Crook (музыка) - Crook (music)

"Кор соло«(натуральный рог) - Рау, Париж, 1797 г. - Париж, Musée de la Musique (с двойным крючком, расположенным внутри корпуса рога).

А мошенник, также иногда называемый хвостовик, представляет собой сменный сегмент трубки в натуральный рог (или другой духовой инструмент, например натуральная труба ), который используется для изменения длины трубы, изменяя основной подача и гармонический ряд который может звучать инструмент, и, следовательно, ключ в котором он играет.[1]

Мастерская система крюка и сцепки

Ранние рожки имели неизменную длину и постоянно прикрепленные мундштуки. Это создавало проблемы в концертных ситуациях. Для разных клавиш требовался другой рог, и инструмент нельзя было настроить. Примерно в 1700 году братья Лейхнамшнайдер в Вене разработали рог со съемным мундштуком, который можно было подсоединить к короткому отрезку трубки, называемому мастер-мошенник. Дополнительные штуки, муфты, разной длины были вставлены между мастер-крюком и корпусом рожка, чтобы изменить длину рожка и, следовательно, высоту звука.[2] Для точной настройки использовались даже более короткие сегменты, называемые настроечные биты. Это простое и относительно недорогое решение использовалось даже в 19 веке. Чарльза Талли Репетитор по валторне, изданный в Лондоне, рекомендовал эту систему для начинающих еще в 1840 году.[3]

Система основного крюка и соединителя вызвала некоторые проблемы. В высоких тональностях инструмент находился слишком близко к лицу, в то время как в низких тональностях требовалось добавлять так много частей, что инструмент мог стать нестабильным, что отрицательно сказалось на точности игры.[3] Более того, инструмент стал настолько длинным, что иногда было трудно дотянуться до колокола для остановка рук, техника понижения высоты звука отдельных нот на полутон или более. Это важное нововведение было введено около 1720 г. и систематизировано Антон Хампель Дрездена примерно в 1750 году, чтобы можно было играть на валторне хроматически.[1][4]

Изобретения

Чтобы обойти эти проблемы, Хэмпел разработал новый инструмент, выдумки, в которых съемные крюки (или изобретения) вставлялись не в ротовую трубку, а в середину рожка. Это представило новую проблему размещения самых длинных и самых коротких крючков в одном и том же небольшом пространстве.[3] Сотрудничая с дрезденским мастером инструментов Иоганном Вернером, Хэмпель усовершенствовал Inventionshorn где-то между 1750 и 1755 годами. Новый валторн был способен к полному диапазону транспозиций и быстро стал постоянным членом развивающегося симфонического оркестра.[5] Точная настройка Inventionshorn оставалась проблемой до тех пор, пока Дж. Г. Халтенхоф не заменил в 1776 году фитинги с шипами и гнездами суппортами. Примерно через 4 года парижские производители инструментов Жозеф и Люсьен-Жозеф Рау в сотрудничестве с Карлом Тюрршмидтом,[6] вышел с кор соло, изысканная версия для солистов с жуликами в G, F, E, E♭, и D. (оркестрантам нужно было больше жуликов, так как им нужно было играть в большем количестве клавиш).[3]

Дизайн Inventionshorn был также применен к другим медным духовым инструментам. Некоторые примеры представляют собой пару трубы изобретения Майкла Заурле (1805) в Национальный Музыкальный Музей.[7]

Терминальные мошенники

Около 1800 г. во Франции преступники были изобретены, которые оказались чрезвычайно популярными. В этих инструментах для каждой клавиши использовался отдельный крючок, и они поддерживали довольно равномерное расстояние между мундштуком и корпусом инструмента. Хорн-музыкантам обычно требовалось как минимум восемь жуликов, для B♭-альто, A, G, F, E, E♭, D и C. Примерно после 1828 года в A♭-alto тоже был включен. Хотя жулики для низких B и B♭ также иногда делались, эти ключи обычно достигаются путем добавления соединителей к изгибу C. Валторны, построенные с использованием большого количества жуликов, необходимых для игры в оркестре, иногда называют оркестровые валторны («Оркестр» на немецком языке).[4] Основным недостатком этой системы было то, что нужно было перевезти очень много мошенников. Большие чемоданы, необходимые для их переноски, часто сами были произведениями искусства.[3]

Характеристики ручных жуликов

По словам Джона Хамфриса Ранний рог, Практическое руководство:

Открытие жуликов обычно доставляет большое и неожиданное удовольствие исполнителям, которые раньше использовали только современные двойные валторны, поскольку они сильно различаются по тембру и реакции. Высшие клавиши, B♭ и Ля очень сфокусированы и проницательны по тону и быстро реагируют, облегчая быстрое использование языка, но вскоре они утомляют играть, потому что обычно используются для очень высоких партий. На противоположном конце спектра низкий B♭ и C Crooks имеют насыщенный, темный, почти мутный тон, но из-за их длины - B♭ имеет 18 футов (около 5,5 м) трубок - говорят медленно. Действительно, разница в ответе рожка, изогнутого в B♭ альт и один в B♭ Бассо сродни разнице в управляемости между спортивным автомобилем и грузовиком.[3]

Изобретение клапанов

Использование жуликов в сочетании с ручной остановкой сделало рог почти полностью хроматический инструмент, но изменение тембра, связанное с остановившимися нотами, и время, необходимое для смены жуликов, сильно ограничивали их полезность. Добавление клапанов около 1815 г. Генрих Штельцель и Фридрих Блюмель произвел революцию в игре на многих духовых инструментах и ​​в музыке, которую можно было для них написать. Название «клапаны» несколько вводит в заблуждение, поскольку речь идет о том, что крюки стали постоянной частью инструмента и открываются и закрываются в различных комбинациях с помощью клапанов, что обеспечивает мгновенное переключение между ними (см. Также статьи о валторна, то корнет, а труба с клапаном ).[1]

Гибридные инструменты

В XIX веке были произведены медные духовые инструменты, которые объединяли многие из описанных выше характеристик в одном дизайне. Например, Национальный Музыкальный Музей имеет немецкую (или австрийскую) трубу в G (NMM 7077), ок. 1840, в который входят зажимные крюки, двухпоршневые клапаны и настроечный затвор.[8] В музее также есть корнет (cornetan in B-flat, Raoux, Paris, ок. 1850 г., NMM 6852) с концевыми крючками, клапанами Stölzel, настроечным затвором и настроечным стержнем, один из которых также использовался в качестве соединителя.[9]

Современный Венские рожки изготавливаются со съемным крючком F, а иногда и B♭ или мошенники подставлены.[10]

Смотрите также

использованная литература

  1. ^ а б c Апель, с. 392, 926.
  2. ^ Фотографии рожков с головными журавликами и стяжками смотрите в Интернете. Картинная галерея В архиве 2009-04-29 на Wayback Machine коллекции исторических музыкальных инструментов Эдинбургского университета (предметы 3296 и 3297).
  3. ^ а б c d е ж Humphries С. 27-31.
  4. ^ а б Эриксон, Джон. Натуральный рог и его техника.
  5. ^ Бэкон, Томас (2008). Краткая история эволюции рога. 2. Крукс и ручные рожки. Музей Cyberhorn В архиве 2009-04-21 на Wayback Machine.
  6. ^ См. Запись Карла Тюрршмидта на История рожка Список исполнители. В архиве 2008-04-15 на Wayback Machine
  7. ^ Фотографии и подробное описание труб Заурле (NMM 7131 и 7132) см. эта заархивированная страница сайта Национального музыкального музея.
  8. ^ Фотографии и подробное описание см. Вот и Вот.
  9. ^ Увидеть Вот и Вот.
  10. ^ Томас Йобстль: Венский рог

Источники

  • Апель, Вилли, изд. (1969). Гарвардский музыкальный словарь (2-е изд.). Кембридж, Массачусетс: Издательство Belknap Press Гарвардского университета. ISBN  0-674375017
  • Хамфрис, Джон (2000). Ранний рог. Практическое руководство. Кембридж, Великобритания: Издательство Кембриджского университета. ISBN  0-521-63210-2. (См. Предварительный просмотр на Книги Google. По состоянию на 22 мая 2009 г.)
  • Нельсон, Кайла (2007). "История рожка" (заархивированная копия). Доступ 22 мая 2009 г.
  • Коллекция исторических музыкальных инструментов Эдинбургского университета (заархивированная копия). Доступ 30 мая 2009 г.

внешние ссылки

  • Ричард Серафинов, Натуральные рога, Исторические репродукции рогов в стиле барокко и классики, изготовленные вручную.