Округлость шага - Pitch circularity

Лестница Пенроуза, визуальная метафора округлости звука[1]

Округлость шага фиксированная серия тона которые кажутся бесконечными восходящими или нисходящими подача.

Объяснение

Шаг часто определяется как продолжение одномерного континуум от высокого к низкому, как это можно сделать, проведя рукой вверх или вниз по клавиатуре фортепиано. Этот континуум известен как высота тона. Однако высота тона также изменяется по кругу, известному как класс поля: при игре на клавиатуре с шагом в полутон, C, C♯, D, D♯, E, F, F♯, G, G♯, А, А♯ и B звучат последовательно, затем снова C, но один октава выше. Поскольку октава - это самый согласный интервал после унисон, тона, которые находятся в октавном отношении и принадлежат к одному и тому же классу высоты звука, имеют определенную перцептивную эквивалентность - все до звучат более похоже на другие до, чем на любой другой класс высоты звука, как и все D♯s и так далее; это создает слуховой эквивалент Столб парикмахера.[требуется разъяснение ]

Исследование восприятия высоты звука

Исследователи продемонстрировали, что, создавая банки тонов, названия нот которых четко определены перцептивно, но чья воспринимаемая высота неоднозначна, можно создать гаммы, которые кажутся бесконечно восходящими или нисходящими по высоте. Роджер Шепард достигли этой неоднозначности высоты, создав банки сложных тонов, каждый из которых состоит только из компонентов, находящихся в октавном соотношении. Другими словами, компоненты сложного тона C состояли только из Cs, но в разных октавах, а компоненты сложного тона F♯ состоял только из F♯s, но в разных октавах.[2] Когда такие сложные тоны воспроизводятся с шагом в полутон, слушатель воспринимает гамму, которая, кажется, бесконечно возрастает по высоте. Жан-Клод Риссет добились того же эффекта, используя вместо этого скользящие тоны, так что казалось, что один тон бесконечно скользит вверх или вниз по высоте.[3]Эффекты круговой формы, основанные на этом принципе, были созданы в оркестровой музыке и электронной музыке за счет одновременной игры нескольких инструментов в разных октавах.

Normann et al.[4] показал, что округлость звука может быть создана с помощью банка одиночных тонов; здесь относительные амплитуды нечетных и четных гармоник каждого тона изменяются таким образом, чтобы создать неоднозначность высоты. Другой алгоритм, который создает неоднозначность высоты тона путем манипулирования относительными амплитудами нечетных и четных гармоник, был разработан Дайана Дойч и коллеги.[5] Используя этот алгоритм, также производятся скользящие тоны, которые кажутся бесконечными восходящими или нисходящими. Эта разработка привела к интригующей возможности того, что, используя этот новый алгоритм, можно преобразовать банки сэмплов естественных инструментов, чтобы получить тона, которые звучат так же, как у естественных инструментов, но все же имеют свойство округлости. Это развитие открывает новые возможности для создания и исполнения музыки.[6]

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ Страница Дайаны Дойч о круговой диаграмме питча
  2. ^ Роджер Н. Шепард (Декабрь 1964 г.). «Круговорот в суждениях об относительной высоте тона». Журнал Акустического общества Америки. 36 (12): 2346–53. Bibcode:1964ASAJ ... 36.2346S. Дои:10.1121/1.1919362.
  3. ^ Жан-Клод Риссет (1969). «Контроль высоты тона и парадоксы высоты тона, продемонстрированные с помощью синтезированного компьютером звука». Журнал Акустического общества Америки. 46: 88. Bibcode:1969ASAJ ... 46 ... 88R. Дои:10.1121/1.1973626.
  4. ^ Норманн И., Пурвинс Х., Обермайер К. (2001). «Спектр различий высоты звука моделирует восприятие неоднозначных тонов октавы». Компьютерная музыкальная конференция: 274–276.CS1 maint: несколько имен: список авторов (связь) PDF документ
  5. ^ Дайана Дойч, Дули К. и Хенторн Т. (2008). «Круглость звука из тонов, составляющих полный гармонический ряд». Журнал Акустического общества Америки. 124 (1): 589–597. Bibcode:2008ASAJ..124..589D. Дои:10.1121/1.2931957. PMID  18647001.CS1 maint: несколько имен: список авторов (связь) Интернет-ссылка PDF документ
  6. ^ Дайана Дойч (2010). «Парадокс круговой формы звука». Акустика сегодня. 6 (3): 8–15. Дои:10.1121/1.3488670. Интернет-ссылка PDF документ