Семирамид - Semiramide

Об опере Йозефа Мысливечека см. Семирамида (Мысливечек). Для оперы Антонио Вивальди см. Семирамида (Вивальди).

Не путать с Семирамида.

Семирамид
Опера от Джоачино Россини
Жозефина Фодор как Семирамид
Либреттист	Гаэтано Росси
Язык	Итальянский
На основе	Семирамида от Вольтер
Премьера	3 февраля 1823 г. (1823-02-03) Ла Фениче, Венеция

Семирамид (Итальянское произношение:[полурамид]) является опера в двух действиях Джоачино Россини. либретто от Гаэтано Росси основывается на Вольтер трагедия Семирамида, который, в свою очередь, был основан на легенде о Семирамида из Ассирия.^[1][2] Впервые опера была исполнена в Ла Фениче в Венеции 3 февраля 1823 г.

Семирамид была последней итальянской оперой Россини и, по словам Ричарда Осборна, "вполне могла быть дублирована Возвращение к Танкреди".^[3] Как в Танкреди, Либретто Росси было основано на трагедии Вольтера. Музыка приняла форму возврата к вокальным традициям юности Россини и представляла собой мелодраму, в которой он «воссоздал барочную традицию декоративного пения с беспрецедентным мастерством».^[4] Ансамблевые сцены (особенно дуэты между Арсаче и Семирамидой) и припевы имеют высокий уровень, как и оркестровое письмо, которое полностью использует большую яму.

После этой великолепной работы, одной из лучших в своем жанре, Россини отвернулся от Италии и переехал в Париж. Помимо Il viaggio a Reims, который до сих пор находится на итальянском языке, его последние оперы были либо оригинальными сочинениями на французском языке, либо сильно переработанными французскими адаптациями более ранних итальянских опер.

Музыковед Родольфо Челлетти подводит итог важности Семирамид заявив: «(Это) была последняя опера великой традиции барокко: самая красивая, самая образная, возможно, самая полная; но также, безусловно, последняя».^[5]

История композиции

После того, как он оставил свой след в ряде блестящих комических опер (в первую очередь Il barbiere di Siviglia, La Cenerentola, Il turco в Италии, и L'italiana в Алжире ) Россини все больше обращался к серьезной опере (опера серии). В 1813 г. (когда Россини сочинил Танкреди ) до 1822 г. он написал значительную их серию, в основном для Театр Сан-Карло, Неаполь.

Одной из причин его нового интереса к серьезному жанру была его связь с великим драматическое сопрано Изабелла Колбран, которая была сначала его любовницей, затем его женой. Она создала главные женские роли в Элизабетта, Регина д'Ингильтерра (1815), Отелло (1816), Армида (1817), Мосе в Эгитто (1818), Maometto II (1820) и пять других опер Россини, включая его последний вклад в жанр, Семирамид, который также был написан с Колбраном в главной роли.

Работа началась с либреттиста в октябре 1822 года. Композитор и либреттист взяли историю Вольтера и внесли в нее значительные изменения. Фактическая композиция заняла у Россини 33 дня.^[6] чтобы закончить счет.

История выступлений

19 век

После премьеры оперу дали 28 раз.^[7] на остаток сезона в Венеции (и, в какой-то момент, на четыре ночи подряд)^[8] и он продолжил презентации по всей Италии и Европе, включая Париж в 1825 году, Милан в 1829 и 1831 годах и Вену в 1830 году. Он прибыл в Лондон 15 июля 1824 года, а его премьера в США состоялась в театре Св. Чарльза в Новом Орлеане. 1 мая 1837 года, но прошло до 3 января 1845 года, прежде чем она была исполнена в Нью-Йорке.^[7]

Другие примадонны появились в главных ролях примерно к 1825 году, поскольку вокальные данные Колбрэн значительно уменьшились к моменту премьерных выступлений в Венеции, и она «была не в состоянии когда-либо снова петь эту роль».^[9] В течение 25 лет после 1830 г. Джулия Гризи победил в роли, особенно в Санкт-Петербург в 1849 г. и в Нью-Йорке в 1854 г.

К концу 1800-х годов опера практически исчезла из репертуара. Однако в 1880 году он был выбран для открытия Teatro Costanzi, нового места проведения Римская опера Компания и выступила в рамках Оперного фестиваля в Цинциннати 1882 г., на котором присутствовали Оскар Уальд и в котором фигурировала знаменитая дива Аделина Патти которая выбрала для своего прощального выступления арию «Bel raggio lusinghiero».^[10] В Метрополитен-опера возродился Семирамид в 1892, 1894 (с Нелли Мельба ) и 1895 г.

20 век и далее

Монтсеррат Кабалье в главной роли (Фестиваль в Экс-ан-Провансе, 1980)

Только в 1932 году опера снова была возрождена (в немецком переводе) в Росток, а затем снова появился под Туллио Серафин в 1940 г. Maggio Musicale Fiorentino.

Презентации на Ла Скала в Милане в декабре 1962 г. Джоан Сазерленд и Джульетта Симионато потребовалось пересобрать всю партитуру с автографа Россини, поскольку других текстов не существовало.^[11]

Музыковед Филип Госсетт отметил, что между 1962 и 1990 годами «около семидесяти оперных театров включили работы в один или несколько сезонов».^[11] Большое возрождение в Фестиваль в Экс-ан-Провансе в 1980 г. Монтсеррат Кабалье в главной роли с Мэрилин Хорн как Арсаче.^[12] Только после возрождения Метрополитена в 1990 году спустя почти 100 лет была запущена постановка, основанная на новом критическом издании. Это чередовалось Лелла Куберли и Джун Андерсон в главной роли с Мэрилин Хорн снова в роли Арсаче.^[13] Среди прочих спектаклей произведение было предоставлено Россини в Вильдбаде Фестиваль 2012 года, записанный с Алекс Пенда в главной роли.^[14] В ноябре 2017 года в Королевском оперном театре в Лондоне была представлена ​​первая постановка оперы с 1890-х годов. Джойс ДиДонато в главной роли.^[15].

Роли

Роли, типы голоса, премьерный состав

Роль	Тип голоса	Премьера составлена ​​3 февраля 1823 г. (Дирижер: Антонио Каммерра)
Семирамид, Царица Вавилона, вдова царя Нино	сопрано	Изабелла Колбран
Арсаче, Командующий ассирийской армией	контральто	Роза Мариани
Ассур, принц, потомок Ваала	бас	Филиппо Галли
Идрено, индийский король	тенор	Джон Синклер
Ороэ, верховный жрец волхвов	бас	Лучано Мариани
Азема, принцесса, потомок Ваала	сопрано	Матильда Спанья
Митран, Капитан гвардии	тенор	Гаэтано Рамбальди
Призрак Нино	бас	Натале Чолли

Синопсис

Время: Античность^[16] или «Примерно за 2000 лет до христианской эры»^[17]

Место: Вавилон

Увертюра

Семирамид есть своя увертюра, которая почти наверняка была написана последней. В отличие от многих оперных увертюр того времени, он заимствовал музыкальные идеи из самой оперы, что сделало ее непригодной для использования с другой партитурой. Диапазон и баланс музыкальных идей, от приглушенного ритмичного вступления до Андантино для четырех валторн (взятых из самой оперы) и повторения с пиццикато. контрмелодии в струнных к живому аллегро сделайте увертюру к Семирамид один из лучших вкладов Россини в жанр и заслуженно один из самых популярных.

Акт 1

Интерьер храма Ваала, Вавилон (акт 1, сцена 1); установить дизайн Алессандро Санкирико для Семирамид поставлен в Ла Скала в Милан, 1824

Храм Ваала, Вавилон

Первосвященник Ороэ приглашает всех войти в храм, и вавилоняне (вместе с другими иностранцами, в том числе индийский царь Идрено) делают это, неся подношения Ваал. Ассур заявляет, что настал день, когда королева должна выбрать преемника, и он напоминает всем о своей доблести. Идрено выражает удивление по поводу устремлений Ассура, и все выражают свои личные опасения и опасения.

Семирамида приходит к всеобщему признанию, но Идрено и Ассур индивидуально размышляют о том, кто будет выбран. Они заставляют королеву объявить о своем решении, но в то же время сама Семирамида боится принятия этого решения, особенно потому, что она, похоже, ожидает чьего-то прибытия. Внезапно храм погружается во тьму, и возникает всеобщий ужас среди опасений его неминуемого обрушения. Все покидают храм.

Входит Арсас, воин. Его умирающий отец велел ему пойти в храм в Вавилоне, и за ним срочно послала Семирамида. Он приносит с собой гроб, принадлежащий его отцу, но недоумевает, почему его отозвали обратно в Вавилон. Он заявляет о своей любви к принцессе Азема, которая любит его, хотя она была обещана потерянному сыну мертвого короля Нино, Нинии. Арсас заявляет о своем нежелании поддерживать Ассура в его заявке на престол: (Ария: Eccomi alfine в Вавилонии ... Ах! quel giorno ognor rammento / «Ой, я навсегда запомню день славы и счастья ...»).

Арсаче просит о встрече с Первосвященником. Ороэ входит, открывает гроб и, увидев его, восклицает, что в нем находятся святые мощи умершего короля. Он намекает Арсаче на какое-то предательство. Увидев приближение Ассура, Ороэ уходит с мощами. Ассур прибывает и спрашивает причину возвращения Арсаче. Двое мужчин обсуждают Азему, и Арсас подтверждает свою любовь к ней (Дуэт: Белла имаго дельи дей / «Прекрасный, божественный образ»), в то время как Ассур утверждает, что тоже любит ее. «Ты не представляешь, что такое любовь», - говорит младший старшему: (Ария / дуэт: D'un tenero amor / "Нежной любви ...")

Вестибюль дворца (акт 1, сцена 8); установить дизайн для Семирамид поставлен в Ла Скала в Милан, 1824

Вестибюль дворца

Входит Азема, довольный тем, что Арсас сейчас в Вавилоне. Идрено следует за ней и просит руки; она говорит ему, что это должно быть решение Семирамиды. "Что с твоим сердцем?" - спрашивает он, предполагая, что его соперником может быть только Ассур. С презрением сказал, что это никогда не будет Ассур, Идрено утешает, хотя он выражает свое желание «наказать злобную дерзость соперника»^[18] и продолжает выражать желание Азема: (Ария: E, se ancor libero / "А, если твое прекрасное сердце еще свободно")

Висячие сады

Влюбившись в Арсака и поверив, что он любит ее, Семирамида ждет его приезда: (Ария: Bel raggio lusinghier / «Красивый, чарующий луч»). Она получает сообщение от Оракула, в котором говорится, что свадьба сделает нового короля. Она считает, что это знак богов, что они одобряют ее планы, и приказывает готовиться к свадьбе. Когда прибывает Арсас, он намекает на свою любовь к Аземе, не называя ее конкретно, но он также заявляет, что при необходимости умрет за свою королеву. Семирамида до сих пор верит, что он действительно любит ее, и клянется, что она даст ему все, что он пожелает: (Ария: Serba mi ognor sì fido il cor / «Служи мне каждый раз, когда я доверяю своему сердцу»). Они уезжают отдельно.

Эскизы декораций к 1-й сцене 13-й сцены Семирамид поставлен в Ла Скала в Милане, 1824 г.

Дворцовый тронный зал

Все входят в ожидании прибытия Семирамиды и ее объявления о своем выборе преемника. Арсас, Идрено, Ороэ и Ассур - все клянутся подчиняться ее приказам, независимо от того, что она решит: (Ансамбль: Семирамида, Арсаче, Идрено, Ороэ и Ассур: ( Giuri ognuno, a 'sommi Dei / «Поклянись высшими богами»). Она требует преданности мужчине, которого выберет, и им говорят, что он также будет мужем королевы. Когда Семирамида называет Арсаче своим избранником, Ассур возмущается, и Идрено принимает решение, но просит руку Аземы, которая предоставляется. После того, как Ороэ попросил объединить Семирамиду и Арсаче, Семирамида пришла в ужас от шума, исходящего из ближайшей гробницы короля Нино: (Ария: Qual mesto gemito da quella tomba / «Что за тоскливый стон из гроба там»). Все в ужасе, когда появляется призрак короля Нино, предупреждая о преступлениях, которые должны быть искуплены, говоря Арсаче, что он будет править и уважать мудрость верховного жреца, и приказывая ему спуститься в его могилу. Каждый персонаж выражает собственное горе.

Акт 2

Зал во дворце

Во время короткой встречи Митран предупреждает королевскую гвардию держать Ашшура под наблюдением и не позволять ему покидать дворец. Затем входит Семирамида, а вскоре и Ассур.

Вскоре между ними возникает конфликт. Она напоминает ему, что это он дал Нино чашу с ядом, что привело к его смерти, и он напоминает ей, что это она приготовила чашу: «Кто вручил мне чашу смерти?» он спрашивает.^[19] Вспоминая, что в то время у нее был сын Ниния, она предполагает, что он мог быть убит тем же человеком, который убил Нино. Ассур продолжает оказывать давление на Семирамиду, чтобы сделать его королем. В свою очередь, она грозится раскрыть преступление, и они поют расширенным дуэтом: (Se la vita ancor t'è cara / «Если вы все еще дорожите жизнью»), напоминая об ужасе и возмездии, которые каждый мог бы нанести друг другу, если бы правда стала известна. Семирамида продолжает требовать, чтобы Ассур признал Арсака своим королем.

Вдали слышится радость, и пока Семирамида восстанавливает часть своего былого счастья, Ассур смиряется со своей судьбой.

Могила короля Нино

Ороэ и волхвы собраны в гробнице. Первосвященник убеждает Арсака выйти вперед, но дает ему понять, что его могут ждать неприятные новости. По прибытии Ороэ говорит ему, что он Ниния, сын Нино, который был спасен Фрадате (одним из священников) и воспитан как его собственный. В ужасе от этой новости, Арсас узнает, что Семирамида - его мать. Чтобы подкрепить эту новость, Ороэ протягивает ему свиток, написанный Королем перед его смертью, чтение которого подтверждает заявления Жреца. Последний удар наступает, когда Арсас читает слова Нино и понимает, что его мать и Ассур были теми, кто убил его отца: «Ассур был предателем».^[20]

Почти рухнув от горя на руки Оро, он просит утешения: (Ария: In sì barbara sciagura / «В таком варварском несчастье»), но жрецы быстро подкрепляют его потребность немедленно отомстить. Они вооружают его доспехами и мечом и дают решимость действовать: (cabaletta: Si, vendicato, il genitore / «Да, отец отомстил»). С мечом в руке Арсаче уходит.

Квартиры Семирамиды

Азема и Митран одни, первая жалуется, что она потеряла все, что теперь, когда Арсаче, любовь всей ее жизни, должен жениться на королеве. Входя, Идрено подслушивает это и обезумел. Азема обещает ему руку, если он того пожелает, но он хочет, чтобы она полюбила его: (Ария: La speranza più soave / «Самая сладкая надежда»). Два хора Дев, Лордов и Индейцев приводят их всех в храм.

Ìвнутренняя часть храма; декорации для акта 2, сцена 4 из Семирамид поставлен в Ла Скала в Милане, 1824 г.

В храме

Семирамида противостоит Арсаче, который, наконец, вручает ей свиток, который раскрывает все. В ужасе она понимает настоящую личность Арсаса и раскаивается, предлагая себя его мстительным ударам. Он клянется в сыновней преданности, выражая желание пощадить свою мать: (Дуэт: Ebben, a te ... Giorno d'orrore ... Madre, addio! / «Ну тогда .. День ужаса ... Мама, до свидания!»). Вместе они принимают реальность: (Giorno d'orror! E di contento / «День ужаса ... и радости!»), Но Арсас заявляет, что он должен пойти к могиле своего отца и предпринять все необходимые действия. Зная, что его ждет, Семирамида убеждает его «вернуться ко мне победителем».

Рядом с могилой Нино

Рядом с могилой Нино. Художник-постановщик Алессандро Санкирико для Семирамид поставлен в Ла Скала в Милане, 1824 г.

Вызывающе входит Ассур и объявляет, что это будет последний день Арсака на земле. Узнав от своих людей, что люди обратились против него, он все еще клянется убить Арсаче. Он движется к гробнице только для того, чтобы найти какую-то неизвестную силу, какое-то привидение, сдерживающее его: (Deh ti ferma ... Que 'numi furenti / «Ой, стой ... Эти разъяренные боги»). Его люди подгоняют его, но видение все еще остается в его сознании. Его люди озадачены, пока он, кажется, не выздоровеет, а затем, со своими людьми рядом с ним, клянется продолжать сражаться: (cabaletta: Que 'numi furenti, Quell'ombre frementi / «Эти гневные боги, эти дрожащие тени»).

Вместе с Ороэ в гробницу входит Арсас. Он ждет своего соперника. Входит Ассур, тоже ожидая Арсаче. Затем Семирамида приходит помолиться к могиле Нино, прося прощения и защиты для своего сына: Ария: Аль мио прегар т'арренди: иль фиглио туо дифенди / «Подчинитесь моей молитве: защитите своего сына»). В суматохе тьмы все трое - Арсаче, Семирамида и Ассур - выражают некоторое недоумение по поводу потери храбрости в этот решающий момент: (Трио: L'usato ardir). Но в темноте, стремясь ударить Ассура, Арсаче поражает Семирамиду, когда она встает между ними, чтобы остановить бой. Удивленный, узнав настоящую личность Арсаче, Ассур арестован, Семирамида умирает, и, к всеобщему одобрению народа, Арсаче неохотно соглашается, что он будет королем.^[21][22]

Записи

Год	В ролях: (Семирамида, Арсаче, Ассур, Идрено)	Дирижер, оперный театр и оркестр	метка[23]
1965/66	Джоан Сазерленд, Мэрилин Хорн, Жозеф Руло, Джон Серж	Ричард Бониндж, Лондонский симфонический оркестр и хор Амброзианской оперы	КОМПАКТ ДИСК: Декка Кат.: 475 7918
1980	Монтсеррат Кабалье, Мэрилин Хорн, Сэмюэл Рэми, Франсиско Арайса	Хесус Лопес Кобос, Шотландский камерный оркестр и хор фестиваля в Экс-ан-Провансе (Аудио- и видеозаписи выступления (выступлений) на Фестиваль в Экс-ан-Провансе	Компакт-диск: Premiere Opera Ltd, Кат: CDNO 161-2 DVD: Encore DVD 2258
1990	Джун Андерсон, Мэрилин Хорн, Сэмюэл Рэми, Стэнфорд Олсен	Джеймс Конлон, Метрополитен-опера Оркестр и хор (Аудио и видео запись выступления в МЕТ)	Компакт-диск: Celestial Audio Кат.: CA 135; DVD: ArtHaus Musik Кат.: 100 222
1992	Яно Тамар, Глория Скальчи, Микеле Пертуси, Грегори Кунде	Альберто Зедда, Оркестр Коммунального театра Болоньи и хор Пражской филармонии (Запись критического выпуска на спектакле в Оперный фестиваль Россини в Пезаро)[24]	Компакт-диск: Ricordi / Fonit Cetra Кат: RFCD 2018
1992	Шерил Студер, Дженнифер Лармор, Сэмюэл Рэми, Фрэнк Лопардо	Ион Марин, Лондонский симфонический оркестр и Амброзианский оперный хор	КОМПАКТ ДИСК: Deutsche Grammophon Кат.: 437 797-2
1998	Эдита Груберова, Бернадетт Манка ди Нисса, Ильдебрандо Д'Арканджело Хуан Диего Флорес	Марчелло Панни, Симфонический оркестр радио, Вена и Венский концертный зал (Запись концертного выступления в Венском Концертхаусе, 14 марта)	CD: Соловьиная классика Кат. Номер: NC 207013-2
2004	Анхелес Бланкас, Даниэла Барчеллона, Ильдар Абдразаков, Антонино Сирагуса	Альберто Зедда, Театро Реал, Мадридский оркестр и хор (Видеозапись выступления в Teatro Real, Мадрид, апрель)	DVD: Encore DVD 2731
2011	Мирто Папатанасиу, Энн Халленберг, Йозеф Вагнер, Роберт Макферсон	Альберто Зедда, Symfonisch Orkest van de Vlaamse Opera и Koor van de Vlaamse Opera (Запись концертного выступления в Vlaamse Opera Gent, Бельгия, 11 января)	CD: динамический Кат.: 55674; DVD: динамический Кошка: 33674
2012	Алекс Пенда, Марианна Пиццолато, Лоренцо Регаццо, Джон Осборн	Антонино Фольани, Виртуозы Brunensis и хор Poznan Camerata Bach, (Записано на фестивале Россини в Вильдбаде, 2012 г.)	КОМПАКТ ДИСК: Naxos Records, Кошка: 8660340-42[25]
2018	Альбина Шагимуратова, Даниэла Барчеллона, Мирко Палацци, Барри Бэнкс	Сэр Марк Элдер, Оркестр эпохи Просвещения и хор Opera Rara	КОМПАКТ ДИСК: Опера Рара, Кошка: ORC57

использованная литература

Заметки

1. Раймонд Монель 1992, Semiramide redenta: archetipi, fonti classiche, censure antropologiche nel melodramma, Музыка и письма, 73(3), стр. 448–450
2. Марита П. МакКлимондс 1993, Semiramide redenta: archetipi, fonti classiche, censure antropologiche nel melodramma. Заметки (2-я серия), 50(1)С. 139–141.
3. Осборн 1990, "Прощай, Италия: Семирамид", стр. 302.
4. Гвидо Йоханнес Йорг 1991, Буклет к DVD ArtHaus, стр. 27
5. Celletti, цитируется в Migliavacca 1998, п. 92
6. Осборн 1994, п. 112.
7. Осборн 1994, стр. 113–114
8. Мильявакка 1998, п. 84.
9. Migliavacca 1998, п. 92
10. «Патти в Цинциннати», oscarwildeinamerica.org
11. Госсетт 2006, п. 178
12. Жак Лоншамп. ""Семирамида "Экс-ан-Прованс". Le Monde. Получено 9 апреля 2018.
13. Госсетт 2006, стр. 169–199: Он рассказывает всю историю создания критического издания и то, как оно использовалось в производстве 1990 года.
14. Спектакли, перечисленные на сайте operabase.com с 1 января 2012 г.
15. Новое производство семирамида в Ковент-Гарден, ноябрь 2017 г.
16. Осборн 1994, п. 111.
17. Migliavacca 1998, п. 78.
18. Соловей Либретто компакт-диска, стр. 43
19. Конлон Субтитры DVD
20. Конлон, DVD либретто, стр. 95
21. Госсетт и Браунер 2001, п. 790.
22. Источники либретто: Соловей Классическое либретто компакт-диска и действие, разыгрываемое на DVD Image Entertainment.
23. Записи на operadis-opera-discography.org.uk
24. Уильям Эшбрук 1994, "Семирамид: Джоакино Россини ", The Opera Quarterly, 11(1)С. 151–153. (Получено с Oxfordjournals.org, службы подписки)
25. Тим Эшли 2013, Россини: Семирамид - обзор", Хранитель (Лондон), 7 августа 2013 г.

Источники

• Госсетт, Филипп (2006). Дивы и ученые: исполнение итальянской оперы. Чикаго: Чикагский университет. ISBN  978-0-226-30482-3.
• Госсетт, Филип; Браунер, Патрисия (2001). "Семираминда". В Холден, Аманда (ред.). Руководство New Penguin Opera. Нью-Йорк: Пингвин Патнэм. ISBN  0-14-029312-4.
• Мильявакка, Джорджио (1998) "Семирамид: Апогей, Упадок и Возрождение: Истинный Феникс Бельканто », буклет, сопровождающий Соловей Классический компакт-диск.
• Осборн, Чарльз (1994). Оперы Бельканто Россини, Доницетти и Беллини. Портленд, Орегон: Amadeus Press. ISBN  0-931340-71-3.
• Осборн, Ричард (1990). Россини. Итака, Нью-Йорк: издательство Северо-Восточного университета. ISBN  1-55553-088-5.

дальнейшее чтение

• Челлетти, Родольфо (1983), История бельканто (паб. как Storia del Belcanto), Discanto (1983) и Oxford University Press, 1996, в переводе. ISBN  0-19-816641-9
• Госсетт, Филипп (2003),"Пиратство в Венеции: продажа Семирамид", на сайте uchicago.edu. Первоначально опубликовано в David Rosen; Клэр Брук (ред.) (2003), Слова о музыке: Очерки в честь Эндрю Портера к 75-летию со дня рождения. Хиллсдейл, Нью-Йорк, Pendragon Press.
• Осборн, Ричард (1998) "Семирамид", в Стэнли Сэди, (Ред.), Оперный словарь New Grove, Vol. Четыре. Лондон: Macmillan Publishers, Inc., 1998. ISBN  0-333-73432-7 ISBN  1-56159-228-5
• Той, Фрэнсис (1947), Россини: Человек и его музыка, Dover Publications, 1987. ISBN  0486253961 ISBN  0-486-25396-1

внешние ссылки

• СМИ, связанные с Семирамид (Россини) в Wikimedia Commons
• Семирамид: Очки на Проект международной музыкальной библиотеки