Промежуточный - Submediant

Музыкальные партитуры временно отключены.

Музыкальные партитуры временно отключены.

Шкала и субмедиантное трезвучие до мажор (вверху) и до минор (внизу).

В Музыка, то субмедиант это шестой степень () из диатоническая шкала, то ниже посредственный- на полпути между тоник и субдоминанта («нижняя доминанта»).^[1][2] в подвижный делать сольфеджио система, промежуточная нота поется как ля в основном, как фа в минор. Иногда его называют сверхдоминант,^[3] как степень выше доминанты. Это его нормальное название (Sus-Dominante) На французском.

В триада формируется на промежуточной ноте промежуточный аккорд. В Римские цифры анализа, промежуточный аккорд обычно обозначается римской цифрой "VI", если это основной и "vi", если это незначительный.

Период, термин субмедиант может также относиться к отношениям музыкальных ключи. Например, по отношению к тональности до мажор тональность ля минор является субмедиантой. В мажорном ключе промежуточный ключ - это относительный несовершеннолетний и имеет те же ноты, что и исходный мажорный ключ. Модуляция (смена тональности) на субмедиант относительно редко по сравнению с модуляцией на доминирующий в мажорной тональности или модуляции к посредственный в минорной тональности.

Аккорд

Одно из основных применений субмедиантного аккорда - в обманчивая каденция, V⁽⁷⁾–Vi мажор или V⁽⁷⁾–VI ми минор.^[4][5] В субмедиантном аккорде третий может быть вдвое.^[6]

Музыкальные партитуры временно отключены.

Музыкальные партитуры временно отключены.

А vi-ii-V-I последовательность аккордов в C^[7]

В мажоре промежуточный аккорд также часто выступает в качестве отправной точки серии совершенных нисходящих квинт и восходящих четвертей, ведущих к доминирующий, vi – ii – V. Это потому, что отношения между vi и ii и между ii и V такие же, как между V и I. Если бы все аккорды были мажорными (I – VI – II – V – I), последовательность была бы одной из вторичные доминанты.^[7] Эта подчиненная роль так же обычна в популярный и классическая музыка как это в джаз, или любой другой музыкальный язык, связанный с западноевропейской тональностью. Более полная версия начинает серию квинт на аккорде iii, iii – vi – ii – V – I, как в Чарли Паркер "s"Блюз для Алисы ". В миноре прогресс от VI до II ° (например, A♭–D до минор) включает уменьшенная пятая, как и сама хорда ii °; тем не менее его можно использовать в VI – II ° –V – I по аналогии с мажором. Аналогично, прогрессия полного круга I – IV – vii ° –iii – vi – ii – V – I может использоваться по аналогии с обычной нисходящей пятой прогрессией, даже несмотря на то, что IV – vii ° включает уменьшенную пятую часть.

Вагнер - Тангейзер, Zu dir wall'ich:^[7] I – vi – IV – ii – V прогрессия. Играть в .

Другой частой прогрессией является последовательность убывающих третей (I – vi – IV – ii– | –V в корневая позиция или же первая инверсия ), чередуя мажорные и минорные аккорды.^[7] Эта прогрессия также часто встречается в джазе, где она используется в сокращенной версии (I – vi – IV – V) в "смена мороженого ", который движется из тоник через субмедиант и субдоминанту на пути к доминанте.

Хроматические субмедианты, подобно хроматические медианты, аккорды, корни связаны большая треть или же второстепенная треть, содержат один общий тон, и имеют одинаковое качество, т. е. майор или минор. Они могут быть измененные аккорды.

Промежуточные аккорды также могут отображаться как септаккорды: в мажоре, как vi⁷, или в миноре как VI^M7 или же ♯vi^ø7:^[8]

1_ markup { concat {"VI" raise # 1 small "M7"}} _ markup { concat {"♯vi" raise # 1 small "ø7"}} bar "||" }} ">

В камень и популярная музыка, VI ми минор часто использует хроматически пониженную пятую ступень гаммы как свою седьмую, VI.⁷, например как в Боб Марли явно второстепенный режим "Я стреляю в шерифа ".^[9]

Имя

Период, термин посредственный появился в английском языке в 1753 году для обозначения ноты «на полпути между тоникой и доминантой».^[10] Период, термин субмедиант должен был появиться вскоре после этого, чтобы аналогичным образом обозначить ноту, находящуюся посередине между тоникой и субдоминантой.^[11] Немецкое слово Untermediante найдено в 1771 году.^[12] Во Франции же шестую ступень шкалы чаще называли Sus-Dominante, как степень выше доминанты. Это отражает иную концепцию диатоническая шкала и его степени:^[13]

• В английском, как и в немецком, тоник с обеих сторон окаймлен подтон  / супертонический, субмедиант /посредственный и доминирующий  / субдоминанта - 7-я степень, более известная как ведущий тон (или начальная нота), если это полутон под тоником. (См. Рисунок в Степень (музыка) # мажорная и минорная гаммы );
• На французском и итальянском языках концепция с двумя центрами, подтон (су-тоник, сотто-тоника) и супертонический (Sustonique, сопра-тоника) по обе стороны от тоника, субдоминанта (су-доминанта, Sotto-Dominante) и "супердоминант" (Sus-Dominante, сопра-доминанта) по обе стороны от доминанты - и медианта остается одна между ними.

В немецкой теории, полученной из Хьюго Риманн, второстепенная субмедиант в мажорной тональности считается Тоникапараллель (младший родственник мажорного тоника), обозначенный Tp, а мажорный субмедиант в минорной тональности - это Субдоминанта параллель (старший родственник второстепенного субдоминанта), обозначенный sP.

Смотрите также

• Обманчивая каденция

Источники

1. Бенвард и Сакер (2003). Музыка: Теория и практика, Том. я, п. 33. Издание седьмое. ISBN  978-0-07-294262-0. «Нижняя медианта на полпути между тонической и нижней доминантой (субдоминантом)».
2. Форте, Аллен (1979). Тональная гармония, с.120. 3-е издание. Холт, Райнхарт и Уилсон. ISBN  0-03-020756-8. "Триада на VI называется субмедиант потому что он занимает позицию ниже тоническая триада, аналогичная той, что занята медиантой над тонической триадой.
3. Эбенезер ПРОУТ, Гармония: ее теория и практика, 09/09/2010
4. Фут, Артур (2007). Современная гармония в ее теории и практике, с. 93. ISBN  1-4067-3814-X.
5. Оуэн, Гарольд (2000). Справочник по теории музыки, с.132. ISBN  0-19-511539-2.
6. Чедвик, Г. (2009). Гармония - курс обучения, стр.36. ISBN  1-4446-4428-9.
7. Эндрюс, Уильям Джи; Склейтер, Молли (2000). Материалы западной музыки Часть 1, стр.226. ISBN  1-55122-034-2.
8. Костка, Стефан; Пейн, Дороти (2004). Тональная гармония (5-е изд.). Бостон: Макгроу-Хилл. стр.231. ISBN  0072852607. OCLC  51613969.
9. Стивенсон, Кен (2002). Что слушать в роке: стилистический анализ, стр.89. ISBN  978-0-300-09239-4.
10. Этимологический словарь, s.v. «Медиант».
11. Этот термин можно найти у Джона У. Калкотта, Музыкальная грамматика в четырех частях, Лондон, 3-е издание, 1817 г., стр. 137. (1-е издание 1806 г.)
12. Иоганн Георг Зульцер, Allgemeine Theorie der Schönen Künste, 1771, с.в. «Секст».
13. См. Nicolas Mees, «Scale, polifomia, armonia», в J. J. Nattiez (ed), Enciclopedia della musica, т. II, Il sapere musicale, Турин, Эйнауди, 2002, стр. 84.