Сальпинкс - Salpinx

Эта статья о музыкальном инструменте. Анатомические ссылки см. сальпинкс в анатомии.
Музыканты, играющие на сальпинксе (трубе) и Hydraulis (водный орган). Статуэтка из терракоты, изготовленная в Александрии, I век до н.э.
Греческий воин дует в сальпинкс

А сальпинкс (/ˈsæлпɪŋks/; множественное число сальпинги /sæлˈпɪпdʒяz/; Греческий σαλπιγξ) был труба -подобный инструмент древних греков.[1]

Строительство

Сальпинкс состоял из прямой узкой бронзовой трубки с мундштуком из кости и колокола (также сделанного из бронзы) различной формы и размера; сохранившиеся описания описывают конические, луковичные и сферические структуры. Каждый тип колокола мог иметь уникальный эффект на звук, издаваемый инструментом.[2] В некоторых вазах классической эпохи этот инструмент изображался как использующий форбея, аналогичные тем, которые используются Aulos игроки той эпохи.[3] Хотя похоже на Римская туба Сальпинкс был короче римской тубы длиной примерно 1,5 метра.[4] Редкий экземпляр сальпинкса, хранящийся в Музее изящных искусств в Бостоне, уникален тем, что он построен из тринадцати частей кости, соединенных шипами и гнездами (с бронзовыми наконечниками), а не из длинной бронзовой трубки, описанной в другом месте.[5] Этот сальпинкс составляет более 1,57 м в длину, что намного больше, чем обыкновенный сальпинкс, который, по оценкам, был около 0,8 - 1,20 м в длину.[6]

Источник

В труба встречается во многих ранних цивилизациях и поэтому затрудняет определение того, когда и где возникла длинная прямая труба, найденная в сальпинксе. Ссылки на сальпинкс часто встречаются в греческой литературе и искусстве. Ранние описания звука сальпинкса можно найти в Гомер С Илиада (9 или 8 век до н.э.), однако это Архаичный ссылка является исключительной, и частые ссылки не обнаруживаются до тех пор, пока Классический период.[7][8] Подобные инструменты можно найти в Анатолия, Месопотамия, и Египет, хотя сальпинкс наиболее близок к египетской версии. Ссылки на сальпинкс в классической литературе включают упоминание инструмента как Tyrrhene[9] производная от Тирреной, экзоним часто используется Греки как намек на Этрусский люди. Бронзовые инструменты были важны среди этрусков, и как народ они пользовались большим уважением у греков за их музыкальный вклад. Таким образом, сальпинкс как этрусское изобретение поддерживается греками, и у авторов можно найти различные описания. Эсхил, Поллукс, и Софокл. Вполне вероятно, что сальпинкс каким-то образом был представлен грекам через этрусков, однако отдельные упоминания о сальпинксе до контакта греков с этрусками, а также бесчисленные инструменты типа сальпинкса, описанные Евстафием из Фессалонии,[10] предполагает некоторую небольшую степень неуверенности в том, пришел ли этот инструмент к грекам напрямую от этрусков или через какой-то промежуточный источник.

Использует

Конец 6 - начало 5 века до нашей эры. Ваза с изображением солдата, играющего на сальпинксе

Когда встречается в Греческое искусство В литературе сальпинкс обычно изображается в виде солдата. Авторы V века часто связывали его «пронзительный звук» с войной; инструмент часто используется для подачи сигналов, вызова толпы и начала гонок на колесницах.[11] Это подтверждается написанием Аристотель кто в Де Аудибилибус, объяснил, что сальпинги использовались как «... инструменты вызова на войну, на игры и так далее, а не для создания музыки».[12] Аристид Квинтилиан описал необходимость сальпинкса и сальпингтиса (игрока на сальпинксе) в битве в своем трактате, О музыке. Он объясняет, что каждая команда войскам отдавалась с использованием определенных тонов или «мелодий», играемых на сальпинксе. Это действие позволило всей армии получить команду сразу, а также обеспечить уровень секретности, поскольку эти призывы сальпинкса были специфичными для группы и были неизвестны противнику.[13] И все же, несмотря на свой характерный звук, пронзительные взрывы сальпинкса с трудом могли преодолеть стук металла, крики раненых, агрессивный рев рядов солдат. Вот почему сальпинкс в основном использовался перед битвой, чтобы вызывать людей для подготовки к битве и озвучивать атаку.[14]

Эндрю Баркер, однако, описывает возможное исключение из утилитарного использования ссылки на сальпинкс. Аристотель, который писал: «... вот почему каждый, участвуя в разгуле, расслабляет напряжение дыхания, играя на сальпинксе, чтобы сделать звук как можно более нежным».[15][16] Здесь предполагается, что сальпинкс мог найти применение не только на войне, но и на праздниках. Это мнение подтверждает Никос Ксантулис в своей статье «Сальпинкс в греческой античности». Здесь он обращает особое внимание на Аристотель заявление о том, что «... участники Комос ослабьте напряжение выдыхаемого воздуха в сальпинксе, чтобы звук стал более плавным ». Комос, уличный фестиваль с музыкой и танцами, потребует «снятия напряжения» для создания более приятного тона, что указывает на использование инструмента вне армии.[17] Еще одна более универсальная функция сальпинкса заключалась в том, чтобы заставить замолчать буйную толпу или на большом скоплении людей. Это было полезно и в общественных местах в таких местах, как большие собрания, и как инструмент, чтобы успокоить солдат, пока генерал обращается к своим людям.[18]

Современное

Звук сальпинкса воспроизводился в цифровом виде с помощью приложения для восстановления звука / тембра древних инструментов (ASTRA ) проект, который использует синтез физического моделирования для имитации звука сальпинкса. Из-за сложности этого процесса в проекте ASTRA используются сеточные вычисления на сотнях компьютеров по всей Европе для моделирования звуков.

Salpinx является частью Оркестр Lost Sounds, наряду с другими древними инструментами, звуки которых были воссозданы ASTRA, в том числе эпигоний, то Aulos, то барбитон и сиринкс.

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ сальпинкс. Словарь английского языка американского наследия: четвертое издание. 2000 г. В архиве 2008-02-19 в Wayback Machine
  2. ^ Питер Кренц, «Сальпинкс в греческой войне», из книги «Гоплиты: классический греческий боевой опыт», под редакцией Виктора Дэвиса Хансона, 1991 г., стр. 110–120.
  3. ^ Джеймс В. Маккиннон. «Салпинкс». В Grove Music Online. Оксфордская музыка онлайн, http://www.oxfordmusiconline.com/subscriber/article/grove/music/24409 (по состоянию на 26 декабря 2008 г.).
  4. ^ Джеймс В. Маккиннон. «Туба (ii)». В Grove Music Online. Оксфордская музыка онлайн, http://www.oxfordmusiconline.com/subscriber/article/grove/music/28526 (по состоянию на 26 декабря 2008 г.).
  5. ^ Труба (сальпинкс), Музей изящных искусств, Бостон, http://www.mfa.org/collections/object/trumpet-salpinx-50847 (по состоянию на 26 августа 2014 г.)
  6. ^ Питер Кренц, «Сальпинкс в греческой войне», из книги «Гоплиты: классический греческий боевой опыт», под редакцией Виктора Дэвиса Хансона, 1991, стр. 110–120.
  7. ^ Гомер, Илиада, 18. 219.
  8. ^ Маккиннон
  9. ^ Эсхил, Евменид, 458 г. до н.э. О вестник, провозглашай, приказывай всем прийти. Затем позвольте пронзительному выстрелу Тирренского козыря, / исполненного смертельного дыхания, / через широкий воздух / Звон громко призывать, призывая всех людей прислушаться.
  10. ^ Никос Ксантулис, «Сальпинкс в греческой древности», Журнал Международной Трубной Гильдии », октябрь 2006 г., стр.41.
  11. ^ Маккиннон, "Туба (ii)"
  12. ^ Аристотель, Де Аудибилибус
  13. ^ Аристид Квинтилиан, О музыке ».
  14. ^ Питер Кренц, «Сальпинкс в греческой войне», из книги «Гоплиты: классический греческий боевой опыт», под редакцией Виктора Дэвиса Хансона, 1991, стр. 110–120.
  15. ^ Аристотель, Де Аудибилибус
  16. ^ Эндрю Баркер, Греческие музыкальные произведения, Cambridge University Press, 1984, 271.
  17. ^ Никос Ксантулис, «Сальпинкс в греческой древности», Журнал Международной гильдии трубачей, Октябрь 2006, 41.
  18. ^ Питер Кренц, «Сальпинкс в греческой войне», из книги «Гоплиты: классический греческий боевой опыт», под редакцией Виктора Дэвиса Хансона, 1991 г., стр. 110–120.

внешняя ссылка