E для усилий - E for Effort - Wikipedia

E для усилий
АвторТ. Л. Шерред
СтранаСоединенные Штаты
Языканглийский
ЖанрНаучная фантастика
ИздательПоразительная научная фантастика
Дата публикации
Май 1947 г.
Тип СМИРаспечатать (Периодические, Антологии )

«E для усилий» это научная фантастика новелла американского писателя Т. Л. Шерред, впервые опубликованный в 1947 г., о последствиях зритель времени, машина, проецирующая образы прошлого. Он многократно переиздавался, в том числе в Зал славы научной фантастики.[1]

Публикация

Эта история была первым научно-фантастическим изданием Шерреда.[1]

В соответствии с Альгис Будрис, это противоречило духу Поразительная научная фантастика, где он появился, и "отклонил" "буржуазные устремления" АЧС 'редактор s, Джон В. Кэмпбелл.[2] Говорят, что рассказ был принят в отсутствие Кэмпбелла.[3] и что это было «вставлено» в журнал Л. Джеромом Стентоном, который в течение короткого времени действовал «еретически» в качестве помощника Кэмпбелла.[4]

Синопсис

История, происходящая в ближайшем будущем (относительно того, когда она была написана), кратко оформлена как рукопись, написанная гражданским лицом и доставленная военным в условиях большой напряженности.

Рукопись представляет собой длинное письмо Эда Лефко, одного из двух главных героев, «Джо», неизвестному ранее персонажу. Он описывает, как смотрел немой, но цветной фильм, нацеленный на американцев мексиканского происхождения, в захудалом кинотеатре в Детройт. В фильме изображены Завоевание Кортесом Мексики с удивительно реалистичными декорациями, актерской игрой и огромным актерским составом. Киномеханик, Вторая Мировая Война Ветеран по имени Мигель «Майк» Лавиада говорит Эду, что он снял фильм, используя изобретенную им программу просмотра времени, которую он демонстрирует. Однако Майк не смог собрать средства, необходимые для съемки изображения на высококачественной пленке, добавления звука и других улучшений, а также распространения и рекламы. Он и Эд становятся партнерами, и по предложению Эда они собирают деньги, используя машину для шантажа богатых людей.

Они тратят год на создание нового фильма из отснятых материалов Александр Великий. Они принимают это Голливуд, где высокое качество фильма легко убеждает продюсера и его партнеров закончить его, в том числе использовать актеров для сцен, которые появляются в биографиях Александра, но на самом деле не произошли, и продвигать его. Фильм пользуется большим успехом у критиков и зрителей.

Майк и Эд снимают фильм на Римская империя, затем один на французская революция. Оба они успешны, но второй вызывает споры из-за отличий от широко распространенных мифов. Благодаря влиянию Майка Эд становится менее жадным и присоединяется к Майку в его плане использовать фильмы против войны. Следующий фильм, о Американская революция, а следующий, на американская гражданская война, запрещены во многих местах, но все равно зарабатывают огромные деньги.

Следующий фильм о Первой и Второй мировых войнах. Эд и Майк признают существование машины своим товарищам и убеждают их присоединиться к их плану по разоблачению коррупции многих известных людей, участвовавших в войнах. Фильм вызывает беспорядки во многих странах и значительно усиливает международную враждебность.

Эд, Майк и их сообщники арестованы за подстрекательство к беспорядкам и другим преступлениям. На суде они демонстрируют машину, показывая судье, где он находился в определенный день. Их оправдывают, но армия Соединенных Штатов тайно берет их «под стражу» и конфискует машину. План Майка и Эда состоял в том, чтобы сделать войну невозможной, распространяя планы относительно машины, чтобы можно было наблюдать за каждым правительством и вооруженными силами. Однако, поскольку армия США имеет единственную машину, Эд ожидает, что другие державы нанесут упреждающий удар, прежде чем Америка сможет использовать свое решающее преимущество. Он умоляет Джо забрать письма, содержащие планы машины, из их сейф - он оставил Джо ключ - и отправил их адресатам по всему миру.

История заканчивается военными депешами, показывающими, что Эд и Майк мертвы, банк и его содержимое были уничтожены прямым попаданием ядерного оружия, а Вашингтон, округ Колумбия, подвергся нападению с применением ядерного оружия. В последней депеши говорится о «необходимом и очевидном прекращении боевых действий».

Символы

Эдвард Джозеф Лефкович, известный как Эд Лефко. Мудрый оппортунист с любовью к гаджетам. Первоначально беспринципный, он становится более идеалистичным в результате контакта с Майком.

Мигель Хосе Сапата Лавиада, известный как Майк. Сын мексиканских иммигрантов. Во время Второй мировой войны он был техником армейских радаров, он изобрел средство просмотра времени и хочет использовать его, чтобы положить конец войне. Он и Эд разделяют любовь к пиву.

Рут: Привлекательная, веселая молодая блондинка, она становится секретарем компании Эда и Майка (долгое время мало чем занимается) и их спутницей по выпивке и танцам. Они уговаривают ее поехать с ними в Лос-Анджелес; там она становится актрисой в B фильмы.

Эдвард Ли Джонсон, известный как Ли Джонсон: голливудский персонаж, отвечающий за продюсерскую компанию, которая заканчивает фильмы Эда и Майка. Проницательный бизнесмен, находчивый решатель проблем и решительный руководитель.

Роберт Честер Маррс: Молодой помощник Джонсона, который жалуется на выполнение сложных задач, но выполняет их. Он опытный писатель фильмов-диалогов и рекламы.

Бенджамин Лайл "Берни" Бернштейн: Отвечает за звук в фильмах.

Карл Вильгельм Кесслер: Отвечает за другие технические аспекты фильмов.

Сэмюэлс (имя не указано): адвокат, который представляет продюсерскую компанию, в том числе защищает лиц, перечисленных выше, в их уголовном процессе.

Мерседес Мария Гомес: Учитель глухих детей, который читает по губам по-испански, чтобы вести диалог для фильма о мировых войнах, и свидетельствует на суде в рамках версии защиты, что фильм соответствует действительности.

Прием

Многие называют "E for Effort" классикой,[5][6][7][8] хотя некоторые ограничивают описание "второстепенной классикой".[9][10]

Флетчер Пратт привел его как пример «блестяще оригинальной концепции», где «вообще нет истории ... наука прекрасна, но нет вымысла», поэтому читатель не стал бы ее перечитывать и дал бы не более чем квалифицированную рекомендацию .[11]

Альгис Будрис назвал это «связной, логичной, занимательной, правдоподобной» историей. Он сказал, что это первое, что потревожило «арсенал Национальной гвардии, в который превратилась научная фантастика», так как он включал борьбу «между человеком и Учреждение ", показал человека мексиканского происхождения как блестящего и идеалистичного инженера, а не экзотического злодея, и увидел для инженеров нечто лучшее, чем безопасная и прибыльная карьера.[2]

Джерри Пурнель сказал в 1985 году, что это была единственная важная история в современной научной фантастике, помимо работы Джек Уильямсон, у которого был "простой, изощренный взгляд на международную и корпоративную реальную политику", напоминающий Эрик Эмблер и Грэм Грин.[4]

Брайан Стейблфорд назвал это «возможно, наиболее совершенной иронической фантазией» на тему о том, что привилегированные не позволят новым технологиям подорвать их привилегию.[12]

Джеймс Ганн отметил, что Айзек Азимов рассказ "Мертвое прошлое "(1956) возвращается к концепции" E для усилия ".[13]

Рекомендации

  1. ^ а б фон Руфф, Ал (1995–2011). «Библиография: E для усилий». База данных спекулятивной фантастики в Интернете. Получено 2011-09-06.
  2. ^ а б Будрис, Альгис (1985). Тесты: книжная полка Galaxy. Издательство Южного Иллинойского университета. п. 269. ISBN  0-8093-1187-9. Обзор, впервые появившийся в июне 1970 г. Галактика Научная фантастика романа Шерреда, Чужой остров.
  3. ^ Клют, Джон; Николлс, Питер (1993). Энциклопедия научной фантастики. Орбита. п. 1101. ISBN  1-85723-124-4.
  4. ^ а б Пурнель, Джерри (1985). Ежегодник научной фантастики. Научно-фантастические книги Баен. С. 9–10. ISBN  0-671-55983-4.
  5. ^ Миллер, П. Шайлер (Декабрь 1964 г.). «Люфт». Аналоговый. Справочная библиотека: 87.
  6. ^ дель Рей, Лестер (1980). Мир научной фантастики, 1926–1976: история субкультуры. Издательство Гарленд. п. 111. ISBN  9780824014469. Получено 2011-09-07.
  7. ^ Дозуа, Гарднер (1986). Лучшая научная фантастика года: третий ежегодный сборник. Блюджей. п. 12. ISBN  0-312-94486-1. Получено 2011-09-07.
  8. ^ Стейблфорд, Брайан (2004). Исторический словарь научно-фантастической литературы. Scarecrow Press. ISBN  0-8108-4938-0. Получено 2011-09-07.
  9. ^ Роджерс, Альва (1964). Реквием по поразительному. Адвент-издатели. п. 145. Получено 2011-09-07.
  10. ^ Эшли, Майкл (2000). История научно-фантастического журнала. Издательство Ливерпульского университета. п. 191. ISBN  0-85323-855-3. Получено 2011-09-07.
  11. ^ Пратт, Флетчер (1953). «Критика научной фантастики». В Бретнор, Реджинальд (ред.). Современная научная фантастика: ее значение и будущее. Трус-Макканн. стр.73 –90.
  12. ^ Стейблфорд, Брайан (1995). Открывающие умы: очерки фантастической литературы. Wildside Press. п. 72. ISBN  9780893704032. Получено 2011-09-06.
  13. ^ Ганн, Джеймс (1996). Исаак Азимов: Основы научной фантастики. Scarecrow Press. п. 84. ISBN  9780810854208. Получено 2011-09-06.

внешняя ссылка