Вторичный аккорд - Secondary chord

Не путать с Вторичная триада или же Вспомогательный аккорд.
Музыкальные партитуры временно отключены.
Вторичные аккорды в Моцарт с Фантазия до минор, K. 475[1]

А вторичный аккорд является аналитический этикетка для конкретного гармонический устройство, распространенное в тональный идиома Западная музыка начиная с период общей практики: использование диатонический функции за тонизация.

Вторичные аккорды - это разновидность изменен или же заимствованный аккорд, аккорды, не входящие в ключ пьеса есть. Это, безусловно, самый распространенный вид измененного аккорда в тональной музыке.[2] Вторичные аккорды обозначаются функцией, которую они выполняют, и тональностью или аккордом, с которыми они работают. Условно их пишут с обозначением "функция/ключ". Таким образом, наиболее распространенный вторичный аккорд, доминанта доминанты, записывается" V / V "и читается как" пять из пяти "или" доминанта доминанты ". основной или же минорное трезвучие на любом диатоническом шкала степени может иметь любую второстепенную функцию; вторичные функции могут даже применяться к уменьшенные триады в некоторых особых обстоятельствах.

Вторичные аккорды не использовались до Период барокко и чаще и чаще встречаются в Классический период, тем более в Романтический период. Хотя их стали использовать реже с нарушением общепринятой гармонии в современная классическая музыка вторичные доминанты являются «краеугольным камнем» популярная музыка и джаз в 20 веке.[3]

Вторичная доминанта

Музыкальные партитуры временно отключены.
V7 из V в C, четырехчастная гармония[4]

Период, термин вторичная доминанта (также применяемая доминанта, искусственная доминанта, или же заимствованная доминанта) относится к основным триада или доминирующий септаккорд построен и установлен разрешить к шкала степени кроме тоник, причем наиболее часто встречается доминанта доминанты (обозначаемая как V / V или V of V).[5] Аккорд, в котором вторичная доминанта является доминантой, называется временной. тонизированный аккорд. За вторичной доминантой обычно, хотя и не всегда, следует тонизированный аккорд. Тонизирующие средства, длящиеся дольше фраза обычно рассматриваются как модуляции к новой тональности (или новому тонику).

По словам теоретиков музыки Дэвида Бича и Райана Макклелланда, «[т] цель вторичной доминанты - сделать акцент на аккорде в диатонической прогрессии».[6] Терминология вторично-доминантного типа все еще обычно применяется, даже если разрешение аккорда нефункциональный. Например, метка V / ii все еще используется, даже если за аккордом V / ii не следует ii.[7]

Определение

В крупный масштаб содержит семь основных аккордов, названных Римские цифры анализ в порядке возрастания. Поскольку тонические трезвучия бывают либо мажорными, либо минорными, вы не ожидаете найти уменьшенные аккорды (viiо в мажоре или IIо в миноре), тонизированные вторичной доминантой.[2] Также не имеет смысла тонизировать сам тоник ключа.

в ключ до мажор, пять оставшихся аккордов:

Музыкальные партитуры временно отключены.

Из этих аккордов аккорд V (соль мажор) называется доминирующий до мажор. Однако каждый из аккордов от ii до vi также имеет свою доминанту. Например, в V (соль мажор) доминирует трезвучие ре мажор. Эти дополнительные доминантные аккорды не являются частью тональности до мажор как таковой, потому что они включают ноты, которые не являются частью шкалы до мажор. Вместо этого они второстепенные доминанты.

Обозначения ниже показывают вторично-доминантные аккорды до мажор. Каждый аккорд сопровождается своим стандартным номером в гармонической записи. В этом обозначении вторичная доминанта обычно обозначается формулой «V of ...» (доминантный аккорд); таким образом, «V of ii» обозначает доминанту аккорда ii, «V of iii» - доминанту iii, и так далее. Ниже используются более короткие обозначения «V / ii», «V / iii» и т. Д.

Музыкальные партитуры временно отключены.

Как и большинство аккордов, вторичные доминанты могут быть септаккорды или аккорды с другими верхними расширения. Доминантные септаккорды обычно используются как вторичные доминанты. Приведенная ниже запись показывает те же вторичные доминанты, что и выше, но с доминирующими септаккордами.

Музыкальные партитуры временно отключены.

Обратите внимание, что триада V / IV такая же, как и триада I. Когда седьмой добавляется (V7/ IV), он становится измененным аккордом, потому что септаккорд не диатонический. Бетховен с Симфония No. 1 начинается с буквы V7/ IV аккорд:[8]

Музыкальные партитуры временно отключены.

Хроматические медианты, например, VI также является вторичной доминантой ii (V / ii), а III - V / vi, и отличаются от вторичных доминантов контекстом и анализ выявление различия.[9]

История

Музыкальные партитуры временно отключены.
Вторичные доминанты в Бетховен с Соната для фортепиано № 10, соч. 14, вып. 2, mvmt. II[10]

До ХХ века в музыке J.S. Бах, Моцарт, Бетховен, и Брамс вторичная доминанта вместе с ее хордой разрешения считалась модуляцией.[нужна цитата ] Поскольку это было довольно противоречивое описание, теоретики начала 1900-х годов, такие как Хьюго Риманн (который использовал термин «Zwischendominante» - «промежуточная доминанта», который до сих пор является обычным немецким термином для вторичной доминанты), искал лучшее описание этого явления.[нужна цитата ]

Уолтер Пистон впервые использовал анализ "V7 IV »в монографии под названием Принципы гармонического анализа.[11] (Примечательно, что в аналитическом символе Поршня всегда использовалось слово «из» - например, «V».7 IV », а не косая черта "V7/ IV.) В своей книге 1941 г. Гармония, Поршень использовал термин «вторичная доминанта».[12] Примерно в то же время (1946–48) Арнольд Шенберг создал выражение «искусственная доминанта» для описания того же явления в своей посмертно опубликованной книге Структурные функции гармонии.[13]

В пятом издании книги Уолтера Пистона Гармония, отрывок из последней части Моцарт с Соната для фортепиано К. 283 соль мажор служит одной из иллюстраций вторичных доминантов.[14] В этом отрывке есть три второстепенных доминанта. Последние четыре аккорда образуют круг пятых прогрессия, заканчивающаяся стандартным доминантно-тоническим каденция, что завершает фраза.

Музыкальные партитуры временно отключены.

В джазе и популярной музыке

Музыкальные партитуры временно отключены.
Измерение 2 показывает бибоп клише арпеджио вверх от в третьих к девятый из А7♭9, которая является вторичной доминантой ре минор, аккорд ii в тональности C (V / ii).[15]
Вторичная доминанта в "Я бы хотел научить мир петь "(1971), мм. 1–8[16] Об этом звукеИграть в (помощь ·Информация )

В джазовая гармония, вторичная доминанта - это любой доминантный септаккорд, возникающий в слабой доле.[нужна цитата ] и разрешается вниз идеальной пятой. Таким образом, аккорд является вторичной доминантой, когда он функционирует как доминанта некоторого гармонического элемента, отличного от тоники ключа, и разрешается к этому элементу. Это немного отличается от традиционного использования термина, где вторичная доминанта не обязательно должна быть септаккордом, возникать на слабой доле или разрешаться вниз. Если в сильной доле используется недиатонический доминантный аккорд, он считается расширенная доминанта. Если он не разрешится вниз, это может быть заимствованный аккорд.[нужна цитата ]

Вторичные доминанты используются в джазовой гармонии в бибоп блюз и другие блюз прогрессия вариации, как и замещающие доминанты и повороты.[15] В некоторых джазовых мелодиях все или почти все используемые аккорды являются доминирующими. Например, в стандартной джазовой аккордовой прогрессии ii – V – I, который обычно был бы Dm – G7–C в тональности до мажор, в некоторых мелодиях используется D7-ГРАММ7–C7. Поскольку джазовые мелодии часто основаны на круге квинт, это создает длинные последовательности вторичных доминант.[нужна цитата ]

Вторичные доминанты также используются в популярной музыке. Примеры включают II7 (V7/ V) в Боб Дилан "s"Не думай дважды, все в порядке "и III7 (V7/ vi) в Бетти Эверетт "s"Песня Шуп Шуп (Это в его поцелуе) ".[17] "Пять футов два, голубые глаза "особенности цепочек вторичных доминантов.[18] "Сладкая Джорджия Браун "открывается с V / V / V – V / V – V – I. Об этом звукеИграть в (помощь ·Информация )

Расширенная доминанта

Чтобы узнать об аккорде с расширениями после седьмого, см. Расширенный аккорд.
Музыкальные партитуры временно отключены.
Музыкальные партитуры временно отключены.
Диатонический I – vi – ii – V повернись[19] и прогрессия со вторичными доминантами: I – V / V / V – V / V – V – I

An расширенная доминанта аккорд - вторичный доминантный септаккорд, решает вниз на пятую часть до другого доминирующего септаккорда. Серия расширенных доминантных аккордов продолжает разрешаться вниз по кругу квинт, пока не достигает тонический аккорд. Самый распространенный расширенный доминантный аккорд - это третичная доминанта,[нужна цитата ] который разрешается во вторичную доминанту. Например, V / V / V (до мажор, A(7)) преобразуется в V / V (D(7)), которая разрешается в V (G(7)), который разрешается в I. Обратите внимание, что V / V / V - это тот же аккорд, что и V / ii, но отличается разрешением до мажорного доминантного, а не минорного аккорда.

Четвертичные доминанты встречаются реже, но примером является мостик ритм меняется, которая начинается с V / V / V / V (до мажор, E(7)). Пример ниже из Шопен с Полонезы, соч. 26, № 1 (1835 г.)[20] имеет четвертичную доминанту во втором биении (V / ii = V / V / V, V / vi = V / V / V / V).

Музыкальные партитуры временно отключены.

Вторичный ведущий тон

Музыкальные партитуры временно отключены.
Вторичный полусуменьшенный аккорд ведущего тона у Брамса. Интермеццо, соч. 119, нет. 3 (1893 г.)[20]
Музыкальные партитуры временно отключены.
Три меры от "Легкая жизнь "показаны второстепенные аккорды ведущих тонов.[21]

В теория музыки, а вторичный ведущий аккорд или же вторичная уменьшенная седьмая (как в седьмом шкала степени[22] или же ведущий тон, не обязательно септаккорд) является вторичным аккордом, который является ведущее трезвучие или же септаккорд тонизированного аккорда, а не его доминирующий. В отличие от вторичных доминантных аккордов эти аккорды разрешить вверх полшага.[23] Полностью уменьшенные септаккорды более распространены, чем полууменьшенные септаккорды[23] и можно также найти уменьшенные триады (без седьмых).[22]

Аккорды вторичного основного тона могут разрешить либо к основной или же незначительный диатоническое трезвучие:[23]

В основные ключи: ii, iii, IV, V, vi
В второстепенные ключи: III, iv, V, VI

Тип уменьшенного септаккорда обычно связан с типом тонизированного трезвучия:

  1. Если тонизированное трезвучие минор, аккорд ведущего тона - это полностью уменьшенный септаккорд.
  2. Если он мажорный, аккорд ведущего тона может быть уменьшен наполовину или полностью, хотя полностью уменьшенные аккорды используются чаще.[24]

Особенно в письмо из четырех частей, то седьмой должен разрешиться вниз шаг и по возможности нижний тритон должен разрешиться соответствующим образом, внутрь, если уменьшенная пятая и наружу, если дополненный четвертый[25], как в примере ниже[26] показывает.

Музыкальные партитуры временно отключены.

Из-за своей симметрии септаккорды с уменьшенным второстепенным тоном также полезны для модуляция; все четыре ноты можно считать корень любого суженного септаккорда.

Вторичные аккорды ведущего тона не использовались до Период барокко и встречаются чаще и реже в Классический период. Еще чаще и свободно они встречаются в Романтический период, но их стали использовать реже с нарушением общепринятой гармонии.

Аккордовая прогрессия viiо7/ V – V – I довольно часто встречается в регтайм Музыка.[23]

Вторичный супертоник

Музыкальные партитуры временно отключены.
Вторичный супертонический аккорд: ii7/ V – V / V – V до мажор (а7–D7-ГРАММ)

В вторичный супертонический аккорд, или же вторичная секунда, является второстепенным аккордом, который находится на супертонический шкала степени. Скорее, чем тонизирующий степень, отличная от тоник, как и вторичная доминанта, она создает временную доминанту.[22] Примеры включают ii7/ III (F♯мин.7, до мажор).[27]

Вторичный субдоминанта

В вторичный субдоминанта это субдоминанта (IV) тонизированного аккорда. Например, в до мажоре субдоминантный аккорд - это фа мажор, а аккорд IV из IV - си.♭ основной.

Другие

Другие второстепенные функции - это вторичный медиант, то вторичный субмедиант, а вторичный подтон.

Смотрите также

дальнейшее чтение

  • Крапива, Барри и Граф, Ричард (1997). Теория аккордовой гаммы и джазовая гармония. Продвинутая музыка, ISBN  3-89221-056-X
  • Томпсон, Дэвид М. (1980). История теории гармоник в США. Кент, Огайо: Издательство Кентского государственного университета.

Рекомендации

  1. ^ Бенвард, Брюс и Сакер, Мэрилин Надин (2003). Музыка: Теория и практика, Том. я, седьмое издание (McGraw-Hill): с.275. ISBN  978-0-07-294262-0.
  2. ^ а б Костка, Стефан; Пейн, Дороти (2004). Тональная гармония (5-е изд.). Бостон: Макгроу-Хилл. п. 246. ISBN  0072852607. OCLC  51613969.
  3. ^ Бенвард и Сакер (2003), стр.273-7.
  4. ^ Бенвард и Сакер (2003), стр.269.
  5. ^ Костка и Пейн (2003), с.250.
  6. ^ Бич, Дэвид и Макклелланд, Райан К. (2012). Анализ музыкальных произведений XVIII и XIX веков в классической традиции, стр.32. Рутледж. ISBN  9780415806657.
  7. ^ Роулинз, Роберт и Нор Эддин Бахха (2005). Джаззология: энциклопедия теории джаза для всех музыкантов, стр.59. ISBN  0-634-08678-2.
  8. ^ Белый, Джон Д. (1976). Анализ музыки, стр.5. ISBN  0-13-033233-X.
  9. ^ Бенвард и Сакер (2003), стр.201-204.
  10. ^ Бенвард и Сакер (2003), стр.274.
  11. ^ Поршень, Уолтер (1933). Принципы гармонического анализа (Бостон: Э. С. Ширмер). [ISBN не указан].
  12. ^ Поршень, Уолтер (1941). Гармония (Нью-Йорк: W. W. Norton & Company, Inc.), стр. 151. [ISBN не указан]: «Эти временные доминантные аккорды называются теоретиками сопутствующими аккордами, скобками, заимствованными аккордами и т. Д. Мы будем называть их вторичными доминантами, полагая, что этот термин немного более описывает их функцию. . "
  13. ^ Шенберг, Арнольд (1954). Структурные функции гармонии, отредактированный Хамфри Сирлом (Нью-Йорк: W. W. Norton & Company, Inc.): 15–29, 197. Термин «искусственный», однако, относится к внесение изменений с помощью которого аккорд превращается в другой: «Заменяя [изменяя] третье в минорных трезвучиях, они производят« искусственные »мажорные трезвучия и« искусственные »доминирующие септаккорды. Замена [изменения] пятого изменяет минорные трезвучия на« искусственные » 'уменьшенные трезвучия, обычно используемые с добавленным септактом, и заменяют мажорные трезвучия на увеличенные. Искусственные доминанты, искусственные доминантные септаккорды. и искусственные уменьшенные септаккорды обычно используются в последовательностях в соответствии с моделями VI, V-VI и V-IV. (стр.16)
  14. ^ Поршень, Уолтер (1987). Гармония. Редакция Марка Девото (5-е изд.). Нью-Йорк: W. W. Norton & Company, Inc., стр. 257. ISBN  978-0-393-95480-7.CS1 maint: ref = harv (связь)
  15. ^ а б Спитцер, Питер (2001). Справочник по теории джаза, стр.62. ISBN  0-7866-5328-0.
  16. ^ Бенвард и Сакер (2003), стр. 277.
  17. ^ Эверетт, Уолтер (2009). Основы рока, с.198. ISBN  978-0-19-531023-8. Эверетт записывает мажор-минор седьмые иксm7.
  18. ^ Шеперд, Джон (2003). Континуум Энциклопедия мировой популярной музыки: Том II: Исполнение и производство, Том 11, стр.10. A&C Black. ISBN  9780826463227.
  19. ^ Бойд, Билл (1997). Джазовые аккордовые прогрессии, стр.43. ISBN  0-7935-7038-7.
  20. ^ а б Бенвард и Сакер (2003), стр.276.
  21. ^ Ричард Лоун, Джеффри Л. Хеллмер (1996). Джаз: теория и практика, с.97-98. ISBN  978-0-88284-722-1.
  22. ^ а б c Блаттер, Альфред (2007). Пересмотр теории музыки: руководство к практике, с.132-3. ISBN  0-415-97440-2.
  23. ^ а б c d Бенвард и Сакер (2003), стр.271
  24. ^ Костка и Пейн (2004). п. 263
  25. ^ Бенвард и Сакер (2003), стр.272
  26. ^ Бенвард и Сакер (2003), стр.270.
  27. ^ Руссо, Уильям (1961/2015). Сочинение для джазового оркестра, стр.80. Чикагский университет. ISBN  978-0-226-73209-1.