Comédie-Italienne - Comédie-Italienne

Чтобы узнать о текущем театре с таким названием, см. La Comédie Italienne.

Актеры итальянской комедии к Николя Ланкре, начало 18 века

Comédie-Italienne или же Театр-Италия - французские имена, которые использовались для обозначения итальянского театра и оперы во Франции.

Самые ранние зарегистрированные посещения итальянских игроков были комедия дель арте компании, работающие во французском дворе при итальянских королевах Екатерина Медичи и Мари де Медичи. Эти труппы также дали публичные выступления в Париже на театр отеля де Бургонь, вероятно, самый ранний публичный театр, построенный во Франции.

Первое официальное использование имени Comédie-Italienne было в 1680 году, когда оно было передано труппе комедии дель арте в отеле де Бургундия, чтобы отличить ее от французской труппы. Комеди-Франсез, который был основан в том же году,[1] и точно так же, как имя Théâtre-Français обычно применялось к последнему, Théâtre-Italien использовалось для итальянцев. Со временем французские фразы, песни, целые сцены и, в конечном итоге, целые пьесы были включены в выступления Комеди-Италиен. К 1762 году компания была объединена с Опера-Комик, но названия Comédie-Italienne и Théâtre-Italien продолжали использоваться, хотя вскоре репертуар стал почти исключительно французским. комическая опера. Имена были полностью исключены в 1801 году, когда компания была объединена с Театр Фейдо.

С 1801 по 1878 год в «Итальянском театре» находились несколько парижских оперных трупп, исполнявших итальянскую оперу на итальянском языке. В 1980 году название La Comédie-Italienne был использован для театра в Монпарнас район Парижа, где представлены итальянские пьесы комедии дель арте во французском переводе.[2][3]

Комеди-итальянская в 17 веке

Мохаммед Темим, Ambassadeur du Maroc, à la Comédie Italienne (1682), Антуан Койпель (1661–1722), Версаль

В 17 веке историческую итальянскую Комеди поддерживал король. В то время проводилось различие между так называемым легитимным театром, который можно было ставить в театрах, санкционированных королевской властью, и более скромным уличным театром, не подвергавшимся проверке со стороны королевских цензоров. Итальянские труппы выступали в Отель де Бургонь до 1645 г., когда они переехали в Petit Bourbon. В 1660 г. они переехали в Пале-Рояль, где они выступали поочередно с труппа Мольера. Именно в этот период Тиберио Фиорилло, который должен был иметь сильное влияние на Мольер, был главой итальянской компании. Обе труппы, выселенные из Пале-Рояля Люлли. Королевская академия музыки в 1673 г. переехал в Театр Генего, где они продолжали выступать поочередно до установления Комеди-Франсез в 1680 году, когда итальянцы, теперь официально известная как Comédie-Italienne, вернулись в Hôtel de Bourgogne, где выступали до тех пор, пока труппа не была расформирована в 1697 году.[4]

Историческая итальянская комедия представила франкоязычной публике спектакли в исполнении профессиональных итальянских актеров. Сначала эти актеры исполняли комедия дель арте на родном итальянском. Комедия дель арте - импровизационный тип театра; скриптов не было. У них было несколько сценариев, из которых они могли выбрать для выполнения, но внутри этого сценария у них действительно не было запланировано ничего другого. Однако у них были определенные типы персонажей, называемые стандартными персонажами, которые стали известными и любимыми театралами.

Départ des comédiens italiens в 1697 году, гравюра Луи Жакоба с картины художника Ватто

После переезда в Hôtel de Bourgogne в 1680 году труппа начала ставить пьесы по сценарию драматургов, таких как Regnard, Дюфресны, и Палапрат.[5] Примерно в то же время, когда труппа стала широко популярной, король Людовик XIV предоставил недавно созданному национальному театру Франции Comedie Francaise монополию на разговорную французскую драму. Королевские власти увидели в сотрудничестве труппы с французскими драматургами угрозу и начали рассматривать вопрос об отказе труппе в выплате годовой пенсии.

В 1697 году одно-единственное событие заставило короля принять окончательное решение. Актеры только что объявили о предстоящих постановках спектакля. La fausse prude, или же Ложный лицемер, пьеса, прямо высмеивающая короля Людовик XIV Франции жена, Мадам де Ментенон. Среди ученых ведутся споры о том, была ли пьеса на самом деле разыграна или пьеса просто рекламировалась, и король узнал о ее существовании. Тем не менее, узнав о существовании пьесы, король приказал отослать актеров и закрыть театр.

Комеди-итальянская в 18 веке

После периода траура, последовавшего за смертью Людовика XIV в 1715 году, угнетающая атмосфера религиозной преданности, характерная для последней части его правления, начала исчезать. Филипп Орлеанский, то Регент, особенно хотел вернуть в столицу удовольствие и развлечения. Он и его друзья с любовью вспоминали «Итальянский театр» двадцать лет назад. Основными вариантами театра в Париже в то время были изысканные постановки Комеди-Франсез или "грубое и безвкусное" исполнение ярмарочные театры. Была потребность в театральной комедии где-то посередине, с большей популярностью, чем «Комеди-Франсез», но с более высокой производственной ценностью, чем у театров на ярмарках. Весной 1716 года Филипп спросил своего двоюродного брата, Герцог Пармы, чтобы послать ему труппу итальянских актеров для возрождения «Итальянской комедии» в Париже, расформированной почти двадцать лет назад. Чтобы избежать некоторых трудностей предыдущей труппы, он уточнил, что ее лидер должен быть человеком с хорошим характером и манерами. Луиджи Риккобони был выбран, и через несколько недель он собрал группу из десяти актеров, все из которых были набожными христианами.[6]

L'amour au théâtre italien к Ватто

Труппа Риккобони выступала в Пале-Рояль с 18 мая 1716 года до ремонта Hôtel de Bourgogne. Их первое выступление в отреставрированном театре Бургундии состоялось 1 июня, когда они выступили Суппозиторий La Folle (Ла Финта Пацца) на итальянском.[7] После начального периода успеха аудитория сократилась, и новая труппа была вынуждена ставить все больше и больше пьес на французском языке. С 1720 по 1740 год труппа представила около 20 пьес Мариво с большим успехом.[5] Актриса Сильвия Баллетти была особенно известна своими изображениями героинь Мариво. Поскольку конкуренция со стороны ярмарочные театры увеличилась, компания начала предлагать аналогичные тарифы, в том числе французские комедии-ан-водевили и комические оперы.[5]

В 1762 году компания объединилась с Опера-Комик из Театр де ля Фуар. Объединенная труппа открылась в Бургундии 3 февраля 1762 года и продолжала выступать в театре до 4 апреля 1783 года, после чего переехала в новый зал Фавар.[4] К этому времени все итальянские игроки либо ушли на пенсию, либо вернулись в Италию, и традиционная итальянская комедия фактически прекратила свое существование.[5] Название Comédie-Italienne использовалось все реже и полностью прекращено в 1801 году, когда компания объединилась с Театр Фейдо.[8]

Итальянская опера в Париже 17-18 веков

Первые оперы, показанные в Париже, были итальянскими и были поставлены в середине 17 века (1645–1662) итальянскими певцами, приглашенными во Францию ​​регентом. Анн д'Ориш и ее первый министр итальянского происхождения, Кардинал Мазарини. Первая была действительно музыкальной пьесой, комеди итальянская, который, возможно, был Марко Мараццоли с Il giudito della ragione tra la Beltà e l'Affetto, хотя это оспаривается. Он был представлен на Кардинал Ришелье театр, Salle du Palais-Royal, 28 февраля 1645 г. Опера Франческо Сакрати Ла финта пацца был представлен на Salle du Petit-Bourbon 14 декабря 1645 г., и Эджисто (вероятно, версия Эджисто на музыку Франческо Кавалли) была поставлена ​​в Пале-Рояль 13 февраля 1646 года. Новая итальянская опера, Орфей с музыкой Луиджи Росси, премьера которой состоялась в Пале-Рояль 2 марта 1647 года.[9]

Вовремя Fronde Мазарини был в изгнании, и итальянские произведения не исполнялись, но после его возвращения в Париж Карло Капроли с Le nozze di Peleo e di Theti был произведен в Petit-Bourbon 14 апреля 1654 г. Cavalli's Xerse был представлен в Зале Лувра 22 ноября 1660 г., а его Эрколе Аманте Премьера на новом Salle des Machines в Дворец Тюильри 7 февраля 1662 г. Эти ранние парижские постановки итальянских опер обычно создавались с учетом французского вкуса. Между номерами часто вставлялись балеты на музыку французских композиторов. Это также были очень сложные визуальные зрелища, некоторые с многочисленными изменениями декораций и сценическими эффектами, выполненными с помощью сценического оборудования, разработанного Джакомо Торелли. Визуальное зрелище увеличило их популярность среди французов, которые по большей части не понимали итальянского.[9]

От итальянской оперы отказались в пользу Французская опера, вскоре после этого Людовик XIV взяли на себя власть, о чем свидетельствует создание Académie d'Opéra в 1669 году. Несмотря на это, в течение 18 века в Париж приезжали итальянские музыкальные исполнители. В частности, в 1752 году выступления опера-буффа La serva padrona привел к Querelle des Bouffons, дискуссия об относительном превосходстве французских и итальянских музыкальных традиций.

В 1787 году, после особого успеха одной труппы итальянских певцов, пришла идея создать постоянную театральную труппу для опера-буффа. Эта инициатива стала реальностью в январе 1789 г. с основанием Театр де Месье компания, которая вскоре была передана под эгиду Граф Прованса, брат короля, известный при дворе как Monsieur. Сначала они выступили в театре дворца Тюильри, а затем переехали в Театр Фейдо. Однако в 1792 году итальянская труппа уехала из-за переворота французская революция, но театр продолжал ставить французские пьесы и комические оперы.

Итальянский театр в XIX веке

Фасад Salle Louvois, дом итальянского театра с 1804 по 1808 и с 1819 по 1825 год, спроектированный Александр-Теодор Бронниар[10]
Премьера оперы Доницетти Дон Паскуале в 1843 году итальянским театром на Salle Ventadour в Париже

Новый Итальянский Театр, исполняющий итальянскую оперу на итальянском языке, был сформирован Мадемуазель Монтансье в 1801 году, когда он был официально известен как Опера Буффа, но более привычно как Буффоны.[11] Сначала ансамбль выступал в Театре Олимпик на улице Виктуар, но переехал в Salle Favart 17 января 1802 г. Монтансье ушел в отставку 21 марта 1803 г.[12] С 9 июля 1804 г. труппа выступала в Театр Лувуа, а с 16 июня 1808 г. Театр де л'Одеон, в то время назывался «Театр императрис». Там они пробыли до 1815 года.[13]

В этот ранний период Итальянский Театр впервые представил опера-буффа к Доменико Чимароза и Джованни Паизиелло, позже добавив их Фердинандо Паэр и Симона Майр. Театр сдан в эксплуатацию Валентино Фиораванти С Я виртуозы амбуланти, впервые представлен 26 сентября 1807 года. Несколько опер Моцарта были впервые представлены на итальянском языке в Париже компанией, в том числе Фигаро (23 декабря 1807 г.), Così (28 января 1809 г.), и Дон Жуан (2 сентября 1811 г.), последний под Гаспаре Спонтини, который занимал пост директора с 1810 по 1812 год. Спонтини также добавил опера серии к Никколо Антонио Зингарелли и другие.[14]

Во время Восстановление Бурбона, Король Людовик XVIII хотел доверить театр сопрано Анжелика Каталани. Практически все было настроено на передачу, когда возвращение Наполеон и его правление Сто дней нарушил планы короля. Поэтому актеры задержались в Театре Императрисы еще немного. После восстановления к власти короля Людовика XVIII мадам Каталани присоединилась к труппе. Однако вскоре она отправилась в тур по Европе, оставив контроль над театром Паэру, который представил первую оперу Россини, которая будет показана в Париже. L'Italiana в Алжире 1 февраля 1817 года в первом зале «Зал Фавар», хотя постановка была настолько плохой, его обвинили в «попытке саботировать прием Россини в Париже».[15]

В 1818 году мадам Каталани привилегия, или королевское разрешение на выступление, было отозвано, и театр закрылся. Тогда было решено передать управление театром, ныне известным как Королевский Итальянский Театр, Академии Королевской Музыки (как Парижская опера была известна в то время), сохраняя при этом автономию каждого заведения.[16] Паэр снова был директором с 1819 по 1824 и с 1826 по 1827 годы. С 1819 по 1825 год труппа выступала в зале Лувуа, который вмещал только 1100 зрителей.[17] Здесь состоялось несколько парижских премьер опер Россини: Il barbiere di Siviglia (26 октября 1819 г.),[18] Торвальдо и Дорлиска (21 ноября 1820 г.),[19] Отелло (5 июня 1821 г.),[20] и Танкреди (23 апреля 1822 г.).[21] Его оперы были настолько популярны, что некоторые из его парижских премьер были даны на больших фестивалях. Salle Le Peletier, включая La gazza ladra (18 сентября 1821 г.), Элизабетта, Регина д'Ингильтерра (10 марта 1822 г.), Мосе в Эгитто (20 октября 1822 г.), и Ла-донна-дель-лаго (7 сентября 1824 г., изготовлено под наблюдением Россини).[22]

Сам Россини прибыл в Париж к 1 августа 1824 года.[23] и стал директором итальянского театра 1 декабря 1824 года.[24] Он возродил восемь своих ранних работ, в том числе Il barbiere di Siviglia и Танкреди. Его последняя итальянская опера, Il viaggio a Reims Премьера состоялась 19 июня 1825 года, но успеха не имела.[25] Он также поставил первую оперу Джакомо Мейербер быть исполненным в Париже, Il crociato в Эгитто, 25 сентября 1825 г. 12 ноября 1825 г. компания переехала из Зала Лувуа в отремонтированный первый Зал Фавар,[24] где Россини поставил Семирамид (18 декабря 1825 г.) и Зельмира (14 марта 1826 г.).[26] При Россини в состав труппы входили Джудитта Паста, Лаура Синти-Даморо, Эстер Момбелли, Николя Левассер, Карло Цуккелли, Доменико Донцелли, Феличе Пеллегрини, и Винченцо Грациани.[17] Паер возобновил руководство в ноябре 1826 г.[24] и внимание Россини обратилось к созданию французских опер в Опере. Связь итальянского театра с Оперой продлилась только до октября 1827 года, когда он восстановил свою независимость от короны и потерял наименование «Королевский». 2 октября Паер был заменен директором Эмиля Лорана.[27] Россини продолжал помогать итальянскому театру набирать певцов, в том числе Мария Малибран, Генриетта Зонтаг, Бенедетта Росмунда Писарони, Филиппо Галли, Луиджи Лаблаш, Антонио Тамбурини, Джованни Баттиста Рубини и Джулия Гризи и заказывать оперы, в том числе оперы Беллини Я пуритани (25 января 1835 г. в первом зале Salle Favart[28]), Доницетти Марино Фальеро (12 марта 1835 г. в первом зале Salle Favart[28]), и Саверио Меркаданте с Я бриганти (22 марта 1836 г.).[29]

The Théâtre-Italien навсегда поселился в Salle Ventadour в 1841 году. Здесь состоялась премьера оперы Россини. Stabat Mater там в 1842 году. Итальянский театр также выпустил популярные произведения Гаэтано Доницетти и Джузеппе Верди, но позже театр был вынужден закрыть в 1878 году.

Несмотря на закрытие Итальянского театра, оперы продолжали исполняться на итальянском языке в Париже, иногда в театре. Театр де ла Гете или Театр дю Шатле, но особенно на Опера.

Площадки итальянского театра XIX века

Театр[30]Используемые датыПримечания
Зал Олимпик31 мая 1801 - 13 января 1802Расположен на улице де ла Виктуар.[31]
Salle Favart (1-й)17 января 1802 - 19 мая 1804
Salle Louvois9 июля 1804 г. - 12 июня 1808 г.[32]
Salle de l'Odéon (2-й)16 июня 1808 г. - 30 сентября 1815 г.
Зал Фавар (1-й)2 октября 1815 - 20 апреля 1818
Salle Louvois20 марта 1819 г. - 8 ноября 1825 г.
Зал Фавар (1-й)12 ноября 1825 - 14 января 1838Разрушен пожаром 14 января 1838 г.
Salle Ventadour30 января 1838 - 31 марта 1838
Salle de l'Odéon (3-й)Октябрь 1838 г. - 31 марта 1841 г.
Salle Ventadour2 октября 1841 г. - 28 июня 1878 г.Финальное представление 28 июня 1878 г.

Современная итальянская комеди

Современный театр La Comédie Italienne, расположенный на rue de la Gaîté [fr ], где он был основан в 1980 году директором Аттилио Маджулли.

Примечания

  1. ^ Хартнолл, 1983, стр. 168; Рой 1995, стр. 233.
  2. ^ "Historique du Théâtre" по адресу La Comédie Italienne интернет сайт.
  3. ^ Forman 2010, стр. 82.
  4. ^ а б Wild 1989, стр. 100–101.
  5. ^ а б c d Рой 1995, стр. 234.
  6. ^ Бреннер 1961, стр. 1–2.
  7. ^ Бреннер 1961, стр. 2–3, 47.
  8. ^ Хартнолл, 1983, стр. 169–170.
  9. ^ а б Пауэлл, 2000, стр. 21–23, 57; Энтони 1992.
  10. ^ Уайлд, 1989, стр. 229–232.
  11. ^ Чарльтон 1992.
  12. ^ Wild 1989, стр. 195.
  13. ^ Wild 1989, стр. 196.
  14. ^ Johnson 1992; Лёвенберг 1978, cols 426 (Фигаро), 452 (Дон Жуан), 478 (Così), 603 (Я виртуозы амбуланти).
  15. ^ Johnson 1992; Лёвенберг, 1978, сб. 633; Симеоне 2000, стр. 186.
  16. ^ Wild 1989, стр. 197.
  17. ^ а б Джонсон 1992.
  18. ^ Либретто, представленное на WorldCat (OCLC  456913691 ), датируется 23 сентября 1819 года, но в Loewenberg 1978, col 643 говорится, что это ошибочно, скорее, это было фактически выполнено 26 октября 1819 года.
  19. ^ Либретто Торвальдо и Дорлиска в WorldCat. OCLC  461200086; Левенберг 1978, col 642.
  20. ^ Хотя печатное либретто Отелло (WorldCat OCLC  79827616 ) показывает дату премьеры в Париже 31 мая 1821 года, Левенберг 1978, столбец 649, дает 5 июня 1821 года.
  21. ^ Печатное либретто, представленное на WorldCat (OCLC  458651003 ) указывает дату 20 апреля 1822 года, но Левенберг 1978, столбец 629, указывает 23 апреля 1822 года.
  22. ^ Johnson 1992; Лёвенберг 1978, cols 641 (Элизабетта, Регина д'Ингильтерра), 654 (La gazza ladra), 657 (Мосе в Эгитто), 665 (Ла-донна-дель-лаго); Госсетт 2001.
  23. ^ Госсетт 2001.
  24. ^ а б c Wild 1989, стр. 198.
  25. ^ Johnson 1992; Лёвенберг 1978, col 696.
  26. ^ Johnson 1992; Лёвенберг 1978, cols 682 (Зельмира), 686 (Семирамид); Симеоне 2000, стр. 186 (Семирамид в первом зале Favart).
  27. ^ Уайлд, 1989, стр. 198–199.
  28. ^ а б Симеоне 2000, стр. 186.
  29. ^ Johnson 1992; Левенберг 1978, cols 764 (Я пуритани), 779 (Я бриганти).
  30. ^ Информация в таблице взята из Wild 1989, pp. 194–209; Чарльтон, 1992, стр. 867, 870–871.
  31. ^ Барбье (1995), стр. 174–175.
  32. ^ Чарльтон, 1992, стр. 867, дает дату 4 августа 1808 года.

Библиография

  • Энтони, Джеймс Р. (1992). "Мазарини, кардинал Жюль", т. 3, стр. 287, дюйм Оперный словарь New Grove, 4 тома, под ред. Стэнли Сэди. Лондон: Макмиллан. ISBN  9781561592289.
  • Баше, Арманд (1882). Les comédiens italiens à la Cour de France sous Charles IX, Henri III, Henri IV и Людовик XIII. Пэрис: Плон. Копировать в Google Книги; Копии 1 & 2 в Интернет-архив.
  • Боке, Гай (апрель – июнь 1977 г.). "La Comédie Italienne sous la Régence: Arlequin poli par Paris (1716-1725)". Revue d'histoire moderne et contemporaine (На французском). 24 (2): 189–214. Дои:10.3406 / rhmc.1977.973. JSTOR  20528392.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Боке, Гай (июль – сентябрь 1979 г.). "Les comédiens Italiens в Париже в условиях Людовика XIV". Revue d'histoire moderne et contemporaine (На французском). 26 (3): 422–438. Дои:10.3406 / rhmc.1979.1065. JSTOR  20528534.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Буде, Мишлен (2001). La Comédie Italienne: Marivaux et Silvia. Париж: Альбин Мишель. ISBN  9782226130013.
  • Бреннер, Кларенс Д. (1961). Итальянский театр: репертуар, 1716–1793 гг.. Беркли: Калифорнийский университет Press. OCLC  2167834.
  • Брукс, Уильям (октябрь 1996 г.). "Увольнение Людовиком XIV итальянских актеров: Эпизод оперы" La Fausse Prude "'". Обзор современного языка. 91 (4): 840–847. Дои:10.2307/3733512. JSTOR  3733512.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Кампардон, Эмиль (1880). Les comédiens du roi de la trope italienne (2 тома). Париж: Бержер-Левро. Копии в Интернет-архиве.
  • Кастиль-Блейз (1856). Итальянская опера с 1645 по 1855 год.. Париж: Кастиль-Блейз. Копии в Интернет-архиве.
  • Чарльтон, Дэвид (1992). "Париж. 4. 1789–1870. (V) The Théâtre Italien", vol. 3. С. 870–871, в Оперный словарь New Grove, 4 тома, под ред. Стэнли Сэди. Лондон: Макмиллан. ISBN  9781561592289.
  • Ди Профио, Алессандро (2003). La Révolution des Bouffons. L'opéra italien au Théâtre de Monsieur, 1789–1792. Париж: Éditions du CNRS. ISBN  9782271060174.
  • Форман, Эдвард (2010). Исторический словарь французского театра. Лэнхэм: The Scarecrow Press. ISBN  9780810849396.
  • Герарди, Эваристо, редактор (1721). Le Théâtre Italien de Gherardi или Recueil général de toutes les comédies et scènes françoises jouées par les Comédiens Italiens du Roy ... 6 томов. Амстердам: Мишель Шарль ле Сен. Тт. 1, 2, 3, 4, 5, и 6 в Google Книгах.
  • Госсетт, Филипп (2001). «Россини, Джоакино, §5: Европа и Париж, 1822–189» в Словарь музыки и музыкантов New Grove, 2-е издание, под ред. Стэнли Сэди. Лондон: Макмиллан. ISBN  9781561592395 (Твердая обложка). OCLC  419285866 (электронная книга). Также на Оксфордская музыка онлайн (требуется подписка).
  • Хартнолл, Филлис, редактор (1983). Оксфордский компаньон театра (Четвертый выпуск). Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. ISBN  9780192115461.
  • Джонсон, Джанет (1992). "Paris, 4: 1789–1870 (v) Théâtre-Italien", vol. 3. С. 870–871, в Оперный словарь New Grove, Отредактировано Стэнли Сэди. Нью-Йорк: Роща. ISBN  9781561592289. Также на Оксфордская музыка онлайн (требуется подписка).
  • Лёвенберг, Альфред (1978). Летопись оперы 1597–1940 гг. (издание третье, переработанное). Тотова, Нью-Джерси: Роуман и Литтлфилд. ISBN  9780874718515.
  • Ориньи, Антуан д '(1788). Annales du théâtre italien depuis son origine jusqu'à ce jour (3 тома). Париж: Вдова Дюшен. Перепечатка: Женева: Слаткин (1970). Тт. 1, 2, и 3 в Google Книгах.
  • Пауэлл, Джон С. (2000). Музыка и театр во Франции 1600–1680 гг.. Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. ISBN  9780198165996.
  • Рой, Дональд (1995). "Comédie-Italienne", стр. 233–234, в Кембриджский путеводитель по театру, под редакцией Мартина Бэнхэма. Кембридж: Издательство Кембриджского университета. ISBN  9780521434379.
  • Скотт, Вирджиния (1990). Комедия дель арте в Париже, 1644–1697 гг.. Шарлоттсвилл: Издательство Университета Вирджинии. ISBN  9780813912554.
  • Симеоне, Найджел (2000). Париж - Музыкальный газетир, п. 239. Нью-Хейвен: Издательство Йельского университета. ISBN  9780300080537.
  • Soubiès, Альбер (1913). Итальянский театр 1801–1913 годов. Париж: Фишбахер. Копировать в Интернет-архиве.
  • Уайлд, Николь ([1989]). Словник парижских театров XIX века: les théâtres et la musique. Париж: Aux Amateurs de livres. ISBN  9780828825863. ISBN  9782905053800 (мягкая обложка). Просмотр форматов и редакций в WorldCat.

внешняя ссылка