Ключ - Clef

Для использования в других целях см. Клеф (значения).

«Кле» перенаправляется сюда. Чтобы узнать о других значениях слова Cle, см. Cle (значения).

Схема скрипичных, альтовых и басовых ключей с одинаково звучащими музыкальными нотами, выровненными по вертикали

Средний C представлен на (слева направо) скрипичных, альтовых, теноровых и басовых ключах

А ключ (с французского: ключ 'ключ') является музыкальный символ используется для обозначения заметки представлены линиями и пробелами в мюзикле посох. Когда ключ помещается на нотный стан, он назначает определенную ноту одной из пяти строк. Эта линия становится точкой отсчета, по которой определяются названия других нот на нотном стане.

В современной нотной записи используются три символа ключа: G-ключ, F-ключ, C-ключ. Размещение этих ключей на строке фиксирует ссылку на эту строку - ключ F фиксирует F ниже среднего C, ключ C фиксирует средний C, а ключ G фиксирует G выше среднего C. В современной нотной записи, G-ключ чаще всего рассматривается как скрипичный (помещая G4 во вторую строку нотного станка), а F-ключ как басовый ключ (помещая F3 в четвертую строку). C-ключ чаще всего встречается как альтовый ключ (помещая средний C в третью строку) или теноровый ключ (средний C в четвертой строке). Ключ может быть помещен на пробел вместо строки, но это бывает редко.

Использование разных ключей позволяет писать музыку для всех инструментов и голосов, независимо от различий в ассортимент. Использование разных ключей для разных инструментов и голосов позволяет удобно записывать каждую часть на нотном стане с минимумом строк в бухгалтерской книге. Для этого G-ключ используется для высоких партий, C-ключ для средних частей и F-ключ для низких партий. Транспонирование инструментов может быть исключением - один и тот же ключ обычно используется для всех инструментов в семье, независимо от их высоты звука. Например, даже низкий саксофоны читать в скрипичном ключе.

Размещение на нотном стане

Теоретически любой ключ можно разместить на любой строке. С пятью линиями на нотном стане и тремя ключами есть пятнадцать возможностей для размещения ключа. Шесть из них являются избыточными, потому что они приводят к идентичному назначению нот строкам (и пробелам) - например, G-ключ в третьей строке дает такое же расположение нот, как C-ключ в нижней строке. Таким образом, существует девять возможных различных ключей, каждый из которых использовался исторически: ключ G на двух нижних строках, ключ F на трех верхних строках и ключ C на любой строке, кроме самой верхней. C-ключ в самой верхней строке эквивалентен F-ключу в третьей строке, но были использованы оба варианта.

Каждый из этих ключей имеет свое имя в зависимости от тесситура для которых он лучше всего подходит.

В современной музыке регулярно используются всего четыре ключа: скрипичный ключ, Басовый ключ, альт-ключ, и теноровый ключ. Из них наиболее распространены скрипичный и басовый ключи. Теноровый ключ используется для верхнего регистра нескольких инструментов, которые обычно используют басовый ключ (включая виолончель, фагот, и тромбон ), а альт в основном используется только альт.

Ключ	имя	Заметка	Примечание Расположение
	G-ключ	г4	на линии, проходящей через завиток ключа
	C-ключ	C4 (Средний C )	на линии, проходящей через центр ключа
	F-ключ	F3	на линии, проходящей между двумя точками ключа

Индивидуальные ключи

В этом разделе показан полный список ключей, а также список инструментов и голосовых частей, помеченных ими. А кинжал (†) после имени ключа означает, что ключ больше не используется.

G-ключи

Скрипичный ключ

Шкала до мажор, скрипичный ключ. Играть в 

Единственный G-ключ, который все еще используется, - это тройной ключ, G-ключ помещен во вторую строку. Это наиболее часто используемый ключ и, как правило, первый ключ, которому изучают музыкальные студенты.^[1] По этой причине термины G-clef и скрипичный ключ часто рассматриваются как синонимы. Скрипичный ключ исторически использовался для обозначения скрипичной или предварительной голосовой части.

Инструменты, которые используют скрипичный ключ, включают: скрипка, флейта, гобой, английский рожок, все кларнеты, все саксофоны, рог, труба, корнет, вибрафон, ксилофон, мандолина, рекордер, и волынка. Гитара также использует скрипичный ключ, звучащий на октаву ниже написанного. Эуфониум и баритон рог иногда рассматриваются как транспонирующие инструменты, использующие скрипичный ключ и звучащие на мажорную девятую часть ниже, а иногда рассматриваются как инструменты концертного тона с использованием басового ключа. Скрипичный ключ также является верхним нотным станом великий посох используется для арфа и клавишные инструменты. Наиболее высокие партии для басовых инструментов (например, виолончель, контрабас, фагот, и тромбон ) написаны теноровым ключом, но очень высокие ноты могут быть записаны в скрипичном ключе. В альт также может использовать скрипичный ключ для очень высоких нот. Скрипичный ключ используется для сопрано, меццо-сопрано, альт, контральто и тенор голоса. Партии тенорового голоса звучат на октаву ниже и часто записываются с использованием октавного ключа (см. Ниже) или двойного скрипичного ключа.

Французский скрипичный ключ^†

Шкала до мажор, французский скрипичный ключ. Играть в 

G-ключ, помещенный в первую строку, называется французским ключом или французским скрипичным ключом. Этот ключ использовался во Франции в семнадцатом и восемнадцатом веках для скрипичной и флейтовой музыки.^[2]

F-ключи

Баритонный ключ^†

Шкала до мажор, баритон F-ключ. Играть в 

Шкала до мажор, баритон C-ключ. Играть в 

Когда F-ключ помещается на третью строку, он называется баритонным ключом. Баритонный ключ использовался для левой руки в клавишной музыке (особенно во Франции; см. Бауынская рукопись ) и для партий баритона в вокальной музыке. C-ключ на пятой строке создает посох с нотами, идентичными баритоновому ключу, но этот вариант встречается редко. (увидеть ниже ).

Басовый ключ

Масштаб до мажор, басовый ключ. Играть в 

Единственный F-ключ, который все еще используется, - это басовый ключ, который находится на четвертой строке. Поскольку это единственный часто встречающийся F-ключ, термины «F-ключ» и «басовый ключ» часто рассматриваются как синонимы.

Для виолончели используется басовый ключ, контрабас и бас-гитара, фагот и контрафагот, тромбон, туба, и литавры. Он используется для баритон рог или эуфониум когда их партии написаны на концертной высоте, а иногда и для самых низких нот рог. Баритон и бас голоса также используют басовый ключ, а тенор голос записывается в басовом ключе, если тенор и бас написаны на одном и том же нотном стане. Басовый ключ - это нижний ключ в великий посох для арфа и клавишные инструменты. Контрабас, бас-гитара, контрафагот и туба звучат на октаву ниже, чем написанная высота звука; некоторые партитуры показывают цифру «8» под ключом для этих инструментов, чтобы отличить их от инструментов, которые звучат с фактической записанной высотой тона. (см. «Октавные ключи» ниже).

Суб-басовый ключ^†

Когда F-ключ помещается на пятую строку, он называется суб-басовым ключом. Он использовался Йоханнес Окегем и Генрих Шютц писать партии с низким басом, поздно появившись у Баха. Музыкальное приношение.

C-ключи

Альтовый ключ

Шкала до мажор, альт. Играть в 

C-ключ на третьей строке нотного станка называется ключом альта или альта. В настоящее время он используется для альт, альт д'амур, виола да гамба, альтовый тромбон, и мандола. Это также связано с контртенор голос и иногда называемый контртенорным ключом.^[3] Следы этого сохранились в Сергей Прокофьев использование ключа для английский рожок в его симфониях. Иногда он появляется в клавишной музыке (например, в Брамс с Органный хорал и Джон Кейдж с Мечта для пианино ).

Ключ тенора

Шкала до мажор, теноровый ключ. Играть в 

Ключ C на четвертой строке нотного стана называется ключом тенора. Он используется для верхних диапазонов басовых инструментов, таких как фагот, виолончель, эуфониум, контрабас и теноровый тромбон. Скрипичный ключ также может быть использован для их верхних крайностей. Скрипка тенор части также были написаны в этом ключе (см., например, Джованни Баттиста Витали соч. 11). Он использовался партией тенора в вокальная музыка но его использование было в значительной степени вытеснено^{[Зачем? ]} либо с октавной версией скрипичного ключа, либо с басовым ключом, когда партии тенора и баса написаны на одном нотном стане.

Ключ меццо-сопрано^†

Шкала до мажор, ключ меццо-сопрано. Играть в 

Ключ C на второй строке нотного стана называется ключом меццо-сопрано, который редко используется в современной западной классической музыке. Он использовался во французской оркестровой музыке 17-го века для первой партии тенора ('taille') такими композиторами, как Люлли, и для голосов меццо-сопрано в оперных партиях, особенно Клаудио Монтеверди.^[4] Ключ меццо-сопрано также использовался для определенных партий флейты во время Возрождения, особенно при дублировании вокальных линий.^[5] В Азербайджанская музыка, то Деготь использует этот ключ.^{[нужна цитата ]}

Сопрано ключ^†

Шкала до мажор, ключ сопрано. Играть в 

C-ключ на первой строке нотного станка называется ключом сопрано. Он использовался для правой руки клавишной музыки (особенно во Франции - см. Бауынская рукопись ), в вокальной музыке для сопрано, а иногда и в высоком альте да гамба^{[требуется разъяснение ]} партии вместе с альт-ключом.^{[нужна цитата ]} Он использовался для партии второй скрипки ('haute-contre') во французской музыке 17 века.

Одна и та же нота на нотном стане в разных ключах означает разные высоты тона.
Линия, обозначающая C (идущая от центра ключа), отмечена оранжевым цветом.
1. ключ сопрано
2. меццо-сопрано ключ
3. альтовый ключ
4. теноровый ключ
5. баритонный ключ

Другие ключи

Октавные ключи

Три типа субоктавного скрипичного ключа со средней до

Масштаб до мажор, субоктавный ключ. Играть в 

Шкала до мажор, ключ «сопранино». Играть в  (это на октаву выше, чем скрипичный ключ без восьмерки)

Начиная с 18 века, музыка для некоторых инструментов (например, гитара ), а для тенора использовался скрипичный ключ, хотя они звучат на октаву ниже. Чтобы избежать двусмысленности, иногда используются модифицированные ключи, особенно в хоровой письмо. Использование ключа C в третьем пространстве размещает ноты идентично, но такое обозначение встречается редко.

Такой модифицированный скрипичный ключ чаще всего встречается в партиях тенора в SATB с помощью скрипичного ключа с цифрой 8 под ним - это означает, что высота звука на октаву ниже. Поскольку истинный теноровый ключ вышел из употребления в вокальных сочинениях, этот скрипичный ключ с пониженной октавой часто называют теноровым ключом. Тот же ключ иногда используется для октавная мандолина. Это также может быть обозначено двумя перекрывающимися G-ключами.

Тенор-банджо обычно записывается в скрипичном ключе. Тем не менее, нотация варьируется между написанной высотой звука, звучащей на октаву ниже (как в гитарной музыке и называемой высотой октавы в большинстве методов тенор-банджо), и музыкой, звучащей на записанной высоте (так называемой фактической высотой звука). Была сделана попытка использовать скрипичный ключ с диагональной линией, проходящей через верхнюю половину ключа, чтобы обозначить высоту октавы, но это не всегда используется.

Чтобы указать, что ноты звучат на октаву выше, чем написано, скрипичный ключ с 8 расположен над ключом, может использоваться для свисток, сопрано и сопранино магнитофон, и другие части для высоких деревянных духовых инструментов. Скрипичный ключ с 15 выше (звучание на две октавы выше стандартного скрипичного ключа) используется для гарклейн (сопраниссимо) диктофон.

F-ключ также может быть отмечен октавным маркером. В то время как F-ключ, записанный для звучания на октаву ниже, может использоваться для контрабасовых инструментов, таких как контрабас и контрафагот, а F-ключ, записанный для звука на октаву выше, может использоваться для записи басов, такое использование крайне редко. В итальянском до Джоачино Россини с Увертюра к Вильгельм Телль, английский рожок записан басовым ключом на октаву ниже звучания.^[6] Немодифицированный басовый ключ настолько распространен, что исполнители инструментов, чьи диапазоны лежат ниже нотоносца, просто учатся читать строки бухгалтерской книги.

Ключи с октавой полезны в программа для нотной записи чтобы партитура оставалась читаемой при воспроизведении нот с правильной высотой тона.

Нейтральный ключ

Простая четырехместная образец барабана на скале ударная установка. Играть в 

В нейтральный или перкуссия Ключ не является настоящим ключом, как ключи F, C и G. Скорее, он присваивает разные несвязанные ударные инструменты к линиям и пробелам нотоносца. За исключением некоторых распространенных наборов ударных и раскладок маршевых перкуссии, назначение строк и пробелов для инструментов не стандартизировано, поэтому требуется легенда, чтобы показать, какой инструмент представляет каждая строка или пробел. Смольные ударные инструменты не используйте этот ключ - литавры записаны в басовом ключе и удар молотком инструменты отмечены в скрипичном ключе или на великий посох.

Если нейтральный ключ используется для одного ударного инструмента, нотный стан может иметь только одну линию, хотя используются и другие конфигурации.

Нейтральный ключ иногда используется, когда инструменты без ударных играют расширенные техники без высоты тона, такие как удары по корпусу струнного инструмента или хлопок, топанье или щелчок вокальным хором. Однако чаще всего ритмы записываются с использованием X нотных головок на обычном нотном стане инструмента с комментарием, указывающим на соответствующее ритмическое действие.

Табулатура

Шкала до мажор, гитарная табулатура и нотная запись (предполагается субоктав). Играть в 

Для гитар и других ладовых инструментов возможно обозначение табулатура вместо обычных заметок. Этот знак TAB не является ключом - он не указывает на расположение нот на нотном стане. Показанные линии не являются нотным станом, а представляют собой струны инструмента (шесть линий будут использоваться для гитары, четыре линии для бас-гитары и т.д.), с номерами на линиях, показывающими, какой лад следует использовать.

История

До появления ключей реперная линия нотного станка просто помечалась названием ноты, которую он должен был нести: F, C, а иногда г. Это были самые распространенные ключи, или litterae clavis (ключевые буквы) в григорианской системе песнопений. Со временем формы этих букв стали стилизованными, что привело к их нынешним версиям.

Были использованы многие другие ключи, особенно в ранний период песенной нотации, с привязкой ко многим различным нотам, начиная с низких Γ (гамма, G в нижней строке басового ключа) до G над средней C (написанной маленькой буквой г). Они включали две разные строчные буквы б символы для заметки чуть ниже середины C: круглая для B♭, и квадрат для B♮. В порядке частоты использования эти ключи были: F, c, ж, C, D, а, г, е, Γ, B, и круглые и квадратные б.^[7]

Ранние формы ключа G - третий сочетает в себе ключи G и D по вертикали.

в полифонический период до 1600 года необычные ключи иногда использовались для партий с очень высокими или низкими тесситурами. Для партий очень низких басов ключ Γ находится на средней, четвертой или пятой строках нотного станка (например, в Пьер де ла Рю Реквием и в сборнике танцев середины 16 века, изданном братьями Гессен); для очень высоких партий ключ high-D (d), а тем более ff ключ (например, в Книга Муллинера ) использовались для обозначения нот, написанных на четвертой и верхней линиях скрипичного ключа соответственно.^[8]

Практика использования разных форм для одного и того же ключа сохранялась до самого недавнего времени. В некоторых случаях (например, в гимнах) или в британских и французских публикациях F-ключ был написан так:

В печатной музыке XVI и XVII веков ключ C часто принимает форму лестницы, в которой две горизонтальные ступеньки окружают линию нотоносца, обозначенную буквой C: ; эта форма сохранилась в некоторых печатных изданиях (см. этот пример, написано в четырехчастная мужская гармония и позиционируется, чтобы сделать его эквивалентным октавному ключу G) в 20-м веке.

C-ключ раньше был написан более угловатым способом, иногда все еще использовался, или, чаще, как упрощенный K-фигура при написании ключа от руки:

В современной григорианской системе распевания ключ C написан (на четырехстрочном нотном стане) в форме и ключ F как

Расцвет в верхней части G-ключа, вероятно, происходит от скорописи S для "sol", название для "G" в сольфеджио.^[9]

Вокальную музыку можно разделить на два нотоносца, используя скрипичный и басовый ключи.

Ключи C (наряду с ключами G, F, Γ, D и A) раньше использовались для записи вокальной музыки. Номинально партии голоса сопрано были написаны ключом C первой или второй строки (сопрано ключ или меццо-сопрано ключ) или ключ G второй строки (скрипичный ключ), голоса альта или тенора в ключе C третьей строки (альт-ключ), тенор в ключе C четвертой строки (теноровый ключ) и басовый голос в ключе фа третьей, четвертой или пятой строки (баритон, бас, или суб-басовый ключ).

До 19 века в наиболее распространенных аранжировках для вокальной музыки использовались следующие ключи:

• Сопрано = ключ сопрано (ключ C в первой строке)
• Альт = альтовый ключ (ключ C третьей строки)
• Тенор = теноровый ключ (ключ C четвертой строки)
• Bass = басовый ключ (ключ F четвертой строки)

В более современных публикациях музыка из четырех частей на параллельных нотоносцах обычно пишется проще:

• Сопрано = скрипичный ключ (ключ G второй линии)
• Альт = скрипичный ключ
• Тенор = скрипичный ключ с 8 ниже или двойной скрипичный ключ. Во многих произведениях, особенно до 21 века, используется неизмененный скрипичный ключ, и предполагается, что теноры по-прежнему будут петь на октаву ниже нотной.
• Bass = басовый ключ (ключ F четвертой строки)

Это может быть сокращено до двух нотоносцев: сопрано / альта со скрипичным ключом и нотного / басового нотоносца, отмеченного басовым ключом.

Дальнейшее использование

Комбинации ключей играли роль в модальной системе к концу XVI века, и было высказано предположение, что некоторые комбинации ключей в полифонической музыке вокальной полифонии XVI века зарезервированы для аутентичных (нечетных) режимов, а другие - для плагиата. (четные) режимы,^[10][11] но точные последствия были предметом многочисленных научных дебатов.^{[12][13][14][15]}

Чтение музыки, как если бы она находилась в другом ключе, отличном от указанного, может помочь в транспонировании музыки с первого взгляда, так как она будет перемещать высоту звука примерно параллельно написанной части. При этом необходимо учитывать ключевые подписи и случайные происшествия.^{[нужна цитата ]}

Смотрите также

• Chiavette
• Ключ транспонирование

Заметки

Цитаты

1. Грир, Эми (2003). "В честь коров, питающихся травой". Учитель американской музыки. 53 (1): 22–25. JSTOR  43547681.
2. "Dolmetsch Online - Music Theory Online - Другие ключи". www.dolmetsch.com. Получено 1 сентября 2016.
3. Moore 1876, 176; Организация Dolmetsch 2011.
4. Кертис, Алан (1989-04-01). "La Poppea Impasticciata или Кто написал музыку к La Poppea Impasticciata (1643)?". Журнал Американского музыковедческого общества. 42 (1): 23–54. Дои:10.2307/831417. ISSN  0003-0139. JSTOR  831417.
5. Томас, Бернард (1975). «Флейта эпохи Возрождения». Старинная музыка. 3 (1): 2–10. Дои:10.1093 / earlyj / 3.1.2. JSTOR  3125300.
6. Дель Мар 1981, 143.
7. Смитс ван Васберг 1951, 33.
8. Hiley 2001; П. и Б. Гессен 1555.
9. Kidson 1908, 443-44.
10. Пауэрс, Гарольд С. (1981). «Тональные типы и модальные категории в полифонии эпохи Возрождения». Журнал Американского музыковедческого общества. 34: 428–470. Дои:10.1525 / jams.1981.34.3.03a00030.
11. Курцман, Дж. (1994). "Тоны, лады, ключи и высота в римских циклических магнификатах 16 века". Старинная музыка. 22: 641–664. Дои:10.1093 / earlyj / xxii.4.641.
12. Хермелинк, С. (1956). "Zur Chiavettenfrage". Musikwissenschaftlichen Kongress. Вена: 264–271.
13. Смит, А. (1982). «Über modus und Transposition um 1600». Basler Jahrbuch für Historische Musikpraxis: 9–43.
14. Пэррот, Эндрю (1984). "Транспозиция вечерни Монтеверди 1610 года:" Отстаивание "аберрации". Старинная музыка. 7: 490–516. Дои:10.1093 / earlyj / 12.4.490.
15. Виринг, Ф. (1992). «Закат модальных веков: полифоническая модальность в Италии, 1542–1619». Руджеро Джованнелли: Палестрина и Веллетри: 389–419.

использованная литература

• Дандело, Жорж. 1999. Мануэль практика для изучения ключейв редакции Бруно Гинера и Армель Шокар. Париж: Макс Эшиг.
• Дель Мар, Норман. 1981. Анатомия оркестра. Беркли: Калифорнийский университет Press. ISBN  0-520-04500-9 (ткань); ISBN  0-520-05062-2.
• Организация Dolmetsch. 2011. "Контртенор ключ ". В Музыкальный словарь онлайн Dolmetsch Online (по состоянию на 23 марта 2012 г.).
• Гессен, Пауль и Бартоломей Гессен. 1555. Viel feiner lieblicher Stucklein, spanischer, welscher, englischer, frantzösischer Composition und Tentz, uber drey hundert, mit sechsen, fünffen, und vieren, auff all Instrument… zusamen bracht. Бреслау: Криспин Шарффенберг.
• Хили, Дэвид. 2001. "Клеф (я)". Словарь музыки и музыкантов New Grove, второе издание, под ред. Стэнли Сэди и Джон Тиррелл. Лондон: Macmillan Publishers.
• Кидсон, Фрэнк. 1908. Эволюция скрипичных подписей. Музыкальные времена 49, нет. 785 (1 июля), стр. 443–44.
• Кидсон, Фрэнк. 1909. Эволюция ключей-подписей (вторая статья). В Музыкальные времена 50, нет. 793 (1 марта), стр. 159–60.
• Мур, Джон Уикс. 1876 ​​г. Словарь музыкальной информации: содержащий также словарь музыкальных терминов и список современных музыкальных произведений, изданных в США с 1640 по 1875 год. Бостон: Оливер Дитсон.
• Моррис Р. О. и Ховард Фергюсон. 1931 г. Подготовительные упражнения по чтению партитуры. Лондон: Издательство Оксфордского университета.
• Смитс ван Вэсберг, Джозеф, 1951. "Музыкальная нотация Гвидо Ареццо". Musica Disciplina 5:15–53.

дальнейшее чтение

• Прочтите, Гарднер. 1964. Нотация: руководство современной практики. Бостон: Аллейн и Бэкон, Инк. Второе издание, Бостон: Аллейн и Бэкон, Инк, 1969., переиздано как Книга Крещендо, Нью-Йорк: Таплингер Паб. Ко., 1979. ISBN  0-8008-5459-4 (ткань), ISBN  0-8008-5453-5 (PBK).

внешние ссылки