевал обрывов с заснеженными горами на заднем плане, c. 1874 г.

Весной 1860 года Сэвидж вместе с Brown Company отправился в Солт-Лейк-Сити, Территория Юта с его семьей. Он сфотографировал тропу мормонов, путешествуя по Юте, но фотографий не сохранилось.[10]В 1861 году он основал фотостудию с партнершей Марсеной Кэннон из Юты. дагеротипист и фотограф.[11] Год спустя, после переезда Кэннона в южную Юту, он установил партнерские отношения с художником. Джордж М. Оттингер.[12][13] Оттингер и Сэвидж помогли организовать Художественную академию Дезерет, которая вскоре была заменена Университет Дезерет. Оттингер нарисовал декорации для театра Солт-Лейк-Сити и сфотографировал местные здания и пейзажи. Сэвидж становился все более популярным как фотограф-портретист, и известные люди в Юте заказывали ему свои фотографии. Он также был активным членом 20-го прихода, пел в мормонском Табернакальном хоре, вступил в Легион Наву и читал лекции по различным предметам в местном литературном институте.[14] Сэвидж дал рекламу в местных газетах, чтобы увеличить свой бизнес. Несколько раз он делал коллаж из детских фотографий, которые делал за эти годы, и часто семьи с такими детьми покупали копию. Чтобы защитить свою работу от нарушения авторских прав, он сохранил оригинальные стеклянные негативы своих фотографий, что дало ему больше контроля над их использованием.[15]

Чарльз В. Картер присоединился к фотоателье Оттингера и Сэвиджа в какой-то момент после ноября 1864 года, когда Картер прибыл в Солт-Лейк-Сити. Картер основал свою собственную фотостудию с Дж. Б. Сильвисом где-то в 1867 году.[16] Картер часто печатал и продавал работы других фотографов. Поскольку трудно определить, были ли какие-то фотографии того времени сделаны Картером или Сэвиджем, иногда указываются оба фотографа.[17] В то время как Эндрю Дж. Рассел документировал строительство Union Pacific Railroad в 1868 году он встретил и подружился с Сэвиджем. Два фотографа часто снимали одни и те же сцены с разницей в несколько минут.[18]

Начальные работы на железной дороге и поездка в Нью-Йорк

Вода и деревья под высокой отвесной скалой, c. 1879–89

К 1866 году Savage Виды Великого Запада, стереоскопический сериал, был продан Union Pacific и Денвер и Рио-Гранде Вестерн железные дороги. Эти железные дороги давали ему возможность ездить куда угодно.[10] В том же году он совершил турне по крупным фотостудиям США, чтобы улучшить свои навыки фотографии и опубликовать репродукции своих фотографий. В Сан-Франциско он познакомился Карлтон Уоткинс, который описал свой метод изготовления больших работ, помещая проявленные негативы в водяную баню до тех пор, пока он не будет готов их закончить. Сэвидж заметил, что метод Уоткинса громоздок, но позавидовал его результатам.[19] Он отправился на лодке в Нью-Йорк, где его вдохновил прогресс в обучении фотографии и технологиях. Находясь в Нью-Йорке, он заключил соглашение с Сэмюэлем Р. Уэллсом, который продавал фотографии, сделанные Сэвиджем, в то время как Сэвидж продавал публикации Уэллса в своей фотостудии в Юте. Savage заключила аналогичные соглашения с другими дистрибьюторами.[20] Сделав заказ на изготовление фургона для фотолаборатории, потратив 3400 долларов на фототовары от E. и H.T. Anthony Co., он вместе с группой мормонских поселенцев вернулся в Солт-Лейк-Сити.[21] Большая часть его новых припасов была потеряна, когда его повозка перевернулась при переходе через Platte River на обратном пути. Сэвидж выплатил часть долга за девять лет, но перестал платить, когда был на грани банкротства. Компания подала на него в суд, и после долгой судебной тяжбы долг был погашен в 1883 году.[22]

Savage сфотографировал соединение Union Pacific и Центральная часть Тихого океана на Promontory Summit, на Мыс, штат Юта в 1869 году. Эта серия считается самой известной его работой.[23] Другие известные изображения Savage включают изображения Большой бассейн племена, особенно Paiute и Шошоны. Он фотографировал живописные уголки Запада, в том числе Йеллоустонский Национальный Парк, и Национальный парк Зайон, и создал множество изображений, документирующих рост городов штата Юта. Художник из Англии Альфред Ламбурн часто рисовал сцены, пока Сэвидж фотографировал.[24] Сэвидж также много путешествовал по западу Северной Америки, фотографируя районы Канада и Мексика и в районах от Тихого океана до Небраски на Среднем Западе. Большинство заархивированных фотографий Сэвиджа, сделанных несколькими различными ранними фотографическими методами, были потеряны в 1883 году в результате разрушительного пожара в студии.

Многие фотографии Сэвиджа были воспроизведены в Еженедельник Харпера газета, начиная с того момента, когда он оставил фотографии из их офисов во время своего турне по США.[25] Это партнерство продолжалось до 1870 года, когда он начал отправлять фотографии в Иллюстрированный Лесли вместо.[26]

В 1870 году Сэвидж получил приглашение от Бригам Янг быть частью визита Янга в города на юге штата Юта. Вечеринка Янга уехала 25 февраля, чтобы поехать в Юту. "Дикси". Сэвидж писал о своих переживаниях за это время в Эра улучшения. Он также привез свое фотооборудование, сфотографировав главных лидеров поездки, а также Малую долину Сион, известную сегодня как Национальный парк Зайон. По дороге домой Сэвидж заболел его пятимесячным сыном Эносом. Енос умер вскоре после возвращения Сэвиджа. По просьбе Сэвиджа Джордж Оттингер нарисовал Энни изображение Эноса. Найдя утешение в своей работе, Сэвидж уехал в Калифорнию через месяц после смерти Эноса.[27]

Арт Базар

Живописный вид на озеро на переднем плане и высокие величественные скалы на заднем плане. Задний лейбл - C.R. Savage, Art Bazar ... Медали ... 1888. Живописный vi

К середине 1870-х годов студия Сэвиджа процветала. Многие туристы приезжали в его картинную галерею «Пионер», чтобы купить фотографии Запада. Осознавая необходимость развивать чувство искусства, чтобы поддержать свою клиентуру в мормонской культуре, Сэвидж построил Art Bazar. К концу 1870-х годов спрос на фотографии был высоким, и Сэвидж все чаще путешествовал в поисках фотографических возможностей. Он фотографировал Запад, путешествуя по Денвер и Рио-Гранде Вестерн, Union Pacific, Центральная часть Тихого океана, Юта Центральная, и другие западные железные дороги. Каждый дал ему бесплатный проездной.[28]

Сэвидж взял вторую жену в 1876 году, Мэри Эмму Фаулер, двадцатичетырехлетнюю девушку, которая умерла пятью годами позже в 1881 году.тазовый целлюлит ". Полигамные браки часто были обычным явлением для членов Церковь СПД. Через три года после смерти Мэри Сэвидж женился на своей третьей жене, Эллен Фенн. Прохождение Закон Эдмундса замедлили рост местной экономики в Солт-Лейк-Сити; тем не менее, туризм обеспечивал финансовую безопасность Художественному базару Сэвиджа. Многие полигамисты были арестованы и привлечены к ответственности за это время. Сэвиджа никогда не арестовывали, но религиозные чиновники направили его в территориальную тюрьму штата Юта и тюрьму штата Юта для проповеди. Поскольку Закон Эдмундса оказался неэффективным, Конгресс принял Закон Эдмундса-Такера, конфисковав церковное имущество и активы СПД. Сэвидж отправился на восток, чтобы лоббировать закон Эдмундса-Такера. В конечном итоге его усилия потерпели неудачу, и, пытаясь стать государством, Президент СПД Вудрафф объявил о Манифест 1890 г. отказ от полигамии.[29]

Портрет Сэвиджа, опубликованный на Журнал для создания персонажей, 1904

К 1880-м годам фотографии Сэвиджа были известны во многих штатах. Однако 26 июня 1883 года, в тот день, когда ему удалось освободиться от долгов, пожар сжег Art Bazar. Происхождение пожара до сих пор неизвестно. Пожар уничтожил его коллекцию стеклянных негативов, и его знаменитые фотографии больше не могли быть воспроизведены. Сэвидж оценил ущерб в сумму более 12 000 долларов, но страховой полис покрыл только 4 000 долларов. Сообщество сплотилось, чтобы профинансировать и построить новую студию. Через шесть месяцев с помощью сообщества и небольшой ссуды Сэвидж открыл новый Art Bazar. Для рекламы нового Art Bazar он начал издавать газету под названием Занятая пчела. Газета продвигала его бизнес, а также другие местные предприятия, но просуществовала всего несколько лет. Уже успев зарекомендовать себя в сфере качественной фотографии, Сэвидж решил попробовать сухая фотография. Он смог действовать с возрастающей скоростью и начал быстро переснимать фотографии, которые помогли ему прославиться. Многие западные железные дороги позже использовали эти новые фотографии для рекламы своих железнодорожных линий.[30]

По мере расширения Солт-Лейк-Сити многие фотографы решили открыть магазины в районе Сэвиджа. Он помог многим своим ученикам открыть собственное дело. Конкуренция стала расти. Чтобы иметь преимущество перед другими фотостудиями, Art Bazar начал продавать открытки ко Дню святого Валентина.[31]

В апреле 1892 года Сэвидж сфотографировал завершение внешнего вида храма СПД в Солт-Лейк-Сити. В следующем году на День Благодарения Первая жена Сэвиджа, Энни, умерла от болезни почек. Когда Сэвидж стал старше, он передал ответственность за Art Bazar своим сыновьям, Ральфу и Джорджу. Легкость сухой фотографии на пластинах повредила бизнесу, поскольку фотографов-любителей становилось все больше. Art Bazar расширился, чтобы продавать фотооборудование фотографам-любителям. Примерно в 1906 году Сэвидж ушел из Art Bazar, позволив следующему поколению продолжить свой бизнес. В 63 года он женился на вдове Энни Смит Клоуз. По приглашению Сэвиджа Ассоциация межгорных фотографов провела свой съезд на Art Bazar в 1908 году. Сэвидж много путешествовал в свои старые годы и писал путевые заметки, которые печатались в местных газетах. В январе 1909 г., посетив Art Bazar, он пожаловался своему сыну Джорджу, что плохо себя чувствует. Его состояние ухудшилось, и он умер рано утром 3 февраля 1909 года от сердечной недостаточности.[32]

Семья

Одна из дочерей Сэвиджа, Лусин Аннет Сэвидж, вышла замуж Дж. Рубен Кларк, который станет членом Первого Президентства Церкви СПД.[33]

Наследие

Сэвидж был широко известным железнодорожным фотографом. Его фотографии охватывают пятьдесят лет перемен »с ранних этапов Старый Запад к истокам Индустриальный век. »После своей смерти Джон П. Микин написал, что Сэвидж« был любящим крестьянским принцем Юты ». Сыновья Сэвиджа, Ральф, Роско и Джордж,[33] продолжил управлять Art Bazar после его смерти. Церковь СПД выбрала Ральфа Сэвиджа для фотографирования внутренней части храма в Солт-Лейк-Сити. Его фотографии были опубликованы в Дом Господа. Через несколько лет после смерти Сэвиджа Art Bazar снова чуть не сгорел. Он был поврежден лишь частично, а главное здание осталось нетронутым. Однако пожар уничтожил негативы Сэвиджа за последние 25 лет его жизни. Семья Сэвидж вновь открыла Art Bazar для публики, но в основном продавала новинки и рамы для картин, а не фотографии. Арт-базар полностью закрылся 31 декабря 1926 года.[34]

Избранные работы

Публикации

  • К. Р. Сэвидж. Солт-Лейк-Сити и путь туда. Иллюстрированные путеводители Нельсона. Лондон: Т. Нельсон; Солт-Лейк-Сити: Сэвидж и Оттингер, 1872 г. ?. OCLC  4994542
  • К. Р. Сэвидж. Солт-Лейк-Сити: с наброском маршрута Центрально-Тихоокеанской железной дороги из Омахи в Солт-Лейк-Сити и оттуда в Сан-Франциско. Лондон: Т. Нельсон; Солт-Лейк-Сити: Сэвидж и Оттингер, 1874 г. ?. OCLC  893023669
  • К. Р. Сэвидж. Иллюстрированный рефлекс Солт-Лейк-Сити и его окрестностей: включая описания в печатной прессе и иллюстрации общественных зданий, отелей, деловых кварталов, церквей, индейцев, курортов и т. Д., А также разнообразную информацию, ценную для туристов или жителей, из надежных источников . Солт-Лейк-Сити: [К. Р. Сэвидж], 1892. OCLC  4961205.
  • К. Р. Сэвидж. Рефлекс Солт-Лейк-Сити и его окрестностей: включая описания и иллюстрации общественных зданий, отелей, бизнес-кварталов, церквей, индейцев, курортов и т. Д., А также разнообразную информацию, ценную для туриста или местного жителя, из надежных источников. . Солт-Лейк-Сити: [К. Р. Сэвидж], 1893 ?. OCLC  5230962.
  • К. Р. Сэвидж. Солт-Лейк-Сити в фотогравюре с недавних негативов. Нью-Йорк: А. Виттеманн, © 1894. OCLC  83118308.
  • Фрэнк С. Тайер; К. Р. Сэвидж; Smiths-Brooks Printing. В Солт-Лейк-Сити и его окрестностях. Денвер, Колорадо: Фрэнк С. Тайер, 1900. OCLC  904561025.
  • Солт-Лейк-Сити и дорога туда[а]
  • Виды Юты и туристический гид[а]
  • Виды Великого Запада[а]

Список используемой литературы

Заметки

  1. ^ а б c Цитируется из Дикий взгляд[2] и Прекрасная иллюзия субстанции[23]

использованная литература

  1. ^ Свидетельство о рождении 1909 г..
  2. ^ а б Ричардс 1995, п. 5.
  3. ^ Ричардс 1995, п. 7.
  4. ^ Ричардс 1995, п. 8.
  5. ^ Ричардс 1995, п. 9.
  6. ^ а б Роули 1990, п. 7.
  7. ^ Ричардс 1995, п. 11.
  8. ^ Ричардс 1995, п. 13.
  9. ^ Ричардс 1995 С. 17-20.
  10. ^ а б Роули 1990, п. 8.
  11. ^ Ричардс 1995 С. 20–21.
  12. ^ Коллекция К. Р. Сэвиджа.
  13. ^ Ричардс 1995, п. 24.
  14. ^ Ричардс 1995 С. 27–28.
  15. ^ Ричардс 1995, п. 30.
  16. ^ Ричардс 1995, п. 47.
  17. ^ Ричардс 1995, п. 41.
  18. ^ Ричардс 1995, п. 51.
  19. ^ Ричардс 1995, стр. 33; 35.
  20. ^ Ричардс 1995, п. 42.
  21. ^ Ричардс 1995 С. 35–40.
  22. ^ Ричардс 1995, стр. 45; 47.
  23. ^ а б Роули 1990.
  24. ^ Магазин Художественного музея Крокера.
  25. ^ Ричардс 1995, п. 43.
  26. ^ Ричардс 1995, п. 88.
  27. ^ Ричардс 1995 С. 66-68.
  28. ^ Ричардс 1995 С. 68-70.
  29. ^ Ричардс 1995, п. 70-82.
  30. ^ Ричардс 1995, п. 85-88.
  31. ^ Ричардс 1995, п. 95-97.
  32. ^ Ричардс 1995, п. 95-103.
  33. ^ а б Ричардс 1995, п. 101.
  34. ^ Ричардс 1995, п. 103-108.

внешние ссылки