Полы - Floorwork - Wikipedia

В танцевать, полы относится к движениям, выполняемым на полу. Напольные покрытия широко используются в современном танце, особенно в Техника Грэма и Техника Хокинса, а также на просторечии брейк-данс.[1] Некоторые практики танцевального обучения, в частности Этаж-Барре, полностью состоят из полов.[2]

Работа с полом изменяет отношение тела к сила тяжести, и требует, чтобы танцоры перемещались между более высокими и низкими уровнями («входить и выходить из пола»). Эти особенности играют ключевую роль в использовании напольных покрытий в хореографии, а также влияют на их роль на занятиях по технике.[2] Для плавного выполнения работ требуются гибкие суставы, расслабленное тело и внимание к кинестетической обратной связи, обеспечиваемой полом.[3]

«Низкий» или напольный уровень - это один из трех основных пространственных уровней, которые танцоры могут занимать, наряду со средним или двуногим (вертикально) и высоким или воздушным (прыжки) уровнями.[4]

Концертный танец

Мужчина, одетый только в танцевальный пояс, опираясь на землю на одной руке и на обеих ногах, поднимает кулак.
Полы в современный балет вариация

Использование полов - одно из основных различий между современный танец и предыдущие западные концертный танец жанры.[5] Айседора Дункан еще в 1911 году включила напольные покрытия в танцы, хотя заслуга в их применении чаще отдается ее преемнику Марта Грэм.[6] Понятие тесно связано с Техника Грэма, из-за того, что Грэм широко использует полы и широко имитирует инновации, а также уникальный репертуар техники падений.[7] Дорис Хамфри приписывают инновации в конструкции пола в контексте концертных танцев.[2]

Более поздние движения, заимствованные из классического современного танца, также широко использовали напольные покрытия.[8] Современный балет использует пол как неотъемлемую часть хореографии, а не случайное опускание на колени или падение, которое можно найти в более старых романтический балет стили.[9] Полы необходимы в постмодерн жанр контактная импровизация, в котором пол можно рассматривать даже как партнер.[10]

Би-боинг

танцор катится по земле с вытянутыми ногами и кружится в воздухе, затем поджимает ноги и крутится на спине
Зарезан ветряные мельницы, напольный силовой ход

Полы в би-боинг (брейк-данс) включает в себя работу ног на полу, или нижняя порода, а также некоторые более спортивные сила движется.[11][12][13] Даунрок выполняется с опорой на руки и ноги.[11] Это позволяет танцору продемонстрировать свое мастерство с помощью скорости и контроля, выполняя сложные комбинации действий ног.[11][12] Фундаментальный ход даунрока - это 6 ступеней, хотя существует бесчисленное множество вариантов.[12] Руки, ноги и колени также могут быть представлены или поддерживать тело.[13][12]

Даунрок часто переходит в драматические силовые движения, включая движения на полу, такие как ветряные мельницы и вспышки.[12]

Даун-рок стал обычным явлением в середине 1970-х; Кейту и Кевину Смиту, известным как «Ниггер-близнец», приписывают его популяризацию.[14] как и оригинал Rock Steady Crew.[13] Появление напольных покрытий стало важным событием в истории брейка, положив конец раннему или «олдскульному» стилю.[12]

Танец живота

женщина в замысловатом красном костюме лежит на спине, скрестив ноги, руки над головой, а на ее торсе балансирует меч.
Танец живота полы с использованием меча в качестве опоры

Полы являются особенностью многих видов танец живота, часто вовлекающие манипуляции опора лежа на полу и предназначено для демонстрации контроля танцора. Маша Арчер В рамках попытки изменить то, что она считала чрезмерно сексуализированными и эксплуататорскими чертами танца живота, отказалась от работы на полу, потому что не хотела, чтобы зрители смотрели на ее танцоров свысока.[15]

Галерея

Рекомендации

  1. ^ Франклин, Эрик Н. (2013). Танцевальные образы для техники и исполнения (2-е изд.). Кинетика человека. стр. 131 и след. ISBN  9780873229432. Получено 13 марта 2015.
  2. ^ а б c Эркерт, Дж. (2003). Обуздать ветер: искусство преподавания современного танца. Кинетика человека. п.42. ISBN  978-0-7360-4487-5.
  3. ^ Уиттенбург, Захари (30 июня 2016 г.). «Друзья с полом». Танцевальный журнал. Архивировано из оригинал 22 сентября 2016 г.. Получено 23 июля 2016.
  4. ^ Кастаньо, Марта (2009). «Выявление и анализ реакций двигательных навыков при движении тела и танцах» (PDF). Методы исследования поведения. 41 (3): 857–867. Дои:10.3758 / brm.41.3.857.
  5. ^ Томас, Хелен (2003). Теория тела, танца и культуры. Пэлгрейв Макмиллан. п.112. ISBN  978-1-137-48777-3.
  6. ^ Престон, Си-Джей (2014). Мифическая поза модернизма: гендер, жанр, сольное исполнение. Oxford University Press, Incorporated. п. 158 и примечание 56, с. 297. ISBN  978-0-19-938458-7.
  7. ^ Clarke, M .; Воан, Д. (1977). Энциклопедия танца и балета. Питман. С. 159–160.
  8. ^ Баннерман, Генриетта (2010). «Вопрос о соматике - поиск общих рамок для современной танцевальной педагогики двадцать первого века: техники, основанные на Грэме и Release». Журнал танцевальных и соматических практик. 2 (1): 5–19. Дои:10.1386 / jdsp.2.1.5_1.
  9. ^ Scheff, H .; Sprague, M .; МакГриви-Николс, С. (2010). Изучение танцевальных форм и стилей: руководство по концертным, мировым, социальным и историческим танцам. Кинетика человека. п. 29. ISBN  978-0-7360-8023-1.
  10. ^ Новак, C.J. (1990). Разделение танца: контактная импровизация и американская культура. Университет Висконсин Press. п.150. ISBN  978-0-299-12444-1.
  11. ^ а б c Смит, Дж. К. (2010). «Брейк-данс». Энциклопедия афроамериканской популярной культуры. ABC-CLIO. п. 191. ISBN  978-0-313-35797-8.
  12. ^ а б c d е ж Мэрилу, К. (2014). Тенденции в танцевальном хип-хопе. Издательство Mitchell Lane. п. 21. ISBN  978-1-61228-595-5.
  13. ^ а б c Йирова, Ольга (2012). Хип-хоп в американской культуре (PDF) (Б.А.). Университет Палацкого. Получено 26 июля 2016.
  14. ^ Миллер, Кристофер А .; Феррелл, Ребекка А. "Хип-хоп" (PDF). Коалиция танцевального наследия. п. 1. Архивировано из оригинал (PDF) 10 октября 2015 г.
  15. ^ Конновер, Джорджия (2013). «Взаимодействие с другим посредством танца: геополитика, социальное упорядочение и создание смысла в американском танце и импровизационном танце в стиле трайбл». В Пайне А. (ред.). География танца: тело, движение и телесные переговоры. Lexington Books. п. 123. ISBN  978-0-7391-7185-1.

дальнейшее чтение

Гость, A.H .; Колфф, Дж. (2003). Полы, Базовая акробатика. Передовой Лабанотация. Книги о танцах. ISBN  978-1-85273-093-2.