Многострунный - Polychord

"Бикорд" перенаправляется сюда. Для однострунного инструмента см. Монохорд. Для инструмента с двумя или более струнами на ноту см. Курс (музыка).
Битональная полихорда: фа мажор поверх до мажор.[1] Об этом звукеИграть в (помощь ·Информация )

В Музыка и теория музыки, а многострунный состоит из двух или более аккорды, один поверх другого.[2][3][4] В сокращении они записываются так: верхний аккорд находится над линией, а нижний - ниже,[5] например F на C: F/C.

Использование полихорд может предложить битональность или политональность. Гармонический параллелизм может предложить бихорды.

Примеры можно найти в Игорь Стравинский с Петрушка, п. 15, и Весна священная, "Танец подростков" (1921) [6] (видеть Петрушка аккорд ).

Полихорды: ми минор, ми♭ майор, E♭ мажор и ре мажор над ре минор.[7] Об этом звукеИграть в (помощь ·Информация )

В полихордах на изображении выше первый может указывать на тринадцатый аккорд, второй может предложить ре минор девятый аккорд с верхними расширениями, но октавное разделение третьего делает предложение о двух независимых трезвучиях на минорной девятой части даже более вероятным, а четвертое - это разделенный третий аккорд.[7]

Расширенные аккорды содержать более одного триада, поэтому его можно рассматривать как разновидность полихорды:

Отдельные аккорды в расширенный аккорд.[8] Об этом звукеИграть в (помощь ·Информация )
грамм7♯11♭9 против D♭/грамм аккорд. Об этом звукеИграть в (помощь ·Информация )

Например G7♯11♭9 (G – B – D – F – A♭–C♯) состоит из G мажор (G – B – D) и D♭ майор (D♭–F – A♭), или же D♭/грамм.[5] (C♯ ≡ D♭)

В Лидийская увеличенная шкала, "имеет встроенный полихордовый звук",[9] созданный наложением Caug и E (Об этом звукеИграть в (помощь ·Информация )) и / или F♯тусклый (Об этом звукеИграть в (помощь ·Информация )) триады, существующие в гамме, и это «очень распространенная практика для большинства боп и пост-боп игроки [такие как Маккой Тайнер ]."[10]

Примеры расширенных аккордов включают Электра аккорд.

Фред Штайнер 1957 год Перри Мейсон тема, "Парк Авеню Бит ", заканчивается на D/См полихорд, цитируемый Фрэнк Заппа в "Иезавель Мальчик ", Бродвей трудный путь (1988) и описан Уолтером Эвереттом как «сочный».[11] Об этом звукеИграть в (помощь ·Информация )

Когда один или оба аккорда в полихорде не являются «аккордами» в каком-то исключительном смысле в соответствии с какой-либо предпочтительной теорией аккордов или другим, полихорды превращаются в хордиоидная техника.

Смотрите также

Источники

  1. ^ Пен, Рональд (1992). Введение в музыку, п. 242. ISBN  0-07-038068-6.
  2. ^ Хаерле, Дэн (1982). Джазовый язык: теоретический текст для джазовой композиции и импровизации, п. 30. ISBN  978-0-7604-0014-2. «Термин полихорд буквально означает много (поли) аккордов. На практике полихорд обычно представляет собой комбинацию только двух аккордов, которая создает более сложный звук».
  3. ^ Гай Капуццо, Том Демпси (2006). Теория для современного гитариста, п. 76. ISBN  978-0-7390-3838-3. «Бикорд (иначе известный как полихорд) состоит из двух трезвучий, играемых вместе».
  4. ^ Эдвард Шанафи, Джозеф Ноултон (1990). Справочник по игре на клавиатуре "Сделай сам", п. 62. ISBN  978-0-943748-00-9. «Полихорд - это не что иное, как одновременное исполнение двух аккордов».
  5. ^ а б Поликастро, Майкл А. (1999). Понимание того, как создавать гитарные аккорды и арпеджио, п. 168. ISBN  978-0-7866-4443-8.
  6. ^ Райсберг, Гораций (1975). "Вертикальное измерение в музыке двадцатого века", Аспекты музыки двадцатого века, п. 336. Виттлих, Гэри (ред.). Энглвуд Клиффс, Нью-Джерси: Прентис-Холл. ISBN  0-13-049346-5.
  7. ^ а б Костка и Пейн (1995). Тональная гармония, п. 494. Третье издание. ISBN  0-07-035874-5.
  8. ^ Маркиз, Дж. Велтон (1964). Музыкальные идиомы двадцатого века. Энглвуд Клиффс, Нью-Джерси: Prentice-Hall, Inc.
  9. ^ Манро, Дуг (2002). Джазовая гитара: бибоп и не только, п. 36. ISBN  978-0-7579-8281-1.
  10. ^ Манро (2002), стр. 38.
  11. ^ Уолтер Эверетт (осень 2004 г.). «Королевская афера: заумная и ироническая гармония боп-рока Стили Дэна», стр. 208–09, Музыка Теория Спектр, Vol. 26, № 2, стр. 201–35.