Кларис Клифф - Clarice Cliff

Кларис Клифф
Clarice-cliff.jpg
Родился20 января 1899 г.
Tunstall
Умер23 октября 1972 г.
Клейтон, Стаффордшир
Национальностьанглийский
оккупациядизайнер
ИзвестенКерамические узоры и другие произведения искусства

Кларис Клифф (20 января 1899 г. - 23 октября 1972 г.[1]) был англичанином художник по керамике работала с 1922 по 1963 год. Она стала художником по керамике, став заведующей художественным отделом фабрики.

Ранние годы

Узор Кларис "Равель" на кофейнике конической формы, сахар и сливки - 1930 год.

Семья Клифф переехала в Tunstall, Сток-он-Трент, от Eccleshall области около 1725 года. Утес родился на улице Меир на террасе скромных домов. Отец Клиффа Гарри Томас Клифф работал в чугунолитейный завод в Tunstall. Ее мать Энн (урожденная Машин) стирка использовалась, чтобы увеличить доход семьи, и у них было семеро детей.[2][3]

Клифф отправили в другую школу, чем ее братья и сестры. После школы Клифф навещал тетю, которая рисовала вручную.[3][4] в местной гончарной компании, а также делала модели из папье-маше в школе.[5]

В 13 лет Клифф начал работать в гончарном производстве. Ее первая работа была позолота, добавляя золотые линии на изделиях традиционного дизайна. Когда она освоила это, она сменила работу, чтобы научиться рисовать от руки в другом банке.[6] одновременно изучая искусство и скульптуру в Burslem School of Art вечерами.

Ранняя карьера

В 1916 году Клифф принял необычное решение переехать на фабрику А.Дж. Уилкинсон в Ньюпорте, Burslem, чтобы улучшить ее карьерные возможности.[3] Большинство молодых женщин в Стаффордширской гончарной мастерской получали «подмастерье», и, справившись с определенной задачей, оставались на ней, чтобы максимизировать свой доход. Клифф был амбициозен и приобрел навыки лепки статуэток и ваз, золочения, ведения альбомов с выкройками и ручной росписи посуды: обводки, эмали (заливка красками в контуре) и окантовки (радиальные полосы на тарелках или сосудах). В начале 1920-х менеджер по декорированию Джек Уокер обратил на Клиффа внимание одного из владельцев фабрики, Артура Колли Остина Шортера,[3] который управлял компанией вместе со своим братом Гаем. Колли Шортер был на 17 лет старше Клиффа. Он лелеял ее навыки и идеи. Он был женат, но позже стал ее мужем. Ее возлюбленный уделил Клиффу особое внимание, и она отправилась в Королевский колледж искусств и в Париж.[3]

Первый напечатанный штамп на обратной стороне «Bizarre», который использовался на изделиях Clarice Cliff с 1928 по начало 1936 года в различных стилях.

Клифф получила второе ученичество у А. Дж. Уилкинсона в 1924 году (когда ей было уже 25 лет) в основном в качестве «моделиста», но она также работала с фабричными дизайнерами Джоном Батлером и Фредом Риджуэем. Они производили консервативную посуду в викторианском стиле - к тому времени Батлер был дизайнером более 20 лет.[7] В конце концов, широкий спектр навыков Клифф был признан, и в 1927 году ей была предоставлена ​​собственная студия в соседнем здании. Керамика Ньюпорта который Шортер купил в 1920 году.[3] Здесь Клифф разрешили украсить некоторые из старых дефектных «глостовых» (белых) изделий своими собственными выкройками. Для этого она использовала краски на глазури, что позволило получить более яркую палитру, чем цвета подглазурных.

Она скрыла недостатки простым узором из треугольников в стиле, который назвала «причудливым». Самые ранние экземпляры имели просто нарисованный вручную знак, обычно краской цвета ржавчины, «Bizarre by Clarice Cliff», иногда с надписью «Newport Pottery» под ним. К удивлению старшего продавца компании Юарта Оукса, когда он отвез автомобиль в крупный склад, он сразу же стал популярным. К Кларис присоединилась молодая художница Глэдис Скарлетт, которая помогла ей с посудой, и вскоре был изготовлен более профессиональный «штамп на заднем плане», на котором была факсимильная подпись Клиффа и провозглашалась «Ручная роспись причудливой работы Кларис Клифф, керамика Ньюпорта, Англия».

Ранний узор Original Bizarre на кувшине в форме Афин

Этот штамп на самом деле должен был привести к Причудливый использовалось в качестве зонтичного названия для всего диапазона выкроек, так что фабрика тогда должна была ссылаться на первые части в простых треугольниках как Оригинальный странный.

В марте 1927 года Колли Шортер (который действовал совершенно независимо от своего брата Гая) отправил Клиффа в тюрьму. Королевский колледж искусств в Кенсингтоне, Лондон, на два коротких периода обучения в марте и мае. Эти даты записаны в архиве Королевского колледжа искусств и запомнились также Глэдис Скарлетт (в 1982 г.[8] ), так как она ненадолго осталась одна в Ньюпорте, чтобы нарисовать новую посуду Bizarre.

С 1927 года Клифф фактически приписывали формы, которые она разработала, такие как ее Лодка викингов подставка для цветов, хотя лепка ее для фабрики занесена в отраслевой журнал еще в 1923–24. Формы с 1929 года приобрели более «современное» влияние, часто угловые и геометрические, а некоторые из них позже стали называть ар-деко.[3] На этих формах появились абстрактные и кубистические узоры, например, 1929 г. Равель (видно на изделиях Конической формы Клиффа), который представлял собой абстрактный узор из листьев и цветов, названный в честь композитора. На изображении показан кофейник Conical, сахарница со сливками на четырех треугольных ножках - еще одна из довольно причудливых идей Клиффа, которая оказалась популярной среди клиентов 1930-х годов. Равель должен был производиться между 1929 и как минимум 1935 годом.

В 1928 году Кларис создала простой вручную нарисованный образец Крокус цветы оранжевого, синего и пурпурного цветов, каждый из которых построен уверенными движениями вверх. Затем добавили зеленые листья, перевернув кусок и нарисовав тонкие линии среди цветов. Сделанный из отдельных мазков, Крокус узор явно был полностью раскрашен вручную, а яркие цвета сразу же привлекли большие продажи.[9]

Крокус шаблон

Изначально у Кларис был всего один молодой декоратор. Крокус, Этель Бэрроу. Но когда к 1930 году поступили заказы, под верхним этажом здания была открыта отдельная «мастерская» по декорированию, в которой находился магазин «Bizarre», и Этель стала отвечать за обучение молодых художников рисованию узоров. Двадцать молодых женщин рисовали только Крокус 5,5 дней в неделю на протяжении большей части 1930-х годов. Крокус был необычен тем, что производился как на посуде, чайной и кофейной посуде, так и на «фантазиях», новинках, сделанных в основном в качестве подарочной посуды. Узор имел множество цветовых вариаций, в том числе Фиолетовый крокус (1932) Синий крокус (1935), Солнечный Крокус (1935) Весенний крокус. Его даже выпустили после войны, последние части с Кларис Клифф марки, сделанные в 1963 году, хотя Середина зимы (который купил фабрику) продолжал красить его на заказ до 1968 года.[10]

К 1929 году команда декораторов Клифф выросла до команды примерно из 70 молодых художников, в основном женщин (называемых ее «причудливыми девочками»), но также и четырех мальчиков, которые вручную расписывали посуду под ее руководством. Многие из этих рабочих были обнаружены в 1980-х и 1990-х годах, и их было более 100. Их имена и работа для Кларис Клифф были записаны в столетней книге.[11]

Аппликация Лугано 1930 - диаметр 10 дюймов (250 мм)

Фабрика выпускала серию небольших цветных печатных листовок (довольно необычных для того времени), которые можно было получить по почте или забрать в магазинах. Этот рекламный прием был явно успешным, поскольку на работу была нанята одна девушка, единственной задачей которой было складывать листовки в конверты с адресом и марками, отправляемые на фабрику. В то время многие женщины покупали глиняную посуду «по почте» из рекламы в журналах. Серия буклетов, каждая из которых охватывала ряд предметов в похожем стиле или наборе цветов, включала в себя Bizarre, Fantasque, Delecia, Appliqué, Inspiration, Crocus и Gayday и другие. Оригинальный буклет для Аппликация выкройки представлены всего два, Люцерн и Лугано, но о плодотворной способности Клиффа создавать новые узоры свидетельствует тот факт, что к 1932 г. Аппликация В ассортименте было 14 паттернов:[12] с участием Авиньон, Ветряная мельница, Красное дерево, Идиллия, Палермо, Цветение, Караван, Райская птица, Этна, Сад, Эдем и Муссон в дополнение к исходным двум.

Узор 'Красная осень' 1930 г.

В Фантазия диапазон развивался между 1928 и 1934 годами и в основном представлял собой абстракции или пейзажи коттеджей и деревьев, а некоторые Арт-деко вдохновленные узоры. Первый Фантазия пейзажный узор был Деревья и дом и он хорошо продавался с 1930 по 1934 год. Однако это был более поздний, более сложный Осень Образец, выпущенный в конце 1930-х годов, оказался наиболее адаптируемым и популярным. Первоначально созданный в красном (коралловом) зеленом и черном цветах в 1930 году, с 1931 года появилось множество цветовых вариаций. Самым редким остается красный цвет, показанный на 13-дюймовой (330 мм) табличке на стене, но самой продаваемой версией в то время была сине-зеленая и желтая версия с деревьями. Все эти вариации оказались особенно коллекционными.

1930-е годы

В 1930 году Клифф был назначен Художественный директор в Newport Pottery и A. J. Wilkinson, две соседние фабрики, которые производили ее изделия. Ее работа заключалась в том, чтобы проводить больше времени с Колли Шортером, и это постепенно переросло в роман, проводимый в секрете. Пара в тесном сотрудничестве работала над повышением осведомленности о «причудливой посуде», чтобы привлечь внимание покупателей в разгар серьезной финансовой депрессии, и с умелым взглядом и большой дальновидностью Колли Шортер зарегистрировал имя Кларис и даже некоторые ее формы. Именно ее способность конструировать оба узора, а также формы, которые они должны были придать, выделяла Клиффа среди всех остальных дизайнеров Стаффордширской гончарной мастерской в ​​то время. Ее первое моделирование в середине 20-х годов было стилизованными фигурами, людьми, утками, цветочным тиснением. Давенпорт посуда 1925 года. Но в 1929 году, одновременно с красочным кубистическим и ландшафтным дизайном, Клифф приобрела новый стиль. На это повлияли европейские оригиналы Дезни, Тетар Фререс, Йозеф Хоффманн и другие, которые она видела в дизайнерских журналах, включая Mobilier e Décoration.[13]

1930 выкройки: Дыня на вазе формы 14, и Круг Дерево на кофейнике в форме Итона.

Между 1929 и 1935 Клифф выпустил массу диапазонов форм, в том числе Conical »» (см. Фото ниже), «Bon Jour / Biarritz, Stamford, Eton, Daffodil., и Триест. В каждом из них были формы чайной и кофейной посуды, но первые две были настолько популярны, что для расширения ассортимента были выпущены бочки для печенья, сахарные просеиватели, чаши и вазы. Bon Jour было создано 20 форм в 1933 году,[14] в 1934 году было добавлено еще около 10 штук. Было также много других новаторских форм ваз, чаш и «фантазий», таких как Лайнер ваза, Ваза-трубочка для цветов и (теперь редко) Лидо Леди пепельница и Эпоха джаза музыканты и танцоры.

Через глубины Депрессия Товары Клиффа продолжали продаваться в больших объемах по высоким для того времени ценам. Ее Причудливый и Фантазия посуда продавалась по всей Северной Америке, Австралии, Новой Зеландии, Южной Африке, но не в континентальной Европе. В Великобритании его продавали во многих ведущих лондонских магазинах, в том числе Harrods. Некоторые другие лондонские биржевые магазины давно закрылись, но список[15] впечатляет: «& Co., Lawley's, Bon Marche, John Lewis Peter Robinson, Selfridges, John Barker & Co., Warring & Gillow и Gorringe's». Однако существующие книги заказов того периода подтверждают, что изделия Bizarre никогда не продавались на Woolworths как некоторые ошибочно заявили.

Яркие цветные рисунки, например Дыня и Круг Дерево появился в 1930 году. Клифф придумал множество способов их сбыта: демонстрации картин в магазине, для которых Клифф выбрала только самых красивых из своих художников, и, что самое известное, у нее и Шортера возникла идея фактически заплатить крупным знаменитостям 1930-х годов, чтобы они поддержали эту посуду. Это было сделано как в журнальных статьях, так и в крупных магазинах. Среди знаменитостей были «актрисы Эдриен Аллен, Мэрион Лорн, Мари Темпест, ведущий BBC Кристофер Стоун, звезда музыкальных комедий Бобби Хоуз».[16] Даже Сэр Малькольм Кэмпбелл который только что побил мировой рекорд наземной скорости, появился на рекламной акции в отеле First Avenue в Лондоне в 1930 году.

Мировое влияние Клиффа стало очевидным из истории в Pasadena Evening Post В Калифорнии. На нем она была изображена с пятифутовой «лошадью», полностью сделанной из причудливой посуды, которая была сделана для продвижения этой продукции в Британии. Именно в этой статье Клифф произнесла то, что стало ее самой известной цитатой: «Немного повеселившись над моей работой, я не стану менее художником, и люди, которые ценят по-настоящему красивые и оригинальные творения в гончарном деле, не боятся невинное дурачество ".[17]

Пластина Clarice Cliff, разработанная Дунканом Грантом, датированная 1934 годом.

С 1932 по 1934 год Клифф был арт-директором крупного проекта с участием почти 30 художников того времени (по инициативе принца Уэльского) по продвижению хорошего дизайна посуды. Под ее руководством были изготовлены образцы глиняной посуды «Художники в промышленности», а среди художников были такие известные имена, как Дункан Грант, Пол Нэш, Барбара Хепворт, Ванесса Белл, и Дама Лаура Найт. Проект «Современное искусство за столом» стартовал на Harrods Лондон в октябре 1934 года, но получил неоднозначную реакцию как публики, так и прессы, хотя в то же время собственные узоры и формы Клиффа продавались в больших количествах по всему миру.[18]

Узор Clarice Cliff 'Honolulu' на традиционном кувшине 'Athens' формы. Примерно 1932 г.

Узоры Клиффа очень стилизованы и интерпретируются в ярких цветах, таких как 1933 год. Гонолулу шаблон. Деревья покрыты красной (коралловой) оранжевой и желтой эмалью. Клифф произвел вариацию этого цвета, просто изменив деревья на оттенки синего и розового, и затем это было названо Редьярд после местного красивого места Стаффордшира.

Кофейник, разработанный Кларис Клифф, из серии Conical, с редким орнаментом Blue and White, около 1929 года.

Слава и успех Кларис Клифф в 1930-е годы сейчас трудно полностью оценить, но в то время не существовало такого понятия, как «профессиональные женщины». Гласность, которую она получила в национальной прессе, была беспрецедентной. Исследование современной прессы, проведенное аспирантом в период с 1928 по 1936 год, показало, что «360 статей о Клифф и ее работах были опубликованы в отраслевых изданиях, женских журналах, национальных и местных газетах».[19] Это было помещено в контекст, когда он указал, что в тот же период Сьюзи Купер, еще один стаффордширский керамист и дизайнер, имел «менее 20 отзывов, все, кроме одного в отраслевой прессе».

Кларис Клифф (справа) с посетителями в Newport Pottery в 1933 году.

Несмотря на всю известность, которую она получила, Клифф на самом деле довольно стеснялась камеры, и в большинстве случаев изображения ее керамики были тем, что доминировало в женских журналах того времени. Одна фотография, на которой изображена Клифф неформально, была сделана, когда южноафриканский продавец ее посуды из компании Werner Brothers посетил фабрику с покупкой. Клифф показан с 3-летней дочерью и женой продавца. После визита Клифф прислал дочери в подарок нарисованный ею миниатюрный детский чайный сервиз. Гонолулу шаблон.[20]

В середине 30-х вкусы изменились, и в моду вошла модная посуда. В Мой сад Серия, выпускавшаяся с 1934 года, шла впереди, с маленькими цветочками, смоделированными в виде ручки или основания более округлых форм. Они были полностью выкрашены в яркие цвета - корпус посуды был покрыт тонкими цветными красками - «Verdant» - зеленый, «Sunrise» - желтый и так далее. В ассортимент вошли вазы, миски, кувшины, бочонок для печенья, и он оказался очень популярным в качестве подарочной посуды. Он выпускался в более приглушенных тонах вплоть до начала войны в 1939 году.

В оригинальной фабричной листовке 1935 года показаны размеры и разнообразие смоделированной посуды "Мой сад".

Другие смоделированные формы включали рафию 1937 года, основанную на традиционных корзинах коренных американцев, украшенную в том же стиле, что и они, с помощью небольших цветных блоков. Более популярным был сильно смоделированный Урожай посуда, кувшины и пиалы с лепкой из кукурузы и фруктов. После войны этот ассортимент широко продавался в Северной Америке (очень патриотично) как Англия. Эта смоделированная позже посуда привлекает на аукционах относительно низкие цены.

1940-е годы

В 1940 году, после смерти Анны Шортер, жены Колли, он женился на Клиффе, и она переехала в его дом в Четвинд-Хаус на Нортвуд-лейн в Клейтон, Стаффордшир. Эта Искусства и ремесла Дом был спроектирован в 1899 году и был одним из первых заказчиков британских архитекторов Паркера и Анвина (Ричард Барри Паркер и Раймонд Анвин ), которые позже принимали активное участие в Велвин Гарден Сити проект.[21]

В течение Вторая Мировая Война только обычная белая керамика (хозяйственная посуда) была разрешена в соответствии с правилами военного времени, поэтому Клифф помогал в управлении гончарными изделиями, но не смог продолжить проектные работы. Вместо этого она сконцентрировала свои творческие таланты на садоводстве, и огромный сад площадью 1,6 га в Chetwynd House стал ее общей страстью с Шортером.

После войны, хотя Клифф иногда испытывала ностальгию по «странным» годам, о чем свидетельствуют личные письма друзьям, она казалась реалистичной и признавала, что коммерческий вкус отдавал предпочтение консервативной посуде. Казалось, Кларис нравилось играть меньшую роль на фабрике, зная, что она не сможет пережить те сумасшедшие дни тридцатых годов.[22] Большая часть послевоенного производства шла в Австралию, Новую Зеландию или Северную Америку, где предпочитали официальную посуду в традиционном английском дизайне, таком как Тонкин[23] а не поразительные узоры и формы, которые создали репутацию Клиффа; таким образом, она никогда не вернется к творческой работе. Послевоенная посуда мало продается на аукционе.

Более поздняя жизнь

А.Дж. Уилкинсон и их Керамика Ньюпорта продолжал продавать изделия под именем Клиффа до 1964 года. Смерть Колли Шортера в 1963 году заставила Клиффа продать фабрику Середина зимы в 1964 году она вышла на пенсию, став чем-то вроде затворницы. Однако с декабря 1971 года по январь 1972 года первая выставка керамики Кларис Клифф проходила в Брайтон, Восточный Сассекс. Клифф неохотно комментировала каталог, хотя и отказалась от приглашения пойти на открытие.

Выставка была инициирована энтузиастами коллекционеров, в том числе Мартин Баттерсби, один из первых приверженцев дизайна 20-х и 30-х годов, первый автор того периода, опубликовавший основные работы,[24] и приверженец керамики Клиффа. Затем, 23 октября 1972 года, Клифф внезапно скончался в Четвинд-хаусе.

Возрождение интереса к ее творчеству

Выставка и первая книга, опубликованная в частном порядке в 1976 году «Clarice Cliff» Питера Вентворт-Шейлдса и Кея Джонсона (издательство L'Odeon), ознаменовали начало значительного возрождения интереса к творчеству Клиффа, который по-прежнему пользовался спросом у Арт-деко керамические коллекционеры с тех пор.

Первоначальные художники Клиффа воссоединились с основателем СССК Леонардом Гриффином, который изображен с ними в 1986 году.

В 1982 году ОРИГИНАЛЬНЫЙ Клуб коллекционеров Clarice Cliff был сформирован и продвигал ее и ее работу по всему миру. Основатель клуба обратился в Стаффордширский Вечерний Страж для всех, кто работал с Клиффом, чтобы связаться с ним, и был рад, когда он нашел 28 бывших сотрудников. Все еще называющие себя «причудливыми девушками» даже в середине 1970-х - начале 1980-х годов бывшие художники Клиффа были в восторге от интереса к гончарной посуде, которую они нарисовали вручную 50 лет назад. Они посещали ежегодные собрания клуба и должны были участвовать во многих теле- и радиопрограммах о Клиффе, а также в большом количестве появлявшихся книг. Многие из их воспоминаний были записаны в ССС Отзывы с 1982 по 2004 год. Клуб также проводил встречи и выставки в Великобритании, Северной Америке, Австралии и Новой Зеландии.

Члены первоначальной СССС в «Причудливом магазине» Клиффа в Ньюпорте, Бурслем, 1992 год.

Встречи в Сток-он-Трент посетили старую мастерскую по покраске причудливой посуды у канала в Ньюпорте, Бурслем, с 1987 по 1997 год, по иронии судьбы единственное здание, оставшееся на этом месте.[25] К сожалению, он был снесен Веджвудом в 1997 году, а земля продана под жилье.

В 1985 году была произведена серия изделий под названием «The Bizarre Collection» с пометкой «Королевская стаффордширская керамика Кларис Клифф» и продана на рынок керамикой Midwinter. Все эти изделия были расписаны вручную, в отличие от некоторых изделий более позднего производства Wedgwood, и полностью соответствовали оригинальному дизайну и методам производства, за исключением конического сита из крокуса. Фактически производство происходило в том же помещении, что и оригинальная производственная линия по производству керамических изделий из Ньюпорта.

Были выпущены три основных дизайна: Гонолулу на 12-дюймовой вазе Mei Ping, Дача на 13-дюймовой настенной пластине и яркой версии Зонтики и дождь на конической чаше. Эти изделия можно идентифицировать по крохотной штампованной цифре «85» года выпуска. Также были представлены шесть конических сит для сахара, снова раскрашенных вручную, за исключением вышеупомянутых. Крокус который был литографирован. Хотя пуристы до сих пор смеются над этими предметами спустя 30 лет, на самом деле они являются очень точным представлением оригиналов, с которых они были скопированы, и сами по себе сейчас становятся востребованными, не в последнюю очередь потому, что они позволяют коллекционерам приобретать отличные предметы по более доступной цене.

Цепочка слияний наконец привела к Wedgwood владея именем Clarice Cliff, и с 1992 по 2002 год они также выпустили ряд репродукций столь востребованных произведений 1930-х годов. Они были сделаны с высоким качеством и выпускались небольшими партиями для продажи коллекционерам, которые не могли найти (или, возможно, не могли себе позволить) самые яркие оригинальные изделия.

Первые произведенные изделия включали банку имбиря в Дом и мост, большая форма 14 ваза в Одиночество, чайник в форме Стэмфорда, молоко и сахар в Коттедж с розовой крышей, коническая чаша в Теннис, и настенная доска в Молнии. С 1996 по 2002 год изделия были изготовлены для членов CCCC, и они также продавались в крупных залах Веджвуда. Изделия с ручной росписью прекратили производство в 2002 году, но изделия с напечатанными (не раскрашенными вручную) узорами производились компанией Wedgwood в больших количествах во время и после этого времени.

Эти репродукции не следует путать с подделки (их количество найдено), Веджвудские ясно обозначены как «Wedgwood Clarice Cliff». Художница из Клиффа Элис Эндрюс, которой тогда было 80, работала над запуском этой посуды в магазины по всей Великобритании.[26]

Статус художника

В середине 1990-х положение Клиффа как крупного художника своего времени подтвердилось, когда она была включена в основные международные справочные работы: Словарь искусств от Macmillan Publishers, и Allgemeines Künstlerlexikon от К. Г. Саур Верлаг.[27]

Кульминацией работы КССК стала выставка, посвященная столетию. Кларис Клифф, Искусство странного на Wedgwood Музей, Барластон, Сток-он-Трент. В настоящее время клуб с 26-летним опытом базируется онлайн (см. Ниже). Его не следует путать с организацией, которая использовала то же название с 2001 года после регистрации в 1997 году. СССК была тогда консультантом драмы BBC Radio 4 «Странная девушка», написанной Лиззи Слейтер и описанной как «воодушевляющая». драма, исследующая драматический подъем Кларис Клифф от цеха до арт-директора компании - иллюстрирующая, как девушка из рабочего класса Стаффордшира принесла людям современное искусство ». Драма вышла в эфир в декабре 2000 года.[28]

Собирать Кларис

В 2002 году Питер Вентворт-Шейлдс и Кей Джонсон, авторы оригинальной книги «Кларис Клифф» 1976 года, вернулись в Великобританию для чтения лекций на мероприятии CCCC в Кристи, Южный Кенсингтон. Они рассказали о первых днях коллекционирования, когда их первой покупкой был «кувшин Summerhouse Athens за 7 шиллингов 6 пенсов, 35 пенсов».[29] Питер действительно разговаривал с Клиффом по телефону, но она отказалась от интервью. Они показали, что оба работали на Стэнли Кубрик когда они написали свою книгу; Кей была личным помощником Кубрика, а как художник-постановщик Питер мог украсить комнату в Заводной апельсин с фризом, спроектированным им на основе оригинальных пейзажей Клиффа.

Редкие сочетания формы и узора привлекают на аукционах очень высокие цены. Мировой рекорд по цене на кусок Clarice Cliff принадлежит Кристи, Южный Кенсингтон, Лондон, который продал 18-дюймовое (460 мм) «зарядное устройство» (настенную табличку) в May Avenue шаблон[30] за 39 500 фунтов стерлингов в 2004 году. Вскоре после этого тот же аукционный дом продал 8-дюймовую (200 мм) вазу в Солнечные пятна за 20000 фунтов стерлингов.[31]

Редкий Красная осень ваза формы 369 продана за 4900 фунтов стерлингов на аукционах Филдинга, Stourbridge в западное Средиземье, а также аукционисты Вулли и Уоллис Солсбери продал миниатюрную вазу высотой 3 дюйма (76 мм) в Кафе (использовался в качестве образца продавца в 1930-х годах) за ошеломляющие 3000 фунтов стерлингов.[32] В мае 2009 года восемнадцатидюймовое зарядное устройство в May Avenue картина продана за 20 500 фунтов стерлингов на аукционах Филдинга.[33]

В 2009 году Уилл Фермер из BBC Антиквариат Roadshow и члены Клуба коллекционеров Clarice Cliff открыли три мемориальные доски. Они находились на ее родине, Меир-стрит, Танстолл, ее втором доме на Эдвардс-стрит, Танстолле и на участке керамики в Ньюпорте у канала в Бурслеме, где были украшены ее причудливые изделия. Они были представлены в специальных Антиквариат Roadshow программа того декабря.[34]

В сентябре 2009 г. Музей Виктории и Альберта в Лондоне открыли свои «Галереи новой керамики», и работы Клиффа были выбраны для включения: «В двух залах будут представлены коллекции 20-го века. В одном из них будет представлена ​​керамика, изготовленная на фабрике, а также предметы таких дизайнеров, как Сьюзи Купер и Кларис Клифф ".[35]

Смотрите также

использованная литература

  1. ^ "История Кларис Клифф, одного из самых влиятельных художников-керамистов мира". Claricecliff.com. Получено 24 февраля 2017.
  2. ^ Вентворт-Шейлдс Питер, Джонсон Кей: Кларис Клифф, Издательство L'Odeon 1976/1981
  3. ^ а б c d е ж г Грейвс, А. (23.09.2004). Клифф, Кларис (1899–1972), дизайнер керамики и художественный руководитель. Оксфордский национальный биографический словарь. Проверено 19 января 2018 г. См. ссылка на сайт
  4. ^ Отделочные мастерские на многих фабриках в Стаффордшире почти полностью укомплектованы женщинами, прошедшими семилетнее «ученичество», которых называли ручные художники. Этот термин все еще актуален в Стаффордшире, хотя искусство ручной росписи на посуде сейчас редко встречается в коммерческих целях.
  5. ^ Вентворт-Шейлдс Питер, Джонсон Кей: Кларис Клифф, Издательство L'Odeon 1976/1981
  6. ^ Стаффордширский термин для гончарной фабрики, вероятно, потому, что у них был «банк» глины для изготовления «горшков».
  7. ^ Гриффин Леонард, Мейзел Луи и Сьюзен: Кларис Клифф: странное дело Темза и Хадсон Лондон / Абрамс Нью-Йорк 1988/1995
  8. ^ Гриффин Леонард: интервью с Глэдис Скарлетт в 'The Обзор Клуба Коллекционеров Clarice Cliff журнал '
  9. ^ Гриффин Леонард: Фантастические цветы Кларис Клифф Павильон / Хризалис 1998/2001
  10. ^ Слейтер Грег, Бро Джонатан: Всесторонне Clarice Cliff: Темза и Гудзон, 2005 г.
  11. ^ Гриффин Леонард: Кларис Клифф Искусство странного Павильон / Хризалис 1999/2002 г.
  12. ^ Гриффин Леонард: Полная книга аппликаций 1989/1994 опубликовано частным образом оригинальным клубом коллекционеров Clarice Cliff.
  13. ^ Гриффин Леонард: Кларис Клифф Искусство странного (глава «Драматический ар-деко») Павильон / Хризалида 1999/2002
  14. ^ Для Bon Jour иллюстрацию диапазона см. стр. 53: Гриффин Леонард, Мейзел Луи и Сьюзен: Кларис Клифф: странное дело Темза и Хадсон Лондон / Абрамс Нью-Йорк 1988/1995
  15. ^ Рыцарь Линн: стр.167 Кларис Клифф биография Bloomsbury Press 2005
  16. ^ Рыцарь Линн: Кларис Клифф биография Bloomsbury Press 2005
  17. ^ Рассказ 'Pasadena Evening Post' 1931
  18. ^ Гриффин Леонард: Кларис Клифф Искусство Странного (глава Странный встречает Блумсбери) Павильон / Хризалис 1999/2002 г.
  19. ^ Вудворд доктор Филип: пишет в Причудливое искусство Кларис Клифф (Павильон / Хризалис 1999/2001)
  20. ^ Гриффин Леонард: Пить чай с Кларис Клифф (Павильон / Хризалис 1996/2002 г.
  21. ^ Гриффин Леонард Кларис Клифф: Фантастические цветы Кларис Клифф Павильон / Хризалис 1998/2001
  22. ^ Дорин Манн (урожденная Дженкинс) пишет на Фантастические цветы Clarice Cliff Павильон / Хризалида 1998
  23. ^ Слейтер Грег, Бро Джонатан: стр. 266 Всесторонне Clarice Cliff: Темза и Гудзон, 2005 г.
  24. ^ Баттерсби Мартин: Декоративные тридцатые Издательство Studio Vista 1969/1976
  25. ^ Журнал "Review" Клуба коллекционеров Clarice Cliff: 1997 г.
  26. ^ Оригинальный СССС Обзор журнал 1992–1999
  27. ^ Allgemeines Künstlerlexikon: К. Г. Заур Верлаг 1998, Германия. Словарь искусств: Макмиллан, Лондон, 1996 г.
  28. ^ Оригинальный информационный бюллетень СССС, октябрь 2000 г.
  29. ^ Оригинальный журналCCCC 'Review' - лето 2002 г.
  30. ^ Гуателли Севи, Гриффин Леонард: стр. 264 (для аналогичного примера) Лучшее из Clarice Cliff 50 лучших издателей 2008 года
  31. ^ Гуателли Севи, Гриффин Леонард: стр. 183 Лучшее из Clarice Cliff 50 лучших издателей 2008 года
  32. ^ Разное: отчеты об аукционах www.claricecliff.com в 2008.
  33. ^ Каталог, «Распродажа СССС № 3» 30 мая 2009 г. в Fieldings of Stourbridge
  34. ^ Сток-он-Трент Сентинел - 3 августа 2009 г. и сообщает о www.claricecliff.com.
  35. ^ Музей Виктории и Альберта, пресс-релиз Миры Хиндоча, 17 сентября 2009 г.

внешние ссылки