Девятый аккорд - Ninth chord

В теория музыки, а девятый аккорд это аккорд это включает в себя интервал из девятый при размещении в закрытая позиция с корень в бас.[1]

Девятый аккорд и его инверсии существуют сегодня или, по крайней мере, могут существовать. Ученик легко найдет примеры в литературе [например, Шенберга Verklärte Nacht и опера Штрауса Саломея ]. Нет необходимости устанавливать специальные законы для его лечения. Если кто-то хочет быть осторожным, он сможет использовать законы, относящиеся к септаккордам: то есть диссонансы разрешаются ступенчато вниз, корень прыгает на четвертый вверх.

— Арнольд Шенберг (1948)[2]
Разрешения, приведенные в качестве примеров Шенбергом: аккорды V9 в основной позиции Об этом звукеИграть в (помощь ·Информация ), 1-й Об этом звукеИграть в (помощь ·Информация ), 2-й Об этом звукеИграть в (помощь ·Информация ), и 3-я инверсия Об этом звукеИграть в (помощь ·Информация ) разрешение на аккорды I, за которыми следует I9
♯7 разрешение аккорда до IV Об этом звукеИграть в (помощь ·Информация )[2]

Доминирующая девятая

Голосовая лидирующая для доминирующих девятых аккордов в период обычной практики.[3] Об этом звукеИграть в (помощь ·Информация )
Девятый (C9) по сравнению с добавленным девятым аккордом (Cadd9), который выделяется в академических учебниках и нотах джаза и рока наличием или отсутствием септакта.[4] Об этом звукеИграть в (помощь ·Информация )
Доминирующий девятый аккорд в письмо из четырех частей[5] Об этом звукеИграть в (помощь ·Информация ).

Есть разница между основным девятым аккордом и доминирующим девятым аккордом. Доминирующая девятая - это комбинация доминантный аккорд (с второстепенным седьмым) и большим девятым. Мажорный девятый аккорд (например, Cmaj9), как расширенный аккорд, добавляет основные седьмой вместе с девятым в мажорное трезвучие. Таким образом, Cmaj9 состоит из C E G B и D Об этом звукеиграть в (помощь ·Информация ). Если перед символом «9» не стоит слово «мажор» или «майор» (например, C9) аккорд - доминантная девятка. То есть подразумеваемый септаккорд - это доминирующий седьмой, т.е. мажорное трезвучие плюс минорное седьмое, к которому добавляется девятое: например, C9 состоит из C, E, G, B♭ и D Об этом звукеиграть в (помощь ·Информация ). C доминирующая девятая (C9) обычно должно разрешиться до мажорного аккорда F (подразумеваемая тональность, C является доминантой F). Девятый обычно хроматически изменено полушаг вверх или вниз, чтобы создать больше напряжения и диссонанс. Фетис настроил аккорд 4: 5: 6: 7: 9.[6]

в период общей практики, "корень, 3-й, 7-й и 9-й - наиболее распространенные факторы, присутствующие в V9 аккорд "с 5-й, "обычно опускается".[3] Девятый и седьмой обычно переходят вниз к пятому и третьему I.[3]

Примеры тонических доминантных девятых аккордов включают Бобби Джентри с "Ода Билли Джо" и Дикая вишня "s"Включи эту фанк-музыку ".[7] Джеймс Браун с "Я тебя понял (мне хорошо)" имеет поразительную доминирующую девятую арпеджио играл стаккато в конце открытия 12-тактной последовательности. Вступительная фраза Шопен Знаменитый "Minute Waltz" достигает кульминации на доминирующем 9-м аккорде:

Вальс Шопена в D♭, Соч. 64, №1.
Вальс Шопена в D♭, Соч. 64, №1.

Сезар Франк Соната для скрипки ля мажор открывается доминирующим девятым аккордом (E9) в партии фортепиано. Когда скрипка входит в пятый такт, ее мелодия артикулирует арпеджио этого аккорда.

Сезар Франк Соната для скрипки ля мажор, вступительные такты.
Сезар Франк Соната для скрипки ля мажор, вступительные такты.

Дебюсси "Hommage a Rameau", вторая из его первой Книги Изображений для фортепианного соло кульминации мощно на доминирующем 9-м, выраженном как в аккорде, так и в широком арпеджио:

Дебюсси, из "Hommage a Rameau"
Дебюсси, из "Hommage a Rameau"

Отправная точка Карлхайнц Штокхаузен Пьеса для вокального секстета, Stimmung (1968) аккорд, состоящий из нот B♭, F, B♭, D, A♭ и С.[8] По словам Кука (1987, с. 370),[9] Stimmung в терминах традиционной тональной гармонии можно рассматривать как «просто доминирующий девятый аккорд, подверженный тембральным вариациям. Ноты, которые поют исполнители, представляют собой гармоники 2, 3, 4, 5, 7 и 9 подразумеваемой, но отсутствующей основной гармоники - си-бемоль ниже басового ключа ».

Доминант минор девятый

Доминант минор девятый
Интервалы компонентов от корень
второстепенный девятый
второстепенный седьмой
идеальный пятый
большая треть
корень
Тюнинг
8:10:12:14:17
Форте нет.  / Дополнение
5-31 / 7-31
Музыкальные партитуры временно отключены.
(Доминантный минорный девятый аккорд до мажор)

Доминирующий минорный девятый аккорд состоит из доминирующего септаккорда и минорного девятого. In C: C E G B♭ D♭. Фетис настроил аккорд 8: 10: 12: 14: 17.[6] В нотной записи для джаза и популярной музыки этот аккорд часто обозначают, например, C7♭9. В Франц Шуберт Песня Der Erlkönig- испуганный ребенок взывает к своему отцу, когда видит призрак зловещего короля эльфов. Диссонирующее звучание доминирующего минорного девятого аккорда, используемого здесь (C7♭9) особенно эффективен для усиления драматизма и ощущения угрозы.

Аккорд девятого ... это просто дополнительная нота, добавленная к аккорду плоской септакты, которая в ... минорном режиме на полутон выше восьмого. В последнем случае она называется плоской девятой и используется в минорных тональностях почти так же часто, как плоская седьмая в мажорных тональностях; но поскольку его воздействие на ухо при использовании основного тона или основного тона довольно резкое, обычно используются только его инверсии. Этот последний аккорд, когда он иногда энгармонично изменяется с целью создания внезапных переходов или модуляции в отдаленные тональности, доставляет слух больше удовольствия, чем любой другой аккорд.

— Джон Смит (1853)[10]
Музыкальные партитуры временно отключены.

(Отрывок из «Der Erlkönig» Шуберта. Ссылка на отрывок )

Написав об этом отрывке, Тарускин (2010, с.149) отмечает «беспрецедентный… уровень диссонанса в криках мальчика… У голоса есть девятый, расположенный наверху, и у левой руки - седьмой, расположенный внизу. Результат - виртуальный "кластер тонов «… Гармоническая логика этих прогрессий в рамках правил композиции, которым учил Шуберта, безусловно, может быть продемонстрирована. Однако не эта логика так привлекает воображение слушателя; скорее, это расчетливое впечатление (или иллюзия) дикой самоотверженности ».[11]

Незначительный девятый

Незначительный девятый
Интервалы компонентов от корень
главный девятый
второстепенный седьмой
идеальный пятый
второстепенная треть
корень
Тюнинг
20:24:30:36:45
Форте нет.  / Дополнение
5-27 / 7-27
Музыкальные партитуры временно отключены.
(Девятый аккорд до минор)

Минорный девятый аккорд состоит из минорного септаккорда и мажорного девятого. Формула 1, ♭3, 5, ♭7, 9. Этот аккорд записывается как Cm9. Этот аккорд имеет более «блюзовое» звучание и очень хорошо сочетается с доминирующей девятой.

Девятый майор

Девятый майор
Интервалы компонентов от корень
главный девятый
основной седьмой
идеальный пятый
большая треть
корень
Тюнинг
8:10:12:15:18
Форте нет.  / Дополнение
5-27 / 7-27
Музыкальные партитуры временно отключены.

Известные примеры

Cmaj9 аккорд. Об этом звукеИграть в (помощь ·Информация )
Параллельное корневое положение bop голоса которые открывают хоры Телониус Монах 1959 год Настроение монаха с мажорным девятым аккордом (C).[12] Об этом звукеИграть в (помощь ·Информация )

Мажорный девятый аккорд состоит из мажорного септаккорда и мажорного девятого. Формула 1, 3, 5, 7, 9. Этот аккорд записывается как Cmaj9.

6/9 аккорд

Тоник минор 6/9 аккорд на С, показывая повышенную шестую степень восходящий мелодический минор.[13] Об этом звукеИграть в (помощь ·Информация )

Аккорд 6/9 - это пентада с большим трезвучием, расширенным на шестую и девятую над корнем, но без седьмой, таким образом: C6/9 это C, E, G, A, D. Это не напряженный аккорд, требующий разрешающая способность, и считается заменять для тоника в джаз. Минорный аккорд 6/9 - это минорное трезвучие с добавленной шестой частью Дорийская мода и добавленный 9-й, также подходит в качестве минорной тоники в джазе.[14]

Генрих Шенкер, хотя допустил замену доминирующему седьмому, ведущий тон, и ведущий тон полууменьшенные септаккорды, отказался от концепции девятого аккорда на том основании, что только пятый шкала степени (V9) было допущено, и что инверсия не разрешалось девятого аккорда.[15]

Второй

Смотрите также: Добавлен тональный аккорд
Подвесной аккорд (sus2) и добавленный тональный аккорд (add9) оба с D (девятая = вторая ), отличающиеся отсутствием или наличием третьего (E♭).[16]
Девятая (D), красного цвета, буквы C добавлен девятый аккорд (Об этом звукеИграть в (помощь ·Информация )).

В Музыка, то второй фактор из аккорд это Примечание или же подача два шкала градусов над корнем или тональный центр. Когда второй басовая нота или самая низкая нота выраженного аккорда, аккорд находится в третья инверсия Об этом звукеИграть в (помощь ·Информация ). Однако это эквивалентно пропуску одиннадцатый аккорд.

Условно второй по важности занимает третье место в корне, пятый, и в-третьих, будучи добавлен тон. Обычно это не допускается в качестве басовой ноты, так как эта инверсия напоминает одиннадцатый аккорд во второй, а не добавленный аккорд тона в исходной ноте. В джазовые аккорды и теория джаза, второй необходим, поскольку он является дополнительным тоном.

В качественный второй может определяться шкалой или указываться. Например, как в мажорной, так и в минорной гамме к тоническому аккорду добавляется диатоническая секунда (мажор) (C–D–E – G или C–D–E♭–G), в то время как один, добавленный к доминантному аккорду, является мажорным или минорным (G–А–B – D или G–А♭–B♭–D) соответственно.

Второй октава эквивалент девятого. Если бы можно было вырезать ноту между пятой и девятой, а затем понизить девятую на октаву до секунды, получился бы второй аккорд (C – E – G – B♭D ′ минус B♭ = C – D – E – G). Разница между sus2 а add9 условно означает отсутствие или наличие, соответственно, в третьих.

Добавлен девятый

An добавлен девятый аккорд - мажор триада с добавленным девятым. Таким образом, Cдобавить9 состоит из C, E, G и D. (D, который можно назвать добавленной секундой, состоит из двух пятые вверх от корня.) Добавленные девятые аккорды отличаются от других девятых аккордов, потому что септаккорды никогда не включаются.

Смотрите также

Источники

  1. ^ Сэди, Стэнли, изд. (1980). «Девятый аккорд», с.252, Словарь музыки и музыкантов New Grove, т. 13. ISBN  1-56159-174-2.
  2. ^ а б Шенберг, Арнольд (1910). Теория гармонии, с.346-7. Калифорнийский университет Press. Впервые опубликовано на немецком языке как Harmonielehre в 1910 г. ISBN  9780520049444. Римские цифры и стрелки не включены в оригинал.
  3. ^ а б c Бенвард и Сакер (2009). Музыка в теории и практике: Том II, с.183-84. Восьмое издание. ISBN  978-0-07-310188-0.
  4. ^ Стивенсон, Кен (2002). Что слушать в роке: стилистический анализ, стр.85. ISBN  978-0-300-09239-4.
  5. ^ Бенвард и Сакер (2009), стр.179.
  6. ^ а б Фетис, Франсуа-Жозеф и Арлин, Мэри I. (1994). Esquisse de l'histoire de l'harmonie, с.139н9. ISBN  978-0-945193-51-7.
  7. ^ Стивенсон, Кен (2002). Что слушать в роке: стилистический анализ, стр.83. ISBN  978-0-300-09239-4.
  8. ^ http://www.bl.uk/onlinegallery/features/breakingtherules/images/stimmung.mp3
  9. ^ Кук, Н., Руководство по музыкальному анализу, Лондон, Дж. М. Дент,
  10. ^ Смит, Джон (1853). Трактат по теории и практике музыки, стр.27. Дж. МакГлашан. [ISBN не указан].
  11. ^ Тарускин, Р. (2010) Оксфордская история западной музыки, Том 4, Музыка в девятнадцатом веке, Oxford University Press.
  12. ^ Уолтер Эверетт (осень 2004 г.). "Королевская афера: заумная и ироническая гармония боп-рока Стили Дэна", стр.208-209, Музыка Теория Спектр, Vol. 26, No. 2, pp. 201-235.
  13. ^ Берг, Шелли (2005). Основы теории джаза Альфреда, Книга 3, стр.90. ISBN  978-0-7390-3089-9.
  14. ^ Уроки джаза
  15. ^ Шенкер, Генрих (1980). Гармония, с.190. ISBN  978-0-226-73734-8.
  16. ^ Хокинс, Стэн. "Принц - Гармонический анализ 'Анна Стеся '", стр.329 и 334n7, Популярная музыка, Vol. 11, No. 3 (октябрь 1992 г.), стр. 325-335.