Эдвард Герман - Edward German

Сэр Эдвард Герман

Сэр Эдвард Герман (17 февраля 1862 г. - 11 ноября 1936 г.) был английским музыкантом и композитором валлийского происхождения, которого больше всего помнят за его обширные произведения случайная музыка для сцены и как преемник Артур Салливан в области английского языка комическая опера. Некоторые из его легких опер, особенно Веселая Англия, все еще выполняются.

В юности Герман играл на скрипке и руководил городским оркестром Whitchurch, Шропшир. Он также начал сочинять музыку. Играя и обучая игре на скрипке в Королевская Музыкальная Академия Герман начал карьеру композитора в середине 1880-х годов, написав серьезную музыку, а также легкую оперу. В 1888 году он стал музыкальным руководителем Театр Глобус В Лондоне. Он предоставил популярные случайная музыка для многих постановок в Globe и других лондонских театрах, в том числе Ричард III (1889), Генрих VIII (1892) и Нелл Гвинн (1900). Он также писал симфонии, оркестровые сюиты, симфонические стихи и другие произведения.[1] Он также написал значительное количество песен,[2] фортепианная музыка, а также симфонические сюиты и другая концертная музыка, в том числе его Валлийская рапсодия (1904), пожалуй, наиболее известен.

Немец был помолвлен, чтобы закончить Изумрудный остров после смерти Артура Салливана в 1900 году, успех которой привел к большему количеству комические оперы, включая Веселая Англия (1902) и Том Джонс (1907). Он также написал Просто так Песенник в 1903 г. Редьярд Киплинг текстов и продолжал писать оркестровую музыку. Герман написал немного новой собственной музыки после 1912 года, но он продолжал дирижировать до 1928 года, когда он был посвящен в рыцари.

Жизнь и карьера

Немецкий родился Герман Эдвард Джонс в Уитчерч, Шропшир, второй из пяти детей и старший из двух сыновей Джона Дэвида Джонса, торговца спиртными напитками, пивовара, церковного органиста и проповедника местного Конгрегационалистский часовня и Элизабет (Бетси) Кокс (умерла в 1901 г.), преподавательница библейских классов для молодых женщин. Его имя было англизированной формой валлийского имени «Гармон».[3] Его родители назвали его Джимом.[4] Он начал учиться игре на фортепиано и органе у своего отца в возрасте пяти лет. В возрасте шести лет он сформировал концертную группу для мальчиков, чтобы выступать на местном уровне, обучаясь игре на скрипке, композиции и аранжировке. Позже он спел альт в церковном хоре и участвовал в семейных развлечениях над продуктовым магазином своего дяди, часто играл дуэты на фортепиано и исполнял комические зарисовки со своей старшей сестрой Рут, которая умерла, когда ему было 15.[5] Также он писал шуточные стихи. Его младших сестер звали Мэйбл и Рэйчел.[4]

Когда он был подростком, родители Германа попытались отдать его учеником в судостроительную фирму, поскольку считали, что у их сына есть способности к инженерии. Учится в интернате г. Честер однако его задержала серьезная болезнь, и поэтому он был отвергнут как слишком старый, чтобы начать обучение. В подростковом возрасте он сформировал вторую группу, квинтет, включая себя на скрипке, свою сестру на фортепиано или басу и трех друзей семьи. Он подготовил оркестровки для этой группы. Он также руководил городским оркестром, играл в любительской игре и пел комические песни в местных деревенских залах.[5]

Королевская Академия

В 18 лет он учился в частном порядке у Уолтера Сесила Хэя, дирижера хорового общества Уитчерча и музыкального директора школы. Сент-Чад, Шрусбери.[6][7] Немецкий вошел в Королевская Музыкальная Академия, где он в конце концов изменил свое имя на Дж. Э. Герман (а позже просто Эдвард Герман), чтобы избежать путаницы с другим студентом по имени Эдвард Джонс. Он продолжил изучение скрипки и органа, а также начал более формальное изучение композиции под руководством Эбенезер Праут.[8] Многие студенческие произведения Германа исполнялись на концертах Академии.[9]

В 1884 году Академия назначила Германа доцентом по классу скрипки. За время работы в качестве инструктора он пользовался большим уважением и получил несколько медалей и призов, таких как лук Таббса за свое мастерство игры на скрипке. В 1885 году он получил медаль Чарльза Лукаса за Te Deum для солистов, хора и органа, что заставило его сменить акцент со скрипки на композицию. Вскоре он написал легкая опера, Два поэта (для четырех солистов и фортепиано) 1886 г., который был произведен в Академии и затем исполнен в Георгиевский зал.[9] В 1887 году в Академии была исполнена его первая симфония ми минор.[10] В 1890 году он дирижировал переработанной версией этой симфонии в Хрустальный дворец, пока Два поэта успешно гастролировал по Англии.[5]

Во время учебы в Королевской академии немецкий язык преподавал в Уимблдонская школа и играл на скрипке в оркестрах театра, в том числе Савойский театр. Он посетил Германию в 1886 и 1888–1889 годах и был впечатлен ее оперой, особенно в Байройт.[11] Среди его близких друзей по Академии были: Дора Брайт[12] и Этель Мэри Бойс (1863–1936) из Чертси, Суррей. Он и Бойс обручились. Она также была многообещающей студенткой композиции и выиграла стипендию леди Голдсмид в 1885 году, премию Стерндейла Беннетта в 1886 году и медаль Чарльза Лукаса в 1889 году. Хотя помолвка была разорвана, они остались друзьями.[13] Немец никогда не был женат.[4]

Пьесы и оркестровая музыка

После ухода из Академии Герман продолжал преподавать в Уимблдонской школе и играть на скрипке в оркестрах различных лондонских театров, в том числе Савой.[4] В 1888 г. вступительное слово дирижера Альберто Рандеггер к менеджеру театра Ричард Мэнсфилд привело к назначению Германа дирижером и музыкальным руководителем Театр Глобус В Лондоне. Там он улучшил оркестр и начал выступать случайная музыка для щедрых постановок театра, начиная с Ричард III в 1889 г.[5] Эта музыка была хорошо принята (Времена потребовал устроить концертную сюиту),[14] и увертюра вскоре стала популярной в концертные залы. Это в конечном итоге привело к появлению других случайных музыкальных комиссий, которые добились успеха. В 1892 году Герман сочинил музыку к постановке Генри Ирвинг версия Генрих VIII на Лицейский театр, Лондон, где он соединил элементы традиционного старинного английского танца. В течение года ноты танцевальных номеров из партитуры пьесы разошлись тиражом 30 000 экземпляров. К тому времени немецкий язык был очень востребован для написания музыки к пьесам. Его комиссии включали Генри Артур Джонс с Искуситель в 1893 г., Джонстон Форбс-Робертсон с Ромео и Джульетта в лицее в 1895 г., Дерево Герберта Бирбома производство Как вам это нравится (1896) и Много шума из ничего (1898), и Энтони Хоуп с Английский Нелл (позже известный как Нелл Гвинн) в 1900 году, в главной роли Мари Темпест.[8][9]

В то же время Герман писал музыку для концертного зала, иногда адаптируя музыку из своих театральных партитур. Его Gipsy Suite встретил такой же успех, как и его увертюра к Ричард III и его популярные Генрих VIII и Нелл Гвинн танцы. Все они были написаны в «характерной, хотя и в ограниченном количестве,« старинном английском »стиле, разновидности музыкальной имитации. Тюдор с которым немецкий стал особенно ассоциироваться ».[11] Он также написал за это время ряд успешных гостиных песен и сольных фортепианных пьес. Успех театральной и концертной музыки Германа привел к тому, что он получил заказы на фестивалях оркестровой музыки, в том числе его вторую симфонию для оркестра. Нориджский фестиваль в 1893 г. Молодой критик Джордж Бернард Шоу жаловался, что симфонии Германа были ограничены потворством композитора театральности, неуместной в симфоническом письме. Герман был тонкокожим и, получив эту критику, больше симфоний не писал. Герман попытался избежать этого обвинения в будущем, охарактеризовав свои масштабные четырехчастные произведения как «симфонические сюиты». Среди успешных оркестровых произведений - сюиты для Лидс Фестиваль 1895 г. и Сезоны для Нориджа в 1899 году и симфоническая поэма, Гамлет, в Бирмингем в 1897 г., проведенный Ганс Рихтер. Он запланировал концерт для скрипки на фестивале в Лидсе 1901 года, но он так и не был завершен, так как Герман вместо этого обратился к световой опере.[9] В 1902 году он выпустил рапсодию на мартовские темы для Брайтонского фестиваля.[5]

Комические оперы

Хотя у Германа был небольшой опыт работы с оперной или хоровой музыкой, Ричард Д'Ойли Карт предложил ему закончить Артур Салливан с Изумрудный остров для Савойский театр после смерти Салливана в 1900 году.[15] Он согласился, отказавшись от своей комиссии по скрипичному концерту для фестиваля в Лидсе, чтобы уложиться в сроки. Успех его партитуры для оперы (которая исполнялась до 1920-х годов) открыл для него новую карьеру.[9] Его следующая комическая опера в 1902 году была Веселая Англия, с Василий Худ, либреттист Изумрудный остров. Возможно, это был величайший успех Германии, и танцевальная музыка пользовалась особой популярностью. Он часто возрождался, став эталоном световой оперы в Британии, в то время как несколько его песен, в том числе «Английская роза», «О мирная Англия» и «Йомены Англии», оставались популярными до середины 20-го века.[5] Веселая Англия был настолько часто выбран любительскими коллективами в Англии, что, вероятно, исполнялся чаще, чем любая другая британская опера или оперетта, написанная в 20 веке.[9]

Гилберт, Уоркман и Герман на репетиции

После этого Герман и Худ снова сотрудничали в 1903 году, чтобы написать Принцесса Кенсингтона. Опера была неудачной, хотя недолго гастролировала и ставилась в Нью-Йорке. Немец обратился к другим делам, сочиняя музыку для Редьярд Киплинг тексты, в том числе двенадцать песен в Песенник Just So в 1903 году. Он также получил постоянный поток оркестровых заказов, что привело к таким произведениям, как его Валлийская рапсодия для Кардиффского фестиваля 1904 г., кульминацией которого стало "Мужчины Харлеха ".[8]

Герман вернулся к написанию комических опер, добившись очередного успеха с Том Джонс для Театр Аполлона в 1907 г., производство Роберт Кортнидж для Филдинг двухсотлетие. Партитура - одно из лучших немецких произведений. Он получил постановку в Нью-Йорке с немецким дирижированием и исполнялся десятилетиями, порождая отдельные исполнения его танцевальной музыки.[5] Затем он сотрудничал с В. С. Гилберт на его последнюю (и неудачную) оперу, Падшие феи в «Савойе» в 1909 году. С согласия Германа Гилберт бросил своего протеже, Нэнси МакИнтош, как Королева фей, Селена. Критики сочли ее выступление слабым. Вскоре после открытия продюсер К. Х. Уоркман, действуя по просьбе синдиката, который он собрал, заменил Макинтоша на Эми Эванс и попросил восстановить песню, которую Гилберт вырезал во время репетиций. Гилберт был возмущен и пригрозил подать в суд, требуя, чтобы к нему присоединился Герман. Это поставило Германа в затруднительное положение, и композитор, который обычно предпочитал избегать юридических баталий, отказался.[16] Поддерживая савойскую традицию комической оперы, Герман создавал стиль пьес, к которому общественные вкусы пошли на убыль. музыкальный театр изменилось с новым веком.[11]

Спустя годы

После провала Падшие феи и его несчастливый опыт с ним, Герман фактически завершил свою карьеру композитора новых произведений, лишь в нескольких редких случаях возвращаясь к композиции. В 1911 году он стал первым композитором, написавшим музыку к британскому фильму; ему было поручено за 50 гиней написать 16 тактов музыки для сцены коронации в фильме Генрих VIII.[8][17] В том же году он составил марш и гимн на коронацию Король Георг V.[18]

Немецкий в более поздние годы

Среди немногих работ его более поздних лет была Тема и шесть диверсий в 1919 году, и его последняя крупная работа, вдохновленная Отелло тональная поэма Ивовая песня в 1922 г.[8] После этого Герман практически прекратил сочинять. Переписка показывает, что он чувствовал себя некомфортно из-за смены музыкальных стилей, таких как джаз и модернистская классическая музыка. Как и Салливан до него, он сожалел о том, что его популярность в основном связана с его комическими операми.[4] Однако Герман был перфекционистом, постоянно пересматривал свои работы и выпускал новые аранжировки для публикации. Он также записал некоторые из них и поощрял их производство и трансляцию по радио.[8]

Герман жил с 1886 года на Холл-роуд, Майда Вейл, возле Крикетная площадка Lord's Cricket Ground, где он был страстным энтузиастом этой игры. Он жил спокойной жизнью, любил пешие прогулки, езду на велосипеде и рыбалку, хотя часто ходил в театр.[19] Он подружился с Сэр Эдвард Элгар.[4] Герман был ранен в ДТП во время Первая Мировая Война, но продолжал оставаться востребованным дирижером, принимая участие во многих дирижерских мероприятиях, пока в 1928 году не заболел глазом, из-за которого он ослеп на правый глаз. Дэн Годфри дирижировать собственной музыкой в Борнмут.[9] Начиная с 1916 года, он также был одним из первых композиторов, которые дирижировали своей собственной музыкой для записи, производя полные рендеры Веселая Англия и Тема и шесть диверсий.[5]

Герман был посвящен в рыцари в 1928 году, когда уважение к нему со стороны других музыкантов было продемонстрировано количеством выдающихся музыкантов, которые присутствовали на праздничном ужине, включая Элгара, Сэр Александр Маккензи, Сэр Хью Аллен, Сэр Лэндон Рональд, и Лорд Бернерс.[20] В 1934 г. немец получил Королевское филармоническое общество высшая награда - золотая медаль, врученная Сэр Томас Бичем на концерте RPS.[21] В 1936 году он был избран Почетным гражданином Благочестивой компании музыкантов и был лидером Общества исполнительских прав, которое боролось за права композиторов на справедливую компенсацию за исполнение их произведений.

Герман прожил достаточно долго, чтобы стать свидетелем начала падения популярности его оркестровых произведений. В записке, найденной после его смерти, содержится пронзительное послание: «Я умираю разочарованным, потому что мои серьезные оркестровые произведения не были признаны».[9] Однако его самые известные оркестровые пьесы по-прежнему иногда исполняются, а его легкие оперы Веселая Англия и Том Джонс продолжают получать продукцию, по крайней мере, любительские компании, и профессиональные записи, включая версию Naxos 2009 г. Том Джонс.[4][9] Эпоха Даттона выпустил подборку музыки Германа, в том числе его Симфонию № 2, в 2007 году,[22] и запись некоторых из его музыкальных произведений к пьесам, вместе с двумя маршами и гимном в 2012 году.[23]

Немец умер от рак простаты в своем доме в Майда-Вейл, Лондон, в возрасте 74 лет.[24] Он был кремирован в Голдерс Грин,[25] и его прах погребен в Whitchurch кладбище.[5] Он оставил имение стоимостью 56 191 фунт стерлингов.[26]

Анализ

Музыкальный ученый Дэвид Рассел Халм писал на немецком языке, что в его музыке явно прослеживаются французские влияния », и есть даже случайные напоминания о Чайковский, но, как это ни парадоксально, он был, как и Элгар, стилистическим космополитом, писавшим музыку, которая по сути является английской ".[11] Халм также отмечает, что, хотя его считают преемником Салливана, музыка Германа отличается по стилю, и его лирические баллады особенно демонстрируют «романтическую теплоту, которая произвела новую ноту в британской оперетте».[11] Временатакже отмечал, что о немецком языке так часто говорили как о преемнике Салливана, что его современники не заметили, что он сам был «гениальным художником».[27]

Однако многие коллеги Германа по музыкальному истеблишменту находили его работы высочайшего качества, в том числе Элгар и Сэр Джон Барбиролли. Запись его Ричард III, Тема и шесть диверсий и Сезоны была выпущена компанией Naxos в 1994 году. Хьюм пишет, что «оркестровая музыка Германии, безусловно, не заслуживает того пренебрежения, которое она перенесла, поскольку ей есть что предложить современной публике. Красиво созданная, яркая и жизнерадостная, ее приятная и самобытная индивидуальность все еще способна на вызывая такое нежное отношение, которое когда-то так легко воспламенилось ".[9]

Эдвард немецкий фестиваль

Первый фестиваль Эдварда Германа прошел в 2006 году в городе Уитчерч, Шропшир, в родном городе немца. Мероприятия включали выступления мецената фестиваля и виолончелиста, Джулиан Ллойд Уэббер и концертная версия самого известного произведения Германа, Веселая Англия.[28] Еще один фестиваль прошел 23–28 апреля 2009 г. при поддержке «Друзей наследия Уитчерч». В эту программу вошла концертная версия Том Джонс (для которого Naxos выпустила новую запись в 2009 году) и школьная адаптация Веселая Англия. Другие мероприятия с участием кларнетиста Эмма Джонсон, Немецкий ученый Дэвид Рассел Халм и Халле Оркестр.[29]

Работает

Рекомендации

  1. ^ Ссылки на информацию об оркестровых произведениях Германа и их записи в Edward German Discography, по состоянию на 16 июля 2009 г.
  2. ^ Ссылки на информацию о песнях Германа и их записях в Edward German Discography, по состоянию на 16 июля 2009 г.
  3. ^ Примечания к записи Симфонии № 1 Германа и Валлийской рапсодии В архиве 22 февраля 2014 г. Wayback Machine, beille Musique AMCD, 2006, по состоянию на 15 июня 2012 г. (французский)
  4. ^ а б c d е ж грамм Принц, Джон. Из вкладышей к записи 2009 г. Том Джонс, Наксос 2009
  5. ^ а б c d е ж грамм час я Рис, Брайан. "Немец, сэр Эдвард (1862–1936)", Оксфордский национальный биографический словарь, Oxford University Press, 2004, по состоянию на 13 октября 2008 г.
  6. ^ «Эдвард Герман. Биографический очерк». Музыкальные времена. 45 (731): 20–24. 1 января 1904 г. JSTOR  903292.
  7. ^ "Музыкальный коллектив в Сент-Чаде", St Chad's of Shrewsbury, 2012, по состоянию на 9 февраля 2018 г.
  8. ^ а б c d е ж Скоукрофт, Филипп. «Эдвард Герман: серьезный или легкий?» MusicWeb-International, 1 декабря 2001 г.
  9. ^ а б c d е ж грамм час я j Халм, Дэвид Рассел. "Немецкий: Ричард III / Тема и шесть диверсий / Сезоны", Марко Поло / вкладыши Naxos, 1994 г.
  10. ^ "Немец, сэр Эдвард", Профиль на Королевская Музыкальная Академия с Коллекции York Gate (2004)
  11. ^ а б c d е Халм, Дэвид Рассел. "Немец, сэр Эдвард", Grove Music Online, Oxford Music Online, по состоянию на 14 октября 2008 г.
  12. ^ Рис, стр. 35 год
  13. ^ Информация об Этель Мэри Бойс[постоянная мертвая ссылка ]
  14. ^ Времена, 18 марта 1889 г., стр. 7
  15. ^ Стоун, Дэвид. "Эдвард Герман" В архиве 27 октября 2014 г. Wayback Machine, Кто был Кто в Оперная труппа D'Oyly Carte, 2001
  16. ^ Моррисон, Роберт. «Противоречие вокруг последней оперы Гилберта», В архиве 15 октября 2014 г. Wayback Machine Падшие феи, Архив Гилберта и Салливана (2006)
  17. ^ Генрих VIII (1911) на IMDb
  18. ^ Рассел Халм (2001), стр. 703–705.
  19. ^ Ирвинг, Эрнест. Реплика для музыки (1959), стр. 47–51.
  20. ^ Времена, 30 марта 1928 г., стр. 14
  21. ^ Времена, 20 апреля 1934 г., стр. 12
  22. ^ Фаррелл, Скотт. "Сэр Эдвард Герман (Эпоха Даттона)", Edward German Discography, 2007, по состоянию на 3 июня 2012 г.
  23. ^ Фаррелл, Скотт. "BBC Concert Orchestra" 2012 Эпоха 2012 CDLX 7285, Edward German Discography, 2012, по состоянию на 3 июня 2012 г.
  24. ^ "Летальные исходы", Времена, 4 января 1937 г., стр. 19
  25. ^ Рис, стр. 282
  26. ^ Эдвард Герман в Wills & Probate 1858–1996: 1936, п. 521, Служба поиска по наследству, Великобритания, по состоянию на 15 марта 2018 г.
  27. ^ Времена некролог, 12 ноября 1936 г., стр. 16
  28. ^ "Whitchurch празднует музыку знаменитого сына", BBC Home 2006
  29. ^ "Немецкий музыкальный фестиваль сэра Эдварда 2009" В архиве 15 августа 2011 г. Wayback Machine, Веб-сайт немецкого музыкального фестиваля сэра Эдварда 2009

Источники

дальнейшее чтение

  • Данхилл, Т.Ф. (1936). «Эдвард Герман 1862–1936». Музыкальные времена. lxxvii: 1073–7.
  • Гэнцл, Курт. Энциклопедия музыкального театра, 2 тт. (1994)
  • Хайман, Алан (1978). Салливан и его спутники. Лондон: Чаппелл. ISBN  0-903443-24-4.
  • Баранина, Андрей. "Немец, сэр Эдвард", Музыкальный словарь New Grove
  • Паркер, Д. К. «Сэр Эдвард Герман», Журнал RAM, № 179, 1961, с. 31–33.
  • Скотт, Уильям Герберт (1932). Эдвард Герман: интимная биография. Лондон: Сесил Палмер.

внешняя ссылка