Диквинкин - Dykwynkyn

Ричард Винн Кин (9 декабря 1809 - 28 ноября 1887) в основном помнят сегодня под его театральным именем Диквинкин. Кин был Викторианский дизайнер костюмы, реквизит, механические воздействия и пейзаж для игр и пантомимы на лондонской сцене, с сильным остроумием и особым чувством к животным. Он внес примечательный реквизит для первого цикла Кольцо Вагнера в Байройт. Он также был художником, а в начале своей карьеры - производителем и изобретателем строительных материалов. Цемент Кина, разновидность твердой штукатурки для внутреннего пользования, увековечивает его имя. Кин добился своих театральных отличий, несмотря на то, что был строго или почти полностью глухой. Вероятно, по этой причине он никогда не был публичной фигурой и умер в нищете.

Ранняя карьера

Кин родился в Бирмингем, где его отец Джон Уильямс Кин мог вести бизнес, связанный с торговлей оружием. Рисунки, которые он сделал во время посещения Лондона в 1828 году, показывают, что его художественные способности и зрительное чувство юмора уже были хорошо развиты. К 1834 году, когда он женился на Мэри Гарнер Морган, вдове, в Сент-Мэри, Ламбет, он поселился в Лондоне и, вероятно, уже работал в цементной промышленности, как он описал себя как торговец цементом в следующем году, когда у него был адрес у Ватерлоо-роуд, а два года спустя он работал на производителя в Nine Elms и искал собственное помещение.[1] В то время торговля быстро развивалась вдоль южного берега Темзы, и Кин, похоже, интересовался использованием цемента для моделирования и скульптуры.

В 1838 году Кин и Джон Данфорт Гринвуд, назвав свой адрес Бельведер-роуд, Ламбет, запатентовал изобретение, теперь известное как цемент Кина. Это был вид твердой штукатурки, образовавшейся при нагревании гипс состав на основе выше 170 ° C. Согласно заявке на патент, он должен был использоваться «с целью изготовления декоративных поверхностей».[2] Хотя изобретение вскоре было принято, патентообладатели, похоже, мало на этом заработали, и в 1843 году Гринвуд, врач по образованию, эмигрировал в Новая Зеландия.

Примерно между 1841 и 1851 годами Кин под своим именем вел бизнес по производству терракоты на улице Воксхолл-Уок.[3] Тогда это была еще экспериментальная сделка, охватывающая различные процессы и цели. Похоже, Кин избегал развивающегося рынка терракотовых водостоков, кирпича или строительных материалов, вместо этого сосредоточившись на мозаике и других художественных особенностях. Он поставлял капители для колонн в Клубе реформ для сэра Чарльза Барри и выставлял образцы мозаичного покрытия из терракоты и аналогичных материалов на выставке Большая выставка в 1851 г.

Работа на лондонской сцене

В 1852 году Кин полностью поменял направление и начал работать дизайнером декораций и костюмов для лондонской сцены, особенно для знаменитых Рождественские пантомимы на Друри-Лейн.[4] Он всегда был очарован сценой и карикатурой. Если, что кажется вероятным, он уже был серьезно глухим, возможно, ему было легче управлять этой новой карьерой, чем независимым бизнесом. Но Кин не был склонен к деньгам и, вероятно, занялся новым произведением из любви к театру. Всю оставшуюся жизнь он прожил по скромным адресам в Clapham, и однажды (1864 г.) он был объявлен банкротом.

Сцена Кина прозвище Диквинкин, комическое сокращение его имени, впервые упоминается в связи с его костюмами для пантомимы Друри-Лейн 1854 года. Так его неизменно называли впоследствии. Большой специализацией Диквинкина были большие маски или «большие головы», очень популярные у публики пантомимы среднего викторианского периода. Примеры его очаровательных рисунков для этих и других фэнтезийных устройств хранятся в Музее Виктории и Альберта, в Гарварде и других местах. Их моделировали в тесных задних комнатах позади театра Друри-Лейн, где у Кина была мастерская.[5] Он также руководил «юношескими праздниками», проводившимися в Хрустальном дворце в 1858–1889 годах, когда демонстрировался чудовищный сливовый пудинг, «превосходящий по своим размерам проигрыватель пластинок Great-Western», на котором танцевали существа.[6] Диапазон Кин вышел далеко за рамки комедии. Он участвовал в нескольких амбициозных археологических реконструкциях декораций и костюмов, таких как египетская драма «Нитокрис», поставленная на Друри-лейн в 1855 году, но они так и не принесли ему успеха пантомим. Он также спроектировал памятник на кладбище Кенсал-Грин клоуну-пантомиму Ричарду Флексмору (1862 г.).[7]

«Фауна» для кольца

Кин покинул Друри-Лейн в 1870-х годах, когда он руководил Ф. Б. Чаттертоном, и устроился в качестве внештатного художника-постановщика и модельера с мастерской за собственным домом на Милтон-стрит, Уондсворт-роуд, Клэпхэм (не Уондсворт, как это постоянно повторяется). Один эпизод выделяется на этом последнем этапе его карьеры, когда ему было поручено поставлять механических животных для первого цикла Кольца Рихарда Вагнера в Байройте в 1876 году.

Предыстория этой престижной комиссии своеобразна. Вагнер имел сильные идеи о сценических эффектах в своих операх, но часто колебался между реализмом и внушением. В этом случае он, похоже, проигнорировал осторожность Ричарда Фрике, своего главного советника по постановке Кольца, и настоял на ряде реалистичных механических декораций для сцен с участием мифических животных. Альфред Форман, первый английский переводчик Вагнера, хотя и не один из его близких, которого поддерживал англо-немецкий дирижер Эдвард Даннройтер, затем убедил Диквинкина в качестве мастера, лучше всего способного создать чудовищного дракона, в которого Фафнер превращается во втором акте. из Зигфрид. Насколько известно, Вагнер ни разу не видел творений Диквинкина во время своих визитов в Лондон. И все же Кину было поручено, вероятно, в короткие сроки, сделать не только дракона, но и медведя, сороку и узу для Зигфрид, машина с баранами для Фрички в Die Walküre, и жертвенные звери и пара воронов для Götterdämmerung. Змея, в которую Альберих превратился в Зигфриде, также пришла из Англии и, вероятно, тоже была Диквинкина, но это менее достоверно.

К концу июля 1876 года, за три недели до начала цикла, только машина и части дракона прибыли в Байройт, несмотря на частые посещения Даннройтером мастерской Диквинкин в Клэпхэме. Большинство недостающих частей было обнаружено как раз вовремя, но шейный сустав Фафнера прибыл слишком поздно (утка, повторенная Эрнестом Ньюманом, утверждала, что его отправили в Бейрут, а не в Байройт). Немецким техникам пришлось пришивать корявую и неубедительную временную шею. Это заставило первую аудиторию скорее развеселить, чем испугать дракона, и обрадоваться, когда Зигфрид убил его и избавил от страданий, к ярости Вагнера. В целом творения Диквинкина для Кольца, какими бы умными и фантастическими они ни были, были плохо приняты. Реквизит экзотической пантомимы не подходил для вагнеровской мифической оперы, поскольку Ричард Фрике сразу понял, что дракон прибыл («В самую глубокую комнату для хлама с этой мерзостью! Избавьтесь от него!»). После открытия цикла о реквизите ничего не было слышно.[8]

Смерть

К началу 1880-х годов бизнес Кина развалился. Наверное, он уже был болен и уж точно беден. В последние годы жизни на Хэнбери-роуд Баттерси, недалеко от предыдущего адреса, он был парализован, прикованный к постели, и полагался на помощь театральной благотворительности. Он умер в лазарете местного работного дома 28 ноября 1887 г. и был похоронен на средства благотворительной организации в Бруквудское кладбище возле Уокинг. Согласно некрологу в Эра«Не по его вине, его дальнейшая жизнь была омрачена большими неудачами судьбы, и он терпеливо переносил до последнего свои многочисленные невзгоды».[9] Похоже, что в последние годы о нем заботилась племянница, оставшаяся «почти в нищете».[10]

Рекомендации

  1. ^ The Times, 28 октября 1837 года.
  2. ^ Репертуар патентных изобретений, новая серия, т. 10, июнь – декабрь 1838 г., стр. 229–232.
  3. ^ Справочники почтового отделения.
  4. ^ Эра, 24 декабря 1854 г.
  5. ^ Белгравия, Январь 1867 г., стр. 359–64.
  6. ^ Эра, 26 декабря 1858 г., 2 января 1859 г.
  7. ^ Эра, 9 февраля 1872 г.
  8. ^ Основным источником рассказа о реквизите Диквинкин для Байройта является статья У. Кортхоуп Форман в Daily Telegraph, 12 июля 1930 г. См. Также Эрнест Ньюман, Жизнь Рихарда Вагнера, т. 4, 1947, стр. 458–9, и Патрик Карнеги, Вагнер и искусство театра, 2006, стр. 88–90. Заблуждения в этих ранних трактовках разъясняются в книге Дэвида Кормака «Наш английский человек-монстр», Журнал Вагнера VII / 3, 2013, стр. 4–25.
  9. ^ Эра, 3 декабря 1887 г.
  10. ^ Эра, 28 июля 1888 г.