Буквенное обозначение - Letter notation

Буквенное обозначение масштаба до мажор. В Распечатать буквы над станом обычно не включаются. Об этом звукеИграть в (помощь ·Информация )

В Музыка, буквенное обозначение представляет собой систему представления набора высот, например, нот шкала, по буквам. Для полного вестерна диатоническая шкала, например, это будут буквы A-G, возможно, с завершающим символом, указывающим на повышение на полшага (острый, ♯) или опускание на полшага (плоский, ♭). Это наиболее распространенный способ обозначения заметки в устной или письменной форме на английском или немецком языке. В некоторых странах Европы[который? ] H используется вместо B, а B используется вместо B♭.

Обозначение высоты тона западных букв имеет преимущество определения дискретных высот, но среди его недостатков - периодическая неспособность отображать высоту звука или интонации, лежащие за пределами теоретически выведенных, или (не считая хордовых и табулатура обозначения), представляющие взаимосвязь между высотой звука - например, он не указывает на разницу между целым шагом и полушагом, знание которых было так важно для исполнителей и теоретиков Средневековья и Ренессанса.

История

Основная статья: Примечание: история названий заметок

Самые ранние из известных буквенных обозначений в западной музыкальной традиции встречаются в учебнике по музыке. De Institutione Musica философом VI века Боэций. Измененная форма затем находится в Диалог музыки (около 1000 г.) Псевдо-Одо, в обсуждении разделения монохорд.[1]

Гитарные аккорды

Основная статья: гитарный аккорд
Смотрите также: Нотация аккордов

Буквенное обозначение - наиболее распространенный способ обозначения аккордов для аккомпанемента, например гитарных аккордов, например B♭7. Басовая нота может быть указана после /, например, C / G - это аккорд C мажор с басом G.

Где капо указывается, стандартизации мало. Например, после капо 3, большинство музыкальных листов напишут A, чтобы обозначить аккорд C, то есть они дают аккорд форма а не его шаг, но некоторые указывают его как C, другие дают две линии: C вверху и A внизу или наоборот. Некоторые даже используют /, записывая C / A или A / C, но это обозначение чаще используется для обозначения басовой ноты и сбивает с толку большинство гитаристов.

Выбор названий заметок

В контексте музыкального произведения ноты должны называться по их диатоническая функциональность. Например, в тональности ре мажор, как правило, неправильно указывать G♭ как мелодическая нота, хотя ее высота может быть такой же, как F♯ (во многих системы настройки кроме двенадцати тонов равный темперамент, высота G♭ является нет такой же, как у F♯). Обычно это проблема только при описании нот, соответствующих черным клавишам фортепиано; мало соблазна написать C как B♯ хотя оба могут быть действительными названиями одной и той же заметки. Каждый правильный в своем контексте.

Названия нот также используются для указания естественного масштаба транспонирующий инструмент например, кларнет, труба, или же саксофон. Используемые названия нот являются общепринятыми, например, говорят, что кларнет находится в B♭, E♭, или A (три наиболее распространенных регистра), никогда в A♯, а D♯, а Bдвойная квартира (дабл-квартира), а альтовая флейта я пою.

Октавы

Названия нот также могут быть дополнены, чтобы указать октаву, в которой они звучат. Для этого существует несколько схем, самая распространенная из которых научная нотация.

Обозначение научного тона часто используется для определения диапазона инструмента. Если для этого необходимы диезы или балки, они связаны с естественным масштабом инструмента, если он есть, в противном случае выбор является произвольным.

Другие схемы именования заметок

Тоник соль-фа это тип записи, использующей начальные буквы сольфеджио.

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ См. «Средневековые буквенные обозначения: обзор источников» Альмы Колк Браун (докторская диссертация. Университет Иллинойса в Урбана-Шампейн, 1979 г.) и «Средневековая каноника» Яна Херлингера в Кембриджская история западной теории музыки, Томас Кристенсен, редактор, 2002. Издательство Кембриджского университета, ISBN  0-521-62371-5