Исаак Альбенис - Isaac Albéniz - Wikipedia

«Альбениз» перенаправляется сюда. Для использования в других целях см. Альбенис (значения).

В этом Испанское имя, первый или отцовский фамилия является Альбенис а вторая или материнская фамилия Паскуаль.
Исаак Альбенис
Исаак Альбенис, 1901.jpg
Альбенис за фортепиано, 1901 год
Родившийся
Исаак Мануэль Франсиско Альбенис-и-Паскуаль

(1860-05-29)29 мая 1860 г.
Camprodon, Каталония, Испания
Умер18 мая 1909 г.(1909-05-18) (48 лет)
Камбо-ле-Бен, Франция
Место отдыхаКладбище Монжуик
Род занятийпианист, композитор

Исаак Мануэль Франсиско Альбенис-и-Паскуаль (Испанское произношение:[iˈsak alˈβeniθ]; 29 мая 1860-18 мая 1909) был испанским виртуоз пианист, композитор, и дирижер. Он является одним из выдающихся композиторов постромантической эпохи, который также оказал значительное влияние на своих современников и молодых композиторов. Он наиболее известен своими пианино работает на испанском Народная музыка идиомы.[1]

Транскрипции многих его произведений, таких как Астурия (Лейенда), Гранада, Севилья, Кадис, Кордова, Каталония, Майорка, и Танго в D, являются важными произведениями для классической гитары, хотя он никогда не сочинял для гитары. Личные бумаги Альбениса хранятся среди других учреждений в Biblioteca de Catalunya.

Жизнь

Альбенис с дочерью Лаурой

Рожден в Camprodon, провинция Жирона для Анхеля Альбениса (таможенника) и его жены Марии де лос Долорес Паскуаль Альбенис был вундеркинд кто впервые выступил в возрасте четырех лет. В возрасте семи лет, очевидно, принимая уроки у Антуан Франсуа Мармонтель, сдал вступительный экзамен по фортепиано в Консерватория Парижа, но ему было отказано в приеме, поскольку считалось, что он слишком молод.[2] К 12 годам он предпринял множество попыток сбежать из дома.

Его концертная карьера началась в возрасте девяти лет, когда его отец гастролировал с Исааком и его сестрой Клементиной по всей северной Испании. Популярный миф заключается в том, что в возрасте двенадцати лет Альбенис укрылся на корабле, направлявшемся в Буэнос айрес. Затем он оказался в Куба, затем в США, давая концерты в Нью-Йорке и Сан-Франциско, а затем отправился в Ливерпуль, Лондон и Лейпциг.[3] К 15 годам он уже давал концерты по всему миру. Эта история не совсем ложная, Альбенис путешествовал по миру как исполнитель; однако его сопровождал отец, которому в качестве таможенного агента приходилось часто путешествовать. Это можно подтвердить, сравнив даты концертов Исаака с маршрутом путешествия его отца.

В 1876 году после недолгого пребывания в Лейпцигская консерватория, он пошел учиться в Королевская консерватория Брюсселя после личного секретаря короля Альфонсо, Гильермо Морфи, получил ему королевский грант.[4] Граф Морфи высоко ценил Альбениса, который позже посвятил Севилья жене Морфи во время премьеры в Париже в январе 1886 года.[5]

В 1880 году Альбенис отправился в Будапешт, Венгрия, учиться с Ференц Лист, только чтобы узнать, что Лист был в Веймар, Германия.

В 1883 году он познакомился с педагогом и композитором. Фелип Педрелл, который вдохновил его на написание испанской музыки, такой как Chants d'Espagne. Первая часть (Прелюдия) этой сюиты, позже переименованная после смерти композитора как Астурия (Лейенда), вероятно, наиболее известен сегодня как часть классическая гитара репертуар, хотя изначально он был написан для фортепиано. (Многие другие композиции Альбениса также были переведены для гитары, особенно Франсиско Таррега.) На 1888 г., универсальная выставка в Барселоне., производитель фортепиано Эрар спонсировал серию из 20 концертов с участием Альбениса.[2]

Экслибрис Исаак Альбенис - Исмаэль Смит, около 1921 г.

Вершиной концертной карьеры Альбениса считается период с 1889 по 1892 год, когда он гастролировал по Европе. В течение 1890-х годов Альбенис жил в Лондоне и Париже. Для Лондона он написал несколько музыкальные комедии что привлекло к нему внимание богатых Фрэнсис Мани-Куттс, пятый барон Латимер. Мани-Куттс заказал и предоставил ему либретто для оперы. Генри Клиффорд и для проектируемой трилогии Артур оперы. Первый из них, Мерлин (1898–1902), считалось утерянным, но недавно был реконструирован и выполнен.[6] Альбенис так и не закончил Ланселот (закончен только первый акт, как партитура для вокала и фортепиано), и он так и не начал Гвиневра, заключительная часть.[7]

В 1900 году он начал страдать от Болезнь Брайта и вернулся к написанию фортепианной музыки. Между 1905 и 1908 годами он написал свой последний шедевр, Иберия (1908), сюита из двенадцати фортепианных «впечатлений».

В 1883 году композитор женился на своей ученице Розине Джордане. У них было двое детей, которые дожили до совершеннолетия: Лаура (художник) и Альфонсо (который играл за Реал Мадрид в начале 1900-х годов, прежде чем начать карьеру дипломата). Другой ребенок, Бланка, умер в 1886 году, а двое других детей умерли в младенчестве. Его правнучка Сесилия Аттиас, бывшая жена Николя Саркози.[8]

Альбенис умер от болезни почек 18 мая 1909 года в возрасте 48 лет в Камбо-ле-Бен, в Labourd, юго-запад Франции. Всего за несколько недель до его смерти французское правительство пожаловало Альбенису Légion d'honneur, его высшая честь. Он похоронен в Кладбище Монжуик, Барселона.[1]

Музыка

Дальнейшая информация: Список произведений Исаака Альбениса

Ранние работы

Ранние работы Альбениса в основном были "салонный стиль "музыка. Первое опубликованное сочинение Альбениса, Marcha Militar, появился в 1868 году. Ряд произведений, написанных до этого, сейчас утерян.[9] Он продолжал сочинять в традиционных стилях, начиная от Жан-Филипп Рамо, Иоганн Себастьян Бах, Людвиг ван Бетховен, Фредерик Шопен и Ференц Лист до середины 1880-х гг. Он также написал не менее пяти сарсуэлас, из которых все, кроме двух, сейчас потеряны.

Возможно, лучший источник о работах - это сам Альбенис. Он цитируется так, как комментирует свои ранние периоды работы:

Среди них есть несколько вещей, которые не совсем бесполезны. Музыка немного инфантильная, незамысловатая, задорная; но, в конце концов, люди, наши испанцы, являются чем-то вроде всего этого. Я считаю, что люди правы, когда их продолжают трогать Кордова, Майорка, копла Севильянас, посредством Серената, и Гранада. Во всех них я сейчас отмечаю, что меньше музыкальной науки, меньше грандиозной идеи, но больше цвета, солнечного света, аромата оливок. Эта музыка юности с ее маленькими грехами и нелепостями, почти указывающими на сентиментальную аффектность ... кажется мне резьбой в Альгамбра, эти своеобразные арабески, которые ничего не говорят своими поворотами и формами, но которые подобны воздуху, солнцу, черным дроздам или соловьям в его садах. Они более ценны, чем все остальное в мавританской Испании, которая, хотя нам она может не нравиться, является настоящей Испанией.[нужна цитата ]

Средний период

Альбенис, рисунок Рамон Касас (MNAC )

В конце 1880-х годов в музыке Альбениса заметно сильное влияние испанского стиля. В 1883 году Альбенис познакомился с педагогом и композитором Фелипе Педреллом. Педрелл был ведущей фигурой в развитии националистической испанской музыки. В его книге Музыка Испании, Гилберт Чейз описывает влияние Педрелла на Альбениса: «То, что Альбенис заимствовал у Педрелла, было прежде всего духовной ориентацией, осознанием замечательных ценностей, присущих испанской музыке».[10] Фелипе Педрелл вдохновил Альбениса на написание испанской музыки, такой как Suite española, Соч. 47, отличающийся нежной, замысловатой мелодией и резкими динамическими изменениями.

Помимо испанского духа, пропитанного музыкой Альбениса, он включил и другие качества. В своей биографии Альбениса Пола Байтельман выделяет четыре характеристики музыки среднего периода, а именно:

1. Танцевальные ритмы Испании, которых существует большое разнообразие. 2. Использование канте хондо, что означает глубокое или глубокое пение. Это самая серьезная и трогательная разновидность фламенко или испанская цыганская песня, часто затрагивающая темы смерти, страдания или религии. 3. Использование экзотических гамм также связано с музыкой фламенко. В Фригийский лад является наиболее заметным в музыке Альбениса, хотя он также использовал Эолийский и Миксолидийские режимы так же хорошо как полнотонная шкала. 4. Перенос гитарных идиом в фортепианное письмо.[страница нужна ]

После женитьбы Альбенис поселился в Мадрид, Испания и выпустил значительное количество музыки за относительно короткий период. К 1886 году он написал более 50 фортепианных пьес.[2] Биограф Альбениса Вальтер А. Кларк говорит, что произведения этого периода получили восторженный прием на многих концертах композитора. Чейз описывает музыку этого периода:

Взяв гитару в качестве инструментальной модели и черпая вдохновение во многом из своеобразных черт Андалузский народная музыка - «но без использования актуальных народных тем» - «Альбенис достигает стилизации испанских традиционных идиом, которые, будучи в высшей степени художественными, производят захватывающее впечатление спонтанной импровизации ... Кордова это произведение, которое лучше всего представляет стиль Альбениса того периода, с его навязчиво красивой мелодией, противопоставленной едким диссонансам щипкового аккомпанемента, имитирующего ноты мавританского гуслас. Пьянящий аромат жасмина среди качающихся пальм - мечта андалузца »Арабские ночи "в котором Альбенис любил давать волю своему воображению.[страница нужна ]

Поздний период

В то время как главное достижение Альбениса, Иберия, был написан в последние годы его жизни во Франции, многие его предшествующие произведения хорошо известны и вызывают большой интерес. Пять штук в Chants d'Espagne, (Песни Испании, опубликовано в 1892 г.) являются ярким примером композиционных идей, которые он исследовал в «средний период» своей жизни. В сюите показано то, что биограф Альбениса Уолтер Аарон Кларк описывает как «первый расцвет его уникального творческого гения».[страница нужна ], и начало композиционных изысканий, которые стали отличительной чертой его более поздних работ. К этому же периоду относятся и его оперные произведения —Мерлин, Генри Клиффорд, и Пепита Хименес. Его оркестровые произведения этого периода включают Испанская рапсодия (1887 г.) и Каталония (1899), посвященная Рамон Касас, написавший свой портрет в полный рост в 1894 году.

Влияние

Как один из ведущих композиторов своего времени, Альбенис оказал огромное влияние как на современных композиторов, так и на будущее испанской музыки. В результате его длительного пребывания во Франции и дружбы, которую он установил там с многочисленными композиторами, его техника композиции и гармонический язык оказали влияние на начинающих молодых композиторов, таких как Клод Дебюсси и Морис Равель. Его деятельность в качестве дирижера, исполнителя и композитора значительно повысила престиж испанской музыки за рубежом и вдохновила испанскую музыку и музыкантов в его собственной стране.[2]

Произведения Альбениса стали важной частью репертуара классической гитары, многие из которых были переписаны Франсиско Таррега, Мигель Льобет и другие. Астурия (Лейенда) в частности чаще всего слышится на гитаре, как и Гранада, Севилья, Кадис, Каталония, Кордова, Майорка, и Танго в D. Гордон Кросски и гитарист кубинского происхождения Мануэль Барруэко оба сделали сольные аранжировки для гитары всех восьми частей в Suite española. Выбор из Иберия редко пытались сыграть на сольной гитаре, но очень эффективно исполнялись гитарными ансамблями, например, выступление Джон Уильямс и Джулиан Лещ из Иберии открытие "Evocation". Двери включили "Asturias" в свою песню "Spanish Caravan"; также, Железная Дева "s"Приручить землю "использует вступление пьесы для песенного бриджа. Недавно появилась гитарная версия Гранада действует как что-то вроде темы любви в Вуди Аллен фильм 2008 года Вики Кристина Барселона.

Тема из Астурия был включен или адаптирован в несколько саундтреков, включая фильм ужасов 2008 года Зеркала, состоит из Хавьер Наваррете, или телешоу Netflix Безбожный, состоит из Карлос Рафаэль Ривера.

В 1997 г. Fundación Isaac Albéniz был основан для продвижения испанской музыки и музыкантов и выступал в качестве исследовательского центра Альбениса и испанской музыки в целом.[2]

Улица в Кито, Эквадор, назван в его честь.

В кино

Фильм о его жизни под названием Альбенис Изготовлен в 1947 году. Производился в Аргентине.

Ссылки и источники

Рекомендации

  1. ^ а б Монтойя 2019
  2. ^ а б c d е Барулич н.д..
  3. ^ Граммофонный архив
  4. ^ Кларк 2002, п.36.
  5. ^ Кларк 2002, п.69.
  6. ^ Обзор - Классическая музыка в Интернете
  7. ^ "Celtic Twilight; обзор Мерлин". Архивировано из оригинал 17 мая 2008 г.. Получено 13 июля 2008.
  8. ^ Хенли и Лихоро 2010, п.[страница нужна ].
  9. ^ Барулич н.д., "Работает".
  10. ^ Чейз 1959, п. 153.

Источники

  • Барулич, Фрэнсис (без даты). «Альбенис, Исаак». Grove Music Online. Оксфордская музыка онлайн.
  • Чейз, Гилберт (1959). Музыка Испании. Нью-Йорк: Dover Publications.
  • Кларк, Уолтер Аарон (2002). Исаак Альбенис: Портрет романтика (переработанная ред.). Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. ISBN  978-0-19-925052-3.
  • Хенли, Даррен; Лихоро, Тим (2010). Музыка Classic.fm от А до Я: идеальный компаньон в мир классической музыки.. Лондон: Vivat Direct Limited (торгуется как Reader's Digest). ISBN  978-0-276-44605-4.
  • Монтойя, Лейды (17 апреля 2019 г.). "Исаак Альбенис". Historia-biografia.com. Получено 17 сентября 2020.

дальнейшее чтение

  • Аларкон Эрнандес, Хоана; и другие. Исаак Альбенис, артисты и меценаты. Барселона: Museu Diocesà de Barcelona, ​​2009. ISBN  9788493689551 (на каталонском)
  • Альбенис, Исаак. Chants d'Espagne, Г. Хенле Верлаг, Берлин, 2004. (На французском)
  • Альбенис, Исаак. Impresiones y diarios de viaje. [Мадрид]: Fundación Isaac Albéniz, DL 1990. ISBN  847506311X (на испанском)
  • Амат Кортес, Жанна. Исаак Альбенис, un català universal. [Барселона]: Cevagraf, DL 1998. (на каталонском)
  • Авиноа, Хосе. Альбенис. Мадрид; Барселона [и др.]: Даймон, коп. 1986 г. ISBN  9686024867
  • Авиноа, Хосе. La Música i el Modernisme. Барселона: Куриаль, 1985. (Biblioteca de cultura catalana (Curial Edicions Catalanes); 58). ISBN  8472562530 (на каталонском)
  • Авиноа, Хосе. Модернизм и модернизм - Музыка и модернизм: определение и период. Lunwerg editores, 2001. (на каталонском)
  • Байтельман, Пола. Исаак Альбенис: хронологический список и тематический каталог его фортепианных произведений, Harmonie Park Press, Мичиган, 1993.
  • Кларк, Уолтер Аарон. Исаак Альбенис: Путеводитель по исследованиям, Гарланд Паблишинг Инк. Нью-Йорк и Лондон, 1998.
  • Эрикур, Даниэль; Эриксон, Роберт. П. Мастер-классы по испанской фортепианной музыке, Музыка Хиншоу, Чапел-Хилл, Северная Каролина, 1984.
  • Готье, Андре. Альбенис. Мадрид: Espasa Calpe, 1978 г. (Clásicos de la música). ISBN  8423953300 (на испанском)
  • Герра-и-Аларкон, Антонио. Исаак Альбенис. Критико-биографические заметки о танце великого пианиста. [S.l.]: Fundación Isaac Albéniz, DL 1990. ISBN  8475063128 (на испанском)
  • Эрас, Антонио де лас. Вида де Альбенис. Барселона: Ediciones Patria, [1942]. (на испанском)
  • Иглесиас, Антонио. Исаак Альбенис: su obra para piano. 2 тт. Мадрид: Альпуэрто, DL 1987. ISBN  8438101208 (на испанском)
  • Жан-Обри, Г. «Исаак Альбенис 1860–1909», в Музыкальные времена, Vol 58, No. 898, Musical Times Publications Ltd., декабрь 1917 г., стр. 535–538. JSTOR  909551
  • Кальфа, Жаклин. Исаак Альбенис (1860–1909): призвание Испании. Париж: Сегье, 2000. (Carré Musique; 4). ISBN  2840491826 (На французском)
  • Марко, Томас. Испанская музыка в двадцатом веке. 1993.
  • Марторелл, Ориоль; Валлс, Мануэль. Síntesi històrica de la música catalana. Сан-Кугат-дель-Валлес: Els llibres de la frontera, 1985. (на каталонском)
  • Монтеро Алонсо, Хосе. Albéniz, España en "suite". Мадрид: от редакции Silex, 1988. (на испанском)
  • Моралес, Луиза; Кларк, Уолтер А. Antes de Iberia: de Masarnau a Albéniz: actas del Symposium FIMTE 2008 = Pre-Iberia: от Масарнау до Альбениса: материалы симпозиума FIMTE 2008. Гарруча: Леал; [Гранада]: Centro de Documentación Musical de Andalucía, коп. 2009. (Серия FIMTE; 3). ISBN  9788461353316
  • Педрелл, Фелип. Консьерто де Альбенис. Мадрид: Фонд Исаака Альбениса, 1990. (на испанском)
  • Перес Сенс, Хавьер. Исаак Альбенис, 1860–1909 гг. Cents anys: un geni romàntic. Барселона: Institut de Cultura, Departament de Cultura i Mitjans de Comunicació, 2008 г. (Quaderns de l'Auditori; 7). (на каталонском, испанском и английском языках)
  • Ревертер, Артуро. Альбенис-Арбос, Historia de una amistad. Мадрид: Скерцо, 1989. (на испанском)
  • Ромеро, Хусто. Исаак Альбенис. Барселона: Península, 2002. (Гиас Скерцо; 14). ISBN  8483074575 (на испанском)
  • Руис Альбенис, Виктор. Исаак Альбенис. Мадрид: Comisaría General de Música, 1948. (на испанском)
  • Салазар, Адольфо. "Isaac Albéniz y los albores del renacimiento music en España", en Revista de Occidente, т. 12 (Мадрид, 1926), стр. 99–107. (на испанском)
  • Sempronio. Ретратс де Рамон Касас. Барселона: Edicions Polígrafa, 1970. (на каталонском)
  • Торрес, Хасинто. Лас-клавес Мадриленьяс де Исаак Альбенис. Imprenta Artesanal de Madrid, 2009. (на испанском)
  • Торрес Мулас, Хасинто. Catálogo sistemático descriptivo de las obras musicales de Isaac Albéniz. Мадрид: Институт музыкальной библиографии, DL 2001. ISBN  978-84-607-2854-2 (на испанском)
  • Вильяльба, Луис. Imagen distanciada de un compositor-pianista. Мадрид: Фонд Исаака Альбениса, 1990. (на испанском)
  • Albéniz: edición conmemorativa del centenario de Isaac Albéniz 1909–2009. [Мадрид]: Ministerio de Cultura, Sociedad Cultural de Conmemoraciones Culturales, DL 2009. (на испанском)
  • Albéniz: leyendas y verdades: Conde Duque. Sala de las Bóvedas del 11 ноября 2009 г. и 31 января 2010 г.. Мадрид: Культурный центр Конде Дуке. Ayuntamiento de Madrid, Sociedad Estatal de Conmemoraciones Culturales, 2009 г. ISBN  9788496102514 (на испанском)

внешняя ссылка