Джон Клют - John Clute

Джон Клют
Джон Клют GoH Loncon.jpg
РодившийсяДжон Фредерик Клют
(1940-09-12) 12 сентября 1940 г. (возраст 80)
Канада
Род занятийАвтор, критик, писатель
Языканглийский
ЖанрНаучная литература, романы

Джон Фредерик Клют (родился 12 сентября 1940 г.)[1] это Канадский - прирожденный автор и критик, специализирующийся на научная фантастика и фантастическая литература кто жил в обоих Англия и Соединенные Штаты с 1969 года. Его называют «неотъемлемой частью истории научной фантастики»[2] и «возможно, самый выдающийся читатель-критик НФ в наше время, и один из лучших, которые когда-либо знал этот жанр».[3] Он был одним из восьми человек, основавших английский журнал Межзона в 1982 г.[2] (остальные включены Малькольм Эдвардс, Колин Гренланд, Роз Кавени, и Дэвид Прингл ).

Статьи Клюта о спекулятивная фантастика появились в различных публикациях с 1960-х годов. Он соредактор Энциклопедия научной фантастики (с Питер Николлс ) и из Энциклопедия фэнтези (с Джон Грант ), а также написание Иллюстрированная энциклопедия научной фантастики, все из которых выиграли Hugo Awards за лучшую документальную литературу. Он заработал Премия Пилигрима, дарованный Ассоциация исследований научной фантастики за достижения в области научной фантастики в 1994 году. Клют также является автором сборников обзоров и эссе. Штрихи, Посмотрите на доказательства: очерки и обзоры, Очки, Канареечная лихорадка и Простите за вторжение. Его роман 2001 года Яблоко, а космическая опера, был известен своим «сочетанием идейной плодовитости и горючего языка»[4] и был выбран в качестве Нью-Йорк Таймс Известная книга за 2002 год.[5]

В 2006 году Клют опубликовал сборник эссе. Темный сад: краткий словарь ужасов. Третье издание Энциклопедия научной фантастики (с Дэвид Лэнгфорд и Питер Николлс ) был выпущен онлайн в виде бета-версии в октябре 2011 года и с тех пор был значительно расширен; он выиграл Премия Хьюго за лучшую работу по теме в 2012 году. Энциклопедия'На странице статистики сообщается, что по состоянию на 24 марта 2017 года Clute является автором подавляющего большинства статей: 6421 соло и 1219 в сотрудничестве, что в сумме превышает 2408000 слов (во всех случаях более чем вдвое больше, чем у второго по количеству авторов, Дэвид Лэнгфорд ).[6] Большинство из них - это записи об авторах, но есть и некоторые записи из СМИ, особенно для Звёздные войны: Эпизод VII - Пробуждение силы.

Клют был почетным гостем в Loncon 3, 72-я Всемирная конвенция научной фантастики, с 14 по 18 августа 2014 года.

Личная жизнь

Клют вырос в Канаде. С 1956 по 1964 год он жил в Соединенных Штатах. Бакалавр искусств степень в Нью-Йоркский университет в 1962 году при жизни у писателя и художника Памела Золин.

Клют женился на художнице Джудит Клют в 1964 году.[7] Он был партнером Элизабет Хэнд с 1996 года.[8]

Карьера

Первым профессиональным изданием Клюта было длинное научно-фантастическое стихотворение «Плач Каркажу», появившееся в TriQuarterly в 1959 году. Его первым рассказом (одним из немногих) был «Человек должен умереть», который появился в Новые миры в 1966 г.

В 1960 году он работал заместителем редактора журнала Коллаж, изящный журнал из Чикаго, в котором было всего два номера; он опубликовал ранние работы Харлан Эллисон и Р. А. Лафферти.

В 1977 году Клют опубликовал свой первый роман, Сторона лишения наследства (Эллисон и Басби ). Эта история о неблагополучной семье, хотя и не является явной фантазией, имеет фэнтезийное чувство, скорее, как и многое другое. постмодернистская литература. Обозреватель Ифдэри Бейли писал, что эта «повседневная история семейной жизни в месть трагедия отношений и откровений, скрытых личностей и утраты идентичности, инцест и наследство, о котором задумал Отец, Который не умрет, быстро и уверенно продвигается вперед к своему завершению с силой и контролем ».[9]

Второй роман Клюта, Яблоко (2001), это история трейдера Натанаэля Фрира, который пилотирует AI названный звездолет Плитка танец по пути к планете Eolhxir, чтобы доставить партию нанотехнологических устройств. Фрир встречает человека, называющего себя Джонни Эпплсид, который воссоединяется с Фриром со своей потерянной любовницей, Свирепой Месяц-племянницей. Тем временем ужасающая, уничтожающая данные «мемориальная доска» угрожает цивилизациям галактики. Клют предложил это как первый роман в трилогии. Автор научной фантастики и фэнтези Поль Ди Филиппо назвал его «космической оперой 21 века».[4] Кейт Брук предположил, что сам Клют был бы лучшим рецензентом этого многослойного романа.[10]

Обзор

Первые значительные обзоры научной фантастики появились в конце 1960-х гг. Новые миры.[2] Он писал обзоры художественной и научной литературы в таких периодических изданиях, как Межзонный, то Лос-Анджелес Таймс, Журнал фэнтези и научной фантастики, Нью-Йоркское обозрение научной фантастики, Наблюдатель, Омни, Литературное приложение к The Times, Вашингтон Пост, и в других местах; некоторые из этих произведений появились в его раннем сборнике, Штрихи.

Хотя Клют в основном известен своей критикой художественной литературы, он также изучал и другие жанры, например, кино. Его язык может быть как резким и забавным, так и честным; в некоторых обзорных колонках есть такие заголовки, как «Ерунда - это то, из чего хорошая приключенческая фантастика делает шелковые кошельки»,[11] "Прометей эмфизема",[12] «Пустая бутылка. Пустой разум. Пустая книга»,[13] "Книга уст",[14] и «Маг Ш * т».[15]

Чрезмерная откровенность

Clute выпустил полемика он называет «Протокол чрезмерной откровенности», в котором утверждается, что обозреватели научной фантастики и фэнтези не должны драться из-за дружбы:

Рецензенты, которые не говорят правду, похожи на холестерин. Это комки жира. Они морить сердце голодом. Я, конечно, забил несколько артерий, иногда держал рот на замке из-за «дружбы», которая в конечном итоге является ничем иным, как личным интересом. Так что, возможно, пришло время остановиться. Возможно, нам следует установить Протокол чрезмерной откровенности, соглашение внутри сообщества, согласно которому чрезмерная внутренняя резкость менее разрушительна, чем лицемерие терапии инсульта, что правдивость является способом выражения любви; любовь к себе; любовь к другим; любовь к жанру, который утверждает, что говорит правду о важных вещах; любовь к жителям планеты; любовь к будущему. Потому что правда - это все, что у нас есть. И если мы не будем разговаривать сами с собой и не будем использовать все инструменты, имеющиеся в нашем распоряжении в наше время на Земле, чтобы говорить правду, никто другой этого не сделает.[3][16][17]

Его обзорная колонка с таким именем началась в Еженедельник научной фантастики и переехал в Научно-фантастический провод.

Стиль письма

Написание эссе о себе для Энциклопедия научной фантастикиКлют писал, что его «критика, несмотря на некоторые необычайно яркие неясности, остается по существу практической; она появлялась в основном в форме обзоров, некоторые из которых были довольно объемными».[18] Он сказал интервьюеру:

Связи между одним предложением и другим могут быть на несколько уровней ниже в терминах подразумеваемых или установленных метафор. И английский обычно пишут не так, но я инстинктивно пишу именно так. Когда он срабатывает, он может стать до абсурда претенциозным - это все разные линии гармонии и никакой музыки - но когда этого не происходит, это может быть то же самое, что может почувствовать кто-то, кто только зародился в языке.[19]

Мэтью Дэвис писал: «Клют выделяется не только из-за глубины и широты его знаний, но и из-за индивидуальности его письма; даже самое формальное предложение, взятое из одной из его схоластических работ, легко идентифицируется благодаря его индивидуальности. суждение и стиль ".[2] SF Сайт Рич Хортон согласился с тем, что Клют - «человек, известный прежде всего как критик, и, более того, человек, известный своим огромным умом и словарным запасом, а также своим удовольствием владеть обоими ... любой, кто знаком с критической работой Джона Клют, будет знать, что его проза непроста, но точна и в своих лучших проявлениях волнует ».[20]

Автор Генри Уэсселлс в обзоре о Темный сад, написал:

Те из нас, кто может пожелать минимум Johnsonian прямолинейность (одно прямое утверждение, вроде удара по голове), будь то отправная точка или заключение, к настоящему моменту действительно должно быть лучше. Клют - мастер перифраз и кружение, повторяется метафора, используя пиротехническую дикцию, чтобы вызвать понимание, которое одновременно расчетливо и спонтанно. ... Что ясно из Темный сад в том, что Клют прочитал и усвоил огромное количество книг и цитирует их с точностью и точностью.[21]

Критический прием

Хилари Бейли, обзор Сторона лишения наследства, написал,

Комический тайминг Клюта всегда правильный, и, как хороший скакун, он держит свой ветер до конца. Вокруг странных событий - бессмертный отец, оплодотворяющий своих жен и детей странными фруктами, личности, скрытые даже от самих людей, изменение местоположения от Нью-Йорка до Ламбета, до ужасного корабля смерти, на котором персонажи приседают и бормочут, - Джон Клют остается на ногах, играя над ними ярким светом индивидуального воображения. Образы и метафоры, как в поэзии, срастаются, возникают и повторяются, не теряя ни слова. Он твердый и блестящий, но, возможно, Джон Клют, пытаясь избежать помоя, сантиментов и долгих времен, слишком сильно скачет. Выбирая сложный сюжет, он, возможно, заставляет историю развиваться слишком быстро, чтобы выдержать вес образов, которые он накладывает на нее, двигаясь слишком быстро, чтобы раскрыть все, что он идиосинкратически видит.[9]

Описывая критику Клюта, Дэвис писал:

Когда его критика впервые появилась в Новые мирыего эссе были типичными для вызывающей споры литературы о Новой Волне; они были контркультурными, имплицитно антиамериканскими, намеренно стилизованными и вводили как интеллектуальный жаргон, так и четырехбуквенные слова. ... Писатели научной фантастики, отчаянно желая, чтобы их рецензенты заиграли за них, обнаружили, что интеллектуальная сообразительность Клют, казалось, умаляет первенство писателей и присваивает их творческий огонь. Рецензирование научной фантастики часто имело сильную тенденцию быть сюжетно-ориентированным или преувеличивать технологическое содержание, в то время как редакции сюжета Клюта, как правило, заставляли его казаться без усилий превосходящим трудоемкую книгу в руке, а его обширная болтливость и очень драматичный стиль письма могли вызывать у фанатов фантастики враждебное чувство неполноценности. ... Клют знал, что научная фантастика не только достойна настоящей критики, но и нуждается в ней. ... Клют сказал, что канадские писатели-фантасты, как А. Э. Ван Фогт и Гордон Диксон, писал о главных героях, на которых лежит бремя продвижения человечества вверх по эволюционной лестнице, и можно сказать, что Клют взял на себя аналогичную ответственность за понимание самого себя в научной фантастике.[2]

В обзоре Посмотрите на доказательства, Дуглас Барбур призывает читателя: «Найдите эту книгу! Вы не пожалеете!» и восхищается

Постоянная способность Клюта контролировать поле каждый год, его готовность, по крайней мере, проверять шлаки, а также привлекать золотых. Многие из нас, кто читает так много жанровых материалов, приходят к моменту, или, по крайней мере, я подозреваю, что это случайное знакомство, и поэтому дают довольно `` ориентированные на удовольствие '' обзоры, в которых просто говорится: `` Если вам нравятся такие вещи, вам понравятся '' Вот этот.' Примечательно, что Клют столько прочитал и отказался снизить свои стандарты ни на йоту. То, что он продолжает публиковать свои мнения с таким остроумием и стилем, - нам очень повезло. Он нам нужен. Но мы также можем наслаждаться им.[17]

Клют приобрел репутацию критика еще до того, как появился его второй роман, и некоторые рецензенты признали, что им было «трудно» читать; другие находили это «пугающим» для обзора, как будто попытка несла в себе опасность оказаться неудачной. Пол Ди Филиппо был взволнован Яблоко, письмо,

Эта книга находится на вершине горы достижений в постмодернистской космической опере, которая ушла раньше, комментируя всех своих предшественников (не случайно имя исчезнувших инопланетных старейшин в самой книге), добавляя свой блестящий завершающий камень к вершине. Любой читатель, даже поверхностно знакомый с научной фантастикой, откроет для себя множество намёки в этом романе (и не только в научной фантастике, но и во многих других поп-культуре и литературе) наложение кожи на кожу смысла на опыт чтения, так же, как сам мир Клавир сформирован в стиле лука.[4]

Некоторые рецензенты придерживались двух мнений:

Прочтите эту книгу, чтобы получить часто опьяняющее удовольствие от просодии - хотя, по мнению некоторых, это может быть просто слишком хорошо. Или прочтите его, чтобы узнать о тщательно перекомпонованных и хорошо продуманных, хотя и трудноосуществимых деталях обстановки и технологии. Или для ощущения действительно другого будущего ... Или для случайных забавных диалогов - особенно с Mamselle Cunning Earth Link, наиболее интригующим персонажем. (Иногда мне казалось, что я слышу отголоски Альфред Бестер, особенно.)[20]

Джон С. Снайдер также предложил «Классику будущего или полную тарабарщину?»:

Это смелое и энергичное воплощение видения Клюта будущей цивилизации, в которой социальная демонстрация является навязчивой идеей и где грань между стилем и содержанием размыта. И это Яблокос самая большая проблема. В то время как Клют пишет поэтично и дико вызывающе, он жертвует стилем ради содержания. Яблоко выглядит как академический эксперимент, основанный на пейоте, сочетание Уильям С. Берроуз ' Голый обед и Льюис Кэрролл с бессмыслица... Непонятно, что происходит или с какой целью - но это звучит действительно круто.[22]

и Кейт Брук написал: "Это не надписьменный роман, это интенсивно- написано. В лучшем случае это фантастически эффективная техника: блестящий словесный портрет с реальным чувство удивления разрывается на каждой странице. В худшем случае это мешает, ослепляя читателя дико детализированными представлениями Клюта ".[10]

Библиография

Критика

  • Штрихи [1966-1986] (Serconia Press, 1988), ISBN  0-934933-03-0
  • Посмотрите на доказательства: очерки и обзоры [1987–1993] (Serconia Press, 1996) [дата на титульном листе неверна], ISBN  0-934933-05-7 (Твердая обложка), ISBN  0-934933-06-5 (бумага)
  • Очки [1993–2003] (Беккон Публикации, 2003), ISBN  1-870824-47-4
  • Темный сад: краткий словарь ужасов (Payseur & Schmidt, 2006), ISBN  0-9789114-0-7
  • Канареечная лихорадка (Публикации Беккон, 2009 г.), ISBN  978-1-870824-56-9
  • Простите это вторжение: Фантастика в мировой буре (Публикации Бекон, 2011 г.), ISBN  978-1-870824-60-6
  • Оставаться (Публикации Бекон, 2014 г.), ISBN  9781-870824-63-7

Вымысел

  • Сторона лишения наследства (Эллисон и Басби, 1977), ISBN  0-85031-134-9
  • Яблоко (Орбита, 2001), ISBN  1-85723-758-7

Рекомендации

  1. ^ Джон Клют на База данных спекулятивной литературы в Интернете
  2. ^ а б c d е Дэвис, Мэтью Джон Клют: Якфесты в Эмпиреи В архиве 21 ноября 2008 г. Wayback Machine, Странные горизонты, 18 сентября 2006 г.
  3. ^ а б Csicsery-Ronay, Иштван (март 1997 г.). "Критик". Научно-фантастические исследования. Гринкасл, Индиана: Университет ДеПау. 24 (71): 139–149. ISSN  0091-7729.
  4. ^ а б c Ди Филиппо, Пол (18 июня 2001 г.). "Яблоко: Главный критик НФ стоит на плечах Кордвейнера Смита и А.Е. Ван Фогта, чтобы исследовать новую вселенную ". SciFi.com. Архивировано из оригинал 25 марта 2009 г.. Получено 28 августа 2013.
  5. ^ "Известные книги", Нью-Йорк Таймс, 3 декабря 2002 г.]
  6. ^ Лэнгфорд, Дэвид (24 марта 2017 г.). "Статистика". Энциклопедия научной фантастики. Получено 3 апреля 2017.
  7. ^ Клют, Джон. "Резюме Джона Клюта". Johnclute.co.uk. Получено 25 августа 2012.
  8. ^ "Джон Клют: Фантастика". Locus Online. 27 сентября 2009 г. Архивировано с оригинал 5 октября 2012 г.. Получено 25 августа 2012.
  9. ^ а б Бейли, Ифдари (24 июня 1977 г.). «Что мы видим, что упускаем». Трибуна. Лондон. Получено 30 августа 2012.
  10. ^ а б Брук, Кейт (17 ноября 2001 г.). "Яблоко Джона Клюта ". Бесконечность Плюс. Получено 30 августа 2012.
  11. ^ Клют, Джон (25 января 1999). "Чрезмерная откровенность: ерунда - вот из чего хорошая приключенческая фантастика делает шелковые кошельки". SciFi.com. Архивировано из оригинал 13 января 2008 г.. Получено 28 августа 2013.
  12. ^ Клют, Джон (31 октября 2005 г.). "Чрезмерная откровенность: Эмфизема Прометея". SciFi.com. Архивировано из оригинал 7 января 2008 г.. Получено 28 августа 2013.
  13. ^ Клют, Джон (22 сентября 1997 г.). «Чрезмерная откровенность: пустая бутылка. Пустой разум. Пустая книга». SciFi.com. Архивировано из оригинал 19 декабря 2007 г.. Получено 28 августа 2013.
  14. ^ Клют, Джон (2 декабря 2002 г.). "Чрезмерная откровенность: книга уст". SciFi.com. Архивировано из оригинал 8 марта 2008 г.. Получено 28 августа 2013.
  15. ^ Клют, Джон (23 января 2006 г.). "Чрезмерная откровенность: дерьмо мага". SciFi.com. Архивировано из оригинал 7 января 2008 г.. Получено 28 августа 2013.
  16. ^ Клют, Джон (1996). Посмотрите на доказательства: очерки и обзоры. Ливерпуль: Издательство Ливерпульского университета. С. 3–4. ISBN  0-85323-820-0.
  17. ^ а б Барбер, Дуглас (март – апрель 1998 г.). «Обзор SFRA». Обзор SFRA. Ассоциация исследований научной фантастики (232): 9–11. ISSN  1068-395X.
  18. ^ Клют, Джон; Николлс, Питер (1993). «Клют, Джон (Фредерик)». Энциклопедия научной фантастики. Нью-Йорк: Гриффин Святого Мартина. п. 239. ISBN  0-312-13486-X.
  19. ^ Мэтью, Дэвид (2001). "Losing Our Amnesia: интервью с Джоном Клютом". Бесконечность Плюс. Получено 30 августа 2012.
  20. ^ а б Хортон, Рич (2001). "Яблоко". SF Сайт. Получено 30 августа 2012.
  21. ^ Уэсселс, Генри (март 2007 г.). "Темный сад: краткий словарь ужасов Джона Клюта ". Нью-Йоркское обозрение научной фантастики. Плезантвиль, Нью-Йорк: Dragon Press. 19 (223): 4, 5. ISSN  1052-9438.
  22. ^ Снайдер, Джон С. (март 2002 г.). "Рецензия на книгу: Яблоко Джона Клюта ". Размеры Scifi. Архивировано из оригинал 17 октября 2012 г.. Получено 31 августа 2012.

внешняя ссылка