Измененный аккорд - Altered chord

Аналогичные условия см. Изменение (значения) и Модификация.
Не путать с Ведущий тон.
{ override Score.TimeSignature # 'stencil = ## f relative c '' { скрипичный ключ время 4/4 ключ до мажор textLengthOn <g b d> 1 ^ markup { tiny ^ markup { tiny "Altered V"} bar "||" }} ">
Измененный доминантный аккорд до мажор[1]

An измененный аккорд это аккорд в котором одна или несколько заметок из диатоническая шкала заменяется на соседний питч из хроматическая шкала. Согласно самому широкому определению любой аккорд с недиатоническим аккордом является измененным аккордом, в то время как простейшее использование измененных аккордов - это использование заимствованные аккорды, аккорды заимствованы из параллельный ключ, и наиболее распространенным является использование вторичные доминанты. Как объясняет Альфред Блаттер: «Измененный аккорд возникает, когда одному из стандартных функциональных аккордов придается другое качество путем модификации одного или нескольких компонентов аккорда».[2]

Например, измененные примечания могут использоваться как ведущие тона чтобы подчеркнуть своих диатонических соседей. Сравните это с расширение аккорда:

В то время как расширение аккорда обычно включает добавление нот, которые подразумеваются логически, изменение аккорда включает изменение некоторых типичных нот. Обычно это делается на доминантные аккорды, и обычно используются четыре изменения: ♭5, ♯5, ♭9 и ♯9. Использование одной (или нескольких) из этих нот в разрешающемся доминантном аккорде значительно увеличивает звучность аккорда и, следовательно, силу аккорда. разрешающая способность.[3]

В джазовая гармония, хроматическое изменение - это либо добавление нот, не входящих в гамму, либо расширение [аккордовой] прогрессии за счет добавления дополнительных недиатонических аккордов.[4] Например, гамма "до мажор" с добавлением D♯ например, это хроматически измененная гамма «в то время как» одна полоса Cmaj7 переезд на Fmaj7 в следующем баре можно хроматически изменить, добавив ii и V из Fmaj7 на вторых двух долях такта "один. Техники включают II-V-I оборот, а также движение на полшага или малую треть.[5]

Измененная последовательность аккордов jazz.png

Пять наиболее распространенных типов измененных доминантов: V+, V7♯5 (оба подняли квинта), V♭5, V7♭5 (обе пониженные квинты), а Vø7 (опущены пятая и третья).[6]

Фон

Музыкальные партитуры временно отключены.
Аккордовая прогрессия с аккордами, заимствованными из параллельный минор

Подобное «заимствование» прослеживается в музыке из Музыка эпохи Возрождения эпоха и Барочная музыка эпохи (1600–1750), например, с использованием Пикардия третья, в котором пьеса в минорной тональности имеет заключительную или промежуточную каденцию тонического мажорного аккорда. «Заимствование» также распространено в 20 веке. популярная музыка и рок музыка.

Например, в музыке в мажоре, таком как до мажор, композиторы и авторы песен могут использовать B♭ мажорный аккорд, который «заимствован» из тональности до минор (где это VII аккорд). Точно так же в музыке в минорной тональности композиторы и авторы песен часто «заимствуют» аккорды у тонического мажора. Например, в пьесах до минор часто используются фа мажор и соль мажор (аккорды IV и V), которые «заимствованы» из тональности до мажор.

Более продвинутые типы измененных аккордов использовались Романтическая музыка композиторы эпохи XIX века, такие как Шопен, и по джаз композиторы и импровизаторы ХХ и ХХI веков. Например, аккордная прогрессия слева используется четыре неизмененных аккорда, а в прогрессии справа используется измененный аккорд IV и является изменением предыдущей прогрессии:[1]

Музыкальные партитуры временно отключены.
Музыкальные партитуры временно отключены.

А♭ в измененном аккорде служит ведущий тон к G, что является корень следующего аккорда.

Цель таких посторонних тонов: увеличить и обогатить масштаб; для подтверждения мелодичности определенных тонов ...; противоречить склонности других ...; для преобразования неактивных тонов в активные [ведущие тона] ...; и присоединить ключи, увеличив количество общие тона.[7]

Музыкальные партитуры временно отключены.
Расширенная квинта часто появляется в сопрано. голос, как здесь в Франк с Симфонические вариации.[8]

Согласно одному определению, «когда аккорд хроматически изменен, а трети остаются большими [мажорными] или маленькими [минорными], и не используются в модуляция, это измененный аккорд ».[9] Согласно другому мнению, «все аккорды ... имеющие мажорную треть, т. Е. Трезвучия, седьмые или девятые, с пятой, хроматически повышенной или хроматически пониженной, являются измененными аккордами, в то время как трезвучия с одной измененной нотой рассматриваются», изменения формы [качественный ], а не переделка.[10]

По словам композитора Перси Гетчиус, "Измененные ... аккорды содержат один или несколько тонов, написанных случайности (♯, ♭, или же ♮) и поэтому чужды шкале, в которой они появляются, но, тем не менее, из-за их связей и их воздействия, очевидно, принадлежащих к основному ключу их фраза."[7] Ричард Франко Гольдман утверждает, что, если принять «вариативность гаммы», концепция измененных аккордов становится ненужной: «В действительности в них нет ничего« ​​измененного »; они являются полностью естественными элементами единой ключевой системы»,[11] и «не обязательно» использовать этот термин, поскольку каждый «измененный аккорд» является «просто одной из регулярно существующих и используемых возможностей».[12]

Дэн Харле утверждает, что только квинта и девятая часть могут быть изменены, поскольку все другие изменения могут быть интерпретированы как неизменный тон аккорда или, энгармонически, как измененная квинта или девятая часть (например, ♯1 = ♭9 и ♭4 = 3).[13][14]

Переделанный септаккорд

Музыкальные партитуры временно отключены.
Измененный доминирующий септаккорд возникающий из голоса, ведущего в первой части Шопен с Соната для фортепиано № 2, соч. 35 год[8]

Измененный септаккорд - это септаккорд с одним или со всеми,[15] своего факторы повышенный или пониженный на полутон (измененный), например, расширенный септаккорд (7+ или 7 + 5) с повышенной пятой[16] (C7+5: C – E – G♯–B♭). Факторы, которые, скорее всего, будут изменены: пятый, затем девятый, затем тринадцатый.[15] Все вторичные доминанты измененные аккорды. В классической музыке повышенная квинта встречается чаще, чем пониженная квинта, которая в доминантный аккорд добавляет Фригийский аромат за счет введения ♭шкала степени 2.[8]

Измененный доминантный аккорд

Измененный доминантный аккорд - это «доминантное трезвучие 7-го аккорда, которое содержит повышенную или пониженную пятую часть, а иногда и пониженную третью».[17] По словам Дэна Херле, «в целом измененные доминанты можно разделить на три основные группы: измененные 5-е, измененные 9-е и измененные 5-е и 9-е».[13] Это определение допускает от трех до пяти вариантов, включая исходный:

  • C7: C – E – G – B♭
  • C7♭5: C – E – G♭–B♭
  • C7♯5: C – E – G♯–B♭
  • (Cø7: C – E♭-ГРАММ♭–B♭)
  • (См7♯5: C – E♭-ГРАММ♯–B♭)
{ override Score.TimeSignature # 'stencil = ## f relative c '{ скрипичный ключ время 4/4 ключ до мажор textLengthOn <c e g bes> 1_ markup { concat { _ markup { concat {"C" raise # 1 small {"7 (♭ 5)"}}} _ markup { concat {"C" raise # 1 small {"7 (♯5)"}}} _ markup { concat {"C" raise # 1 small {"ø7"}}} _ markup { concat {"Cm" raise # 1 small {"7 (♯5)"}}} }} ">

Alfred Music предлагает девять вариантов измененных доминантов,[14] последние четыре из которых содержат по два изменения:[18][19]

  • C7: C – E – G – B♭
  • C7♭5: C – E – G♭–B♭
  • C7♯5: C – E – G♯–B♭
  • C7♭9: C – E – G – B♭–D♭
  • C7♯9: C – E – G – B♭–D♯
  • C7♭5♭9: C – E – G♭–B♭–D♭
  • C7♯5♯9: C – E – G♯–B♭–D♯
  • C7♭5♯9: C – E – G♭–B♭–D♯
  • C7♯5♭9: C – E – G♯–B♭–D♭
{ override Score.TimeSignature # 'stencil = ## f relative c '{ скрипичный ключ время 4/4 ключ до мажор textLengthOn <c e g bes> 1_ markup { concat { _ markup { concat {"C" raise # 1 small {"7 (♭ 5)"}}} _ markup { concat {"C" raise # 1 small {"7 (♯5)"}}} _ markup { concat {"C" raise # 1 small {"7 (♭ 9)"}}} _ markup { concat {"C" raise # 1 small {"7 (♯9)"}}} }} ">

{ override Score.TimeSignature # 'stencil = ## f relative c '{ скрипичный ключ время 4/4 ключ до мажор textLengthOn <c e ges bes des> 1_ markup { concat { _ markup { concat {"C" raise # 1 small {"7 (♯5♯9)"}}} _ markup { concat {"C" raise # 1 small {"7 (♭ 5♯9)"}}} _ markup { concat {"C" raise # 1 small {"7 (♯5 9)"}}} }} ">

Пианист Ной Баерман пишет: «Смысл измененной ноты в доминантном аккорде состоит в том, чтобы создать большее напряжение (ведущее к соответственно более мощному разрешающая способность )."[18]

Альтернативный аккорд

Музыкальные партитуры временно отключены.
грамм7альт аккорд с ♭5 и ♯5 а также ♭9 и ♯9

В джазе термин измененный аккорд, обозначенный как альт аккорд (например, G7альт), относится к доминантный аккорд, в котором изменяется пятая или девятая[20]- а именно, где 5-й и 9-й поднимаются или опускаются одним полутон, или опущено. Таким образом, измененные аккорды строятся с использованием следующих нот, некоторые из которых могут быть опущены:

  • корень (обычно опускается компилирование аккордовыми инструменталистами)
  • 3-й
  • ♭5-й и / или ♯5-й ( ♭5-й часто выражается как ♯11)
  • ♭7-е
  • ♭9-й и / или ♯9-е
  • ♭13-е

Измененные аккорды могут включать обе уплощенная и заостренная форма измененного пятого или девятого, например грамм7(♭5♯5♭9); однако чаще используется только одно такое изменение на тон, например грамм7(♭5♭9), ГРАММ7(♭5♯9), ГРАММ7(♯5♭9), или G7(♯5♯9).

Музыкальные партитуры временно отключены.

На практике многие поддельные книги не указывать все переделки; аккорд обычно обозначается как G7альт, а изменение 9-го, 11-го и 13-го оставлено на усмотрение музыканта. Использование аккордов G7альт может создавать проблемы в джазовых ансамблях, где более одного аккордового инструмента играют аккорды (например, большой оркестр с электрогитарой, фортепиано, вибрациями и / или Орган Хаммонда ), потому что гитарист может интерпретировать G7альт аккорд как содержащий ♭9 и ♯11, в то время как орган может интерпретировать тот же аккорд как содержащий ♯9 и а ♭13, в результате чего получается каждый тон измененной гаммы одновременно, вероятно, гораздо более плотный и беспорядочный гармонический кластер, чем предполагал композитор. Чтобы решить эту проблему, группы с более чем одним аккордом могут использовать альтернативный аккорд. голоса заблаговременное или попеременное исполнение припевов.

Выбор инверсия, или пропуск определенных тонов в аккорде (например, пропущение основного тона, распространенного в джазовой гармонии и аккордовом звучании), может привести к множеству различных возможных цветов, замен и энгармонические эквиваленты. Измененные аккорды неоднозначны гармонически и могут играть множество ролей в зависимости от таких факторов, как голос, модуляция, и голос ведущего.

Музыкальные партитуры временно отключены.
В измененный масштаб на C

Гармония измененного аккорда построена на измененный масштаб (CD♭, E♭, F♭, ГРАММ♭, А♭, B♭, C), который включает в себя все изменения, показанные в элементах аккорда выше:[21]

  • корень
  • ♭9 (= ♭2)
  • ♯9 (= ♯2 или ♭3)
  • 3
  • ♯11 (= ♯4 или ♭5)
  • ♭13 (= ♯5)
  • ♭7
Музыкальные партитуры временно отключены.
Замена тритона на C7 (F♯7) и измененный аккорд (C7(♯5♯9)) как "почти идентичный"[22]

Поскольку в них нет естественных квинт, поддерживаются измененные доминантные (7 альт) аккорды. замещение тритона (♭5 замена). Таким образом, аккорд из 7 альтов на данном корне может быть заменен на 13♯11 аккорд на корне а тритон прочь (например, G7альт совпадает с D♭13♯11).

Музыкальные партитуры временно отключены.

Смотрите также

Источники

  1. ^ а б Эриксон, Роберт (1957). Структура музыки: руководство для слушателя, стр.86. Нью-Йорк: Noonday Press. ISBN  0-8371-8519-X (Издание 1977 г.).
  2. ^ Блаттер, Альфред (2007). Пересмотр теории музыки: руководство к практике, с.186. ISBN  0-415-97440-2.
  3. ^ Баерман, Ной (1998). Полный метод джазовой клавиатуры: джазовая клавиатура среднего уровня, стр.70. ISBN  0-88284-911-5.
  4. ^ Аркин, Эдди (2004). Креативная замена аккордов для джазовой гитары, стр.42. ISBN  0-7579-2301-1.
  5. ^ Аркин (2004), стр.43.
  6. ^ Бенвард и Сакер (2009), стр.193.
  7. ^ а б Гетчиус, Перси (1889). Материал, используемый в музыкальной композиции, с.123-4. Г. Ширмер. [ISBN не указан]
  8. ^ а б c Олдвелл, Эдвард; Шахтер, Карл; и Кадвалладер, Аллен (2010). Гармония и ведение голоса, стр.601. ISBN  9780495189756.
  9. ^ Брэдли, Кеннет Макферсон (1908). Гармония и анализ, с.119. С. Ф. Сумми. [ISBN не указан]
  10. ^ Норрис, Гомер Альберт (1895). Практическая гармония на основе французского, Том 2, стр.48. H.B. Стивенс. [ISBN не указан]
  11. ^ Гольдман, Ричард Франко (1965). Гармония в западной музыке, стр.83-4. Барри и Дженкинс. ISBN  0-214-66680-8
  12. ^ Goldman (1965), стр. 47.
  13. ^ а б Харле, Дэн (1983). Джазовая импровизация для клавишников, Книга вторая, п.2.19. Альфред Музыка. ISBN  9780757930140
  14. ^ а б Альфред Музыка (2013). Мини-музыкальные руководства: Словарь аккордов для фортепиано, стр.22-3. Альфред Музыка. ISBN  9781470622244
  15. ^ а б Дэвис, Кеннет (2006). The Piano Professor Easy Piano Study, стр.78. ISBN  9781430303343.
  16. ^ Кристиансен, Майк (2004). Полный метод джазовой гитары Мэла Бэя, Том 1, стр.45. ISBN  9780786632633.
  17. ^ Бенвард, Брюс; Балобан, Мэрилин (май 2008 г.). «Глоссарий», Музыка в теории и практике, Vol. II, стр. 355. ISBN  978-0-07-310188-0
  18. ^ а б Баерман, Ной (2000). Джазовая гармония клавиатуры, стр.40. Альфред Музыка. ISBN  9780739011072
  19. ^ Баерман (1998), стр.74.
  20. ^ Шер (ред.). Второй том новой настоящей книги,[страница нужна ]. Шер Мьюзик Ко., 1991, ISBN  0-9614701-7-8
  21. ^ Браун, Бак; и Дзюба, Марк (2012). Лучшая библия гитарных аккордов и гамм, с.197. Альфред Музыка. ISBN  9781470622626 "В контексте доминирующей семерки эта шкала содержит корень, 3-ю и ♭7 доминантного аккорда и включает в себя все доступные натяжения: ♭9, ♯9, ♯11, и ♭13.
  22. ^ Кокер, Джерри (1997). Элементы джазового языка для развивающегося улучшителя, стр.81. ISBN  1-57623-875-X.

дальнейшее чтение

  • Р., Кен (2012). DOG EAR Tritone Замена для джазовой гитары, Amazon Digital Services, Inc., ASIN: B008FRWNIW