Уменьшенная триада - Diminished triad

«Уменьшенный аккорд» перенаправляется сюда. О септаккорде см. Уменьшенный септаккорд.

уменьшенная триада

Интервалы компонентов от корень
уменьшенная пятая (тритон )
второстепенная треть
корень
Тюнинг
45:54:64;[1] 54:45=6:5 & 64:45[2]
Форте нет.  / Дополнение
3-10 / 9-10

В Музыка, а уменьшенная триада (также известный как второстепенный плоский пятый^{[нужна цитата ]}) это триада состоящий из двух второстепенные трети выше корень.^[3] Это минорное трезвучие с пониженным (сплющенный ) пятый. Когда используешь популярные музыкальные символы, обозначается символами «тусклый», «^о"," м^♭5", или же "MI^(♭5)".^[4] Например, уменьшенная триада, построенная на C, записывается как C^о, имеет шаги C – E♭-ГРАММ♭:

Музыкальные партитуры временно отключены.

Аккорд может быть представлен целочисленная запись {0, 3, 6}.

в период общей практики, уменьшенная триада считается диссонирующий из-за уменьшенная пятая (или тритон).

Гармоническая функция

Музыкальные партитуры временно отключены.

Уменьшенное трезвучие, заменяющее доминирующий аккорд в J.S. Баха Хорошо темперированный клавир I, Прелюдия соль мажор.^[5]

В основные масштабы, уменьшенная триада возникает только на седьмой шкала степени. Например, в тональности C это уменьшенное трезвучие B (B, D, F). Поскольку триада построена на седьмой ступени шкалы, ее еще называют ведущее трезвучие. В этом аккорде есть доминирующая функция. в отличие от доминантная триада или же доминирующий седьмой, триада ведущего тона функционирует как продолжительный аккорд, а не структурный аккорд, поскольку сильное корневое движение пятой части отсутствует.^[6]

С другой стороны, в натуральные минорные гаммы уменьшенная триада находится на второй ступени шкалы; в тональности до минор это уменьшенное трезвучие D (D, F, A♭). Эта триада поэтому называется супертонический уменьшенная триада. Подобно супертонической триаде в мажорной тональности, супертоническая пониженная триада имеет преобладающая функция, почти всегда переходящий в доминирующий функциональный аккорд.^[7]

Если песня написана в минорной тональности, уменьшенные трезвучия также можно найти на повышенной седьмой ноте, ♯vii^о. Это потому, что восходящая мелодическая гамма минор имеет повышенную шестую и седьмую степень. Например, аккордная прогрессия ♯vii^о–I является обычным явлением.

Пониженное трезвучие ведущего тона и пониженное трезвучие супертоника обычно встречаются в первая инверсия (vii^о6 и ii^о6, соответственно), поскольку написание аккорда образует уменьшенную квинту с басом.^[8] Это отличается от полностью уменьшенный септаккорд, что обычно встречается в корневая позиция.^[9] В обоих случаях бас разрешается вверх, а верхние голоса движутся вниз в противоположное движение.^[9]

В популярной музыке

Уолтер Эверетт пишет, что «В камень и поп в музыке уменьшенное трезвучие почти всегда появляется на второй ступени шкалы, образуя обычно сентиментальный и удрученный.^о со своими членами, 2–4–♭6."^[10] Песни с участием ii^о включают Санто и Джонни "s"Сон Прогулка ", Джей и американцы ' "Кара Миа ", и Холли ' "Воздух, которым я дышу ".^[10] Не так уж и редко, но достаточно редко, чтобы подразумевать знание и сознательное избегание со стороны рок-музыкантов, примеры его использования включают Оазис ' "Не оглядывайся в гневе ", Дэвид Боуи "s"Космическая странность ", и два в Дэрил Холл "s"Каждый раз, когда ты уходишь ".^[11]

VII^о в основных тональностях встречается реже, но все же существует. Практически всегда тонизировать относительный минор, в прогрессиях, таких как I – vii^о–V⁷/ vi – vi. VII^о–V⁷/ vi – vi часть прогрессии напоминает ii^о–V⁷–I в относительном миноре.

Тюнинг

Сравнение, в центах, уменьшенных настроек трезвучия

В двенадцатитонный ровный темперамент, уменьшенная триада имеет три полутоны между третьим и пятым, три полутона между основным и третьим, и шесть полутонов между основным корнем и пятым.

В 5-предел просто интонация, уменьшенный аккорд на VII (в C: B – D – F) составляет 15: 8, 9: 8 и 4: 3, а на II (в C: D – F – A♭) это 9: 8, 4: 3 и 8: 5 (135: 160: 192). В соответствии с Георг Андреас Зорге, то труба в своей обертонной серии на C дает уменьшенное трезвучие E – G – B♭ = 5: 6: 7 («идеальный уменьшенный аккорд»^[12]), но 7 слишком плоский, предпочтительнее 45:54:64.^[1] Гельмгольца описывает уменьшенную триаду как ₁ - D | F, что дает только второстепенную треть и второстепенную треть Пифагора (45:54:64) в системе обозначений, используемой в Об ощущениях тона как физиологической основе теории музыки.^[13]

Играть в Идеально , Предпочтительный  (5-лимитный мажор), или 5-лимит минор  на С.

	Зорге (идеально) / 7-предел			Зорге (предпочтительно) / 5-лимитный мажор			5-лимит минор (D, F, A♭)
Гармоники
Корень	E	5	386.31	F♯+	45	590.22	C♯	135	92.18
В третьих	грамм	6	701.96	А+	54	905.87	E	160	386.31
Пятый	B♭	7	968.83	C	64	1200	грамм	192	701.96
На B
Корень	B	15:8	1088.27	B	15:8	1088.27	B	15:8	1088.27
В третьих	D	9:8	203.91	D	9:8	203.91	D-	10:9	182.40
Пятый	F+	21:16	470.78	F	4:3	498.04	F	4:3	498.04
На C
Корень	C	1:1	0	C	1:1	0	C	1:1	0
В третьих	E♭	6:5	315.64	E♭	6:5	315.64	E♭-	32:27	294.13
Пятый	грамм♭	7:5	582.51	грамм♭-	64:45	609.78	грамм♭-	64:45	609.78

Уменьшенная таблица аккордов

Аккорд	Корень	Незначительная треть	Уменьшенная пятая
Cdim	C	E♭	грамм♭
C♯тусклый	C♯	E	грамм
D♭тусклый	D♭	F♭ (E)	А (ГРАММ)
Ддим	D	F	А♭
D♯тусклый	D♯	F♯	А
E♭тусклый	E♭	грамм♭	B (А)
Эдим	E	грамм	B♭
Fdim	F	А♭	C♭ (В)
F♯тусклый	F♯	А	C
грамм♭тусклый	грамм♭	B (А)	D (С)
Гдим	грамм	B♭	D♭
грамм♯тусклый	грамм♯	B	D
А♭тусклый	А♭	C♭ (В)	E (D)
Адим	А	C	E♭
А♯тусклый	А♯	C♯	E
B♭тусклый	B♭	D♭	F♭ (E)
Bdim	B	D	F

Смотрите также

• Полусуменьшенный септаккорд
• Вторичный ведущий аккорд
• Расширенная триада
• Уменьшенный септаккорд

Источники

1. Ширлоу, Мэтью (2012). Теория гармонии, с.304. Забытые книги. ISBN  978-1-4510-1534-8.
2. Партч, Гарри (1979). Генезис музыки, с.68-69. ISBN  978-0-306-80106-8.
3. Бенвард; Балобан (2003). Музыка: Теория и практика, Том. я (7-е изд.). п. 68. ISBN  978-0-07-294262-0.
4. Бенвард и Сакер (2003), стр.77.
5. Йонас, Освальд (1982) [1934]. Das Wesen des musikalischen Kunstwerks: Eine Einführung в Die Lehre Heinrich Schenkers [Введение в теорию Генриха Шенкера]. Перевод Ротгеба, Джон. п.25. ISBN  0-582-28227-6.
6. Роиг-Франколи, Мигель (2011). Гармония в контексте. Нью-Йорк: Макгроу-Хилл. п. 248. ISBN  9780073137940.
7. Роиг-Франколи, Мигель (2011). Гармония в контексте. Нью-Йорк: Макгроу-Хилл. п. 174. ISBN  9780073137940.
8. Роиг-Франколи, Мигель (2011). Гармония в контексте. Нью-Йорк: Макгроу-Хилл. п. 248. ISBN  9780073137940.
9. Бенвард; Балобан (2009). Музыка в теории и практике: Том II (8-е изд.). п. 76. ISBN  978-0-07-310188-0.
10. Эверетт, Уолтер (2009). Основы рока. п.195. ISBN  978-0-19-531023-8.
11. Стивенсон, Кен (2002). Что слушать в роке: стилистический анализ. п.85. ISBN  978-0-300-09239-4.
12. Фетис, Франсуа-Жозеф; Арлин, Мэри I. (1994). Esquisse de l'histoire de l'harmonie. п.139n9. ISBN  978-0-945193-51-7.
13. Гельмгольц, Герман (1885). Об ощущениях тона как физиологической основе теории музыки. Лонгманс, Грин. п. 344.