Дэйв Ван Ронк - Dave Van Ronk

Дэйв Ван Ронк
Дэйв Ван Ронк выступает на Фольклорном фестивале 1968 года в Филадельфии.
Дэйв Ван Ронк выступает на Фольклорном фестивале 1968 года в Филадельфии.
Исходная информация
Имя при рожденииДэвид Кеннет Ритц Ван Ронк
Родившийся(1936-06-30)30 июня 1936 г.
Бруклин, Нью-Йорк, Нью-Йорк, Соединенные Штаты
Умер10 февраля 2002 г.(2002-02-10) (65 лет)
Нью-Йорк, Нью-Йорк, США
ЖанрыНародный, регтайм, блюз, кантри-блюз
Род занятийПевица-автор песен
ИнструментыГитара, фортепиано
Активные годы1959–2002
ЭтикеткиНародные обычаи

Дэвид Кеннет Ритц Ван Ронк (30 июня 1936 г. - 10 февраля 2002 г.) был американцем народный певец. Важная фигура в Возрождение американской народной музыки и Нью-Йорк Деревня Гринвич сцены в 1960-х годах его прозвали «мэром Макдугал-стрит ".

Творчество Ван Ронка варьировалось от старых английских баллад до блюз, Евангелие, камень, Джаз Нового Орлеана, и качать. Он также был известен исполнением инструментальных регтайм гитарная музыка, особенно его транскрипция "St. Louis Tickle" и Скотт Джоплин "s"Тряпка из кленового листа Ван Ронк был широко уважаемой фигурой в «Деревне», руководил фолк-культурой кофейни и был другом многих начинающих артистов, вдохновляя, помогая и продвигая их. Фольклорные исполнители, с которыми он подружился, включают Боб Дилан, Том Пакстон, Патрик Скай, Фил Окс, Рэмблин Джек Эллиотт, и Джони Митчелл. Дилан записал аранжировку традиционной песни Ван Ронка "дом восходящего солнца "на его первом альбоме, который животные превратился в рок-сингл на вершине чартов в 1964 году,[1] помогая открыть движение фолк-рока.[2]

Ван Ронк получил премию Американского общества композиторов, авторов и издателей (ASCAP ) в декабре 1997 года. Он умер в больнице Нью-Йорка от сердечно-легочной недостаточности во время послеоперационного лечения по поводу рак толстой кишки.[3]

Жизнь и карьера

Ван Ронк родился в Бруклин в семью, которая была «в основном ирландской, несмотря на голландское имя».[4] Он переехал из Бруклина в Королевы примерно в 1945 году и начал посещать католическую школу Святого Младенца Иисуса, ученики которой в основном были ирландского происхождения. Он выступал в квартет парикмахерских с 1949 года, но ушел, не закончив среднюю школу, и провел следующие несколько лет, бродя по Нижнему Манхэттену и дважды отправляясь с Торговый флот.[нужна цитата ]

Его первые профессиональные выступления на тенор-банджоле были с различными традиционными джазовыми коллективами Нью-Йорка, о которых он позже заметил: «Мы хотели играть традиционный джаз наихудшим образом ... и мы это сделали!» Но традиционный джаз возрождение уже прошло, и Ван Ронк обратился к исполнению блюза, на который он наткнулся во время покупки джазовых 78-х исполнителей вроде Фурри Льюис и Миссисипи Джон Хёрт.

Примерно к 1958 году он был твердо привержен стилю фолк-блюз, аккомпанируя себе собственной акустической гитарой. Он выполнил блюз, джаз и Народная музыка, иногда пишет свои собственные песни, но в основном аранжирует работы более ранних артистов и своих сверстников по возрождению фолка.

Он стал известен как своим крупным физическим ростом, так и своей обширной харизмой, которая говорила о интеллектуальном, культурном джентльмене с множеством талантов. Среди его многочисленных интересов была кулинария, научная фантастика (некоторое время был активен в фантастический фэндом, называя это "гнилью ума",[5] и способствовал фэнзины ), всемирная история и политика. В 1960-е годы он поддерживал левые радикальные политические движения и был членом Либертарианская лига и Американский троцкистский комитет Четвертый Интернационал (ACFI, позже переименованная в Рабочую Лигу [6]). В 1974 году он появился в «Вечер для Сальвадор Альенде ", концерт, организованный Фил Окс вместе с другими исполнителями, такими как его старый друг Боб Дилан, чтобы выразить протест против свержения демократического социалистического правительства Чили и помочь беженцам из поддерживаемой США военной хунты во главе с Аугусто Пиночет. После самоубийства Охса в 1976 году Ван Ронк присоединился ко многим исполнителям, которые играли на его мемориальном концерте в Войлок Форум в Madison Square Garden, сыграв свою блюзовую версию традиционной народной баллады "Он был моим другом ".[7] Хотя Ван Ронк был менее политически активен в последующие годы, он оставался приверженным анархистским и социалистическим идеалам и был членом организации, платившей взносы. Промышленные рабочие мира (IWW) почти до самой смерти.

Ван Ронк был среди 13 человек, арестованных в Стоунволл Инн 28 июня 1969 г. - ночь Stonewall Riots, который широко считается началом движения за права геев. Ван Ронк обедал в соседнем ресторане, присоединился к бунту против оккупации Каменной стены, и заместитель инспектора полиции затащил его из толпы в здание. Сеймур Пайн.[8][9][10] Полицейские ударили Ван Ронка кулаком, почти потеряв сознание, приковали его наручниками к батарее возле двери и решили предъявить ему обвинение в нападении.[11] Вспоминая разрастающийся бунт, Ван Ронк сказал: «Когда я вышел, там [снаружи здания] было больше людей, чем когда я вошел. Все еще летало по воздуху, какофония - я имею в виду, просто кричали и вопили, сирены , стробоскопы, целые спагетти ". [12] На следующий день его арестовали, а затем отпустили под подписку о невыезде за то, что он бросил тяжелый предмет в полицейского.[13] Городские записи показывают, что ему было предъявлено обвинение в нападении второй степени.[14] и признал себя виновным по менее серьезному обвинению в преследовании, которое в 1969 году было классифицировано как нарушение в соответствии с PL 240.25.

В 2000 году он выступал у Blind Willie's в Атланта, одетый в яркую Гавайский одежда, нежно говоря о своем предстоящем возвращении в Гринвич-Виллидж. Он вспоминал такие мелодии, как «You've Been a Good Old Wagon», песня, дразня измученного любовника, которая, как он с сожалением заметил, показалась ему юмористической еще в 1962 году. Он был женат на Терри Тал в 1960-х годах.[15] много лет прожил с Джоан Грейс, затем женился на Андреа Вуоколо, с которой провел остаток своей жизни. Он продолжал выступать на протяжении четырех десятилетий и дал свой последний концерт всего за несколько месяцев до смерти.

Ван Ронк умер, не дожив до завершения работы над мемуарами, которую закончил его соавтор. Элайджа Уолд, и опубликовано в 2005 году как Мэр Макдугал-стрит.[нужна цитата ]

В 2004 году часть Шеридан-сквер, где Барроу-стрит пересекает Вашингтон-плейс, была переименована в его память на Дэйва Ван Ронка.[16] Ван Ронк был посмертно награжден Премией за заслуги перед обществом. Всемирная ассоциация народной музыки в 2004 г.[17]

Культурное влияние

Ван Ронк был описан[кем? ] как непочтительный и несравненный гитарист и интерпретатор блэк-блюза и фолка, со сверхъестественной способностью изображать себя. Джони Митчелл часто говорят, что его исполнение ее песни "Обе стороны сейчас "(который он назвал" Облака ") был лучшим из когда-либо существовавших.[нужна цитата ]

Его игра на гитаре, за которую он считает Тома Пэли учителем игры пальцами, примечательна как синкопией, так и точностью.[нужна цитата ] Он показывает сходство с Миссисипи Джон Хёрт, но основное влияние Ван Ронка оказали Преподобный Гэри Дэвис, который задумал гитару как «пианино на шее». Ван Ронк взял этот пианистический подход и добавил гармоническую изысканность, адаптированную из голосов группы Джелли Ролл Мортон и Дюк Эллингтон. Он занимает высокие места в привнесении стиля блюза в Гринвич-Виллидж в 1960-х годах, а также знакомит народный мир со сложными гармониями Курт Вайль в его многочисленных интерпретациях Брехта-Вайля и был одним из очень немногих хардкорных приверженцев возрождения традиций, которые пошли в ногу со временем, объединив старый блюз и баллады с новым звучанием Дилана, Митчелла и Леонард Коэн. В этот решающий период он выступал с Диланом и похожими артистами и много лет преподавал гитару в Гринвич-Виллидж, в том числе Кристин Лавин, Дэвид Массенгилл, Терре Рош и Сюззи Роше. Он повлиял на своего протеже Дэнни Калб и Блюз Проект. У него также учились японский певец Масато Томобе, американский поп-фолк-исполнитель Джефф Тайс и музыкант и писатель Элайджа Уолд. Однажды он сказал: «Живопись - это пространство, а музыка - время». В своей автобиографии Дилан пишет: «Я слышал Ван Ронка еще на Среднем Западе на записях, и подумал, что он довольно хорош, скопировал некоторые из его записей фраза за фразой. [...] Ван Ронк мог выть и шептать, превращаться в блюз. в баллады и баллады в блюз. Я любил его стиль. Он был тем, чем был весь город. В Гринвич-Виллидж Ван Ронк был королем улицы, он безраздельно властвовал ».[18]

Благодаря тому, чему он научился у Дэвиса, Ван Ронк одним из первых применил традиционный джаз и регтайм к сольной акустической гитаре. Его гитарные аранжировки таких хитов рэгтайма, как "St. Louis Tickle", "Конферансье "," Жемчуг "и"Тряпка из кленового листа «продолжает расстраивать и бросать вызов начинающим гитаристам. Он также писал собственные композиции в классических стилях, таких как« Antelope Rag ».[нужна цитата ] Его песня "Последний звонок "является источником названия Лоуренс Блок книга Когда закрывается священный джинмилл.[нужна цитата ]

В Братья Коэн фильм Внутри Ллевина Дэвиса следует за народным певцом, похожим на Ван Ронка, и включает анекдоты, основанные на жизни Ван Ронка.[19][20]

Ван Ронк был упомянут среди погибших музыкантов и записывающихся исполнителей в песне "Mirror Door" по ВОЗ в 2006 году на альбоме Бесконечный провод.

Личностные характеристики

Ван Ронк много лет отказывался летать и так и не научился водить машину (он ездил на поездах или автобусах или, когда это было возможно, нанимал девушку или молодого музыканта в качестве водителя), и он отказывался когда-либо переезжать из Гринвич-Виллидж в течение какого-либо длительного периода времени. (пробыв в Калифорнии недолго в 1960-х).[21] Торговая марка Ван Ронка керамика кувшин Талламор Дью в первые годы его часто видели на сцене рядом с ним.[нужна цитата ]

Критик Роберт Шелтон описал Ван Ронка как «музыкального мэра улицы МакДугал»:

[A] высокий, болтливый волосатый мужчина трех четвертей, или, точнее, трех пятых ирландского происхождения. Со светлыми каштановыми волосами и львиной бородой, которую он разглаживал несколько раз в минуту, он напоминал неубранную кровать, усыпанную книгами, пластинками, трубками, пустыми бутылками из-под виски, строками малоизвестных поэтов, медиаторами и сломанными струнами гитары. Он был первым нью-йоркским гуру [Дилана]. Ван Ронк был ходячим музеем блюза. Из-за раннего интереса к джазу он тяготел к черной музыке - ее джазовому полюсу, ее джаг-бэнду и рэгтайм-центру, ее блюзовой основе ... его манера была грубой и вспыльчивой, замаскированной теплым, чувствительным ядром. Ван Ронк подробно пересказал блюз ... какое-то время его самым преданным последователем был Дилан.[нужна цитата ]

Дискография

Студийные альбомы

Жить

Сборники альбомов

Как гость

  • 1958: Скиффл в стерео (Пятерка кувшина с цветком апельсина)
  • 1959: Несчастный рейк[22]
  • 1959: Песни Fo'csle и Shanties (Пол Клейтон)[23] - Ван Ронк поет во всех песнях.
  • 1963: Фольклорный фестиваль Ньюпорта 1963 Вечерние концерты Vol. 2
  • 1964: Блюз из Ньюпорта
  • 1964: Блюз Проект
  • 1995: Линии жизни, Петр, Павел и Мария,
  • 1998: Другие голоса, тоже, Нэнси Гриффит
  • 1999: Человек от Бога знает где, Том Рассел

Библиография

Ван Ронк был автором посмертных мемуаров, Мэр Макдугал-стрит (2005) написано с Элайджа Уолд.[5] Анекдоты из книги послужили источником для фильма. Внутри Ллевина Дэвиса.[19][20]

Ван Ронк и Ричард Эллингтон собрали и отредактировали Сборник песен боссов: [32] Песни, чтобы заглушить пламя недовольства, второе издание - сборник современных политических песен и сатиры (Ричард Эллингтон, издательство: Нью-Йорк, 1959). Первоначально этот текст в мягкой обложке за 50 центов в мягкой обложке в 1959 году продавался по запрашиваемой цене 265 долларов на сайте AbeBooks.com (по состоянию на 6 февраля 2015 года); буклет можно загрузить в виде двух файлов.[24][25]

Рекомендации

  1. ^ Ларри Ротер. "Для деревенского трубадура, поздний анкор", Нью-Йорк Таймс, 5 декабря 2013 г.
  2. ^ Эрик фон Шмидт и Джим Руни (июнь 1994 г.), стр. 261. Детка, позволь мне следовать за тобой вниз: иллюстрированная история Кембриджских фольклорных лет.
  3. ^ Крис Моррис (12 февраля 2002 г.). "Умер влиятельный народный артист Дэйв Ван Ронк", Бюллетень Billboard; заархивировано на AllBusiness.com; по состоянию на 21 июня 2016 г.
  4. ^ Rock of Ages: Rolling Stone История рок-н-ролла. п. 255, Пирсон: 1987; ISBN  0137822936
  5. ^ а б Дэйв Ван Ронк, Элайджа Уолд (2005). Мэр Макдугал-стрит. Нью-Йорк: Da Capo Press. п. 230. ISBN  978-0306814792.
  6. ^ Роберт Джексон Александр (1991). Международный троцкизм, 1929-1985: документальный анализ движения. Издательство Duke University Press. п. 552, п. 2. ISBN  978-0-8223-1066-2.
  7. ^ "Он был моим другом (просто за руку)". Grateful Dead Поиск текстов и песен. Архивировано из оригинал 8 июля 2011 г.. Получено 13 августа, 2010.
  8. ^ Баусум, Энн (2015). «Глава 5: Революция». Стоунволл: выход из борьбы за права геев (1-е изд.). Викинг. С. 50–51.
  9. ^ Люциан Траскотт IV (3 июля 1969 г.). «Сила геев приходит на площадь Шеридан» (Стенограмма). Village Voice. Получено 14 августа, 2010. сканирование страниц
  10. ^ Картер, Дэвид (2010). Стоунволл: беспорядки, вызвавшие гей-революцию. Грифон Святого Мартина. ISBN  978-0312671938.
  11. ^ Ховард Смит (3 июля 1969 г.). «Полная луна над каменной стеной». Деревенский голос. Получено 2 июля, 2019.
  12. ^ Картер, Дэвид (2010). Стоунволл: беспорядки, положившие начало гей-революции (1-е изд.). Грифон. п. 174.
  13. ^ Эскоу, Деннис. «В ходе рейда« Деревня »пострадали 4 полицейских: рукопашный бой возле площади Шеридан следует за действиями в баре», Нью-Йорк Таймс, 29 июня 1969 г., стр. 33.
  14. ^ Уголовный суд города Нью-Йорка, номер дела A9798: первоначальное обвинение против Ван Ронка: pL 120.05
  15. ^ Терри Тал Бывшая жена Дэйва Ван Ронка принимает нас внутрь Льюина Дэвиса В архиве 2015-02-25 в Wayback Machine, Village Voice, 13 декабря 2013 г.
  16. ^ Церемония присвоения названия улице Дэйва Ван Ронка и фотографии Отто Боста. В архиве 2008-07-03 на Wayback Machine Проверено 9 июля 2008 года.
  17. ^ Благородный, Ричард Э. (2009). Номер 1: история первых разбойников. Денвер: Пресса Окраины. С. 265–267. ISBN  9781432738099. OCLC  426388468.
  18. ^ Дилан, Боб (11 октября 2004 г.). «Глава 1: Маркировка очков». Хроники: Том первый (иллюстрированный ред.). Саймон и Шустер. С. 15–16. ISBN  0743272587.
  19. ^ а б Расс Фишер (25 июня 2011 г.). "Новый сценарий братьев Коэн основан на народной сцене Нью-Йорка 60-х". slashfilm.com. Получено 25 июня, 2011.
  20. ^ а б «Коэны добывали работу« для местного колорита и нескольких сцен »: Вальд, Элайджа. "Мир Лльюина Дэвиса". Официальный сайт Inside Llewyn Davis. CBS Films. Получено 24 сентября, 2013.
  21. ^ Ван Ронк и Уолд (2005). С. 113-114.
  22. ^ Крис Уэлч (5 апреля 2002 г.). "Дэйв Ван Ронк". Некролог. Лондон: Независимый. Архивировано из оригинал 24 апреля 2011 г.. Получено 12 августа, 2010.
  23. ^ Ван Ронк и Уолд (2005). стр. 88: «... LP был выпущен как Fo'c'sle Songs and Chanties Полом Клейтоном и Fo'c'sle Singers, и остался в Folkways ...»
  24. ^ "Песенник боссов, часть 1" (PDF). Sds-1960s.org. Получено 30 сентября, 2019.
  25. ^ "Песенник боссов, часть 2" (PDF). Sds-1960s.org. Получено 30 сентября, 2019.

внешняя ссылка