Конная статуя Людовика XIV (Бернини) - Equestrian statue of Louis XIV (Bernini)

Конная статуя короля Людовика XIV
Конная статуя короля Людовика XIV, Orangerie.jpg
ХудожникДжан Лоренцо Бернини
Год1665–84 (1665–84)
Каталог74
ТипСкульптура
СерединаМрамор
ПредметЛюдовик XIV Франции
Место расположенияВерсальский Дворец, Версаль
КоординатыКоординаты: 48 ° 48′15.8 ″ с.ш. 2 ° 7′23,3 ″ в.д. / 48,804389 ° с. Ш. 2,123139 ° в. / 48.804389; 2.123139

В Конная статуя короля Людовика XIV скульптура, спроектированная и частично выполненная Итальянский художник Джан Лоренцо Бернини, который изначально был доставлен во Францию ​​для проектирования нового фасада Лувр, портретный бюст и конная статуя. Бернини впервые обсудил этот проект во Франции в середине 1660-х годов, но он начался только в конце того же десятилетия, когда еще в Рим. Он не был завершен до 1684 года, а затем отправлен в Париж в 1685 г. Людовик XIV Франции был крайне недоволен конечным результатом и поместил его в углу сада королевского дворца на Версаль. Вскоре скульптуру переделали Франсуа Жирардон и преобразован в конную скульптуру древнеримского героя Марк Курций.[1]

История

Приглашение

На протяжении большей части XVII века Бернини считался главным художником эпохи, служа основным источником художественных работ, заказанных Папа Урбан VIII. В результате Людовик XIV пригласил его приехать в Франция работать во имя французской монархии. Бернини принял это приглашение и отправился в Париж, чтобы построить конная статуя и портретный бюст, а также новый фасад из Лувр.[2]

Бернини во Франции

На следующий день после своего прибытия в Париж 3 июня 1665 года Бернини пришел к выводу, что работы, которые уже были выполнены в Лувре, Луи Ле Вау, французский Классический Барокко Архитектор, которого нанял Людовик XIV, оказался неадекватным, решив вместо этого создать свои собственные проекты, цитируя свои собственные наблюдения за дворцами на протяжении всей своей карьеры. В конечном итоге Бернини предлагал отказаться от текущего проекта Ле Вау, вместо этого настаивая на том, что он сам предоставит детали дизайна.[3]

Первая концепция Бернини о запланированном восточном фасаде, в которой упор делались на изогнутые крылья в итальянском стиле, была почти сразу отвергнута.[4] Жан-Батист Кольбер также заявил, что планы Бернини разместить собственную комнату короля в выступающем наружу центральном павильоне будут шумным местом из-за его непосредственной близости к соседней улице и пешеходному движению.[4] После отклонения первого наброска Бернини прислал второй вариант, который тоже был отклонен Кольбертом, хотя в отличие от первого и третьего набросков изображение, похоже, не сохранилось.[4] Третий и последний проект, в котором были устранены изогнутые крылья, которые изначально предполагал Бернини, получил высокую оценку Луи, который провел официальную церемонию закладки краеугольного камня нового фасада.[4] Однако, как только Бернини покинул Францию, чтобы вернуться в Рим, Людовик приказал прекратить строительство.[5]

Строительство и создание

Бернини следовал французской традиции, создавая конные статуи французских королей в их собственных резиденциях. Франсуа Мансар, Шарль Перро, и Пьер Коттар.[6] Несмотря на традиции, Бернини был первым во Франции, кто спроектировал конную статую, которая стояла отдельно с поднимающейся лошадью, а не прикреплялась к зданию. Прецедентом для этого был Пьетро Такка скульптура Филипп IV в саду Buen Retiro (1642) в Мадрид который с древних времен считался первым конным памятником, изображающим вздыбившегося всадника.[6] Это соревнование отражало франко-испанское соперничество во время правления короля Людовика XIV.[6]

Во многих изображениях, запечатлевших подобие Людовика XIV, главным компонентом была метафора правления Людовика - солнце, что соответствует традиции oriens augusti, или «восход августа», термин, который отождествляет правителя с солнцем.[7] Солнце также было одним из многих символов Папы Урбана VIII, величайшего покровителя Бернини. Во время службы Урбану VIII Бернини участвовал в проектировании фрескового хранилища в Дворец Барберини в Рим в котором появляется Божественная Мудрость с символом солнца на груди.[7]

Транспорт и прибытие во Францию

Осенью 1684 года статуя была доставлена ​​на лодке из Чивитавеккья, Италия. В марте 1685 года статуя прибыла в Париж. Затем статуя была отправлена ​​в Версаль в августе и сентябре и прибыла во дворец 1 октября.ул, 1685. К девятому статую поместили в оранжерее, в одной из тамошних галерей.[8]

Прием

14-гоth В ноябре 1685 года Людовик XIV впервые увидел статую в оранжерее. Маркиз де Данго записал, что король решил убрать статую с земли и разрушить ее. Статуя, однако, не была разрушена, а перенесена в другое место на главной оси Оранжереи, к югу от бассейна. В сентябре 1686 года статую Бернини был перемещен Доменико Гуиди. La Renommee de Louis XIV. Статуя была перенесена на дальнюю сторону недавно построенного бассейна Нептуна, самой северной точки на оси Сада с севера на юг. Его поставили на высокий постамент. Это место было не темным, а известным.[9]

В 1702 году, после превращения Людовика XIV в римского героя Марка Курция, статуя была перенесена на берег озера Швейцарской гвардии. Статуя была расположена возле бассейна, который символизирует бездну, в которую бросается Марк Курций. Вместо того, чтобы быть немедленно отвергнутой, статуя была размещена в нескольких выдающихся местах в течение 16-летнего периода, прежде чем, наконец, была установлена ​​на противоположной стороне озера Швейцарской гвардии на противоположном конце территории дворца от бассейна Нептуна. .[10]

Оранжерея в Версале с озером Швейцарской гвардии. Скульптура Бернини была установлена ​​на самом дальнем конце озера.

Осмотрев завершенную конную статую, Людовик XIV объявил ее мерзостью и приказал уничтожить; однако позже его придворные убедили его перенести его в отдаленное место на территории дворца.[11] В результате его поместили на берегу озера Швейцарской гвардии, полностью отделяя статую от основной территории дворца.[11]

Несмотря на публичное неприятие Луи конной статуи, ее форма вдохновила будущие королевские портреты короля, в том числе мраморное творение автора. Антуан Койсевокс изображающий Людовика XIV верхом на лошади, который сидит в Военном салоне в Версаль, внося исправления в черты лица, созданные Бернини, которые французский король интерпретировал как пренебрежение к нему, создавая более мрачное выражение лица и поднимая лоб на более «подходящую» высоту.[12]

После визита Бернини

После неудачного пребывания Бернини в Париже отношение французов к итальянской культуре изменилось, что впервые со времен Возрождения признало развитие национального самосознания и уверенности в себе к северу от Альп. в результате отказа итальянского Барокко и популяризация французского классицизм, что привело к изменению дизайна Бернини Лувр никогда не поднимаясь выше своих основ.[13]

Кульминация тем в творчестве Бернини

Видение Константина

Джанлоренцо бернини, костантино, 1670, 02

В процессе создания конной статуи Бернини ссылался на одну из своих более ранних работ, Видение императора Константина, строительство которого началось в 1654 году и было завершено в конце 1669 года.

Конная статуя Людовика XIV была спроектирована на основе его более ранних работ над конным памятником императора. Константин в Риме, когда обе лошади принимают одинаковые позы, и ни один из всадников не держит поводья или стремена. В то время как жесты Константина были подняты над ним, чтобы передать видение Святого Креста и Бога над ним, жесты Короля-Солнца обоснованы, чтобы передать его мирскую и небожественную силу в акте, который Бернини назвал «актом величия и власти». .[6]

В отличие от статуи Константин По словам ранних биографов, статуя Людовика XIV была вырезана из цельного камня и стала «самой большой из когда-либо виденных в Риме».[14]

Бюст Людовика XIV

Шато де Версаль, салон Дианы, бюст Людовика XIV, Бернин (1665) 03

В дополнение к конной статуе Людовик XIV поручил Бернини создать портретный бюст самого себя. Бюст был смоделирован по образцу другого Бернини, сделанного десятью годами ранее Франческо д'Эсте, герцог Модена. Оба имеют много схожих особенностей, в том числе копье-жабо, плечи, покрытые доспехами, и плащ, который, кажется, плывет по ветру.[4] Наиболее заметное сходство между двумя бюстами - это использование драпировки для «скрытия» нижней части туловища. Оба этих бюста вместе с конной статуей Людовика XIV являются примерами того, как Бернини изображает власть в контексте XVII века. абсолютные монархии.

Деталь бюста Луи взята из анекдота, записанного Доменико Бернини и был резюмирован историком Сесил Гулд,

«Одним из посетителей на этом раннем этапе [22 июля] был маркиз де Беллефон, который сказал, что хотел бы увидеть волосы на лбу короля… Бернини сказал по этому поводу, что художники имели преимущество перед скульпторами в том, что они могли … Изобразить волосы на лбу, не заслоняя их. Эта мысль подтолкнула Бернини к попытке невозможного. Через неделю после визита Беллефонда Шантелу заметила, что Бернини на самом деле добавил прядь волос на лоб бюста ... Добавление этой прядки, которой Бернини очень гордился, могло быть достигнуто только путем обрезания всей верхней части лоб кроме самого локона. Позже это вызвало резкую критику, и на самом деле это искажало форму лба короля ».[15]

Этот анекдот указывает на то, что Бернини больше интересовала техническая сторона бюста, нежели точная резьба по подобию короля. Изменение привело к изменению формы бровей, которое было сочтено «нелестным».

Позже изменения

Перерезание

В 1687 году Франсуа Жирардону было поручено изменить скульптуру Берини..[16] Когда перерабатывается Жирардон конная статуя была переделана, чтобы изобразить Марк Курций, древнеримский герой. В его истории посреди римского форума возникла бездна, которую можно было закрыть только жертвой величайшего владения Рима. В результате Курций определил это самое ценное владение Рима с храбростью его солдат и бросился в пропасть на своем коне, закрывая ее.[17]

Жирардон, директор Королевской академии живописи и скульптуры и губернатор всех королевских комиссий скульптуры,[18] вырезал голову и опору лошади, добавил шлем и пламя, изменив лицо. Это повествование считалось более подходящим к изгибам лошади, которые не отражали высокий уровень верховой езды.[19] Бернини предпочел движение, а не равновесие, что не понравилось Людовику XIV.[20]

Были изменены два основных элемента; распущенные волосы на затылке Людовика XIV превратились в шлем с гребешком, а флаги превратились в массу пламени у ног лошади.[17]

Рекомендации

Примечания
  1. ^ Wittkower 1955, стр. 293.
  2. ^ Зарукки, Жанна (зима 2006 г.). «Беренини и Людовик XIV: Дуэль Эго». Источник: Записки по истории искусства.. 25 (2): 32–38. Дои:10.1086 / су.25.2.23208102. JSTOR  23208102.
  3. ^ Лавин, Ирвинг (2017). «Искусство Джанлоренцо Бернини» (PDF). Пиндар Пресс. 1: 533–534.
  4. ^ а б c d е Зарукки, Жанна (зима 2006 г.). «Бернини и Людовик XIV: Дуэль Эго». Источник: Записки по истории искусства.. 25 (2): 33. JSTOR  23208102.
  5. ^ Зарукки, Жанна (зима 2006 г.). «Бернини и Людовик XIV: Дуэль Эго». Источник: Записки по истории искусства.. 25 (2): 34. JSTOR  23208102.
  6. ^ а б c d Лавин, Ирвинг (2017). «Искусство Джанлоренцо Бернини» (PDF). Пиндар Пресс. 1: 575.
  7. ^ а б Лавин, Ирвинг (2017). «Искусство Джанлоренцо Бернини» (PDF). Пиндар Пресс. 1: 526.
  8. ^ "Аргос. Основание статуи, I век нашей эры". Дои:10.1163 / 1874-6772_seg_a60_346. Цитировать журнал требует | журнал = (помощь)
  9. ^ Бергер, Роберт В. (1981). "Конный спорт Людовика XIV Бернини: более тщательный анализ его возможностей в Версале". Художественный бюллетень. 63 (2): 232–248. Дои:10.2307/3050114. ISSN  0004-3079. JSTOR  3050114.
  10. ^ Бергер, Роберт В. (1981). "Конный спорт Людовика XIV Бернини: более тщательный анализ его возможностей в Версале". Художественный бюллетень. 63 (2): 232–248. Дои:10.2307/3050114. ISSN  0004-3079. JSTOR  3050114.
  11. ^ а б Зарукки, Жанна (зима 2006 г.). «Бернини и Людовик XIV: Дуэль Эго». Источник: Записки по истории искусства.. 25 (2): 37–38. JSTOR  23208102.
  12. ^ Зарукки, Жанна (зима 2006 г.). «Бернини и Людовик XIV: Дуэль Эго». Источник: Записки по истории искусства.. 25 (2): 38. JSTOR  23208102.
  13. ^ Лавин, Ирвинг (2007). «Искусство Джанлоренцо Бернини» (PDF). Пиндар Пресс. 1: 525.
  14. ^ Лавин, Ирвинг (2007). «Искусство Джанлоренцо Бернини» (PDF). Пиндар Пресс. 1: 592.
  15. ^ Зарукки, Жанна (зима 2006 г.). «Бернини и Людовик XIV: Дуэль Эго». Источник: Записки по истории искусства.. 25 (2): 35. JSTOR  23208102.
  16. ^ Бергер, Роберт В. (1981). "Конный спорт Людовика XIV Бернини: более тщательный анализ его возможностей в Версале". Художественный бюллетень. 63 (2): 232–248. Дои:10.2307/3050114. ISSN  0004-3079. JSTOR  3050114.
  17. ^ а б Лавин, Ирвинг (2007). «Искусство Джанлоренцо Бернини» (PDF). Пиндар Пресс. 1: 582.
  18. ^ Опдике, Леонард (1956). "Конная статуэтка Людовика XIV". Годовой отчет (Художественный музей Фогга) (1956/1957): 36–44. ISSN  0362-7861. JSTOR  4301291.
  19. ^ П., Р. (1925). «Конная статуя Людовика Xiv Гивана». Бюллетень Детройтского института искусств города Детройт. 6 (7): 78–79. Дои:10.1086 / BULLDETINST41500298. ISSN  0899-0271. JSTOR  41500298.
  20. ^ Бергер, Роберт В. (1981). "Конный спорт Людовика XIV Бернини: более тщательный анализ его возможностей в Версале". Художественный бюллетень. 63 (2): 232–248. Дои:10.2307/3050114. ISSN  0004-3079. JSTOR  3050114.
Библиография
  • Балдинуччи, Филиппо (2006) [1682]. Жизнь Бернини. Университетский парк: издательство Пенсильванского государственного университета. ISBN  9780271730769.
  • Бернини, Доменико (2011) [1713]. Жизнь Джан Лоренцо Бернини. Пер. и изд. Франко Мормандо. Университетский парк: издательство Пенсильванского государственного университета. ISBN  9780271037486.
  • Хиббард, Ховард (1990). Бернини. Лондон: Пингвин. ISBN  9780140135985.
  • Эйвери, Чарльз (1997). Бернини: гений барокко. Лондон: Темза и Гудзон. ISBN  9780500286333.
  • Витткауэр, Рудольф (1955). Джан Лоренцо Бернини: скульптор римского барокко. Лондон: Phaidon Press. ISBN  9780714837154.
  • Скрибнер, Чарльз (1991). Джанлоренцо Бернини. Нью-Йорк: H.N. Abrams, Publishers. ISBN  9780810931114.
  • Мормандо, Франко (2011). Бернини: его жизнь и его Рим. Чикаго: Издательство Чикагского университета. ISBN  9780226538525.
  • Гулд, Сесил (1982). Бернини во Франции: эпизод в истории семнадцатого века. Издательство Принстонского университета. ISBN  9780691039947.*Мимолетная звезда: покойный Бернини и его прием. Берлин; Бостон: Де Грюйтер. 2015 г. ISBN  9783110360080.
  • Витткауэр, Рудольф (1951). Бюст Бернини Людовика XIV. Лондон: Издательство Оксфордского университета.
  • Лавин, Ирвинг (2007). «Искусство Джанлоренцо Бернини» (PDF). Пиндар Пресс. 1 - через Институт перспективных исследований.
  • Зарукки, Жанна (зима 2006 г.). «Бернини и Людовик XIV: Дуэль Эго». Источник: Записки по истории искусства.. 25 (2): 32–38. Дои:10.1086 / су.25.2.23208102. JSTOR  23208102.