Корпус барабана и горна (классический) - Drum and bugle corps (classic)

В Корпус морской пехоты США по барабану и горну.

Классический (или "золотой век") корпус барабанов и горна находятся музыкальные ансамбли который произошел от военный горн и барабан единиц, возвращающихся из Первая Мировая Война и последующие войны.[1] Традиционно барабан и горн служили сигнальными подразделениями еще до американская гражданская война, причем эти сигнальные единицы каким-то образом произошли от древний барабан и файфкор. С появлением радио, сигнальные устройства горна устарели, а излишки оборудования были проданы ветеранским организациям (таким как Ветераны зарубежных войн и Американский Легион, два основных органайзера для классического барабанного корпуса). Эти организации сформировали отряды из гражданских лиц и ветеранов, которые выступали на общественных мероприятиях и местных праздниках. Со временем возникло соперничество между корпусами, и соревновательная схема корпуса барабана и горна эволюционировала.[2]

Термин "классический" используется в данной статье, чтобы отличить его от современный корпус барабана и горна, используя период времени установления Drum Corps International как разделительная точка на временной шкале двух типов барабанного и горного корпуса. Современный корпус барабанов и горна является продолжением классической разновидности, во всех смыслах и целях, имеющей то же происхождение, хотя некоторые корпуса в «классической» модели все еще существуют.

Традиционно корпус барабана и горна состоял из раструба. латунь рога, поле барабаны, а цветная охрана, и почетный караул. Корпус барабана и горна часто принимается за оркестры, поскольку есть сходство с обеими группами, имеющими рожки и барабаны; и они оба по сути группы марширующих музыкантов. Мероприятия различаются по организации (оркестры обычно ассоциируются с вузы и колледжи в то время как барабанный корпус - это отдельно стоящая организация), соревнования и выступления (оркестры выступают осенью в футбол игры, барабанные корпуса обычно соревнуются летом) и инструменты (в барабанном корпусе используются только медные рожки и барабаны, маршевые оркестры включают деревянные духовые и другие альтернативные инструменты).

История

В пределах материковой части Соединенных Штатов корпус барабанов и горна может проследить свое происхождение от многих Ветераны зарубежных войн ("VFW") и Американский Легион ("AL") конференц-залы, где встретились и собрались ветераны Первой мировой войны и испано-американской войны. музыкальные ансамбли чтобы развлечь свои сообщества, некоторые из них являются ветеранами ансамблей барабанных и горн / полевых труб в вооруженных силах (армия, корпус морской пехоты и флот).[3] Традиция этих военных ансамблей позже была принята гражданскими группами, начиная с 1880-х годов, и не менее Джон Филип Соуза увидел их потенциал, для этих образований он написал свою первую книгу, Труба и барабан, в который вошли его собственные композиции для таких образований. В дополнение к корпусам, спонсируемым VFW и AL, другие барабанные корпуса были основаны Бойскауты Америки войска (такие как корпус, который станет современным корпусом: Скауты Расина, Кавалеры и Мэдисон Скауты ), Лоси домики YMCA, то Католическая молодежная организация, Полицейские спортивные лиги (например, нашел бы Синие мундиры ), пожарный организаций и местных предприятий, а также Церкви, гимназии, вузы и колледжи. Безусловно, спонсируемые Церковью организации преобладали в оркестрах барабанщиков в штатах восточного побережья. Кроме того, гастрольные концерты барабан и горн из Королевские винтовки Канады полк Канадская армия Первичный резерв, которая к тому времени была одной из первых групп этого типа в Северной Америке,[4] также послужило источником вдохновения для формирования первых военных и гражданских корпусов в 1910-х и 1920-х годах, чему способствовало формирование в 1934 году того, что сегодня является Корпус морской пехоты США по барабану и горну.

Соперничество между корпусами привело к сдвигу в сторону соревнований, и AL и VFW успешно проводили соревнования в конце 1960-х - начале 1970-х годов.

С улучшением национальных транспортных тенденций к 1960-м годам корпус барабанов и горна разросся, как в огромном количестве как новых, так и установленных корпусов по всей Северной Америке, во многих проводившихся тогда соревнованиях, а также в счетах посещаемости стадионов.

В это время, однако, возникли волнения среди некоторых директоров и инструкторов, которые критиковали комитеты по правилам соревнований ветеранских организаций, которые управляли и санкционировали соревнования чемпионатов штата и страны.

Структура оплаты шоу была взвешена таким образом, чтобы корпус с наивысшим местом получал наибольшее количество призовых; Корпуса, которые посещали представления с больших расстояний, но плохо занимали места, иногда терпели финансовые потери, а некоторые корпуса искали фиксированную структуру оплаты для всего участвующего корпуса.

Второй важной причиной было желание некоторых корпусов иметь больший контроль над своими соревновательными выступлениями. Например, в разгар войны во Вьетнаме выставка 1971 г. Гарфилд кадеты вызвал критику со стороны организаторов VFW по поводу формирования, в котором корпус сформировал большую знак мира, что возмутило коллектив этого корпуса потерей «творческой свободы». И Combine, и Drum Corps International требовали, чтобы корпуса сами контролировали нормотворческие решения.

Члены полкового оркестра Королевские рейнджеры Йорка (1-й американский полк) (RCAC) во время парада Санта-Клауса в Торонто в 2008 году.

Правила VFW и Американского легиона в некоторой степени различались (хотя правила Американского легиона преобладали почти в каждом соревновании), и усилилось давление, чтобы найти общую систему судейства. Также были высказаны опасения по поводу прав организаторов соревнований при выборе спонсоров и судей, и возникли жалобы на отсутствие самоуправления в схемах соревнований. Несогласные также выразили сомнения по поводу увеличения числа независимых соревнований, не спонсируемых корпусами.

Некоторые руководители корпусов, директора и инструкторы покинули собрание национального комитета правил VFW 1969 года после того, как их просьбы о серьезных изменениях правил не были одобрены, а некоторые из протестующих участников сформировали комитет только по приглашению (и недолго). Среднезападный комбинат в 1971 г. В 1972 г. Drum Corps International была основана и была разработана для создания единой соревновательной программы, управляемой корпусом, для младшего корпуса барабанщиков и горна (участники в возрасте до двадцати одного года). DCI сформировала свой собственный руководящий орган и ввела членские взносы, что привело к еще большему разрыву между стартапами и более профессиональными подразделениями. Это знаковое событие ознаменовало начало современный барабанный корпус эпоха.

Большая часть все еще многочисленного североамериканского соревновательного корпуса присоединилась к движению перемен под новым руководством, и к середине 1970-х годов быстрое внедрение и распространение в соревновательном корпусе драм-н-горна ранее незнакомых инноваций (танцы на поле, креативная одежда , новизна эффектов и необычная аппаратура) положили конец классической соревновательной эре.

Приборы

Баглы

Смотрите также: Марширующая латунь

С повсеместным использованием армейского поля 1892 г. труба, который на самом деле был "прямым" (бесклапанным) горн в тональности G, американский драм-энд-бэджл корпус развился в этой тональности. Однако некоторые участники некоторых корпусов пожелали добавить больше нот в свой репертуар для духовых. Некоторые корпуса в 1920-х добавляли D-мошенников на некоторые валторны, чтобы играть более сложные песни в две строчки, похожие на ансамбль колокольчика. Людвиг добавил первый клапан к рожку, чтобы сделать рожок-в-одном GD, мудро сделав клапан горизонтальным, а не вертикальным, чтобы сохранить внешний вид прямого рожка и сделать его более трудным для обнаружения ненаблюдающими судьями. в схемах, которые еще не легализовали вентиль). Единственный горизонтальный клапан позволял диатоническая шкала чтобы играть каждый горн. В то время как армейские части носили гербовые накидки своих отчетных подразделений или команд, только несколько гражданских корпусов носили гербовые накидки своей дочерней организации на своих рогах.

Принятие одноклапанного горна заняло некоторое время. Первоначально Американский Легион требовал, чтобы стеклоподъемники с клапанами имели винты, позволяющие блокировать клапан на открытой шкале G или D во время определенных соревнований. Некоторые меньшие корпуса имели прямые стекляры даже в 1960-х годах, и все еще есть некоторые корпуса, группы и другие группы, которые по сей день продолжают использовать прямые стеклоподъемники или поршневые стекляры G-D в качестве целых рожковых линий или в качестве секций горна.

В конце 1940-х - начале 1950-х годов изобретательные горны по всей стране начали шлифовать один из настроечных слайдов, чтобы его можно было использовать как тромбон горка. К концу 1950-х - началу 1960-х слайд иногда заменяли полутоновым поворотным клапаном на F #, что позволяло воспроизводить почти полную хроматическую гамму. Некоторые бас-баритоны были оснащены полнотонными поворотными клапанами до F, чтобы некоторые из рупоров могли достичь желаемого Bugle Low A, а в середине 1960-х годов на короткое время был предложен ротор бас-баритон для E.

К 1967 г. Американский Легион Правила групп в униформе Конгресс одобрил взаимную просьбу ряда инструкторов и менеджеров разрешить использование роторно-поршневых рожков G-F-F # на соревнованиях. Этот более легкий рожок обеспечивает лучшую интонацию и более полную хроматическую гамму, чем рожки G-D-F #.

Горючие-поршневые и / или роторно-поршневые стеклоподъемники были обычным явлением в середине 1970-х годов, и все еще существовало множество неконкурентных парадных корпусов, которые использовали прямые стеклоподъемники и одноклапанные модели.

Производство стеклопакетов с горизонтальным поршнем прекратилось в 1990-х годах, так как большинство стеклопакетов продавалось барабанам DCI, которые легализовали двухклапанные инструменты с вертикальным поршнем в 1977 году и трехклапанные инструменты в 1987 году.[5]

Основные преимущества однопоршневых стеклоподъемников и / или роторно-поршневых стеклопакетов с горизонтальным клапаном:

  1. Легкость обучения. Базовая простота инструмента позволяет новичкам быстро овладеть им.
  2. Существенно более низкая стоимость
  3. Легкость
  4. Легкость ремонта

Дополнения к озвучиванию барабанного и горного корпуса произошли в середине 1930-х годов, когда стали популярны баритон, расположенная на октаву ниже сопрано.

В тенор Примерно в это же время вошёл в обиход рожок, и хотя он относился к диапазону сопрано, его немного больший диаметр ствола давал более темный, почти корнетоподобный и более прочный звук. К 1960 году звукосниматели тенора перестали пользоваться популярностью, хотя и остались в каталогах горна.

валторна рожки стали популярными к середине века, служа мостом между сопрано и баритоном.

К 1950 году несколько бас-баритон стали появляться рожки. Эти более крупные инструменты, похожие на эуфониум, расположенные, как баритон, на октаву ниже сопрано и тенора, добавили глубокую основу. К 1960 году бас-баритоны в значительной степени вытеснили баритоны в большинстве корпусов.

Одним из получивших широкое одобрение и популярных дополнений 1962 года был контрабас, самый большой рог и самый низкий голос, на две октавы ниже сопрано, которое частично опирается на плечо.

В меллофон или меллофоний был представлен вскоре после этого и быстро стал популярным благодаря своей способности парить над остальной частью секции горна. Однако он не вытеснил валторна, который оставался доминирующим средним голосом.

Среди других менее популярных типов горна, представленных в 1960 году, были горны вестники, эуфониумы, безпоршневые сопрано скольжения и стеклярус-пикколо или "ангельские рожки" возвышались на октаву над сопрано. Стекла с клапаном и ротором оставались популярными до конца 1970-х годов, когда правила изменились в пользу двухклапанных вертикальных стекол.

Барабанные линии

Основная статья: Маршевые ударные

Классические барабанные партии корпуса 1950-х и 1960-х использовали меньше экзотических ударных инструментов и вместо этого полагались на наполняющую стадион мощь традиционной линии (или "аккумулятор ") состоящий из шести или восьми 12 дюймов глубиной (300 мм) на 15 дюймов шириной (380 мм) двойное натяжение клен ловушка и теноровый барабан снаряды и два или иногда три шириной 26 дюймов (660 мм) на глубину 12 дюймов (300 мм) бас-барабаны с декоративным покрытием корпуса из твердого пластика в глянцевом блеске или перламутровый Конец.

До 1965 года обычно только один цимбалист использовался в полевом корпусе, хотя два или даже три цимбалиста были не редкостью, особенно на параде.

До 1963 года бас-барабанщики использовали одну палку или молоток и служили основой для батареи. Но в том же году инструкторы по игре на барабанах по всей стране добавили в свои барабанные партии рудиментарную игру на двух палочках - исторический стиль, заимствованный из дудки и барабанного корпуса. В то время как элементарным бас-барабанщикам теперь приходилось делать больше, бас-барабанщики с одной палкой часто оставались барабанщиками «основного баса» или «прямого баса» (также в качестве стандартных). (В 1930-х и 1940-х годах бас-барабанщики корпуса, использующие два молотка, назывались скотч-бас-барабанщиками.)

До 1965 года сингл тенор барабаны были обычным явлением в некоторых корпусах, одиночный теноровый барабан, отбиваемый двумя мягкими или твердыми молотками в традициях британских барабанных барабанов, служил в той же роли, что и малые барабаны, но без ловушек ниже. Удары молотком следовали практике морской пехоты Великобритании, Голландии или США, в которой теноры играли либо как процветающие теноры, подчиняющиеся британскому старшинству, либо как ритмические теноры, подобные ловушкам. Первые несколько теноровых барабанов появились в 1966 году и в последующие годы будут приняты во многих оркестрах. Несколько корпусов даже смонтировали глокеншпиль в форме колокольной лиры как часть их ударного блока.

Более старые, менее дорогие и легкие одинарное напряжение барабаны, такие как большинство корпусов, использовавшихся в 1940-х годах, чаще всего заказывались для новичков и фидерных «кадетских» корпусов.

До 1956 г. барабанные пластинки были натянутыми. нерожденная телячья кожа, но начиная с 1957 года Ludwig Drum Company представила майлар барабанные пластинки, которые издавали более четкий звук и были непроницаемы для влажной погоды.

Движение в классическом корпусе - это барабаны, сохраняющие уникальный звук Золотого века.

Цветной гвардеец и Почетный караул / дрель

Цветная гвардия и немузыкальные марширующие члены барабанного и горного корпуса в значительной степени выросли из военных почетных караулов. На протяжении многих лет в состав некоторых корпусов входили мажоры с дубинками и мажоретки, но в основном вспомогательные подразделения состояли из высоких флагштоков (8-футовые пики), винтовок (разработанных на базе военных стрелковых команд) и сабельных отрядов.

Корпус барабана и горна по-прежнему имеет отряд чести, состоящий из национального флага страны корпуса и «защитников», или «стрелкового оружия». Часто в состав почетного отряда входят носильщики винтовок или сабель, или носители флагов спонсоров / постов. Иногда член "пистолета" - это просто человек, носящий кобуру для пистолета.

В 1960-х годах и ранее большинство цветных охранников были небольшими и состояли из нескольких отрядов. Поскольку большинство крупных корпусов - опять же, за исключением - часто состояли исключительно из мужчин, многие цветные охранники состояли исключительно из женщин, чтобы обеспечить возможность марша для молодых женщин. Однако на протяжении всей богатой истории барабанного и горного корпуса, вплоть до наших дней, было много женских и мужских корпусов. Но до 1960 года их было гораздо больше, что предоставляло конкурентные возможности тем корпусам, которые их желали, часто без сегодняшних требований к гастролям. А в некоторых частях / районах страны уже несколько десятилетий существовали смешанные корпуса.

В современную эпоху, когда гендерные различия в культуре меньше, а требования к членству в корпусе, являющимся ветеранами вооруженных сил (до определенного процента), необычны, разделы гораздо реже ограничиваются полом. В основном в конце 1960-х годов линии флагов особенно увеличивались в размерах. В дни тренировочных учений, когда ярдовые линии на футбольных полях были более редкими и необязательными, цветовая защита часто была неотъемлемой частью тренировочной «одежды» (позиционирование по виду, интервалу и направлению).

В отличие от цветных гвардейцев, в строевых командах или почетных караулах в DBC 1960-х годов доминировали мужчины, и использовались имитация винтовок и сабель.

Барабанщики

Полководца в корпусе барабана и горна называют барабан мажор. Некоторые корпуса назначают более одного, но обычно есть один назначенный главный барабанщик, который ведет корпус как в направлении марша, так и в музыкальном направлении. Традиционные барабанщики корпуса - эффективные шоумены, которые командуют корпусом на всех площадках. В начале 20-го века команды обычно отдавались булавой или жезлом и / или свистком. Со временем это превратилось в голосовые команды и ручные сигналы, хотя в воинских частях до сих пор используются методы передачи сигналов дубинками.

Спектакль

В Группа барабанщика и горна Филиппинского корпуса морской пехоты (MDBT)

Выступление корпуса барабана и горна состоит из игры музыки, обычно сопровождаемой маршем на параде, в строю (ах) для полевых учений или в неподвижном исполнении. Он похож на оркестр, но больше в соответствии с военным представлением и наследием. Кроме того, совершенство исполнения более традиционно для барабанного и горна. Оркестр берет инструменты, которые используются в помещении, и выносит их на улицу, чтобы участвовать в церемониях на открытом воздухе. Барабаны и горны брали уличные инструменты и оставались на улице, иногда заходя внутрь на концерты «в тупике».

Корпус барабана и горна - это традиционно музыкальная деятельность, которая расширила дух товарищества поединка до музыкальной «битвы» на полях размером с (футбол). Однако эволюция и воспринимаемая «политика» судейства привели к тому, что большинство «классических» коллективов перешло на показательные выступления, которые не только избегают судейских предпочтений и политики, но также сокращают расходы на выступления и проведение полевых презентаций.

До 1960-х годов соревновательные шоу традиционно начинались с инспекций - из-за военного наследия корпуса - чтобы убедиться, что все на поле имеют квалификацию для участия в соревнованиях, а также что униформа и оборудование соответствуют стандартам презентабельного вида. Подсчет очков производился судьями, утвержденными трассой, которые учитывали производительность и общий эффект как в музыке, так и в движении.

Корпуса барабанов и горна классической эпохи подчеркивали этапы своего выступления (начало, середину и конец) своим расположением на поле. Выступление обычно начинается с того, что корпус выходит «за линию» (левая линия ворот на стандартном Американский футбол поле).

О своей готовности корпус сигнализирует публике и судьям салютом барабанщика. На первом шаге или нотной записи секундометрист стреляет из пистолета для измерения времени, чтобы обозначить официальное начало судейства после инспекции (пистолет для измерения времени будет снова использоваться как одиннадцатиминутное предупреждение для обозначения окончания минимально разрешенного времени. для полевых работ.)

Корпус может выступить с «вступительной фанфарой», за которой следует номер «вне линии», который выводит корпус в середину поля. Следующее традиционное число - это «цветное представление» или «цветное пред» (представление национального флаг согласно код флага ). После представления цветов следует пьеса «в концерт» или «Парк и Барк», которая превращает корпус в концертную форму (обычно играется стоя). Затем следует «внеконцертный номер». Есть «выход» за пределы поля - противоположная боковая линия, за которой следует финальная фанфара, которая часто, но не всегда, играется в тупик.

Затем корпус реконфигурируется в одинарный или двойной ряд и переходит к «войскам на трибунах» - маршируя справа налево от публики колоннами рядом с основными трибунами, отдавая честь, под аккомпанемент публики барабанная линия. Редко в это время рожки могут звучать на бис.

Затем члены корпуса будут на свободе до тех пор, пока последний корпус не выйдет на поле боя, а затем снова соберутся на массовую церемонию «отступления», на которой все участвующие корпуса снова выйдут на поле одновременно, каждый, как правило, в своем собственном параде. только один корпус "играет на них".

Когда музыка и движение прекращаются, полевой диктор вызывает командиров корпуса к центру фронта, делается признание и, наконец, объявляются оценки (если это было оцененное соревнование). Затем каждый корпус уходит индивидуально со своей музыкой в ​​порядке расстановки, а корпус-победитель часто остается, продолжая выступать.

Пример правил конкурса

Тип соревновательных правил, используемых для соревнований, проиллюстрирован на следующем примере Всеамериканской ассоциации судей:

Правила корпуса Drum & Bugle - 29 июня 1958 г.
  • Минимальное упражнение 11 минут, максимальное 13 минут.
  • Судейство будет продолжаться на протяжении всего выступления.
  1. Осмотр. Состояние обмундирования, экипировки и общий вид воинской части. Все используемые инструменты должны находиться на линии проверки. Общий штраф будет вычтен из общего результата.
  2. Музыкальное качество стекляруса или флейты ............... 25%
  3. Мастерство игры на барабанах ........................... 25%
  4. Марширование и маневрирование (M&M) ................... 30%
  5. Общий эффект ................................... 20%
  • Штраф в два очка вычитается из общего счета за каждую минуту или ее часть за большее или меньшее время на поле.
  • Если член корпуса надлежащим образом перешагнет боковую границу, будет наложен штраф в размере одного балла за каждую ошибку.
  • Штраф в два очка за любое нарушение кода флага.
  • Все соревнующиеся корпуса барабанов и горна должны маршировать в параде и появиться в финале, чтобы претендовать на участие в соревнованиях и призы.
  • Все американские судьи будут ответственными. Участникам или директорам не разрешается разговаривать с судьями во время проведения конкурса. Пожалуйста, соблюдайте это правило.
  • Любое подразделение, не явившееся в течение 15 минут после установленного времени проверки, наказывается двумя очками; объект, не явившийся в течение 30 минут, получает четыре очка.
  • Неявка какого-либо подразделения до начала проверки последней соревнующейся группы дисквалифицирует подразделение.

Разрыв между «классическим» и «современным» корпусом

Для многих конец 1960-х ознаменовал высшую точку в активности и участии американского барабанного корпуса. На основе встречи в 1970 году группа из пяти корпусов той эпохи собралась, чтобы организовать совместную группу только по приглашению, которая получила рабочее название «Комбинат».

Все члены Комбината согласились требовать, начиная с соревновательного сезона 1971 года, фиксированного и заранее определенного гонорара за участие от спонсоров соревнований, в которых будет соревноваться корпус Комбината, вместо того, чтобы принимать традиционные денежные призы, зависящие от места в соревнованиях.

Аудитория конкурса 1971 года также заметила, что некоторые корпуса Combine пытались использовать «Total Programs» - фразу, описывающую смелые, противоречивые тематические соревновательные инновации в костюмах, марше и музыке, которые явно отличались и более радикальны, чем тогдашние стандартные нормы.

Вскоре из Объединения выросли более структурированные и открытые членские группы. Drum Corps International (DCI). Первое национальное соревнование DCI было проведено на стадионе Warhawk в Уайтуотер, Висконсин в августе 1972 г.

Начиная с начала 1970-х годов, многие корпуса решили стать членами DCI или DCA («современные» организации барабанного корпуса), часто из-за прекращения поддержки со стороны их традиционных ветеранских групп или церковных спонсоров, хотя к этому моменту традиционные спонсоры во многих случаях уже отказывались от поддержки мероприятия из-за финансовых трудностей. Повышенные требования времени и денег для участия в цепях DCI и DCA оказались непосильными для многих некоммерческих организаций с другими основными задачами. Группы без адекватного финансирования не выжили. Многие другие группы предпочли не переходить к новому стилю, ссылаясь на традиции или принципы. Именно в этот момент «классический» и «современный» барабанный и горн-корпус стали двумя совершенно разными видами деятельности.

С середины 1980-х годов движение классических барабанных корпусов продолжало расти, и в настоящее время действуют около сорока таких американских корпусов.[6] Некоторые из этих корпусов включают слово «выпускники» в свое название, хотя предыдущее членство в корпусе классической эпохи часто не требуется. Однако не все корпуса выпускников или старших классов являются классическими корпусами; такие организации, как Корпус выпускников мостовиков и Корпус выпускников защитников следуют современный корпус стиль.

Большинство современных классических корпусов призваны служить данью уважения и напоминать о наследии Золотого века. Даже в этом случае они обычно состоят из людей с гораздо большей территории, чем каждый из ближайших городов.

Основная классическая организация корпуса - это находящийся на восточном побережье Great Alliance Seniors (GAS). Отказавшись от соревновательного судейства, члены ГАЗ собираются, чтобы репетировать, пообщаться и выступить перед публикой на параде, в неподвижности и на полевых выставках.[нужна цитата ]

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ Феннелл, Джордж Д. (2008). Расин: Мировая столица Корпуса Барабанов и Горна (Изображения Америки: Висконсин). Издательство Аркадия. п. 7. ISBN  978-0-7385-6133-2.
  2. ^ Карлс, Алан Р. (2014). Спортивная площадка Хорлика Расина: барабаны в литейных цехах. Чарльстон, Южная Каролина: История Press. Архивировано из оригинал на 2014-06-09.
  3. ^ МакГахи, Сюзанна (2006). Зимняя стража. Издательская группа Rosen. С. 9–10. ISBN  978-1-4042-0732-5.
  4. ^ http://www.middlehornleader.com/Evolution%20of%20the%20Bugle%20--%20Section%202.htm
  5. ^ «Эволюция горна / Развитие североамериканского горна для соревнований с 1968 по 2006 год» - журнал The Middle Horn Leader Magazine
  6. ^ "Alumni Drum & Bugle Corps (Active)", Drum Corps World В архиве 9 июля 2010 г. Wayback Machine

внешняя ссылка