Для Энн (встает) - For Ann (rising)

Для Энн (встает) это часть электронная музыка сделано Джеймс Тенни в 1969 г.

Тенни является автором Мета (+) Ходос, одно из, если не самое раннее применение теория гештальта и наука о мышлении к музыке, а затем «Иерархическое восприятие темпорального гештальта в музыке: модель метрического пространства» с Ларри Полански, и другие работы, влияние можно увидеть во многих его произведениях, включая двенадцатиминутный Для Энн (встает).

Произведение основано на Шкала Шепарда концепт, названный в честь коллеги Тенни по Bell Labs психолог Роджер Шепард, хотя техника, которую использует произведение, более правильно описать как непрерывное Риссет шкала или Шепард-Риссет глиссандо (Полянский 2003 ).

Каждый подъем синусоидальная волна как глиссандо, между двенадцатью и пятнадцатью вставать в любое время, исчезает в и все входят в второстепенный шестой ниже своих предшественников, поднимаясь из инфразвуковой к ультразвуковой диапазон, снизу вверх, способность воспринимать подача (Полянский 2003 ).

В то время как первоначальные эксперименты были предназначены для иллюстрации свойства человеческого восприятия, статья Тенни проблематизирует это:

Человек одновременно воспринимает линии как образующие одну непрерывно восходящую линию, но постоянно осознает сдвиги в восприятии от линии к линии или линиям. По мнению рецензента Джереми Гримшоу, «на верхнем пороге частоты возникает кристаллическое скопление чрезвычайно высоких частот, которые мерцают как неразличимая масса, даже когда глиссанди постоянно входят в верхний диапазон и исчезают» По словам его друга Филип Корнер Для Энн (встает), "должно быть оптимистично! (Представьте себе удручающую эффективность этого - он никогда не мог быть таким жестоким - вниз) ..." (Гримшоу без даты )

Тенни предложил «регенерировать» пьесу с расстоянием между последовательными голосами, второстепенный шестой (1,6 дюйма просто интонация, 1.587 дюйма равный темперамент ), настроенный на Золотое сечение фи (1,618). Это желательно, потому что тогда все разностные тона первого порядка между соседними голосами будут присутствовать в более низких голосах (Полянский 2003 ).

Смотрите также

Источники

внешняя ссылка