Эмма Альбертацци - Emma Albertazzi

Эмма Альбертацци

Эмма Альбертацци (1 мая 1815 - 25 сентября 1847), родился Эмма Хаусон, была английская опера контральто.[1] Она начала свою оперную карьеру в Италии, Франции и Испании, дебютировав в Великобритании в 1837 году. Критики хвалили красоту ее голоса, но сочли ее игру слишком женственной и лишенной энергии. Она также плодотворно пела на концертной сцене. После рождения пятого ребенка она ненадолго вернулась к пению, но умерла всего через несколько месяцев в возрасте 32 лет.

Ранняя жизнь и карьера

Альбертацци родился в Streatham, Лондон, дочь Фрэнсиса Хаусона (умер в 1863 г.), английского профессора музыки, и его жены Сары, урожденная Таннер (умер в 1839 г.). У нее было три брата и сестра, некоторые из которых стали исполнителями, а некоторые основали музыкальную династию в Австралии; ее племянница была Эмма Хаусон.[1] В детстве Альбертацци учился у учителя музыки Андреа Коста. В 1927 году она переехала к Косте, и ее родители подписали с ним контракт.[1]

Ее первое публичное выступление состоялось в 1928 году в Новом Комнаты Аргайл, Лондон, и она выступила на концерте в следующем году в концертном зале King's Theater. В 1829 году молодой итальянец Франческо Альбертацци (умер в 1857 году) также начал учиться у Косты, и 25 ноября 1829 года они поженились в Лондоне; невесте было 14 лет. Ее муж подписал дополнительные контракты с Костой.[1] Источники по-разному сообщают о деятельности Альбертацци в течение следующего года или около того, но она выступала в Милан, Италия, на концерте в Театро Ре в сентябре 1831 года.[1]

Оперная карьера

В июле 1832 года она появилась в роли героини в Аделина от Пьетро Дженерали в Милане Театр делла Каноббиана; очевидно, это был ее оперный дебют.[1] В декабре, еще находясь в Милане, она родила первенца - Марию Каролину Клелию Альбертацци. В следующем году она появилась в Ла Скала в Il Nuovo Figaro от Риччи. К июлю 1833 года Альбертацци пел Адину в L'elisir d'amore Театро дель Принсипи в Мадриде. Там она тоже появилась в Gli Arabi nelle Gallie, от Пачини, на Театро де ла Крус, и несколько других опер в 1835 году. Затем она поехала в Париж и была помолвлена ​​в Театр итальянцев где она начала с роли Джейн Сеймур в Анна Болена а затем заглавная роль в La Cenerentola, а затем и другие роли. В 1836 году она вернулась в Италию, чтобы сыграть в театре Театро Кариньяно в Турин, за которым последовал еще один сезон в Париже, в 1837 году, где она продолжала получать аплодисменты за свое пение, хотя и редко за ее игру.[1]

В 1837 году она дебютировала в британской опере в La Cenerentola на Королевский театр. Сообщения в прессе были в основном кипучими, многие сравнивали голос Альбертацци с голосом Мария Малибран.[1] Она чередовала напряженные сезоны в Лондоне и Париже, выступая в опере и много пела на концертной сцене; среди многих других ролей она исполнила роль Энн Пейдж на мировой премьере Балфа Фальстаф в июле 1838 г.[2]

В это время ее старый учитель пения Андреа Коста подала на нее в суд на 50% ее оперного заработка на основании контрактов, подписанных ее родителями и мужем. В Париже в ноябре 1839 года она родила вторую дочь, Марианну Эмму Клотильду Лукрецию Альбертацци. Вскоре она вернулась в летний концертный тур по Европе и Великобритании. В конце 1840 года она снова присоединилась к Театр итальянцев и после сезона гастролировал по Европе, избегая Лондона, где дело Коста продолжалось в судах и прессе. В 1841–1842 годах, наряду с оперными ролями, Альбертацци продолжала петь в майских концертах, в том числе в премьере оперы. Россини Stabat Mater.[1]

Затем она дала концертные туры по Италии и Франции и родила третью дочь Фанни. В мае 1843 года она появилась в роли Адины в L'elisir d'amore на Театр принцессы в Лондоне, где в том сезоне она сыграла и другие роли, а также пела на концертах в Англии. В январе 1845 года у нее родилась четвертая дочь Эмма Викторина Сара Вайолет Альбертацци. Альбертацци снова заслужила теплые отзывы за свою концертную работу в сезоне 1845 года. После двух сезонов отсутствия на оперной сцене она вернулась в июне 1846 года, исполнив несколько ролей на сцене театра. Суррейский театр.[1] С октября 1846 г. на мировую премьеру Лодера опера Вилисы, или ночные танцоры, она исполнила роль Жизели.[2] Она ушла в январе 1847 года и родила пятую дочь Сару Генриетту Мэри Альбертацци. Вскоре после этого она вернулась на концертную площадку, выступая до марта.[1]

Той весной Альбертацци заболела и умерла в сентябре в своем доме в Сент-Джонс Вуд, Лондон, 32 года.

Репутация

В 1837 г. критик лондонского Музыкальный мир называла Albertazzi "превосходным контральто с большим диапазоном компаса вверх и, хотя и довольно несовершенным в нисходящей гамме, большой гибкостью, легкостью и объемом, правильной интонацией и отполированным исполнением. Ее верхние ноты столь же устойчивы и полны, как у сопрано; большие недостатки в силе и в той одушевленности, которая отличает детей юга. Ее переход к фальцету прошел без перерыва, и если бы она только вложила все свое сердце в свое пение, мы ничего не могли бы иметь против нее. Ее игра ужасно скучна, но женственна и выдержана. Увидеть ее Cenerentola ... было большим удовольствием ".[1] Согласно с Биографический словарь музыкантов Бейкера у нее был прекрасный голос, но без страсти или увлечения в пении или актерском мастерстве.[2] Генри Фотергилл Чорли высказал то же мнение в своих музыкальных воспоминаниях.[3] Однако его ближайший современник драматический автор, Эдвард Фитцбол придерживается другой точки зрения: "Как Нинетта в La Gazza Ladra, более красивая представительница ... никогда не представлялась ни слезящимся глазам, ни нежному сердцу. ... Ее голос был непревзойденным. ... Ее пение "Di Piacer" невозможно описать. [Ее]… голос и исполнение редко могут быть превзойдены иностранцем.[4]

использованная литература

  1. ^ а б c d е ж г час я j k л Гэнцль, Курт. «Эмма Альбертацци. Факты ... а не выдумки», Курт Герольштайн, 20 мая 2019 г.
  2. ^ а б c Бейкер, Теодор; Реми, Альфред (1919). Биографический словарь музыкантов Бейкера. Г. Ширмер. п. 11. OCLC  19940414. Эта статья включает текст из этого источника, который находится в всеобщее достояние.
  3. ^ Чорли, Генри Фотергилл 1862, Музыкальные воспоминания тридцати лет. II, 244
  4. ^ Фитцбол, Эдвард 1859 г., Тридцать пять лет жизни драматического писателя. II, стр. 137, 196–7.