Доктор Мабузе Игрок - Dr. Mabuse the Gambler

Доктор Мабузе Игрок
Доктор Мабуз, дер Шпилер.jpg
Афиша театрального релиза Тео Матейко
РежиссерФриц Ланг
ПроизведеноЭрих Поммер
Сценарий от
На основеДоктор Мабузе
к Норбер Жак
В главных ролях
КинематографияКарл Хоффманн
Производство
Компания
Uco-Film GmbH
РаспространяетсяUniversum Film AG
Дата выхода
  • 27 апреля 1922 г. (1922-04-27) (Часть 1)
  • 26 мая 1922 г. (1922-05-26) (Часть 2)
Продолжительность
  • 154 минуты (Часть 1)
  • 114 минут (Часть 2)
СтранаВеймарская республика
ЯзыкНемецкий интертитры

Доктор Мабузе Игрок (Немецкий: Доктор Мабуз, дер Шпилер) - первый фильм из серии доктора Мабузе о персонаже Доктор Мабузе кто фигурирует в романах Норбер Жак. Режиссер Фриц Ланг и выпущен в 1922 году. Фильм немой, за ним последуют звуковые сиквелы. Завещание доктора Мабузе (1933) и Тысяча глаз доктора Мабузе (1960).

Он длится четыре с половиной часа и разделен на две части, изначально выпущенные с разницей в месяц: Der Große Spieler: Ein Bild der Zeit и Inferno: Ein Spiel von Menschen unserer Zeit. Название, Доктор Мабуз, дер Шпилер, использует три значения немецкого Der Spieler что может означать азартный игрок, кукловод, или же актер. Персонаж доктор Мабузе, который маскируется, манипулирует людьми и является известным игроком, олицетворяет все значения этого слова. Следовательно, игрок может быть более подходящим переводом названия.

Фильм включен в книгу 1001 фильм, который нужно посмотреть, прежде чем умереть, будучи первым из пяти фильмов Лэнга, которые будут представлены.[1]

участок

Часть I

Великий игрок: картина времени (Der Große Spieler: Ein Bild der Zeit)

Доктор Мабузе - криминальный вдохновитель, доктор психологии и мастер маскировки, вооруженный силой гипноз и контроль над разумом, который наблюдает за подделкой и азартными играми в преступном мире Берлина. По ночам он посещает игорные заведения под разными обличьями и псевдонимами, используя силу внушения, чтобы выиграть в карты и финансировать свои планы. Среди его многочисленных приспешников: Спёрри, его пристрастившийся к кокаину слуга; Георг, его шофер и иногда наемный убийца; Пеш, неумелый болван; Хаваш, который использует банду слепых для операции по подделке денежных знаков; Хорошо, женщина, которая служит наблюдателем; и Folies Bergère танцор Кара Карозза, которая его любит.

В начале фильма Мабузе организовывает кражу коммерческого контракта, чтобы вызвать временную панику на фондовом рынке, которую он использует для получения огромной прибыли.

Следующей жертвой Мабузе становится Эдгар Халл, сын миллионера-промышленника. Как "Хьюго Баллинг", Мабузе получает доступ к Халлу. клуб джентльменов и выигрывает небольшое состояние на картах загипнотизированного Халла, который вынужден играть плохо и безрассудно. После этого Халл не может объяснить свое поведение.

Государственный обвинитель Норберт фон Венк проявляет интерес к Халлу, полагая, что он является последним в череде жертв, подобным образом обманутых неуловимым «Великим неизвестным». Фон Венк скрывается в игорном заведении, где встречает замаскированного доктора Мабузе. Мабузе пытается загипнотизировать фон Венка, но тот эффективно сопротивляется. Мабусе убегает. Фон Венк, быстро восстанавливая свои способности, бросается в погоню по городу, но доктор убегает. Садясь в такси, которым управляет Георг, фон Венк был отравлен газом, ограблен и брошен на произвол судьбы в лодке.

Доктор Мабуз понимает, что Халл помогает государственному обвинителю, и решает устранить обоих мужчин. Карозза, который занимался романами с Халлом по приказу Мабузе, заманивает молодого человека в новое нелегальное казино; когда фон Венк звонит в полицию, чтобы совершить рейд, Карозза, Халл и полицейский телохранитель выходят через черный ход, где их ждет Георг. Он убивает Халла, но Карозза пойман и заключен в тюрьму. Фон Венк спрашивает у нее информацию о «Великом Неизвестном», но она отказывается говорить. Фон Венк обращается за помощью к графине Толд (по прозвищу «Пассивная леди»), аристократке, которой скучал ее скучный муж и которая ищет острых ощущений везде, где она может их найти, чтобы попытаться получить информацию обманным путем. Графиня помещена в ту же камеру, явная жертва очередного набега, но Кароззу не обмануть. Карозза раскрывает только свою огромную любовь к Мабузе, обеспечивая ее молчание. Графиня, тронутая страстью Кароццы, говорит фон Венку, что не может продолжать помогать ему.

Доктор Мабузе ничего не делает, чтобы вытащить Кароззу из тюрьмы. Вместо этого он посещает сеанс, где встречает графиню Толд, которая (находясь под его гипнотическим влиянием) приглашает его в свой дом. Оказавшись там, Мабуз, очарованный красотой графини, решает продемонстрировать свою силу, телепатически побуждая ее мужа, графа Толда, жульничать в покере. Его гости возмущаются, когда это обнаруживают, и графиня теряет сознание. Доктор Мабуз использует отвлечение, чтобы похитить ее и заточить в своем логове.

Часть II

Inferno: Игра для людей нашего века (Inferno: Ein Spiel von Menschen unserer Zeit)

Больной и опальный граф Толд обращается за помощью к доктору Мабузе, чтобы вылечить свою депрессию; Мабузе использует этот шанс, чтобы изолировать графа в его поместье и отсечь любые запросы о местонахождении графини. Состояние графа ухудшается, его мучают галлюцинации.

Тем временем Кароццу переводят в женскую тюрьму и снова допрашивает фон Венк. Опасаясь предательства, Мабузе санкционирует смерть Кароззы. Георг проносит в ее камеру яд, который она берет из преданности. Другой приспешник Мабузе, Пеш, взрывает кабинет фон Венка, изображая из себя электрика, но фон Венк невредим, а Пеш задержан. Мабузе - снова опасаясь предательства - устраивает, чтобы Пеш был убит снайпером, когда его перевозили в полицейском фургоне.

Намереваясь покинуть город, Мабузе дает плененной графине право добровольно пойти с ним. Ее отказ злит его, и Мабузе клянется, что убьет графа. Своей силой внушения он побуждает графа покончить жизнь самоубийством с помощью лезвия бритвы. Когда фон Венк расследует его смерть, он спрашивает доктора Мабузе как психоаналитика графа. Доктор Мабуз предполагает, что граф попал под контроль враждебной воли, и спрашивает фон Венка, знаком ли он с экспериментами некоего «Шандора Велтеманна», который будет проводить публичную демонстрацию телепатии и массового гипноза в местном театр.

Фон Венк и его люди посещают шоу Вельтеманна. Велтеманн - это не кто иной, как замаскированный Мабуз, и его магическое шоу дает ему возможность загипнотизировать фон Венка, который впадает в транс. Секретный приказ Мабузе фон Венку - покинуть зал, сесть в машину и съехать со скалы, но люди фон Венка вмешиваются вовремя. Придя в себя, фон Венк приказывает осадить дом Мабузе.

Доктор Мабузе и его люди делают последний бой. В завязавшейся перестрелке Хаваш и Файн убиты, Спёрри и Георг взяты под стражу, а графиня спасена. Доктор Мабузе сбегает через подземную канализацию в мастерскую по изготовлению подделок Хаваша, где оказывается в ловушке, поскольку двери не могут быть открыты изнутри. Там Мабусе сталкивается с призраками своих жертв и различными демоническими иллюзиями.

На допросе Спёрри идентифицирует ключ, найденный в особняке Мабузе, как ключ от мастерской. Фон Венк и полиция врываются и забирают безумного доктора Мабузе.

Бросать

Производство

Производство первой части Доктор Мабузе Игрок началось в то время как роман, на котором он основан, Норбер Жак ' Доктор Мабуз, дер Шпилер все еще был сериализованный.[2] По сравнению с книжной версией в фильме внесен ряд важных изменений. В книге персонажи постоянно участвуют в монологах, которые не могли бы хорошо адаптироваться к фильму, особенно к немому фильму, для которого потребовалось бы много интертитров.[3] В фильме также исключен сюжет, в котором действия Мабузе мотивированы желанием создать свою собственную страну в Южной Америке.[3] Историк кино Дэвид Калат отмечает, что, устранив ссылку на мотивацию Мабузе, Ланг начинает дегуманизировать персонажа, что помогло ему стать франшизой.[3] Но Калат также отмечает, что это устраняет иронию того факта, что Мабусе рассматривался многими зрителями как представление аспектов жизни. Адольф Гитлер, и многие нацисты действительно бежали в Южную Америку после Второй мировой войны.[3]

Ланг и фон Харбоу также добавили в фильм некоторые элементы, которых не было в романе. Один из ключевых навыков Мабузе в фильме - фальшивомонетчик, но в романе он этим никогда не занимался.[3] Роль Мабузе в подделке денег добавляет социальный подтекст и темы фильма.[3] Открытие фильма, 20-минутный тур de force, знакомящий с мифом о Мабузе, также не было в романе.[3] Введение начинается с того, что Мабузе перетасовывает колоду фотографий, например игральных карт, которые определят, какую маскировку он будет использовать в этот день, и завершается манипулированием Мабузом крахом фондового рынка.[3] Калат прослеживает вдохновение для этой последовательности в Луи Фейяд 1913 год Фантомас II: Жюв против Фантомаса (Жюв против Фантомаса).[3] Финал второй части Доктор Мабузе также уникален для фильма.[3]

Фильм включает в себя ряд специальных эффектов, таких как анимация и наложения.[3] Одним из аспектов, который вызвал одобрение в оригинальном выпуске фильма, была ночная сцена автомобильной погони, в которой Венк преследует Мабузе, что Дэвид Калат назвал самым успешным исполнением такой ночной фотографии того времени.[3]

Именно во время съемок этого фильма Ланг и фон Харбу начали свой роман, который в конечном итоге привел к их браку.[3] Хотя фон Харбоу был женат на Кляйн-Рогге в то время, их разлука была дружеской и не создала проблем для фильма.[3]

Темы

Ключевая тема фильма - распад немецкого общества после Первая Мировая Война.[2][3] В фильме изображены, но преувеличены тяжелые условия того периода, когда мир фильма стал антиутопия.[4][5] Бесполезные поддельные деньги, созданные Мабузе, отражают почти бесполезные Немецкая марка вовремя гиперинфляция в результате Веймарская республика печатание чрезмерных денег для выплаты военных репараций.[1][2][3] Качели на фондовом рынке, игорные залы и ужасающие условия жизни бедных людей, изображенные в фильме, также отражали условия в Германии того времени.[2]

Персонаж доктора Мабузе также можно рассматривать как изображение «силы зла или искаженной внутренней психики».[2] Ученый из Ланга Пол Йенсен интерпретировал Мабузе как «символ, объединяющий все негативные факторы в Германии того времени».[3] В фильме изображены сложные проблемы, такие как безудержная преступность, бесполезные деньги и неустойчивый фондовый рынок, находящиеся под контролем одного человека.[1][3][5] Бернд Виддиг отмечает, что Доктор Мабузе не является антисемитским фильмом, аспекты персонажа Мабузе могли отражать современные стереотипы о евреях, особенно потому, что он играет стереотипно еврейские роли, такие как психоаналитик, банкир, торговец и революционер, и согласуется с взглядами на евреев некоторых современных немцев. манипуляции были причиной проблем в обществе.[2] Современный нацистский критик писал, что Мабузе является «типичной еврейской фигурой», которая идет сквозь время с единственной целью «господства над миром», независимо от последствий для других, и чье безумие привело к тому, что его преступления остались безнаказанными в том, что нацисты критик охарактеризовал как «типичный случай еврейского преступника».[2] С другой стороны, Мабусе с его гипнотической властью над массами в погоне за злом также рассматривался как предзнаменование Адольф Гитлер.[4] Впоследствии Завещание доктора Мабузе связь между персонажем Мабузе и нацистами усиливается.[3] Ланг заявил, что рассматривает Мабузе как Ницшеанский Übermensch.[6] Ланг также видел в персонаже Мабузе символ определенного типа накопителя денег в Веймарской Германии, называемого «Раффке».[3] В режиссер из Доктор Мабузе, Эрих Поммер, рассматривал фильм как изображение современного конфликта между либеральными консерваторами и Марксист Спартаковцы в котором персонаж Мабузе представлял спартаковцев.[3] Еще одна точка зрения увидела в фильме популистские темы.[7]

Еще одна тема фильма - наблюдение и наблюдение за тем, чтобы вас не видели.[6] Еще одна тема - противопоставление кажущемуся, изображенное через маскировку Мабузе и через здания, интерьеры которых кажутся несовместимыми с их экстерьером.[6]

Прием

Berliner Illustrirte Zeitung назвал первую часть «попыткой создать образ нашего хаотического времени» в номере от 30 апреля 1922 года.[2] Далее было заявлено, что это «даст людям через пятьдесят или сто лет представление о возрасте, который они вряд ли могли бы постичь без такого документа».[2] Фильм-Курьер высоко оценил «блестящую работу» Кляйн-Рогге и «чуткое, но опытное» руководство Ланга.[2]

Когда фильм был выпущен в США в 1927 году в виде единственного фильма, длина которого была меньше половины исходной версии из двух частей, Нью-Йорк Таймс раскритиковал его за то, что он слишком длинный и за «гиперболическое переигрывание».[3][8] Но когда в 1973 году в США наконец была выпущена полная версия, Нью-Йоркский кинофестиваль, Раз критик Нора Сэйр похвалил его как "что-то очень хорошее" и "возможно, хит фестиваля".[3]

Разнообразие похвалил сюжет фильма за его «скорость и жизнь», признав, что он может сбивать с толку.[8] Разнообразие Мне показалось, что лучшими частями фильма были сцены между Мабузе и фон Венком.[8] Variety похвалил несколько актерских игр, но посчитал, что Кляйн-Рогге был слишком мал, чтобы быть полностью эффективным в этой роли, и похвалил некоторые технические эффекты Лэнга, критикуя слишком длинные титры.[8] Тайм-аут критиковал фильм за его «дезорганизованный и беспорядочный» рассказ и «шаткое» понимание социальной реальности, но хвалил его «вспышки вдохновения».[9] Entertainment Weekly обозреватель Тим Пуртелл оценил фильм на пятерку, сравнив главного злодея с героями фильма. Джеймс Бонд и Задание невыполнимо фильмы.[10] Пуртелл особенно похвалил «крутые» сюжетные повороты, «потрясающие визуальные эффекты» и игру Кляйн-Рогге.[10] Агрегатор кинематографических обзоров Гнилые помидоры сообщили о рейтинге одобрения 93% на основе 14 отзывов, с средний рейтинг из 7,5 / 10.[11]

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ а б c Шнайдер, Стивен Джей (10 апреля 2010 г.). 1001 фильм, который нужно посмотреть, прежде чем умереть. Лондон: Издательская группа Octopus. п. 37. ISBN  978-1-84403-690-5.
  2. ^ а б c d е ж грамм час я j Виддиг, Бернд (2001). "Жуткие встречи: Доктор Мабузе, Игрок". Культура и инфляция в Веймарской Германии. Беркли: Калифорнийский университет Press. С. 113–134. ISBN  978-0-520-92470-3.
  3. ^ а б c d е ж грамм час я j k л м п о п q р s т ты v ш Калат, Дэвид (2005). Странный случай доктора Мабузе: исследование двенадцати фильмов и пяти романов. Джефферсон, Северная Каролина: МакФарланд. С. 36–48, 53–54, 70. ISBN  978-0-7864-2337-8.
  4. ^ а б Лайман, Стэнфорд (2001). Дороги к антиутопии, социологический очерк о состоянии постмодерна. Фейетвилл: Университет Арканзаса Press. п. 232. ISBN  978-1-55728-711-3.
  5. ^ а б "Доктор Мабузе, Игрок". Институт писателей штата Нью-Йорк. 2000 г.. Получено 23 марта 2017.
  6. ^ а б c История доктора Мабузе (DVD). Кино Лорбер. 2006 г.
  7. ^ Фабло, Сидней (13 августа 2019 г.). "Доктор Мабуз, Обзор игрока". Rocksalted.com. Получено 2 апреля 2020.
  8. ^ а б c d "Обзор: 'Доктор Мабузе, дер Шпилер'". Разнообразие. 31 декабря 1921 г.. Получено 23 марта 2017.
  9. ^ "Доктор Мабузе, Игрок". Тайм-аут. Получено 23 марта 2017.
  10. ^ а б Пуртелл, Тим (21 июля 2006 г.). "Доктор Мабузе, Игрок". Entertainment Weekly. Получено 23 марта 2017.
  11. ^ "Доктор Мабузе-игрок (доктор Мабузе, дер Шпилер - Ein Bild der Zeit) (доктор Мабузе, король преступности) (1922) - Гнилые помидоры". Rotten Tomatoes.com. Гнилые помидоры. Получено 10 ноября 2016.

внешняя ссылка