Ключевая подпись - Key signature
В нотная запись, а подпись ключа это набор острый (♯), плоский (♭), и редко, естественный (♮) символы, помещенные вместе на сотрудники. Ключевые подписи обычно пишутся сразу после ключ в начале строки нотной записи, хотя они могут появляться в других частях счет, особенно после двойная линия.
Ключевая подпись обозначает Примечания которые должны быть сыграны выше или ниже соответствующих естественный отмечает и применяется до конца фрагмента или до следующей ключевой подписи. Острый символ в строке или пробел в ключевой подписи поднимает ноты в этой строке или пробел полутон выше естественного, а бемоль опускает такие ноты на один полутон. Кроме того, символ в ключевой подписи влияет на все ноты одной буквы: например, диез в верхней строке тройной посох применяется к F не только в этой строке, но также и к F в нижней части нотоносца, а также к любым другим F. Это соглашение не было универсальным до позднего Барокко и рано Классический период, тем не мение; Музыка, изданная в 1720-х и 1730-х, например, использует ключевые подписи, показывающие диезы или бемоль в обеих октавах для нот, которые попадают в нотный стан.[нужна цитата ]
An случайный является исключением из ключевой сигнатуры, применимым только к такту и октаве, в которых он появляется.
Хотя подпись ключа может быть написана с использованием любой комбинации острых и плоских символов, наиболее распространенная серия из пятнадцати однородных ключевых подписей - от семи плоских до семи диезов, с каждой последующей плоской или диезой, помещенной на обратите внимание на идеальную пятую часть ниже или выше соответственно предыдущий - предполагается в большей части этой статьи. Пьеса, записанная с использованием единственной диатонической тональности, не случайно содержит ноты не более семи из двенадцати. классы поля, семь из которых определяются конкретной подписью ключа.
Каждый основной и незначительный ключ имеет связанную подпись ключа, которая делает ноты, которые используются в его масштабе, резче или сглаживается. Однако нередко произведение написано с ключевой подписью, не совпадающей с ее ключом, например, в некоторых произведениях в стиле барокко,[1] или в транскрипциях традиционных модальных народных мелодий.[2]
Позже это использование ключевой подписи, которая теоретически неверна для пьесы в целом или для отдельной части пьесы, стало менее распространенным (в отличие от коротких пассажей внутри пьесы, которые, поскольку они модулируют от клавиши к тональности часто временно не согласен с ключом подписи); но ее можно найти, по крайней мере, в одной из очень поздних фортепианных сонат Бетховена. Например, в его Соната No. 31 ля ля♭ майор, соч. 110, первое появление секции Arioso в заключительной части отмечается повсюду в шести квартирах; но он и начинается, и заканчивается на A♭ минор и имеет значительную модуляцию до C♭ major, и оба этих ключа теоретически требуют семи квартир в их ключевой подписи. (Во втором появлении позже в части той же части, на полтона ниже, соль минор, используется правильная тональность двух бемолей.)
Конвенции
В принципе, любое произведение может быть написано любой ключевой подписью, используя случайные элементы для исправления схемы целых и половинных шагов. Цель ключевой подписи - минимизировать количество таких случайностей, необходимых для нотной записи музыки. Последовательность острых или плоских ключей в ключевых подписях обычно жесткая в современном мире. нотная запись. Это позволяет музыкантам определять тональность просто по количеству диезов или бемолей (которые одинаковы для любого ключа), а не по их положению на нотоносце. Например, если подпись ключа имеет только одно диез, это должна быть Фа-диез,[3] что соответствует Соль мажор или Ми минор ключ.
Однако в музыке 20-го века есть случайные исключения из этого, когда в произведении используется неортодоксальная или синтетическая гамма, где для отражения может быть придумана тональная подпись. Это может быть несколько острых или плоских меток, которые не являются нормальными (например, подпись только C♯ или E♭), или он может состоять из одного или нескольких диезов в сочетании с одной или несколькими бемольями (например, подпись, содержащая обе F♯ и B♭). Ключевые подписи такого рода можно найти в музыке Бела Барток, Например.
Действие ключевой подписи продолжается на протяжении всего произведения или движения, если явно не отменено другой ключевой подписью. Например, если подпись тональности с пятью тонами ставится в начале пьесы, каждая А в пьесе в любом октава будет играться как A-диез, если ему не предшествует случайный (например, A в масштаб 2 проиллюстрированный - предпоследняя нота - играется как ля♯ хотя A♯ в ключевой подписи (последний знак острого) пишется на октаву ниже).[3]
В партитуре, содержащей более одного инструмента, все инструменты обычно записываются одной и той же ключевой подписью. Исключения включают:
- Если инструмент транспонирующий инструмент.
- Если инструмент ударный инструмент с неопределенным шагом.
- Композиторы обычно опускают ключевую подпись для литавры части. Помимо отсутствия ключевой сигнатуры, партии литавр на раннем этапе также часто рассматривались как транспонированные инструментальные партии, высота тона высокого барабана записывалась как C, а поскольку литавры почти всегда настраивались как идеальный четвертый отдельно (преобладает на низком барабане и тоника на высоком барабане), высота звука низкого барабана записывается как G, с фактическими высотами, указанными в начале части, например «литавры в D – A», если они были настроены на A (низкий барабан) и D (высокий барабан).
- Композиторы могут не указывать подпись ключа для Рог а иногда труба части. Возможно, это напоминает первые дни медных духовых инструментов, когда мошенники будут добавлены к ним, чтобы изменить длину трубки и позволить играть разными клавишами.[нужна цитата ]
- Иногда в более современных произведениях инструменты могут быть обозначены разными тональностями, даже если они не являются транспонируемыми инструментами, потому что музыка политональный и разные партии на самом деле находятся в разных тональностях, которые звучат вместе.
Условные обозначения
Соглашение об обозначении ключевых подписей следует круг пятых. Начиная с До мажор (или эквивалентно Несовершеннолетний ), в котором нет диеза или бемоля, последовательно поднимая тональность на одну квинту, добавляется диез, по часовой стрелке по кругу квинт. Новый дуг помещается на новый ключ. начальная нота (седьмая степень) для мажорных клавиш или супертонический (вторая степень) для минорных клавиш. Таким образом Соль мажор (Ми минор ) имеет одну точку, которая находится на F; тогда Ре мажор (Си минор ) имеет два диеза на F и C и так далее.
Аналогичным образом, последовательное опускание тональности на квинт добавляет бемоль, идущую против часовой стрелки по кругу квинт. Новая квартира находится на субдоминанта (четвертая степень) для основных ключей или субмедиант (шестая степень) для минорных клавиш. Таким образом Фа мажор (Ре минор ) имеет одну квартиру, которая находится на B; тогда B♭ основной (Соль минор ) имеет две квартиры (на B и E) и так далее.
Другими словами: для ключевых подписей с диезом первый диез ставится на F, а последующие диезы - на C, G, D, A, E и B; для ключевых подписей с бемольями первая квартира помещается на B, а последующие плоские на E, A, D, G, C и F. Таким образом, существует 15 обычных ключевых подписей, до семи диез или бемс, включая пустой подпись до мажор (A minor).
Следствия:
- Начиная с тональности с квартирами в ключевой сигнатуре: повышение на пятые последовательно уменьшает квартиры до нуля до мажор (ля минор). Кроме того, такое поднятие добавляет острые предметы, как описано выше.
- Начиная с тональности с диезом: понижение на одну пятую последовательно уменьшает диез до нуля. Кроме того, такое понижение добавляет квартиры, как описано выше.
- Когда процесс повышения на одну пятую (добавление диеза) дает более пяти или шести диезов, последующее такое повышение обычно включает переход на энгармонический эквивалент ключ, использующий плоскую подпись. Обычно это на F♯ = G♭, но также может быть в C♯ = D♭ или B = C♭. Тот же принцип применяется к процессу последовательного опускания на одну пятую.
Относительный несовершеннолетний - это второстепенная треть вниз от майора, независимо от того, плоский или острый ключ подписи.
Ключевые подписи с семью квартирами (♭) и семь диезов (♯) редко используются, потому что они имеют более простые энгармонические эквиваленты. Например, ключ C♯ основной (семь диезов) проще представить как D♭ основной (пять квартир). Для современных практических целей эти клавиши (двенадцать тонов равный темперамент ) то же самое, поскольку C♯ и D♭ энгармонически одна и та же нота. Шт находятся написано в этих крайний однако острые или плоские клавиши: например, Бах прелюдия и фуга № 3 из книги 1 Хорошо темперированный клавир BWV 848 находится в C♯ основной. Современный мюзикл Seussical к Флаэрти и Аренс также есть несколько песен, написанных в этих крайних тональностях.
Ключевые подписи могут быть расширены с помощью двойные острые предметы и двойные квартиры (например, пьеса в тональности G♯ мажор можно выразить двойным диезом на F
и шесть диезов на остальных шести участках). Как и в случае с семидюймовыми и семиступенчатыми примерами, редко бывает необходимо выражать музыку в таких тональностях, когда вместо этого можно использовать более простые энгармонические примеры (в случае G♯, этот же отрывок можно выразить в A♭ всего четыре квартиры).
Ключевая подпись может быть изменена в любое время в произведении, обычно в начале мера, просто отметив новую подпись; хотя, если новая подпись не имеет острых или плоских участков, подпись натурального цвета, как показано, необходима для отмены предыдущей подписи.[нужна цитата ] Если изменение подписи происходит в начале новой строки на странице, где подпись обычно появляется в любом случае, новая подпись обычно повторяется в конце предыдущей строки, чтобы сделать изменение более заметным.
Варианты стандартных условностей
При традиционном использовании, когда изменение ключевой подписи переходит от острого к плоскому или наоборот, старая подпись ключа отменяется с соответствующим числом натуральных знаков перед вставкой новой; но во многих более поздних публикациях (будь то новая музыка или новые издания старой музыки) не используются натуральные элементы и просто вставляется новая подпись.
Точно так же, когда подпись с плоскими или острыми предметами в ней меняется на меньшую подпись того же типа, строгое соблюдение традиции или соглашения потребует, чтобы сначала использовались натуральные символы, чтобы отменить только те плоские или острые предметы, которые вычитаются в новой подписи. до написания самой новой подписи; но, опять же, более современное использование часто обходится без этих натуральных веществ.
Когда подпись изменяется с меньшей на более крупную подпись того же типа, новая подпись просто записывается сама по себе, как в традиционном, так и в новом стилях.
Одно время перед новой подписью было принято ставить двойная линия (при условии, что изменение произошло между тактами, а не внутри такта), даже если структура музыки не требовала отмечать участки внутри движения; но в последнее время становится все более обычным использовать только одну полосу. Подпись любезности, которая появляется в конце строки непосредственно перед изменением, обычно предшествует дополнительной полосе; линия в самом конце нотоносца в этом случае опускается.
Если при изменении подписи ключа появляются как естественные, так и новая подпись ключа, в последнее время также существуют варианты того, где будет размещена полоса (в случае, когда изменение происходит между полосами). Например, в некоторых партитурах Дебюсси в этой ситуации штриховая линия помещается после натуральных символов, но перед новой ключевой подписью. До сих пор было более привычным помещать все символы после штриховой линии.
В ключевых сигнатурах пяти или более диезов или семи бемолей иногда встречаются варианты позиций определенных символов в ключевых сигнатурах, причем оба они находятся в басовом ключе.
А♯ который является пятым диезом в диезных сигнатурах, иногда может быть отмечен на верхней строке басового нотоносца, тогда как чаще он находится в самом нижнем месте этого нотоносца. Пример этого можно увидеть в полной партитуре Отторино Респиги с Сосны Рима, в третьем разделе "Сосны на Яникуле" (который находится в Си мажор ), в инструментальных партиях басового ключа.
В случае подписей с семью плоскими ключами последняя буква F♭ иногда может быть замечен во второй верхней строке басового нотоносца, тогда как чаще он появляется ниже нижней линии. Пример этого можно увидеть в Исаак Альбенис с Иберия: первая часть, "Evocación", которая находится в А♭ незначительный.
Основная масштабная структура
За исключением до мажор, ключевые подписи бывают двух разновидностей: «четкие ключевые подписи» («четкие ключи») и «плоские ключевые подписи» («плоские ключи»), названные так потому, что они содержат только один или другой.[4]
Весы с четкой подписью клавиш
Сигнатуры острых клавиш состоят из нескольких диезов от одного до семи, применяемых в следующем порядке: F C G D A E B.[5][6] Мнемонический прием, который часто используется для запоминания, - это «Отец Чарльз идет вниз и заканчивает битву» или «Дед Мороз подарил папе электрическое одеяло».[4][неудачная проверка ] Ключевое примечание или тоник пьесы в мажорной тональности находится непосредственно над последним диезом в подписи.[7] Например, один диез (F♯) в ключевой подписи пьесы в мажорной тональности указывает тональность соль мажор, следующая нота над F♯. Однако есть предостережение для двух случаев: для шести диез, последний из которых - E.♯ (ан энгармонический написание F♮), это указывает тональность F♯ майор, так как F уже заострено в ключевой подписи; Для семи диезов, последний из которых B♯ (ан энгармонический написание C♮), это указывает на тональность C♯ major, поскольку C уже был заострен в ключевой подписи.
| Главный ключ | Число острых предметов | Резкие ноты | Минорный ключ | Энгармонический эквивалент |
|---|---|---|---|---|
| До мажор | 0 | – | Несовершеннолетний | Никто |
| Соль мажор | 1 | F♯ | Ми минор | Никто |
| Ре мажор | 2 | F♯, С♯ | Си минор | Никто |
| Главный | 3 | F♯, С♯, ГРАММ♯ | F♯ незначительный | Никто |
| Ми мажор | 4 | F♯, С♯, ГРАММ♯, D♯ | C♯ незначительный | Никто |
| Си мажор | 5 | F♯, С♯, ГРАММ♯, D♯, А♯ | грамм♯ незначительный | C♭ основной /А♭ незначительный |
| F♯ основной | 6 | F♯, С♯, ГРАММ♯, D♯, А♯, E♯ | D♯ незначительный | грамм♭ основной /E♭ незначительный |
| C♯ основной | 7 | F♯, С♯, ГРАММ♯, D♯, А♯, E♯, B♯ | А♯ незначительный | D♭ основной /B♭ незначительный |
В этой таблице показано, что каждая шкала, начиная с пятый шкала степени предыдущей шкалы имеет один новый диез, добавленный в указанном выше порядке.[6]
Весы с подписями плоских ключей
«Подписи плоскими ключами» состоят из от одной до семи квартир, применяемых как: B E A D G C F[5][6] Затем мнемонический прием меняется на противоположный для использования в плоских клавишах: «Battle Ends And Down Goes Charles 'Father» или «Одеяло взорвалось, и папа похолодел».[4] Мажорная гамма с одной бемолью - фа мажор. Во всех других «бемоль мажорных гаммах» тоническая или ключевая нота пьесы в мажорной тональности находится на четыре ноты ниже последней квартиры, что совпадает с предпоследней квартирой (то есть предпоследней квартирой) в подписи. .[7] В мажорном ключе с четырьмя квартирами (B♭ E♭ А♭ D♭), например, предпоследняя квартира - это A♭, указывающий ключ A♭ основной.
| Главный ключ | Число квартир | Плоские заметки | Минорный ключ | Энгармонический эквивалент |
|---|---|---|---|---|
| До мажор | 0 | – | Несовершеннолетний | Никто |
| Фа мажор | 1 | B♭ | Ре минор | Никто |
| B♭ основной | 2 | B♭, E♭ | Соль минор | Никто |
| E♭ основной | 3 | B♭, E♭, А♭ | До минор | Никто |
| А♭ основной | 4 | B♭, E♭, А♭, D♭ | Фа минор | Никто |
| D♭ основной | 5 | B♭, E♭, А♭, D♭, ГРАММ♭ | B♭ незначительный | C♯ основной /А♯ незначительный |
| грамм♭ основной | 6 | B♭, E♭, А♭, D♭, ГРАММ♭, С♭ | E♭ незначительный | F♯ основной /D♯ незначительный |
| C♭ основной | 7 | B♭, E♭, А♭, D♭, ГРАММ♭, С♭, F♭ | А♭ незначительный | Си мажор /грамм♯ незначительный |
В этом случае каждая новая шкала начинается с пятой ниже (или четвертый выше) предыдущий.
Отношения между подпись ключа и ключ
Ключевая подпись - это не то же самое, что ключ; ключевые подписи - это просто условные обозначения. Они удобны в основном для диатонический или же тональный Музыка.
Ключевая подпись определяет диатоническая шкала которое используется в музыкальном произведении без необходимости случайного использования. Наиболее напольные весы требуют, чтобы некоторые ноты были постоянно заостренными или плоскими. Например, единственный диез в G крупный масштаб имеет фа-диез, поэтому подпись ключа, связанная с мажорной клавишей G, - это подпись одного диеза. Однако это всего лишь удобство обозначений; пьеса с однотонной тональной подписью не обязательно должна быть в тональности соль мажор, и аналогично пьеса соль мажор не всегда может быть написана с однократной тональной подписью; это особенно верно в музыке до барокко, когда понятие тональности еще не развилось до своего нынешнего состояния.
В любом случае, более обширные части часто меняют ключ (модулировать ) во время контрастных участков, и лишь иногда это изменение обозначается сменой подписи ключа; в противном случае переход во втором ключе не будет иметь соответствующей подписи ключа.
Играть в (помощь ·Информация )В Токката и фуга ре минор, BWV 538 к Бах не имеет ключевой подписи, поэтому его можно назвать Дориан, но это все еще ре минор; B♭s, которые встречаются в произведении, записываются с случайности.
Дополнительная терминология
Ключи, которые связаны с одной и той же подписью ключа, называются относительные ключи.
Когда музыкальные режимы, Такие как Лидийский или дориан, пишутся с использованием ключевых подписей, они называются транспонированные режимы.
Исключения
Играть в (помощь ·Информация )Исключения из период обычной практики использование может быть найдено в Клезмерский весы, такие как Фрейгиш (фригийский). В 20 веке такие композиторы, как Барток и Ржевский (см. ниже) начал экспериментировать с необычными ключевыми сигнатурами, которые отклонялись от стандартный порядок.
Из-за ограничений традиционного горная волынка гамма, ключевые подписи часто опускаются в письменной музыке для свирели, которая в противном случае была бы написана с двумя диезами, обычным F♯ и C♯.[8] (В этом случае трубы не могут играть F♮ и C♮ поэтому нет необходимости указывать острые предметы.)
Ранние стили обозначений
В современном использовании острый или плоский символ в ключевой сигнатуре влияет на все ноты этой буквы на всех октавах, и порядок этих символов стандартизирован, так что (чтение слева направо) квартиры обозначаются в порядке B.♭, E♭, А♭, D♭,ГРАММ♭, С♭, F♭; и острые предметы в порядке F♯, С♯,ГРАММ♯, D♯, А♯, E♯, B♯. Однако в музыке периода барокко часто можно увидеть ключевые подписи, где ноты были аннотированы в порядке, отличном от современной практики, или с той же самой буквой, аннотированной для каждой октавы.
Необычные подписи
Вышеупомянутые 15 ключевых сигнатур выражают только диатоническую шкалу, и поэтому их иногда называют стандартные ключевые подписи. Другие весы записываются либо со стандартной ключевой подписью и используют случайную подпись по мере необходимости, либо с нестандартной ключевой подписью. Примеры последнего включают E♭ (правая рука) и F♯ и G♯ (слева) используется для уменьшения С (С октатонический ) шкала Бартока Скрещенные руки (№ 99, т. 4, стр. Микрокосмос ) или B♭, E♭ и F♯ используется для D Фригийская доминантная шкала в Фредерик Ржевски с Бог голодному ребенку.
Отсутствие ключевой подписи не всегда означает, что музыка находится в тональности до мажор / ля минор, поскольку каждое случайное событие может быть явно обозначено, как требуется, или произведение может быть модальный или же атональный. Примером может служить Барток Соната для фортепиано, который не имеет фиксированного ключа и отличается высокой хроматичностью.
Если не связаны соглашениями об общей практике, микротоны также может быть отмечен в ключевой подписи; который микротональные символы используются в зависимости от системы.
В период общей практики условности настолько прочно установлены, что некоторые нотные программы до недавнего времени не могли показывать нестандартные ключевые подписи.
История
Использование одноплоской подписи, разработанной в Средневековый периода, но подписи с более чем одной плоскостью не появлялись до 16-го века, а подписи с острыми предметами - только до середины 17-го века.[9]
Когда впервые появились подписи с несколькими квартирами, их порядок не был стандартизирован, и часто квартира появлялась в двух разных октавах, как показано справа. В конце 15 - начале 16 веков для разных партий голоса в одном и том же сочинении было обычным делом иметь разные сигнатуры, и такая ситуация называлась частичная подпись или же противоречивая подпись. На самом деле это было более распространено, чем полные подписи в 15 веке.[10] Мотет XVI века Absolon fili mi к Пьер де ла Рю (ранее приписываемый Жоскен де Пре ) включает две голосовые части с двумя квартирами, одну часть с тремя квартирами и одну часть с четырьмя квартирами.
Музыка барокко, написанная на второстепенные ключи часто было написано с подписью ключа с меньшим количеством квартир, чем мы теперь ассоциируем с их ключами; например, движения до минор часто состояли только из двух бемолей (потому что ля♭ часто приходилось затачивать до A♮ в восходящая мелодическая гамма минор, как и B♭).
Стол
|
Смотрите также
- Ключевые имена подписей и переводы
- Основные и второстепенные
- Параллельный ключ
- Относительный ключ
- Теоретический ключ
- Универсальный ключ
Рекомендации
- ^ Шуленберг, Дэвид. Музыка барокко. Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета, 2001. п. 72.. «(…) Чтобы определить тональность произведения в стиле барокко, нужно всегда анализировать его тональную структуру, а не полагаться на тональность».
- ^ Купер, Дэвид. Коллекция Петри старинной музыки Ирландии. Корк: Издательство Коркского университета, 2005. п. 22. «В нескольких случаях Петри придавал мелодию, которая явно является модальной, ключевой сигнатурой, которая предполагает, что на самом деле она находится в минорной тональности. Например, Изгнать несчастье представлен в ре минор, хотя явно в дорийской манере ".
- ^ а б «Как читать ключевые подписи».
- ^ а б c Шенбрун, Марк (2005). Книга по теории музыки Everything, стр.68. ISBN 1-59337-652-9.
- ^ а б Бауэр, Майкл. 2007. "Все о ключевых подписях В архиве 2010-03-11 на Wayback Machine ". Модесто, Калифорния: веб-сайт Capistrano School (K – 12). (Доступно 17 марта 2010 г.).
- ^ а б c Джонс, Джордж Таддеус. 1974 г. Теория музыки: основные понятия тональной музыки, включая нотацию, терминологию и гармонию, стр.35. Серия Barnes & Noble Outline 137. Нью-Йорк, Хагерстаун, Сан-Франциско, Лондон: Barnes & Noble. ISBN 9780064601375.
- ^ а б Кеннеди, Майкл. 1994. «Ключ-подпись». Оксфордский музыкальный словарь, второе издание, помощник редактора Джойс Борн. Оксфорд и Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. ISBN 0-19-869162-9.
- ^ Ниенхейс, Хан-Вэнь; Nieuwenhuizen, Янв (2009). «GNU LilyPond - Справочник по нотациям». 2.6.2 Волынки. Получено 2010-03-28.
Музыка для волынки номинально использует тональность ре мажор (хотя это не совсем так). Однако, поскольку это единственный ключ, который можно использовать, подпись ключа обычно не записывается.
- ^ «Ключевая подпись», Гарвардский музыкальный словарь, 2-е изд.
- ^ «Частичная подпись», Гарвардский музыкальный словарь, 2-е изд.
 | ||
| Сотрудники | |
|---|---|
| Музыкальные ноты | |
| Артикуляция | |
| Ноты | |
| Альтернатива | |
| Незападный и древний | |
| Связанный | |
| |
Категория: Музыкальная нотация