Тристан аккорд - Tristan chord

Тристан аккорд
Интервалы компонентов от корень
увеличенная секунда
дополненный шестой
расширенный четвертый (тритон )
корень [F]
Форте нет.  / Дополнение
4–27 / 8–27

В Тристан аккорд это аккорд состоит из нот F, B, D♯, а G♯:

Музыкальные партитуры временно отключены.

В более общем смысле, это может быть любой аккорд, состоящий из тех же самых интервалы: дополненный четвертый, дополненный шестой, и расширенный девятый над басовая нота. Он назван так, как звучит во вступительной фразе Рихард Вагнер с опера Тристан и Изольда как часть лейтмотив в отношении Тристана.

Фон

Ноты аккорда Тристан не являются чем-то необычным; они могли быть энгармонически отброшен сформировать общий полууменьшенный септаккорд. Что отличает аккорд, так это его необычное отношение к подразумеваемой тональности его окружения.

{ new PianoStaff << new Staff << new Голос relative c '' { скрипичный ключ ключ а минор время 6/8 voiceOne partial8 r8 R2. Once override NoteHead.color = #red gis4 .-> (~ gis4 a8 ais8-> b4 ~ b8) r r } new Голос relative c '{ переопределить DynamicLineSpanner.staff-padding = # 4.5 Once переопределить DynamicText.X-offset = # -5 voiceTwo partial8 a pp (f'4. ~ <f4 e8 once override NoteHead.color = #red dis2.) (> d! 4.) ~ p d8 r r } >> new Staff << relative c { ключ бас ключ а минор время 6/8 partial8 r8 R2. Once override NoteHead.color = #red <f b> 2. (<e gis> 4.) ~ <e gis> 8 r r } >> >>}

Этот мотив также появляется в тактах 6, 10 и 12, несколько раз позже в произведении и в конце последнего акта.

Мартин Фогель указывает на «аккорд» в более ранних работах Гийом де Машо, Карло Джезуальдо, J.S. Бах, Моцарт, Бетховен, или же Луи Шпор (Фогель 1962, п. 12, цитируется в Наттис 1990, п. 219) как в следующем примере из первой части Бетховена. Соната для фортепиано No. 18:

{ new PianoStaff << new Staff << new Голос relative c '' { скрипичный ключ ключ es мажор время 3/4 переопределить DynamicLineSpanner.staff-padding = # 4 stemUp ces8. ^ (f, 16) f4 r4 ces'8. ^ (f, 16) f4 r4 <es f> ^. ^ ( <<es f> ^. <es ges> ^.) ! Once переопределить NoteHead.color = #red aes2. } new Голос relative c '{ stemDown <ces es> 2 s4 <ces es> 2 s4 s2. Once override NoteHead.color = #red es2 _ (> d4) ! } >> new Staff << relative c { ключ бас ключ es мажор время 3/4 <aes es 'f aes> 2 r4 <aes es' f aes> 2 r4 <aes 'ces> 4 _._ (<aes ces> _. <ges ces> _.) once override NoteHead.color = #red <f ces '> 2. } >> >>}

Аккорд присутствует в нескольких произведениях автора Шопен, еще с 1828 г. Соната до минор, соч. 4 и его Скерцо No. 1, составлен в 1830 г.[1]. Лишь в поздних работах возникают тональные неоднозначности, подобные вагнеровским, как в Прелюдия ля минор, соч. 28, №2, а посмертно опубликованный Мазурка фа минор, соч. 68, № 4 (Gołąb 1987,[страница нужна ]).

Значение аккорда Tristan заключается в его отходе от традиционного тональный гармония, и даже в сторону атональность. Этим аккордом Вагнер фактически спровоцировал звук или структура музыкальной гармонии стать более доминирующей, чем ее функция, понятие, которое вскоре было исследовано Дебюсси и другие. По словам Роберт Эриксон, «Аккорд Тристана - это, среди прочего, идентифицируемый звук, сущность за пределами своих функциональных качеств в тональной организации» (Эриксон 1975, п. 18).

Анализ

Много было написано о возможных гармонических функциях аккорда Тристана или голос ведущего и мотив интерпретировался по-разному. Хотя энгармонически эквивалентен полууменьшенному септаккорду Fø7 (F – A♭–C♭–E♭), аккорд Тристана также можно интерпретировать по-разному. Наттиз (1990), стр. 219–29)., различает функциональный и нефункциональный анализ аккорда.

Функциональный анализ

Функциональный анализ интерпретировал аккорды корень на разных шкала градусов, ля минор:

F – B – D♯-ГРАММ♯ → F – C♭–E♭–A♭ → F – B – D – A = D – F – A
пока Альфред Лоренц и другие, интерпретируют это как дополненный шестой аккорд F – A – D♯ (Д'Инди 1903,[страница нужна ], Лоренц 1924–33,[страница нужна ], Дележ 1979,[страница нужна ], Кишка 1981,[страница нужна ]), основанный после Римана на трансцендентном принципе, что есть только три функции: тоническая, преобладающая и доминантная.
Музыкальные партитуры временно отключены.
Аккорд Тристана анализируется как Французский шестой (красным) с апподжиатура и доминирующий седьмой с проходящий тон ля минор (Бенвард и балобан 2008, п. 233).

Винсент Д'Инди (1903 г., п. 117, цитируется в Наттис 1990, п. 224) анализирует аккорд как аккорд IV по трансцендентному принципу Римана (как сформулировано Серж Гут (Кишка 1981, п. 150): «самая классическая последовательность в мире: тоническая, преобладающая, доминантная») и отвергает идею добавленной «пониженной седьмой», устраняет «все искусственные, диссонирующие ноты, возникающие исключительно из мелодического движения голосов, и следовательно, чуждый аккорду, «обнаружение того, что аккорд Тристана» является не более чем преобладающим в тональности ля, мелодически обрушившийся на себя, гармоническая прогрессия представлена ​​таким образом:

Музыкальные партитуры временно отключены.

Селестен Дележ [fr ], независимо, видит G♯ как апподжатура к А, описывая это

в конце концов, приемлемо только одно разрешение, такое, которое берет субдоминанту в качестве корня аккорда, что дает нам, с точки зрения тональной логики, наиболее правдоподобную интерпретацию ... эта интерпретация аккорда подтверждается его последующие появления в первом периоде Prelude: IV6 аккорд остается неизменным; ноты, чуждые этому аккорду, различаются. (Дележ 1979, п. 23)

Музыкальные партитуры временно отключены.
Аккорды Тристана как апподжиатуры переходят в доминанту

В соответствии с Жак Чейли (1963), п. 40), обсуждая Доммель-Дьени 1965 и Кишка 1981, п. 149, цитируется в Наттиз (1990), п. 220), "укоренен в простом доминантном аккорде A незначительный [Ми мажор], который включает в себя две апподжатуры, разрешенные обычным образом ". Таким образом, в этом представлении это не аккорд, а ожидание из доминантный аккорд в третьей мере. Чейли однажды написал:

Тристан's хроматизм, основанный на appoggiaturas и передачах, технически и духовно представляет собой апогей напряжения. Я никогда не мог понять, как нелепая идея, что Тристан может стать прототипом атональность основанный на разрушении всей напряженности, возможно, заслужил доверие. Это была идея, которая была распространена под (едва ли бескорыстной) властью Шенберг, до точки, где Альбан Берг мог бы процитировать Тристан Аккорд в Лирическая сюита, как своего рода дань уважения предшественнику атональности. Эта любопытная концепция могла возникнуть только как следствие разрушения нормальных аналитических рефлексов, приводящего к искусственному выделению совокупности, частично состоящей из иностранных нот, и рассмотрения ее - абстракции вне контекста - как органического целого. . После этого становится легко убедить наивных читателей, что такое агрегирование ускользает от классификации в терминах учебников гармонии. (Чейли 1963, п. 8)

Нефункциональный анализ

Нефункциональный анализ основан на структуре (а не на функции) и характеризуется как вертикальная характеристика или линейный анализ.

Вертикальные характеристики включают интерпретацию основного тона аккорда как на седьмой ступени (VII) (Уорд 1970, Садай 1980 ), выключенный♯ незначительный (Кистлер 1879,[страница нужна ], Ядассон 1899,[страница нужна ]).

Линейный анализ включает анализ Носке (1981, pp. 116–17) и Шенкер был первым, кто проанализировал мотив исключительно через мелодические соображения. Шенкер, а позже Митчелл сравнивают аккорд Тристана с диссонансом. контрапункт жест из фуги ми минор Хорошо темперированный клавир, Книга I (ср. Шенкер 1925–30, 2: с. 29).

Уильям Митчелл, рассматривая аккорд Тристана с точки зрения Шенкера, не видит буквы G♯ как апподжиатура потому что мелодическая линия (G♯–A – A♯–B) поднимается к B, делая A a попутная записка. Этот восхождение к второстепенная треть отражается нисходящей линией (F – E – D♯–D), а спуск на малую треть, делая D♯, как♯, апподжиатура. Это делает аккорд уменьшенный септаккорд (ГРАММ♯–B – D – F).

Serge Кишка (1981, п. 150), утверждает, что «если сосредоточиться на мелодическом движении, можно увидеть, как его динамическая сила каждый раз создает ощущение апподжиатуры, то есть в начале каждого такта, создавая настроение одновременно лихорадочное и напряженное ... таким образом, в мотиве сопрано G♯ и А♯ слышны как appoggiaturas, как F и D♯ в исходном мотиве ". Таким образом, аккорд минорный аккорд с добавил шестой (D – F – A – B) четвертой степени (IV), хотя она порождается мелодическими волнами.

Аллен Форте (1988 г., п. 328) сначала определяет аккорд как атональный набор, 4–27 (полууменьшенный септаккорд ), затем "выберите [ы], чтобы поместить это соображение во второстепенное, даже третичное положение по сравнению с наиболее динамичным аспектом вступительной музыки, который, несомненно, представляет собой крупномасштабное восходящее движение, которое развивается в верхнем голосе, в целом линейная проекция аккорда Тристана, перенесенная на третий уровень, g♯′ –B′ – d ″ –f♯″."

Шенберг описывает его как «блуждающий аккорд [vagierender Akkord] ... он может исходить откуда угодно» (Шенберг 1911, п. 284).

Мнение Майрбергера

Обобщив вышеупомянутый анализ, Наттиз утверждает, что контекст аккорда Тристана - ля минор, и тот анализ, который говорит, что ключ - это E или E♭ не правы".[нужна цитата для проверки ] Он отдает предпочтение анализу аккорда как второй степени (II). Затем он предоставляет одобренный Вагнером анализ чешского профессора Карла. Майрбергер (1878),[страница нужна ] кто «ставит аккорд на второй ступени и интерпретирует соль G♯ как апподжиатура. Но, прежде всего, Майрбергер считает первостепенным притяжение между Ми и настоящей басовой фа и называет аккорд Тристана «тристаном». Zwitterakkord (неоднозначный, гибридный или, возможно, бисексуальный или андрогинный аккорд), чья F контролируется тональностью ля минор, а D♯ тональностью ми мажор »(Наттис 1990,[страница нужна ]).

Ответы и влияния

Музыкальные партитуры временно отключены.
Четыре такта «Прогулка по Голливогу» от Клод Дебюсси с Детский уголок который Цитировать открытие оперы

Известно, что аккорд и окружающая его фигура были пародированы и цитируется рядом более поздних музыкантов. Дебюсси включает аккорд в постановку фразы 'je suis triste' в своей опере. Pelléas et Mélisande (Хюбнер 1999, п. 477). Дебюсси также несколько раз в шутку цитирует вступительные такты оперы Вагнера в «Прогулке Голливогга» из своей фортепианной сюиты. Детский уголок (Groos 2011, п. 163). Бенджамин Бриттен лукаво вызывает его в данный момент в Альберт Херринг когда Сид и Нэнси колют лимонад Альберту, а затем, когда он его пьет, аккорд «бунтует по оркестру и непочтительно повторяется, чтобы сопровождать его икоту» (Ховард 1969, стр. 57–58). Пол Лански основал гармоническое содержание своей первой электронной пьесы, мягкий унд leise (1973), на аккорде Тристана (Гримшоу ). Это произведение лучше всего известно по тому, что его сэмплировали в Radiohead песня "Idioteque ".

В последнее время, Американец композитор и юморист Питер Шикеле создал танго вокруг этой же фигуры, камерную работу для четырех фаготы озаглавленный Последнее танго в Байройте.[нужна цитата ] Бразильский дирижер и композитор Флавио Чамис написал Тристан Блюз, композиция на основе аккорда Тристан. Произведение для губной гармоники и фортепиано было записано на компакт-диске "Especiaria", выпущенном в Бразилии лейблом Biscoito Fino (Анон. 2006 г. ).

В 1993 году в фильме использована открывающая тема. Тридцать два короткометражных фильма о Гленне Гулде в сцене на озере Симко в исполнении Симфонический оркестр NBC, проводится Артуро Тосканини (запись 1952 г.).[нужна цитата ] Гулд был поклонником Вагнера и адаптировал часть его музыки для фортепиано, некоторые из редких записей Гулда эпохи романтизма. В фильме широко используется прелюдия к опере Вагнера. Меланхолия к Ларс фон Триер (Стр. 2011 ).

Смотрите также

Рекомендации

  • Анон. 2006. "Компакт-диск Especiaria: Flávio Chamis ". Веб-сайт Biscoito Fino (архив от 24 августа 2011 г., по состоянию на 16 мая 2014 г.).
  • Аренд, М. (1901). "Harmonische Analyze des Tristan-Vorspiels", Байройтер Блаттер. № 24: 160–69. Цитируется в Наттис 1990, п. 223.
  • Бенвард, Брюс и Мэрилин Надин Сакер (2008). Музыка в теории и практике, т. 2. Бостон: Макгроу-Хилл. ISBN  978-0-07-310188-0.
  • Шайли, Жак (1963). Тристан и Изольда де Рихард Вагнер. 2 тт. Ле Кур де Сорбонна. Париж: Университетский центр документации.
  • Дележ, Селестен [fr ] (1979)[требуется полная цитата ]
  • Д'Инди, Винсент (1903). Cours de Composition Musicale, т. 1. Париж: Дюран.
  • Дистлер, Хьюго (1940). Funktionelle Harmonielehre. Базель: Bärenreiter-Verlag.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Доммель-Дьени, Эми. 1965. Douze dialogues d'initiation à l'harmonie classique; suivis de quelques notions de solfège, предисловие Луи Мартина. Париж: Les Editions Ouvrières.
  • Эрго, Э. (1912). "Über Wagners Harmonik und Melodik". Байройтер Блаттер, нет. 35: 34–41.
  • Эллис, Марк (2010). Аккорд во времени: эволюция дополненной шестой части от Монтеверди до Малера. Фарнем: Ашгейт. ISBN  978-0-7546-6385-0.
  • Эриксон, Роберт (1975). Звуковая структура в музыке. Окленд, Калифорния: Калифорнийский университет Press. ISBN  0-520-02376-5.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Форте, Аллен (1988). Новые подходы к линейному анализу музыки. Журнал Американского музыковедческого общества 41, нет. 2 (лето): 315–48.
  • Голомб, Мацей. 1987. "О'Акордзи тристановским у Чопина". Рочник Шопеновский 19: 189–98. Немецкая версия, как "Über den Tristan-Akkord bei Chopin". Исследования Шопена 3 (1990): 246–56. Английская версия, как "На аккорде Тристана", в: М. Голомб, Двенадцать этюдов по Шопену, Франкфурт-на-Майне 2014: 81-92.
  • Гольдман, Ричард Франко (1965). Гармония в западной музыке. Нью-Йорк: W. W. Norton Co.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Гримшоу, Джереми. "mild und leise, лента компьютерного синтеза". Вся музыка. Получено 2019-02-19.
  • Groos, Артур, изд. (2011). Рихард Вагнер: Тристан и Изольда. Кембридж: Издательство Кембриджского университета. ISBN  9780521431385. OCLC  660804858.
  • Gut, Serge [fr ] (1981). "Encore et toujours: 'L'accord de Tristan'", L'avant-scène Opéra, №№ 34–35 («Тристан и Исоль»): 148–51.
  • Ховард, Патрисия (1969), Оперы Бенджамина Бриттена: введение, Нью-Йорк и Вашингтон: Фредерик А. Прегер, издательство
  • Хюбнер, Стивен (1999). Французская опера в Fin de Siècle: вагнеризм, национализм и стиль. Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. ISBN  9780195189544. OCLC  40043694.
  • Ядассон, Йозеф. 1899. Актуальная организация по медицинскому надзору за проституцией является восприимчивой к амелиорации? Брюссель: [s.n.].
  • Джадассон, Саломон. 1899a. Erläuterungen der in Joh. Себ. Баховское искусство фугасных фугасов и канонов. Лейпциг: Breitkopf & Härtel. Английский как, Анализ фуг и канонов, содержащихся в Joh. Себ. "Искусство фуги" Баха.. Лейпциг: Breitkopf & Härtel, 1899.
  • Джадассон, Саломон. 1899b. Учебник гармонии. Нью-Йорк: Г. Ширмер.
  • Джадассон, Саломон. 1899c. Ratschläge und Hinweise für die Instrumentationsstudien der Anfänger. Лейпциг: Breitkopf & Härtel.
  • Джадассон, Саломон. 1899г. Das Wesen der Melodie in der Tonkunst. Лейпциг: Breitkopf & Härtel. Das Tonbewusstsein: die Lehre vom musikalischen Hören. Английский как, Практический курс тренировки слуха; или Руководство по определению относительной и абсолютной высоты звука, перевод с немецкого Ле Роя Б. Кэмпбелла. Лейпциг: Breitkopf & Härtel, 1899.
  • Джадассон, Саломон. 1899e. Zur Einführung в J.S. Страсти Баха - Музыка для евангелистов Матфея. Берлин: Гармония.
  • Кистлер, Кирилл (1879), Harmonielehre für Lehrer und Lernende, Opus 44, Мюнхен: В. Шмид.
  • Курт, Эрнст. 1920. Romantische Harmonik und ihre Krise в Вагнерсе "Тристан". Берн: Пауль Хаупт; Берлин: Макс Гессес Верлаг.
  • Лоренц, Альфред Оттокар. 1924–33. Das Geheimnis der Form Bei Рихард Вагнер, в 4-х томах. Берлин: М. Гессен. Перепечатано, Тутцинг: Х. Шнайдер, 1966.
  • Майрбергер, Карл. 1878 г. Lehrbuch der musikalischen Harmonik in gemeinfasslicher Darstellung, für höhere Musikschulen und Lehrerseminarien, sowie zum Selbstunterrichte. Часть 1: «Die diatonische Harmonik in Dur». Прессбург: Густав Хекенаст.
  • Майрбергер, Карл. 1994 [1881]. "Die Harmonik’s an den Leitmotiven aus 'Tristan und Isolde' Рихарда Вагнера (1881)", перевод и аннотации Ян Бент. В Анализ музыки в девятнадцатом веке, том 1: фуга, форма и стиль, под редакцией Яна Бента, 221–52. Издательство Кембриджского университета, 1994. ISBN 978-0-521-25969-9.
  • Наттиз, Жан-Жак (1990) [1987]. Музыка и дискурс: к семиологии музыки (Musicologie générale et sémiologue). переведена Кэролайн Аббат. Принстон, Нью-Джерси: Издательство Принстонского университета. ISBN  0-691-02714-5.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Носке, Фриц Р. (1981). «Мелодические детерминанты в тональных структурах». Музыкальные зборники Любляна / Люблянский музыковедческий ежегодник 17, нет. 1: 111–21.
  • Пейдж, Тим. 2011. "Смелое сочетание режиссера своей «Меланхолии» с музыкой Вагнера ". Вашингтон Пост (23 декабря).
  • Поршень, Уолтер (1987). Гармония. Редакция Марка Девото (5-е изд.). Нью-Йорк: W. W. Norton & Company, Inc. ISBN  978-0-393-95480-7.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Риман, Гюго. 1872 г. "Uber Tonalität". Neue Zeitschrift für Musik 68: 443–45, 451–54.
  • Риман, Гюго. 1875 г. Die Hülfsmittel der Modulation: Studie von Dr. Hugo Riemann. Кассель: Ф. Лакхардт.
  • Риман, Гюго. 1877 г. Musikalische Syntaxis: Grundriss einer harischen Satzbildungslehre, исправленное издание. Лейпциг: Breitkopf und Härtel.
  • Риман, Гюго. 1882. "Die Natur der Harmonik". В Sammlung musikalischer Vorträge 40, исправленное издание, под редакцией П. Графа Вальдерзее, 4: 157–90. Лейпциг: Breitkopf & Härtel. Английский перевод как «Природа гармонии» Джона Комфорта Филмора в его Новые уроки гармонии, 3–32. Филадельфия: Теодор Прессер, 1887 г.
  • Риман, Гюго. 1883а. Elementar-Musiklehre. Гамбург: К. Греденер и Й. Ф. Рихтер.
  • Риман, Гюго. 1883b. Neue Schule der Melodik: Entwurf einer Lehre des Kontrapunkts nach einer neuen Methode. Гамбург: К. Греденер и Й. Ф. Рихтер.
  • Риман, Гюго. 1887 г. Systematische Modulationslehre als Grundlage der musikalischen Formenlehre. Гамбург: Й.Ф. Рихтер.
  • Риман, Гюго. 1893 г. Opern-Handbuch, второе издание, с дополнением Ф. Стигера. Лейпциг: Кох.
  • Риман, Гюго. 1895 г. Präludien und Studien: gesammelte Aufsätze zur Ästhetik, Theorie und Geschichte der Musik, переработанное издание, т. 1. Франкфурт: Беххольд.
  • Риман, Гюго. 1900 г. Präludien und Studien: gesammelte Aufsätze zur Ästhetik, Theorie und Geschichte der Musik, переработанное издание, т. 2. Лейпциг: Seemann.
  • Риман, Гюго. 1901а. Präludien und Studien: gesammelte Aufsätze zur Ästhetik, Theorie und Geschichte der Musik, т. 3 ,. Лейпциг: Seemann. Перепечатка (3 тома в 1), Hildesheim: G. Olms, 1967. Перепечатка (3 тома в 2), Нендельн / Лихтенштейн: Kraus Reprint, 1976.
  • Риман, Гюго. 1901b. Geschichte der Musik seit Beethoven (1800–1900) . Берлин и Штутгарт: В. Спеманн
  • Риман, Гюго. 1903 г. Vereinfachte Harmonielehre oder die Lehre von den tonalen Funktionen der Akkorde, второе издание. Лондон: Augener; Нью-Йорк: Г. Ширмер.
  • Риман, Гюго. 1905. "Проблема гармоничного дуализма". Neue Zeitschrift für Musik 101:3–5, 23–6, 43–6, 67–70
  • Риман, Гюго. 1902–13. Grosse Kompositionslehre, переработанное издание, 3 тт. Берлин и Штутгарт: В. Спеманн.
  • Риман, Гюго. 1914–15. "Ideen zu einer 'Lehre von den Tonvorstellungen'", Jahrbuch der Musikbibliothek Peters 1914–15, 1–26. Перепечатано в Musikhören, под редакцией Б. Допхайде, 14–47. Дармштадт: [s.n.?], 1975. Английский перевод .by? в Журнал теории музыки 36 (1992): 69–117.
  • Риман, Гюго. 1916. "Neue Beiträge zu einer Lehre von den Tonvorstellungen". Jahrbuch der Musikbibliothek Peters 1916: 1–21.
  • Риман, Гюго. 1919 г. Elementar-Schulbuch der Harmonielehre, Третье издание. Берлин: Макс Гессе.
  • Риман, Гюго. 1921 г. Geschichte der Musiktheorie im 9. – 19. Jahrhundert, переработанное издание, 3 тт. Брлин: Макс Гессе. Перепечатано, Хильдесхайм: Г. Олмс, 1990. ISBN  9783487002569.
  • Риман, Гюго. 1922 г. Allgemeine Musiklehre: Handbuch der Musik, издание девятое. Макс Гессес Хандбюхер 5. Берлин: Макс Гессен.
  • Риман, Гюго. 1929 г. Handbuch der Harmonielehre, издание десятое, прежнее название Katechismus der Harmonie- und Modulationslehre и Skizze einer neuen Methode der Harmonielehre. Лейпциг: Breitkopf & Härtel
  • Садай, Ижак (1980). Гармония в ее системном и феноменологическом аспектах, перевод Дж. Дэвиса и М. Шлезингера. Иерусалим: Янец.
  • Шенкер, Генрих (1925–30). Das Meisterwerk in der Musik, 3 тт. Мюнхен: Drei Masken Verlag. Английский перевод, как Шедевр музыки: Ежегодникпод редакцией Уильяма Драбкина, переведенного Яном Бентом, Альфредом Клейтоном, Уильямом Драбкиным, Ричардом Крамером, Дерриком Паффетом, Джоном Ротгебом и Хеди Сигел. Кембриджские исследования в области теории и анализа музыки 4. Кембридж и Нью-Йорк: Издательство Кембриджского университета, 1994–1997.
  • Шеринг, Арнольд (1935). "Musikalische Symbolkunde". Jahrbuch der Musikbibliothek:15–36.
  • Шенберг, Арнольд (1911). Harmonielehre. Лейпциг и Вена: Verlagseigentum der Universal-Edition.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Шенберг, Арнольд (1954). Die formbildenden Tendenzen der Harmonie, переведенный Эрвином Штайном. Майнц: Sohne Б. Шотта.
  • Шенберг, Арнольд (1969). «Структурные функции гармонии», переработанное издание. Нью-Йорк: W. W. Norton & Company. Библиотека Конгресса - 74-81181.
  • Фогель, Мартин (1962). Der Tristan-Akkord und die Krise der modernen Harmonielehre. Orpheus-Schriftenreihe zu Grundfragen der Musik 2. Дюссельдорф:[требуется полная цитата ] Названо в ответ на Курт (1920).
  • Уорд, Уильям Р. (1970). Примеры для изучения музыкального стиля. Dubuque: W. C. Brown Co. ISBN  9780697035417.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Вольцоген, Ганс фон (1883). Erinnerungen an Richard Wagner: ein Vortrag, gehalten am 13 апреля 1883 г. im Wissenschaftlichen Club zu Wien. Вена: К. Конеген.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Вольцоген, Ганс фон (1888). Вагнериана. Gesammelte Aufsätze über R. Wagner's Werke, vom Ring bis zum Gral. Eine Gedenkgabe für alte und neue Festspielgäste zum Jahre 1888. Лейпциг: Ф. Фройнд.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Вольцоген, Ганс фон (1891). Erinnerungen Рихард Вагнер (новое изд.). Лейпциг: П. Реклам.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Вольцоген, Ганс фон (редактор) (1904). Вагнер-Бревье. Die Musik, Sammlung иллюстратор Einzeldarstellungen 3. Берлин: Bard und Marquardt.CS1 maint: дополнительный текст: список авторов (связь) CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Вольцоген, Ганс фон (1906a). Музыкально-драматическая параллель: Beiträge zur Erkenntnis von der Musik als Ausdruck. Лейпциг: Breitkopf und Härtel.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Вольцоген, Ганс фон (1906b). «Einführung». В Генрихе Поргесе, Тристан и Изольда, с предисловием Ганса фон Вольцогена. Лейпциг: Breitkopf & Härtel.
  • Вольцоген, Ганс фон (1907). «Einführung». У Рихарда Вагнера, Entwürfe zu: Die meistersinger von Nürnberg, Tristan und Isolde, Parsifalпод редакцией Ганса фон Вольцогена. Лейпциг: К. Ф. В. Зигель.
  • Вольцоген, Ганс фон (1908). Aus Richard Wagners Geisteswelt: neue Wagneriana und Verwandtes. Берлин: Schuster & Leoffler.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Вольцоген, Ганс фон (1924). Wagner und seine Werke, ausgewählte Aufsätze. Deutsche Musikbücherei 32. Регенсбург: Густав Боссе Верлаг.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Вольцоген, Ганс фон (1929). Музыка и театр. Von deutscher Musik 37. Регенсбург: Густав Боссе.CS1 maint: ref = harv (связь)

дальнейшее чтение

  • Бейли, Роберт (1986). Прелюдия и Преображение из Тристана и Изольды (Критические оценки Norton). Нью-Йорк: W. W. Norton & Co., Inc. ISBN  0-393-95405-6. Содержит полную оркестровую партитуру, а также обширное обсуждение Прелюдии (особенно аккорда), зарисовки Вагнера и ведущие эссе различных аналитиков.
  • Маги, Брайан (2002), Аккорд Тристана: Вагнер и философия, ISBN  0-8050-7189-X[требуется полная цитата ]
  • Наттиз, Жан-Жак (1990), Вагнер андрогин, ISBN  2-267-00707-X Содержит обсуждение аккорда Тристана как «андрогинного». Английское издание 1997 года (перевод Стюарта Спенсера) ISBN  0-691-04832-0.[требуется полная цитата ]
  • Стегеманн, Бенедикт (2013). Теория тональности. Теоретические исследования. Вильгельмсхафен: Ноэтцель. ISBN  978-3-7959-0963-5.

Рекомендации

  1. ^ Уокер, А. (2018, с.187-8), Шопен, жизнь и времена. Лондон, Фабер.

внешняя ссылка