Змей (инструмент) - Serpent (instrument)

Змея - это басовый духовой инструмент, который является далеким предком современного туба.

В змея это бас духовой инструмент, произошедший от Корнетт, и дальний предок туба, с мундштук как духовой инструмент но боковые отверстия как у деревянный духовой. Обычно это длинный конус, изогнутый в форме змеи, отсюда и название. Змей тесно связан с Корнетт, хотя он не принадлежит к семейству корнетов из-за отсутствия отверстия для большого пальца. Обычно это делается из дерево, с грецкий орех особенно популярный выбор. Снаружи обтянут темно-коричневой или черной кожей. Несмотря на деревянную конструкцию и тот факт, что в ней есть отверстия для пальцев, а не клапаны, ее обычно относят к классу латуни; в Хорнбостель – Сакс схема классификация музыкальных инструментов помещает это рядом трубы.

Дальность действия змеи варьируется в зависимости от инструмента и игрока, но обычно охватывает один из двух. октавы ниже средний C как минимум на половину октавы выше средней C.

Характеристики

У змеи обычно шесть отверстий, которые расположены в двух группах по три. На ранних моделях отверстия для пальцев были без ключа, как у рекордер. Однако более поздние модели добавляли ключи как на кларнет, хотя они предназначались для дополнительных отверстий (вне досягаемости пальцев), в то время как исходные отверстия оставались незашифрованными и закрывались или открывались непосредственно пальцами игрока.

История

Утверждается, что инструмент был изобретен каноником Эдме Гийомом в 1590 году в Осер, Франция, и впервые был использован для усиления звука хоры в равнодушный.[1] Дата изобретения змея появилась только в 1743 году в произведении Жана Лебефа «Mémoires Concernant l'Histoire Ecclésiastique et Civile d’Auxerre». Герберт Хейде утверждает, что змея произошла от разновидности басового корнетто и была изобретена в Италии в 16 веке.[2] Примерно в середине 18 века он стал появляться в военные оркестры и оркестры, и Моцарт использовал два серпентини[3] в его опере 1771 года Асканио в Альбе. Рихард Вагнер использовал змею вместо двойной фагот в его опере Риенци. Инструмент также появляется в оперных партитурах Spontini и Беллини, но в 19 веке его заменил медный духовой инструмент с полным ключом, офиклеид, а позже с помощью клапанных басовых духовых инструментов, таких как эуфониум и туба. После этого популярность змеи на какое-то время упала.

Бернард Херрманн использовал змею в десятках Белый Знахарь (1953) и Путешествие к центру Земли (1959), как и Джерри Голдсмит в его оценке для Иностранец (1979).

Луиджи Морлео сочинила в 2012 году "Diversità: NO LIMIT" - Концерт для змея и струнного оркестра, мировая премьера в Музыкальной консерватории "Нино Рота" - Монополи (Ба) - Италия.

Вариации

Змей в Museu de la Música de Barcelona
Змей в Музей Виктории и Альберта, Лондон

Игроки

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ Кристофер Холман "Ритм и метр во французской классической равнине ". Старинная музыка 45, выпуск 4 (ноябрь 2017 г.): 657–664.
  2. ^ Х. Хейде, «Зооморфные и театральные музыкальные инструменты в эпоху позднего итальянского Возрождения и барокко», в: Чудеса звука и красоты: музыкальные инструменты итальянского барокко, Флоренция, 2007.
  3. ^ http://merbrassresourcefile.weebly.com/uploads/4/0/5/8/40583795/3127882.pdf
  4. ^ Воспоминания о Королевском артиллерийском оркестре: его происхождение, история и прогресс: отчет о подъеме военной музыки в Англии (Электронная книга Google). Генри Джордж Фармер. Boosey & Company, Лондон, 1904 год., с. 90 и 103. 90 103

внешняя ссылка