Civilización o Barbarie - Civilización o Barbarie

Peripéteia IIa (Владелец) пример обложки

Civilización o Barbarie (Цивилизация или варварство) это ленточный цикл с 1984 года аргентинского композитора Бернардо Марио Кучер. Название является перефразированием названия книги. Facundo: Civilización y Barbarie, изданный в 1845 г. аргентинским государственным деятелем и писателем. Доминго Фаустино Сармьенто.

Структура

Основной цикл

Базовый цикл состоит из 18 независимых фрагментов ленты, некоторые из них имеют разные версии. Каждое произведение может исполняться отдельно и индивидуально, а также в открытых и переменных группировках с другими произведениями цикла. Общая продолжительность базового цикла (базовых 18 частей) составляет около двух с половиной часов, а при включении всех различных версий - более трех часов.

Цикл в целом

Хотя каждая из 18 пьес и их различные версии сами по себе являются полностью независимыми, самодостаточными сущностями, цикл в целом включает в себя различные группы произведений и рабочие группы, которые также можно понимать как «циклы внутри цикла». ", следующее:

Цикл «Перипетия»:

                                                      Продолжительность
 Перипетия IIa, IIb ’, (IIb’ ’), IIc, IIe’ ’, IIf (IIa = 2'20")
 Перипетия III 3'33 "
 Перипетия IV 12'41 "
 Перипетия V 8'00 "
 Перипетия VI 6'25 "
 Перипетия VII: Iña’K 3'14 "
 Перипетия VIII: Перипло 11'40 "

Группа: «… de la mémoire»:

 Une mémoire la vie 10'08 "
 Finale, ou la mémoire pulsante 9'39 "
 Cri de la mémoire fermée 15'00 "

Произведения: "Ejercicio de aire":

 Версия: (2 + c х 2) 8'36 "
           C 2
 Версия: (1С + ст) 8'36 "
 Версия: (1b) 8'47 "
 Версия: (C + 1x 10) 16'00 "
           2

Цикл отдельных произведений, принадлежащих только всему циклу:

 Contre-rime 10'36 "
 еще одна пустыня 9'32 "(16'37")
 Хим'л 7'19 "
 Линия мечты 7'57 "(9'30 '')
 Эскенас-Миро 7'57 "
 дыра черная 5'45 "
 … Und Stille daneben 6'16 ​​"

Программная записка от 1984 г.

ЦИВИЛИЗАЦИЯ О ВАРВАРИ (1984)

Процесс написания музыки (письменной музыки) включает в себя только некоторые «особые» каналы принятия решений. Эти «нормальные» каналы были сформированы нашей собственной личной историей, чтобы реагировать и давать ответ определенной «системе логики», предназначенной для разрешения конфликта, возникающего между нашими собственными внутренними фантазиями, ожиданиями, ограничениями и желаниями и теми, которые окружает внешний мир. , общество, дави на нас. Этот ленточный цикл - это опыт попытки прорваться через некоторые из этих защит, попыток преодолеть некоторые из запретных частей меня, оставляя после себя «звучащие следы», доказывающие существование других «цивилизаций или варварств» во мне.
Название побуждает слушателя сделать суждение и решить, какую из этих двух территорий я посетил.[1][Примечания 1]
Бернардо Марио Кучер

Практика исполнения

Civilización o Barbarie это общее название, под которым собраны восемнадцать независимых кассет с индивидуальными именами. «Каждое произведение в этом цикле можно играть индивидуально, а также в (открытых) группах с другими произведениями цикла».[2] Кучер написал обширные инструкции относительно возможного исполнения сгруппированных пьес цикла, в частности, отметив важность очень тщательного отбора и упорядочивания пьес в то, что он позже назвал особой «концертной формой».[Примечания 2] Он также дал указания о максимальном количестве пьес, соответствующих такой форме, максимальной общей продолжительности и приблизительной продолжительности пауз между отдельными пьесами. Он также предложил, как нужно подготовить зрительный зал с точки зрения освещения и атмосферы.[нужна цитата ]

Примеры исполнения

Дармштадт

Представлено на Darmstädter Ferienkurse, 28 июля 1984 г., 01:00:

  1. "Хим'л" (7'19 ")
  2. "Перипетейя V" (8'00 ")
  3. "Ejercicio de aire (2 / C + c / 2 x 2)" (8'36 ")
  4. "Peripéteia VII: Iña’K" (3'14 ")

Пьесы чередовались относительно короткими паузами. Продолжительность самой музыки составила c. 25 мин.

Комо, Италия

Представлено на 18-м ежегодном фестивале "Autunno Muscale", Комо, Италия 5 октября 1984 г., 18:00

  1. "Peripéteia VII: Iña’K" (3'14 ")
  2. "Cri de la mémoire fermée" (15'00 ")
  3. "Перипетия VIII: Перипло" (11'40 ")
  4. "Une mémoire la vie" (10'08 ")

Общая дюрация составила ок. 40 минут с долгими паузами между произведениями.

Париж, Франция

Представлено на "Perspectives du XXe siècle" в Большой аудитории Дома Радио Франс. Париж, Франция, 19 января 1985 г., 22:30

  1. "Contre-rime" (10'36 ")
  2. "Ejercicio de aire: (2 / C + c / 2 x 2)" (8'36 ")
  3. "Peripéteia VII: Iña’K" (3'14 ")
  4. "Перипетия VIII: Перипло" (11'40 ")
  5. "Une mémoire la vie (Версия A)" (10'08 ")

На этом концерте были промежуточные паузы между пьесами продолжительностью ровно одну минуту каждая, в результате чего общая продолжительность выступления составила около 45 минут. Полный концерт был записан и транслировался в 1985 году на Радио Франции.

Базель

Представлено в "Фольксхаусе" Международное общество современной музыки, Базель, 14 сентября 1985 г.

Этот концерт представляет собой пример совершенно иной концертной ситуации и концертной формы. В первой части программы "Peripéteia II e’ ’" (2'28 ") игралась между оркестровыми и инструментальными произведениями (в исполнении Симфонический оркестр Базеля проводится Бернхард Вульф ), разделенные большими паузами. Вторая половина концерта целиком состояла из ленточных отрывков из цикла. Общая концертная форма была организована следующим образом:

Базель, Концепция концертного пространства
  1. "Peripéteia II e’ ’" (2'28 ") в первой половине
  3. "Peripéteia II b’ "(2'24") Вторая половина
  4. "Перипетейя V" (8'00 ")
  5. "Перипетейя VI" (6'25 ")

Произведения чередовались с (относительно) длинными паузами. Полная продолжительность второй половины составила ок. 22 мин.

На изображениях ниже показана звуковая пространственная форма, разработанная для этого концерта.

  • Концепция Sound-Space

  • Развитие звука-пространства-формы

  • 1º) Peripéteia IIe "

  • 2º) Peripéteia IIb '

  • 3º) Перипетия V

  • 4º) Перипетия VI "

Бремен, Концертное пространство Concept. Перевернутая ситуация: публика на сцене, громкоговорители в строю.

Бремен

Представлено на фестивале "Transit" Orte / NichtOrte [где-то / в никуда], в Kulturzentrum Schlachthof, Бремен, Германия, 12 ноября 1999 г., 23:00

Был запланирован и публично объявлен относительно продолжительный концерт со сложной концертной формой:

  1. "Peripéteia II a’ ’" (2'20 ")
  2. "Peripéteia II b’ ’" (2'24 ")
  3. "Peripéteia II e’ ’" (2'28 ")
  4. "Перипетейя VI" (6'25 ")
  5. "Линия мечты" (7'57)

Произведения чередовались с длинными (нерегулярными) паузами. Планируемая общая продолжительность концерта должна была достичь c. 25 мин.

В конце концов, концерт так и не состоялся. Вместо этого была исполнена только "Peripéteia II e’ ’".[3]

История работы

В 1984 году Кучер был приглашен дать первый концерт из произведений Civilización o Barbarie в "Darmstädter Ferienkurse "в Дармштадте. Приглашение было сделано от имени Брайан Фернейхау, который успел услышать некоторые произведения заранее. В письме к организаторам он написал: «На мой взгляд, эти произведения ... отчасти представляют очень большой интерес». А потом: «... Считаю его крупным композитором в этой области».[4]

Первое публичное исполнение некоторых произведений из Civilización o Barbarie состоялось тогда в Студии-концерте в «Darmstädter Ferienkurse» 28 июля 1984 г. (см. 3.1.1).[5] За этот цикл Кучер был награжден Kranichsteiner Musikpreis («Музыкальная премия Кранихштейна»), впервые награда была вручена латиноамериканцу.

В 1986 году на очередном выпуске Дармштадтских курсов Кучер был приглашен дать второй концерт с произведениями из цикла.

Civilización o Barbarie позже был выбран как «личный выбор жюри»[6] к Клаус Хубер,[Примечания 3] один из трех присяжных,[7] для ISCM (Международное общество современной музыки ) Всемирные дни музыки, которые прошли в Кельне в 1987 году.

Хотя в период с 1984 по 1999 годы некоторые работы, принадлежавшие Civilización o Barbarie Цикл неоднократно исполнялся как в "групповой форме", так и / или индивидуально в составе смешанных концертов в разных городах Европы, значительная часть произведений так и осталась не сыгранной.[8][9]

Прием

Спектакли пьес Civilización o Barbarie, хотя обычно считается "секретной подсказкой",[10] часто были окружены спорами и даже настоящими скандалами: слушатели (даже полный оркестр) выбегали из концертного зала,[11][12] часть публики была в ужасе, а пьесы ругались самой консервативной частью публики и их музыкальными критиками. Некоторые отчеты содержат смешанные чувства, показывающие, что музыканты и критики были каким-то образом шокированы, тронуты, озадачены, возможно, смущены, возмущены, очарованы и возмущены одновременно, хотя и вынуждены были признать, что произошло нечто в некотором роде «незабываемое». .

Премьера Civilización o Barbarie в Дармштадте в 1984 г. описал Ханс-Иоахим Геспос следующее:

... тот, кто хоть раз в жизни стоял, с трепещущими штанинами, посреди громких взрывных звуковых волн перед громкоговорителями, знает, что может вызвать громкость. Я слышал это однажды в жизни, когда исполнял пьесу аргентинского композитора Бернардо Кучера. Интересная звуковая работа ... все, что было захвачено, отредактировано и спроецировано с чрезмерными децибелами через большие динамики: такой ужасный ужас остался для меня незабываемым.[13]

Свое мнение высказали и другие известные музыканты и серьезные музыкальные критики.

Рейнхард Ольшлегель, редактор MusikTexte, назвал ее «очень сложной, экспериментальной и политической музыкой».[14] и позже описал его как «самый экстремальный в звуковом отношении пример [серии композиций на магнитофон латиноамериканских композиторов, представленных в Кельнской музыкальной школе], как это уже имело место на Darmstädter Ferienkursen 1986».[15]

Моника Лихтенфельд назвала это «музыкой взрывной дикости и выразительности постановки сигналов», состоящей из «архаичных, грубых, сложно возвышающихся звуков».[16]

Автор Антонио Труду написал в своей обширной книге о Дармштадте, относящейся к концерту 1984 года:

... аргентинский Бернардо Кучер, чей огромный цикл электроакустических пьес под названием Civilización o Barbarie, был представлен с такой громкостью, что заставил многих присутствующих слушать из-за пределов зала, будучи одним из самых необычных музыкальных произведений, которые звучали в Дармштадте в этом году ...[17]

Что касается концерта 1986 года:

от Бернардо Кучера мы слышали еще две части (Перипетия III и Cri de la mémoire fermée) из его монументального цикла Civilización o Barbarie.[18]

Следующее заявление бельгийского музыковеда Гарри Хальбрайх выступает как заметный представитель полемики:

Однако конец вечера пришлось провести ... в компании аргентинца Бернардо Кучера, живущего в Германии, и некоторых из его апокалиптических электроакустических пьес, сгруппированных в огромный цикл под названием Civilización o Barbarie. Я признаю, что сбежал. Но два дня спустя я снова смог услышать, на несколько более терпимом уровне громкости, эти необыкновенные музыкальные произведения мечтательного безумца, содранных заживо, кровоточащих клочков плоти невероятной выразительной силы, записанных, как это ни парадоксально, на простой кассете. магнитофон![Примечания 4][19]

Примечания

  1. ^ «Как я указываю в примечаниях к программе,« Civilización o Barbarie »- это название, под которым собраны восемнадцать абсолютно независимых фрагментов ленты (с индивидуальными именами) ... Хотя цель - показать самоэффективные« миры »каждого из подразделений. пытался создать, я не привожу индивидуальные программные заметки для каждого из произведений. Это соответствует моей вере в "творческого слушателя", который на данном этапе должен свободно контактировать с музыкой и делать работу сам. Должен бороться с «звучащие реальности» заставляют его индивидуально слушать, пытаясь занять личную позицию по отношению к каждой пьесе (как композитор), каждому через свою «логику» и опыт, создавая, выстраивая собственные приоритеты и гарантии, «выживая» сам по себе, без руководящей точки зрения композиторов, что его ожидания были, его приоритеты, его верит и мечтает, то, что он имел в виду, или то, что, по его словам, у него было ... ". Этот дополнительный текст был взят из личного письма композитора Гарри Хальбрайху, организатору фестиваля и парижского концерта 1985 года (см. 3.1 .3) и появилось (во французском переводе и под названием "Au sujet du Concert de ce soir") с разрешения композитора вместе с программными нотами произведений в общей программной книге фестиваля. Концерты, Радио Франция, "Perspectives du XXe Sciecle", Ален Банкар, Жермен Канар, Продюсер Делеге, Концерт Cinquieme, стр. 42-43.
  2. ^ «При планировании концерта конкретная« форма концерта », то есть концерт с определенной« стратегией прослушивания », определяет программу, ее продолжительность и порядок, в котором появляются пьесы. Этот выбор программы был сделан по порядку попытаться выявить упомянутые индивидуальности, в то же время рассматривая целое в форме единого музыкального произведения, «безмолвные мосты» между ними, отражающие его противоположности и совпадения, противостоящие различным процессам слушания и подходам к слушанию. По этой причине предметы были отобраны не только по их собственным индивидуальным качествам, но также по их способности вести себя в «цепочке», то есть по отношению друг к другу ». Та же ссылка на цитату, что и в примечании №1.
  3. ^ Клаус Хубер предложил композитору пьесу Ejercicio de Aire 2 / C + c / 2 x2 за выступление на концерте ISCM.
  4. ^ Оригинальный французский: Il fallut néanmoins terminer la soirée ... en compagnie de l'argentin fixé en Allemagne Bernardo Kuczer et de ses apocalyptiques pièces électro-acoustiques groupes dans необъятный цикл intitulé "Civilización o Barbarie". J'avouevoir fui. Mais deux jours plus tard, j'ai pu réentendre à un niveau sonore un peu plus поддерживаемые ces musiques extraordinaires de fou visionnaire, d'écorché vif, lambeaux de Chair saignante d'une prodigieuse puissance expressive réalisés, paradoxalement, avec un simple кассеты!

Рекомендации

  1. ^ напечатано с разрешения композитора в Общей программной книге IGNM Weltmusiktage 1987, стр. 93, Druck- und Verlagshaus Vienand Köln
  2. ^ IGNM Weltmusiktage 1987, Сборник общих программ, стр. 93, Druck- und Verlagshaus Vienand Köln
  3. ^ Композитор так прокомментировал в своем концертном журнале 1999 года: «Как и во многих других« изобретениях », внешние, непредвиденные (« технические ») обстоятельства завершились поистине необычным концертным опытом: весь концерт,« Концертная форма »в целиком, был точно наполнен музыкой одного произведения, продолжавшегося полные 2 минуты 28 секунд Peripéteia II e '' ". (Цитируется с разрешения автора).
  4. ^ Оригинал на немецком языке: "... Ich halte ihn für einen bedeutenden Komponisten in diesem Bereich ..." Из письма Фернихау организаторам Darmstädter Ferienkurse от 9 мая 1984 года. Оригинал (немецкий) находится в архиве IMD , копию этого письма можно найти по адресу http://bernardomariokuczer.webs.com/apps/photos/photo?photoid=186151395.
  5. ^ Звуковой проекцией отвечал Джон Уайтинг.
  6. ^ IGNM Weltmusiktage 1987, Сборник общих программ, стр. 15, Druck- und Verlagshaus Vienand Köln
  7. ^ IGNM Weltmusiktage 1987, Сборник общих программ, стр. 13, Druck- und Verlagshaus Vienand Köln
  8. ^ Концерт в Бремене 1999 года, на который композиторы должны были вернуться к концертам через несколько лет, остается последним исполнением произведений цикла (август 2013 года).
  9. ^ Примечание: Мастера, копии и материалы, которых насчитывается более 200 лент, еще не прошли процесс оцифровки (август 2013 г.)
  10. ^ "его (то есть Кучера) редкие концерты считаются" секретным намеком'", в: Weser-Kurier 12 ноября 1999 г.
  11. ^ "... Вместо этого были освобождены динамика и хроматический шок. Эти произведения получили самые большие аплодисменты вечера на Fylkingen но из-за этого многие люди покинули концертный зал ... »Пер Мортесен, в: Dagens Nyheter, 26 сентября 1985 г.
  12. ^ «... звук выгнал музыкантов оркестра со сцены, генерального музыкального директора (и других) из зала ...». М.Ф. в Westdeutsche Allgemeine Zeitung, 6 июля 1987 г.
  13. ^ Геспос, Ханс-Иоахим; Райзер, Тобиас Даниэль (2011). Höre Hespos !: Gespräche mit dem Komponisten Hans-Joachim Hespos [Слушай, Геспос!: Беседы с композитором Гансом-Иоахимом Геспосом]. Берлин: Саймон Верлаг. п. 43. ISBN  9783940862235.
  14. ^ Oehlschlägel, Рейнхард (25 августа 1984 г.). "Darmstadt lebt wieder" [Дармштадт снова оживает]. Генерал-Анцайгер.[страница нужна ]
  15. ^ Oehlschlägel, Reinhard (декабрь 1987 г.). "Allmähliche Interkontinentalisierung: Die Weltmusiktage 1987 в Кельне, Бонне и Франкфурте". MusikTexte (22): 57–58. Цитата на стр. 58.
  16. ^ Моника Лихтенфельд, «Aufbruchstimmung in Darmstadt - eine kursorische Bilanz der Internationalen Ferienkurse für Neue Musik 1984» (Чувство оптимизма в Дармштадте: краткий отчет о международных летних курсах новой музыки 1984). Hessischer Rundfunk вторая программа, 29 января 1985 г. (стенограмма хранится в архиве Международного музыкального института Дармштадта).
  17. ^ Антонио Труду, "Scuola" в Дармштадте: Выставка в 1946 году в день, Le Sfere 18 (Милан: Ricordi, 1992), стр. 269.
  18. ^ Антонио Труду, "Scuola" в Дармштадте: Выставка в 1946 году в день, Le Sfere 18 (Милан: Ricordi, 1992), стр. 280.
  19. ^ Halbreich, Гарри (Ноябрь 1984 г.). «Дармштадтские международные летние курсы новой музыки 1984». Le Monde de la Musique (72).

внешняя ссылка