Китаец, прачка - Chinaman, Laundryman
«Китаец, прачка» это песня, написанная Рут Кроуфорд Сигер. Песня изображает эксплуатацию иммигранта из китайской прачечной.
В 1932 году Рут Кроуфорд Сигер написала две песни по заказу Общества современной музыки в г. Филадельфия, который она назвала Два Ricercari. Первый, Сакко, Ванцетти дань печально известным казням двух Итальянский Анархисты в честь кого названо произведение, в Массачусетс. Секунда, Китаец, прачка, изображает эксплуатацию иммигрант Китайский прачечная рабочий. Оба являются настройками политически воинственный стихи написана в 1928 году молодым китайским писателем, H.T. Цзян.[1] Когда она писала песни, Кроуфорд была членом коллектива композиторов в Нью-Йорк, группа под контролем Коммунистическая партия Америки, которые стремились использовать искусство на службе у политики.
Премьера Chinaman, Laundryman состоялась в 1933 году в клубе MacDowell и получила положительные отзывы. Он был исполнен еще два раза, один раз в Филадельфии для Общества современной музыки и снова на фестивале First American Worker’s Music. Олимпиада для большой аудитории левых рабочих. Повторно при жизни композитора она не исполнялась. (Tick 1997, стр. 188–194)
Форма
Текст «Китаец» состоит из двух персонажей: босса, который оскорбляет своего сотрудника, и самого прачки, который произносит декламацию, описывая суровые условия труда, которым он подвергается, и побуждает своих товарищей работать во имя лучшего мира. Гетерофоническая установка Кроуфорда предназначена для сольного меццозопрано в сопровождении фортепиано. Певица использует Sprechstimme (Sprechgesang ), или речевой голос, техника, в которой ноты указываются как приближения, а не как определенные тона, чтобы придать первостепенное значение тексту. Аккомпанемент фортепиано - это монотонная серия в октавах, передающая безжалостную угнетение из капиталист босс и бесчеловечные условия, в которых существует эксплуатируемый рабочий. (Tick 1997, стр. 188–194)
Анализ
Материал поля в пианино Часть строго упорядочена и основана на типичном для Кроуфорда процессе вращения и транспозиции. Девятка ряд тонов, T0, один такт по продолжительности, представлен, затем вращается так, что его вторая итерация начинается на второй ноте исходной строки и заканчивается на первой, третья итерация - на третьей ноте исходной строки и заканчивается на второй, и скоро. После девяти тактов, каждый из которых начинается с новой высоты звука T0, исходная строка транспонируется на полутон, чтобы начать со второй ноты исходной строки, T11, и вращается, как и раньше, на девять тактов. Кроуфорд продолжает узор, транспонируя исходный ряд так, чтобы он начинался с последовательных шагов T0, и меняя транспозиции (только с несколькими аномалиями), пока она не проделает это девять раз (T10, T8, T5, T9, T7, T4 и T6), затем в последний раз представляет исходный ряд и его повороты. Этот паттерн изображен на рисунке 1, на котором числа под нотами указывают такты, в которых эта нота начинает строку. (Хисама 2001, стр.78)
Ритм также сериализован. Три ритмических паттерна, x, y и z, состоящие из различных комбинаций пентуплетов, шестнадцатых нот, триолей и восьмых нот, образуют девять нот. С небольшими вариациями три паттерна воспроизводятся в группах как некоторая перестановка xyz (zxy, yzx и т. Д.), Пока каждый перестановка использовался перед повторением любой перестановки. Таким образом, три группы мер организованы в группы по шесть, как показано в части B на рисунке 2. (Straus 1995, p. 117)
Обозначение этой песни как Ricercar, термин, который традиционно описывает «работу с использованием выученных противозачаточных средств», безусловно, происходит от этой шаблонной сериализации высоты звука и ритмического содержания.
Вокальная линия включает мотивационные контуры характерная как для босса, так и для прачки. Фирменный мотив начальника - восходящий тритон или фраза, очерчивающая единицу, как в первой и второй тактах части A на рисунке 2, а мотив прачечного начинается на самой высокой и заканчивается на самой низкой ноте фразы и содержит тона, которые лежат в этих границах в преимущественно убывающем порядке, как в измерениях с 4 по 6 того же рисунка. Большинство высказываний двух персонажей на протяжении всей песни следует этим контурам. В последних пятнадцати тактах песни прачка перестает сетовать на свои обстоятельства и умоляет своих товарищей по работе объединиться, отрывок, в котором он поочередно поет свой нисходящий мотив и восходящий тритон боссов. Аккомпанемент фортепьяно возвращается к исходному ряду в той же мере, что и этот отрывок, отражая, что прачечный изменился с начала пьесы и готов сделать что-то большее, чтобы изменить свою ситуацию, чем просто ее сформулировать. (Хисама 2001, стр.92)
использованная литература
- Хисама, Элли М. (2001). Гендерный музыкальный модернизм, Кембридж: Издательство Кембриджского университета.
- Штраус, Джозеф Н. (1995). Музыка Рут Кроуфорд Сигер, Кембридж: Издательство Кембриджского университета.
- Отметьте, Джудит. (1997). Рут Кроуфорд Сигер: композитор в поисках американской музыки, Нью-Йорк: Oxford University Press, Inc.