Комический тайминг - Comic timing

Комический тайминг это использование ритм, темп, и пауза для улучшения комедия и юмор. Темпы доставки шутить может сильно повлиять на его комедийный эффект, даже изменив его значение; то же самое можно сказать и о более физической комедии, такой как фарс.[1] Комиксное время также имеет решающее значение для редактирования комедийного видео, чтобы максимизировать влияние шутки, например, через разбить.

А бить - это пауза, используемая для юмора, часто для того, чтобы аудитория успела распознать шутку и отреагировать, или чтобы усилить напряжение перед произнесением ожидаемого изюминка. Паузы - иногда называемые «драматические паузы».[2] - в этом контексте может использоваться для распознавания подтекста или даже бессознательного содержания, то есть того, о чем на самом деле думает говорящий. Пауза также может быть использована для увеличения направления переключателя. Во время выступления спикера аудитория естественным образом «заполняет пробелы», завершая ожидаемый конец мысли. Пауза позволяет этому случиться до того, как комик представит другой результат, тем самым удивив слушателя и (будем надеяться), вызвав смех.

История

Использование комического тайминга впервые можно наблюдать в комических пьесах древних греков. Конкретно, Аристофан указал короткие паузы в своих произведениях, такие как Облака, чтобы вызвать смех у разворачивающихся событий.[3] Уильям Шекспир, наряду с комическими драматургами до него, также использовал комический тайминг в большинстве своих пьес. Например, Клеопатры стратегические междометия во время Марка Антония речь в Акте 1 Сцена 2 из Антоний и Клеопатра смените серьезную сцену на комическую.[4] Джордж Бернард Шоу особенно продолжалось использование комического времени до конца 19 века. В его пьесе 1894 года Оружие и мужчина например, Шоу вызывает смех ближе к концу второго акта из-за расчетливого взрыва Николы самообладания.[5]

В то время как использование комического тайминга продолжало процветать на сцене, к середине 20-го века комическое время стало неотъемлемой частью комедийный фильм, телевидение, и стендап комедия. В фильмах такие комики, как Чарли Чаплин, Лорел и Харди, и Бастер Китон доводили до совершенства свои комедийные выступления благодаря точному времени в фильмах, таких как Один час ночи., Счастливая собака, и Театр соответственно.[6][7][8] На телевидении Люсиль Болл особенно использовал комический тайминг в ее шоу Я люблю Люси. Например, в серии "Люси снимается в телевизионной рекламе "Болл разыгрывает рекламу внутри фальшивого телевизора, но разрушает иллюзию тем, что прорыв четвертой стены телевизора с комическим моментом времени.[9] В стойке, Джорджа Карлина рутина "Семь слов, которые нельзя сказать по телевидению "смеется над разницей во времени между произнесением первых 6 слов и седьмого. Кроме того, Роуэн Аткинсон В рутине «Никто не звонил, Джонс» использовался медленный комический момент в его списке имен учеников, чтобы выявить несколько двусмысленность.

Хотя вышеупомянутая история освещает конкретных писателей и исполнителей, все комедийные деятели из Виктор Борге к Саша Барон Коэн и за его пределами, использовали комический тайминг, чтобы передать свой юмор наиболее эффективно.

Беременная пауза

Беременная пауза (как в классическое определение, «много возможностей») - это техника комического тайминга, используемая для выделения комедийного элемента, при которой в конце фразы используются комические паузы для создания неизвестность. Его часто используют в конце комично неловкого заявления или в тишине после, казалось бы, нешуточной фразы, чтобы создать камбэк. Уточнено Джек Бенни который вводил определенный язык тела и фразу в своих беременных паузах,[10] беременная пауза стала основным продуктом стендап комедия.

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ Захвати свой флаг (2011-10-19), Мэтт Руби о том, как улучшить синхронизацию комиксов, получено 2017-03-19
  2. ^ Пикеринг, Люси. «Хронометраж в исполнении анекдотов» (PDF). Тамук.
  3. ^ Тимоти, Лонг (сентябрь 1976 г.). «Понимание комического действия у Аристофана». Классический мир. Издательство Университета Джона Хопкинса. 70 (1): 1–8. Дои:10.2307/4348563. JSTOR  4348563.
  4. ^ Хилл, Джеймс (весна 1986). ""Что, они дети? "Трагические женщины Шекспира и мальчики-актеры". SEL: Исследования по английской литературе 1500–1900 гг.. Университет Райса. 26 (2): 235–258. Дои:10.2307/450506. JSTOR  450506.
  5. ^ Дюкоре, Бернард (2002). «Самый способный человек Болгарии». Шоу: Ежегодник исследований Бернарда Шоу. 22: 67–82. Дои:10.1353 / shaw.2002.0006. S2CID  171024682.
  6. ^ Камин, Дэн (2011). Комедия Чарли Чаплина: Артистизм в движении. Scarecrow Press. п. 42. ISBN  978-0810877801.
  7. ^ Блаженство, Майкл (2017). Комические катастрофы Лорел и Харди: смех и тьма в художественных фильмах и короткометражных фильмах. Издатель Роуман и Литтлфилд. п. 66. ISBN  9781538101537.
  8. ^ Кнопф, Роберт (1999). Театр и кино Бастера Китона. Издательство Принстонского университета. п. 63. ISBN  978-0691004426.
  9. ^ Ландай, Лори (лето 1999 г.). "Миллионы" Любят Люси ": Коммодификация и Феномен Люси". Журнал NWSA. 11 (2): 25–47. Дои:10.1353 / nwsa.1999.0013. S2CID  144394351.
  10. ^ «Ну! Джек вернулся: трибьют HBO вспоминает покойного комика». Лос-Анджелес Таймс. 1992-10-04. Получено 29 сентября 2018.